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    論中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展

    2024-12-31 00:00:00李源黃楠
    藝術(shù)評(píng)鑒 2024年17期
    關(guān)鍵詞:舞蹈藝術(shù)中國(guó)古典舞中國(guó)傳統(tǒng)文化

    【摘 要】如今,中國(guó)在國(guó)際上的影響力日益增強(qiáng),世人對(duì)中國(guó)元素的關(guān)注度也變得越來(lái)越高。中國(guó)古典舞這門(mén)藝術(shù),在傳遞中國(guó)文化的過(guò)程中,同樣扮演著舉足輕重的角色。中國(guó)古典舞,以其獨(dú)特的韻律、優(yōu)雅的姿態(tài)和深厚的文化底蘊(yùn),成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中不可或缺的一種藝術(shù)形式。它不僅是古代舞蹈藝術(shù)的直接繼承者,更在時(shí)代變遷中融入了新的審美視角和創(chuàng)作靈感,實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的進(jìn)一步挖掘,同時(shí)也推動(dòng)了其現(xiàn)代化的傳承與發(fā)展。對(duì)此,文章以中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展為主題,首先探尋了古典舞與傳統(tǒng)文化的淵源,其次分析了中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承影響,最后探討了中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞" 中國(guó)傳統(tǒng)文化" 舞蹈藝術(shù)" 文化傳承

    中圖分類(lèi)號(hào):J705" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A" "文章編號(hào):1008-3359(2024)17-0183-06

    在華夏悠久的歷史長(zhǎng)河中,舞蹈作為文化的重要載體,在不同時(shí)期、不同環(huán)境背景下都始終與人們的生活、信仰以及審美緊密相連。中國(guó)古典舞作為舞蹈藝術(shù)中的重要珍寶,其不僅承載著不同時(shí)期古代社會(huì)的風(fēng)貌和情感,更是中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的一種直觀呈現(xiàn)。在不同時(shí)期,探尋到不同特色的中國(guó)古典舞形態(tài),它像一條連接時(shí)空的紐帶,不僅連接著過(guò)去的藝術(shù)文化,而且也連接著現(xiàn)代的傳承與發(fā)展。也正因如此,才能夠讓后人通過(guò)舞蹈這一藝術(shù)形式感知到古人的智慧與情感表達(dá),從中體驗(yàn)并感受到傳統(tǒng)文化的獨(dú)特韻味與魅力。

    一、古典舞與傳統(tǒng)文化的淵源

    (一)歷史發(fā)展脈絡(luò)

    中國(guó)古典舞作為中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠,其發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。若向前追溯,遠(yuǎn)古時(shí)期的人們?cè)诩漓胍约懊耖g自?shī)史矫娑既谌肓宋璧冈亍kS著歷史的不斷推演,古典舞逐漸從原始形態(tài)中脫穎而出,逐步經(jīng)歷了從宮廷雅樂(lè)到民間藝術(shù)這一廣泛融合發(fā)展的征途。

    早在周代,隨著禮樂(lè)制度的逐漸完善成型,宮廷舞蹈開(kāi)始形成一定規(guī)模,并逐漸成為貴族階級(jí)精神生活中的重要組成部分;延續(xù)至漢唐時(shí)期,隨著當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高度升遷以及文化藝術(shù)的空前繁榮,這一時(shí)期的舞蹈藝術(shù)也迎來(lái)了前所未有的輝煌時(shí)刻。正如人們所了解的敦煌壁畫(huà)中那些栩栩如生、飄逸靈動(dòng)的飛天形象,映入人們眼簾的同時(shí),不知令多少人心中向往,仿佛所表達(dá)的正是對(duì)于盛唐時(shí)期舞蹈藝術(shù)輝煌成就的展現(xiàn);待到宋元之后,戲曲藝術(shù)的發(fā)展逐漸興起,這也為古典舞注入了新的元素與活力,諸多民間舞蹈元素被廣泛吸收到戲曲表演形式中,形成了一種獨(dú)特而又極具韻味的戲曲舞蹈風(fēng)格。

    當(dāng)進(jìn)入到近現(xiàn)代后,特別是在中華人民共和國(guó)成立之后,中國(guó)古典舞也迎來(lái)了全新的發(fā)展機(jī)遇。眾多的舞蹈工作者開(kāi)始從豐富多元的戲曲表演中提煉舞蹈素材,并借鑒了中華武術(shù)中的精髓,同時(shí)也參考了芭蕾訓(xùn)練方法,逐漸建立起了一套更加科學(xué)、完善、系統(tǒng)的中國(guó)古典舞教材。這一時(shí)期的古典舞在延續(xù)傳統(tǒng)韻味的同時(shí),也逐步加深了舞者身體的內(nèi)在力量與外在表現(xiàn)之間的均衡,形成了一種更具鮮明時(shí)代特色的舞蹈新風(fēng)格。

    與此同時(shí),中國(guó)古典舞與古代文學(xué)、詩(shī)詞、繪畫(huà)、音樂(lè)等藝術(shù)存在著密不可分的聯(lián)系。文學(xué)與詩(shī)詞為古典舞提供了豐富的題材與情感表達(dá)空間,正如《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等經(jīng)典文學(xué)作品中的情節(jié)與情感,常被轉(zhuǎn)化為舞蹈作品,通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn);繪畫(huà)藝術(shù)則為古典舞提供了視覺(jué)上的靈感與參考,如敦煌壁畫(huà)中的飛天形象,不僅啟發(fā)了古典舞的動(dòng)作設(shè)計(jì),還豐富了其審美內(nèi)涵;而音樂(lè)作為舞蹈的靈魂,更是與古典舞緊密相連,如古箏、琵琶、笛子等傳統(tǒng)樂(lè)器的悠揚(yáng)旋律,也為古典舞營(yíng)造了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。

    (二)文化傳承符號(hào)

    在中國(guó)古典舞中,一些常見(jiàn)的如扇子、長(zhǎng)袖、劍舞等這類(lèi)元素,不僅是舞蹈呈現(xiàn)中的輔助道具,也作為傳統(tǒng)文化符號(hào)具有一定象征意義。這些元素,以中國(guó)古典舞獨(dú)有的方式表現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的形態(tài)。而人們透過(guò)這些文化傳承符號(hào),便能夠通過(guò)中國(guó)古典舞的表達(dá)和呈現(xiàn)發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的身影。

    1.扇子:風(fēng)雅與情感的載體

    在中國(guó)古典舞中,扇子作為一種常見(jiàn)的道具,不僅是舞者肢體的延伸,更是情感與意境表達(dá)的重要載體。扇子本就輕盈靈活,在開(kāi)合之間還蘊(yùn)含著豐富的舞蹈語(yǔ)匯,可以表現(xiàn)女性的溫婉柔美,如《扇舞丹青》中,舞者以扇為筆,勾勒出一幅幅淡雅的水墨畫(huà)卷;也可以展現(xiàn)出男性的瀟灑飄逸,如《墨蘭謠》中,男子以扇喻花,盡顯出文人墨客的風(fēng)骨與情懷。而基于傳統(tǒng)文化的內(nèi)核,扇子在中國(guó)古典舞中的運(yùn)用,不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)手法,還加深了觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的理解與感悟。

    2.長(zhǎng)袖:流動(dòng)的古韻詩(shī)篇

    在中國(guó)古典舞中,長(zhǎng)袖作為另一種重要的文化符號(hào),以其獨(dú)特的形態(tài)與韻律,展現(xiàn)了中華民族對(duì)美的獨(dú)特追求。舞者的長(zhǎng)袖舞動(dòng)間,既如水般柔美流暢,又似云煙般縹緲不定。其不僅能夠展現(xiàn)舞者身體的柔韌與力量之美,還能夠通過(guò)袖子的長(zhǎng)短、寬窄、質(zhì)地等變化,傳達(dá)出不同的情感與意境。在《霓裳羽衣舞》等經(jīng)典作品中,長(zhǎng)袖的運(yùn)用可謂是達(dá)到了登峰造極,舞者仿佛化身為流動(dòng)的詩(shī)篇,將觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的藝術(shù)世界。

    3.劍舞:力與美的文化交響

    劍舞是中國(guó)古典舞中極具陽(yáng)剛之美的一種表現(xiàn)形式。在舞動(dòng)時(shí),舞者手持長(zhǎng)劍,或刺或挑,或劈或斬,動(dòng)作剛勁有力,氣勢(shì)洶涌磅礴。劍舞不僅展現(xiàn)了舞者的武藝與力量之美,更通過(guò)劍的舞動(dòng)傳達(dá)出一種勇往直前、不屈不撓的精神風(fēng)貌。在《越女凌風(fēng)》等作品中,劍舞的運(yùn)用與音樂(lè)、燈光等元素巧妙結(jié)合,營(yíng)造出一種震撼人心的藝術(shù)效果,讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí),也能感受到中華文化的博大精深與獨(dú)特魅力。

    二、中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與影響

    (一)以舞蹈詮釋古代典籍文化

    中國(guó)是一個(gè)具有幾千年歷史文化的文明古國(guó),所誕生的典籍著作數(shù)不勝數(shù)。作為傳統(tǒng)文化的重要傳承方式,古代典籍與中國(guó)古典舞之間也有著一定的繼承關(guān)系。將那些千年間的古籍文字之美進(jìn)行轉(zhuǎn)化,塑造為如今舞臺(tái)上的舞蹈藝術(shù),所展現(xiàn)的又是別樣的文化藝術(shù)之美。

    例如,在《詩(shī)經(jīng)》的田野間,舞者便以《關(guān)雎》為底層藍(lán)本,引用其情感內(nèi)涵,借助肢體、輕盈地跳躍,模擬著雎鳩鳥(niǎo)的求偶之舞,將“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”的詩(shī)意畫(huà)面生動(dòng)地再現(xiàn)于舞臺(tái)之上。舞者的每一個(gè)轉(zhuǎn)身、每一次抬手,都仿佛能聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)古的呼喚,感受到那份純真與質(zhì)樸,也真正將《詩(shī)經(jīng)》這一古代典籍中的書(shū)卷文化完美詮釋?zhuān)欢凇冻o》的浪漫書(shū)寫(xiě)下,則賦予了古典舞無(wú)盡的想象力與創(chuàng)造力;又或是如《九歌》中的祭祀場(chǎng)景,舞者們以典籍為背景,身著華麗的服飾,手持象征神靈的道具,在激昂的鼓點(diǎn)與悠揚(yáng)的笛聲中,生動(dòng)演繹了人與神之間的對(duì)話和交融,讓觀眾仿佛置身于那個(gè)神秘而輝煌的時(shí)代環(huán)境中。

    此外,唐詩(shī)宋詞作為中國(guó)古代文學(xué)的又一高峰,其意境之深遠(yuǎn)、情感之豐富,一直都被世人所熟知和傳揚(yáng)。它也為古典舞的創(chuàng)作提供了無(wú)窮無(wú)盡的靈感。創(chuàng)作者們將唐詩(shī)宋詞,根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容及其所表達(dá)的情感,通過(guò)編曲的方式將其作為舞蹈的背景音樂(lè);或者是結(jié)合詩(shī)詞中的肢體描寫(xiě)來(lái)編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作,這同樣能夠完整地詮釋出以典籍為依托的古典舞的內(nèi)涵。

    例如,在《長(zhǎng)恨歌》的哀婉纏綿下,其被轉(zhuǎn)化為一段段纏綿悱惻的舞蹈動(dòng)作,舞者們以身體為筆,以舞臺(tái)為紙,附帶著面部豐富的表情,書(shū)寫(xiě)著那段有關(guān)唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情傳奇;而在辛棄疾的《青玉案·元夕》中,那句“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”的意境,則是被巧妙地融入舞蹈的編排中,通過(guò)舞臺(tái)上燈光的明暗交錯(cuò),配合著舞者的尋覓動(dòng)作,營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的氛圍,讓觀眾在視覺(jué)與情感的雙重沖擊下,深刻體會(huì)到詩(shī)詞中的絕美意境。

    (二)以舞蹈體現(xiàn)哲學(xué)思想的內(nèi)涵

    中國(guó)的古典舞不單單是對(duì)外在美的追求,更是重視內(nèi)在哲學(xué)思想的體現(xiàn)?;赝覈?guó)歷史,在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,百家爭(zhēng)鳴,各類(lèi)哲學(xué)思想如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)。而這些哲學(xué)思想的誕生,也為中國(guó)古典舞蹈帶來(lái)了多樣的文化體現(xiàn)。

    例如,在儒家的“中庸之道”中,這一哲學(xué)思想的傳承也在舞蹈中以一種和諧與平衡之美被表現(xiàn)了出來(lái)。舞者們?cè)谂_(tái)上的每一次旋轉(zhuǎn)、每一次跳躍,都力求能夠精準(zhǔn)到位,既不過(guò)于張揚(yáng)也不過(guò)于內(nèi)斂,所展現(xiàn)的是一種恰到好處的力量和美感。而這種中庸之美在古典舞《玉簪記》中同樣展現(xiàn)得淋漓盡致。舞者們通過(guò)自身細(xì)膩的肢體動(dòng)作、面部表情變化,刻畫(huà)了人物的內(nèi)心矛盾與掙扎,同時(shí)也要深知自己在舞臺(tái)上的表演形態(tài),保持整體的和諧與統(tǒng)一;而在道家“天人合一”的哲學(xué)思想下,古典舞在其思想融合后,體現(xiàn)出了一種超然物外的境界。舞者們仿佛與天地融為一體,隨著音樂(lè)的起伏變化而自由舞動(dòng)。正如同在舞蹈《飛天》中,舞者們身著華麗的飛天服飾,在舞臺(tái)上輕盈地飛翔,她們的身體隨著音樂(lè)的節(jié)奏自由旋轉(zhuǎn)、翻騰,仿佛是那天上的仙子,與星辰為伴,與日月同輝。這種舞蹈形式不僅展現(xiàn)了舞者們高超的技藝與對(duì)美的追求,還讓觀眾在欣賞過(guò)程中感受到了道家“天人合一”的哲學(xué)思想所蘊(yùn)含的深邃和智慧。

    (三)以舞蹈展現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)形態(tài)

    中國(guó)古典舞在追求審美的道路上深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀念。在舞臺(tái)上,舞蹈表演者的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作、面部表情,都將展現(xiàn)出東方美學(xué)獨(dú)特的韻味色彩。尤其是在意境美層面,古典舞善于運(yùn)用具有象征性和隱喻性的手法來(lái)營(yíng)造出一種超脫于現(xiàn)實(shí)的意境空間,帶給觀眾極強(qiáng)的美學(xué)體驗(yàn)。例如,在舞蹈《山水間》,舞者們化身為一支靈活多變的筆,將舞臺(tái)視作白紙,通過(guò)身體的起伏、旋轉(zhuǎn)與伸展,逐漸勾勒出一幅幅生動(dòng)的山水畫(huà)卷。觀眾在欣賞的過(guò)程中仿佛置身于山水之間,感受到大自然的壯麗與寧?kù)o之美。

    在含蓄美的層面,同樣能夠促使古典舞展現(xiàn)出別樣的特色。舞者們?cè)诒憩F(xiàn)含蓄美時(shí),并不會(huì)在表演過(guò)程中直接表達(dá)感情,而是通過(guò)一些微妙的肢體動(dòng)作、面部表情,尤其是那富有情感的眼神來(lái)傳達(dá)內(nèi)心世界的感觸。例如,在舞蹈《春江花月夜》中,舞者們通過(guò)輕柔的動(dòng)作與深情的眼神交流,展現(xiàn)出了對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求。這種含蓄的表達(dá)方式,不僅十分符合中國(guó)人的審美習(xí)慣,還賦予了舞蹈極為深邃的內(nèi)涵和韻味。

    另外,線條美也是中國(guó)古典舞在舞者外在形態(tài)上的一大亮點(diǎn)。在線條美的融合下,舞者們將通過(guò)身體的內(nèi)在力量結(jié)合外在的表現(xiàn)方式,努力將身體的每一個(gè)部位都轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦械谋磉_(dá)工具或方式。在舞蹈中,舞者們以不同線條構(gòu)成一幅幅美妙的圖案,具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,真正展現(xiàn)了別具一格的東方美學(xué)韻味。例如,在唐代最具代表性的《霓裳羽衣舞》中,在現(xiàn)代舞者的再次呈現(xiàn)下,依舊需要舞者身著華麗服飾,通過(guò)輕盈的舞姿和流暢的動(dòng)作,展現(xiàn)出舞者身體的柔美線條;又如在《扇舞丹青》中,舞者需要借用一把折扇,通過(guò)身體與扇子之間的互動(dòng),再演繹中華民族書(shū)法藝術(shù)“虛實(shí)相生”的意境之美。同時(shí),舞者的身體線條與扇子的線條呈現(xiàn)出相互交織的狀態(tài),形成獨(dú)特的視覺(jué)效果,深刻展現(xiàn)了舞者身體的柔美與力量感。

    (四)以舞蹈呈現(xiàn)民族文化底蘊(yùn)

    中國(guó)古典舞承載著千年以來(lái)的藝術(shù)精髓,在不同時(shí)期的發(fā)展下,更是成為各民族文化藝術(shù)交流與融合的重要橋梁。在民族交流互動(dòng)的過(guò)程中,中國(guó)古典舞以舞蹈為語(yǔ)言,生動(dòng)展現(xiàn)了我國(guó)五十六個(gè)民族之間豐富多彩的文化景象。無(wú)論是服飾的斑斕多樣,還是音樂(lè)的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),或者習(xí)俗特色的別具一格,每一個(gè)畫(huà)面,每一個(gè)場(chǎng)景,都令人神往而陶醉。例如,在神秘高原上,藏族舞蹈《鍋莊舞》以其獨(dú)特的魅力躍然于舞臺(tái)之上。舞者們身著色彩斑斕的藏袍,腳踏厚重的藏靴,隨著那悠揚(yáng)而有力的音樂(lè)節(jié)奏起舞。他們的動(dòng)作粗獷豪放,每一個(gè)轉(zhuǎn)身、每一次跳躍都充滿了力量感,仿佛能聽(tīng)見(jiàn)雪山之巔的深邃呼喚,令人感受到了高原之風(fēng)的凜冽。而這不僅僅是一場(chǎng)舞蹈盛景的呈現(xiàn),還是藏族人民堅(jiān)韌不拔、樂(lè)觀向上精神風(fēng)貌的生動(dòng)寫(xiě)照;而《熱巴舞》則以技巧高超、風(fēng)格獨(dú)特著稱(chēng),舞者手持鈴鼓,邊舞邊奏,展現(xiàn)出藏族舞蹈的靈動(dòng)與活力,讓觀眾在欣賞之余,也能深刻感受到藏族文化的深厚底蘊(yùn)。

    當(dāng)輾轉(zhuǎn)到我國(guó)的中北部地區(qū),則是另一番景象。蒙古族舞蹈《馬刀舞》,以其雄渾壯闊的氣勢(shì),展現(xiàn)了蒙古族人民英勇善戰(zhàn)、熱愛(ài)生活的豪情壯志。舞者們以馬步為基礎(chǔ),通過(guò)模仿馬兒的奔跑、跳躍等動(dòng)作,將人與馬的親密關(guān)系演繹得淋漓盡致。那奔騰的舞步,仿佛讓人置身于廣袤無(wú)垠的草原之上,與風(fēng)共舞,與馬同馳。

    除此之外,中國(guó)古典舞在千年傳統(tǒng)文化的繼承影響下,還廣泛吸收了其他民族的舞蹈元素。如維吾爾族的《納孜庫(kù)姆》,該舞蹈以熱情奔放、節(jié)奏明快的特點(diǎn),為古典舞注入了新的活力;又如傣族的《孔雀舞》,則是以柔美溫婉、輕盈飄逸而著稱(chēng),舞者通過(guò)模仿孔雀的姿態(tài)和動(dòng)作,展現(xiàn)了傣族人民對(duì)于自然的崇敬和熱愛(ài)。

    總體來(lái)說(shuō),中國(guó)古典舞作為中華民族文化的瑰寶,在民族文化交流與融合中扮演著至關(guān)重要的角色。它承載著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,從服飾、妝容到舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)韻律,無(wú)不體現(xiàn)著對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。而通過(guò)這種形式的民族文化交流與融合,中國(guó)古典舞不僅促進(jìn)了各民族之間的了解與尊重,還增強(qiáng)了中華民族的凝聚力和自豪感,真正讓人們?cè)谛蕾p舞蹈之美的同時(shí),也能深刻感受到中華民族文化的博大精深和多元共生。

    三、中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展

    (一)以風(fēng)格融合實(shí)現(xiàn)古典與現(xiàn)代的對(duì)話

    古典舞有著歷史悠久和文化底蘊(yùn)深厚的特點(diǎn),而在如今的發(fā)展下,舞蹈創(chuàng)作者需要積極探索新的領(lǐng)域,真正實(shí)現(xiàn)古典與現(xiàn)代的精彩對(duì)話??紤]到現(xiàn)代舞者的身體語(yǔ)言更加自由多變,這也將會(huì)為古典舞拓展更多的表演空間。因此,舞者需要突破傳統(tǒng)的身段姿態(tài)限制,有效運(yùn)用舞臺(tái)上的地面翻滾、跳躍翻轉(zhuǎn)等舞蹈技巧,展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美感,以豐富自我肢體動(dòng)作的表現(xiàn)方式,滿足現(xiàn)代審美要求。

    此外,在眾多的舞蹈形態(tài)中,街舞的節(jié)奏感與即興性也賦予了古典舞蹈極為強(qiáng)烈的時(shí)代突破感。其也在保持原有古典韻律的同時(shí),融入了一定的動(dòng)感節(jié)奏,這將增強(qiáng)舞蹈呈現(xiàn)的層次感。再加上即興創(chuàng)作元素也將啟發(fā)舞蹈編排的創(chuàng)新,令舞者可以跟隨音樂(lè)情緒自主發(fā)揮,從而塑造出更加生動(dòng)鮮活的形象。而隨著古典舞與跨界領(lǐng)域的融合創(chuàng)新,戲劇、雜技等藝術(shù)門(mén)類(lèi)元素不斷融合,這將持續(xù)拓寬藝術(shù)的邊界。在真正豐富表演形式的同時(shí),也通過(guò)風(fēng)格的融合實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的跨時(shí)空對(duì)話。

    (二)以創(chuàng)意表達(dá)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代解讀

    基于現(xiàn)代化的發(fā)展來(lái)看,盡管在中國(guó)古典舞劇目創(chuàng)作中傳統(tǒng)題材十分重要。但面對(duì)當(dāng)下的年輕觀眾,也需要進(jìn)行現(xiàn)代解讀和大膽的創(chuàng)意表達(dá)。

    從敘事手法上來(lái)看,舞蹈的創(chuàng)作者要大膽嘗試一些新方式。為打破以往傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu),可采用倒敘、插敘等重組關(guān)鍵情節(jié),使故事變得更加緊湊、引人入勝。尤其是要注重挖掘人物的內(nèi)心世界,令舞蹈表演者可以通過(guò)細(xì)膩的表演和舞蹈語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)角色的情感變化與心路歷程。

    在舞蹈音樂(lè)編排層面,應(yīng)注重與現(xiàn)代音樂(lè)之間的融合,在舞蹈元素上也可大膽創(chuàng)新。比如,古典舞中的扇子、長(zhǎng)袖和劍舞等元素,都是極具傳統(tǒng)文化符號(hào)的代表。在編排過(guò)程中,可將扇子揮舞的節(jié)奏與現(xiàn)代音樂(lè)的鼓點(diǎn)相呼應(yīng),讓長(zhǎng)袖飄動(dòng)的韻律契合現(xiàn)代音樂(lè)的旋律,或是使劍舞的氣勢(shì)配合現(xiàn)代音樂(lè)的高潮部分。可以選用一些彰顯時(shí)代感的音樂(lè),或?qū)鹘y(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行現(xiàn)代編曲,以全面增強(qiáng)舞蹈的感染力與表現(xiàn)力,使舞蹈與音樂(lè)的聯(lián)系更為緊密。這樣能讓扇子、長(zhǎng)袖、劍舞等傳統(tǒng)題材在現(xiàn)代表達(dá)中更加生動(dòng)鮮活。通過(guò)這些創(chuàng)新舉措,中國(guó)古典舞在傳統(tǒng)題材上也一定能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)代解讀與創(chuàng)意性表達(dá),以吸引更多不同年齡階層的觀眾,真正傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化。

    (三)以國(guó)際化傳播將舞蹈文化推向世界舞臺(tái)

    在如今的國(guó)際文化交流大環(huán)境下,中國(guó)古典舞作為中華傳統(tǒng)文化中的重要表現(xiàn)形式之一,其所展現(xiàn)出的傳播價(jià)值毋庸置疑。尤其在國(guó)際舞臺(tái)上,中國(guó)古典舞以自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)吸引了諸多國(guó)際友人的關(guān)注和喜愛(ài)。舞蹈表演者們以自身精湛的技藝與生動(dòng)的表演,再次將中國(guó)傳統(tǒng)文化推向全世界,讓外國(guó)友人在欣賞舞蹈的同時(shí)也能感受到我國(guó)文化的魅力。

    除此之外,從中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展來(lái)看,中國(guó)目前也十分重視與國(guó)際舞蹈界的密切交流與合作。比如,通過(guò)與其他國(guó)家之間的舞蹈團(tuán)隊(duì)進(jìn)行聯(lián)合演出、交流訪問(wèn)等活動(dòng),不僅能夠促進(jìn)中國(guó)古典舞在國(guó)際舞臺(tái)上的傳播和推廣,還能夠?yàn)橹袊?guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力與靈感。

    此外,在國(guó)際化的文化藝術(shù)傳播過(guò)程中,中國(guó)古典舞也十分重視自身品牌的塑造和推廣。比如,通過(guò)舉辦一些高水平的舞蹈比賽、文藝演出等活動(dòng),全面提高了中國(guó)古典舞在國(guó)際社會(huì)上的知名度與影響力。尤其在各種現(xiàn)代媒體手段的宣傳,以及互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體的宣傳下,必將持續(xù)拓展中國(guó)古典舞的傳播渠道和受眾范圍。

    (四)以技術(shù)革新促進(jìn)科技賦能舞蹈藝術(shù)文化傳承

    伴隨著如今現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展,諸多技術(shù)手段的應(yīng)用也為中國(guó)古典舞的創(chuàng)新發(fā)展帶來(lái)了新的可能。正如同VR以及AR技術(shù)的融合應(yīng)用,能夠?yàn)閺V大觀眾帶來(lái)身臨其境的舞蹈體驗(yàn),增強(qiáng)其參與感和代入感。而全息投影設(shè)備與技術(shù)的應(yīng)用,也將為舞臺(tái)表演帶來(lái)更為震撼的視覺(jué)效果,舞者們能夠與虛擬場(chǎng)景無(wú)縫銜接,這不僅提高了舞蹈的觀賞性與藝術(shù)性,同時(shí)也為傳承與發(fā)展提供了新的方向。

    詳細(xì)而言,在科技賦能中國(guó)古典舞創(chuàng)作的過(guò)程中,利用動(dòng)作捕捉以及3D建模等技術(shù),可精準(zhǔn)記錄舞者動(dòng)作,將其轉(zhuǎn)化為數(shù)字模型。這將提高創(chuàng)作時(shí)的質(zhì)量與效率,而這一成果可用于虛擬演出和線上展示。在其表演環(huán)節(jié),利用全息投影設(shè)備、LED屏幕等,能夠?yàn)橛^眾提供更加豐富多元的視覺(jué)沖擊效果,特別是在燈光的精心設(shè)計(jì)、音響以及舞美的配合呈現(xiàn)下,能讓觀眾們置身于如夢(mèng)如幻的舞蹈藝術(shù)空間中。

    更為重要的是,在科技融合推動(dòng)的過(guò)程中,也促進(jìn)了國(guó)際性的交流與合作。比如,通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體,全球范圍內(nèi)的舞蹈愛(ài)好者能夠自由地分享并交流,這將加深世人對(duì)中國(guó)古典舞的了解與喜愛(ài),持續(xù)推動(dòng)全球舞蹈藝術(shù)的多元化發(fā)展。而在技術(shù)革新的推動(dòng)下,中國(guó)古典舞必將能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的完美融合,在提升舞蹈表現(xiàn)力與情感感染力的同時(shí),也將為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展開(kāi)辟出新的道路。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,中國(guó)古典舞在發(fā)展歷程中所展現(xiàn)的是曲折向前的文化內(nèi)涵。在邁入21世紀(jì)的今天,越來(lái)越多的國(guó)家開(kāi)始向往中國(guó)、向往中國(guó)的傳統(tǒng)文化,而彼時(shí)中國(guó)古典舞的發(fā)展也走向了其關(guān)鍵時(shí)期。通過(guò)中國(guó)古典舞,可以讓更多人體驗(yàn)到形態(tài)與內(nèi)涵多樣的中國(guó)傳統(tǒng)文化。也正是因?yàn)橹袊?guó)古典舞中有諸多體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核,才讓其展現(xiàn)出了令人神往而驚嘆的藝術(shù)魅力。因此,應(yīng)加強(qiáng)對(duì)中國(guó)古典舞的保護(hù)與傳承,鑒于中國(guó)古典舞對(duì)傳統(tǒng)文化繼承的重要作用,應(yīng)持續(xù)性地對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展,這樣才能夠長(zhǎng)久地發(fā)揮出中國(guó)古典舞的藝術(shù)魅力,并通過(guò)中國(guó)古典舞這一載體向世人繼續(xù)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫瑜浛.中國(guó)古典舞與傳統(tǒng)文化的融合教學(xué)解析[J].尚舞,2023(11):162-164.

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    [3]屠志芬.也談中國(guó)古典舞的“傳統(tǒng)斷裂”及“當(dāng)代化”問(wèn)題[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2015(05):31-34.

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