超“逸”之機：鋼質(zhì)絲弦“逸·精制”誕生記（上）

引言：絲鋼變革

鋼絲琴弦，對于現(xiàn)代琴人來說，已是一個非常熟悉的事物了。相對于已經(jīng)作為古琴音源長達千年的絲弦來說，鋼弦的發(fā)展才剛剛經(jīng)歷了一個甲子。細究起來，鋼弦的發(fā)展也并非“一蹴而就”：它在20世紀50～60年代被發(fā)明出來的過程中主要經(jīng)歷了兩個技術階段，核心特征是琴弦外表纏層的變革。

第一階段：1958年，吳景略先生為了配合其改良擴音古琴，與天津工農(nóng)兵樂器廠合作了“單絲鋼芯纏鋁絲”方案（圖1），并且采用了七根琴弦均有纏弦的設計，獲得了光滑、減少噪音的功能效果。然而，這樣的方案顯然有著西方樂器的金屬纏弦的基因，相對于如今熟悉的尼龍鋼絲琴弦而言顯得過于原始了：纏弦層易銹蝕、易磨損古琴漆面。

第二階段：自20世紀60年代，上海音樂學院樂器工廠開始全面參與民樂鋼弦化改革以來，以戴闖（圖2）為代表的研究者提出了鋼絲外纏蠶絲再纏尼龍的全新方案，通過“蠶絲過渡層”的引入一定程度上緩解了單芯鋼絲高頻過多的金屬噪聲（圖3），以尼龍作為外纏層的設計也克服了金屬纏弦的明顯缺點，從穩(wěn)定性、不易斷、音量大、表面光滑的四個方面滿足了古琴演奏的主要功能需求，讓演奏者在特殊時期沒有了“無弦可用”的擔憂。

由上音首創(chuàng)的“單芯鋼絲尼龍弦”通過不斷改進，逐步獲得了古琴界的認可，并在20世紀70年代后期開始量產(chǎn)，奠定了此后近60年的古琴鋼弦音色取向和制造工藝的基本格局（圖4、圖5）。

與之對照，與琴弦改良同時開展的古琴形制和結構的改革卻難以得到廣泛認可。然而就算僅改造琴弦，也必然會對古琴藝術的繼承和創(chuàng)新產(chǎn)生深遠的影響。如：“單芯鋼絲”琴弦的引入驅(qū)使了古琴面板的增厚，以抑制過于明顯的高頻泛音列，緩解了琴體對金屬聲的響應；古琴制作的選材從傳統(tǒng)的密度較低的桐木琴，變成了密度較高、彈性較小的杉木、青桐木琴，琴體的共鳴腔也被縮小以改善過于分散的振動泛音列分布來解決“聲散”的毛??；通過標準音定弦音高（五弦散音基頻為110Hz）的固定以滿足教學和銷售需要等。新制的古琴為了更好地適配還處于發(fā)展初級階段的“單芯鋼弦”，不斷經(jīng)歷著由內(nèi)而外的力學結構、聲學特征等方面的變革。

一、“絲韻回歸”的必要反思

絲弦作為傳承了千年的古琴音源，其絲膠復合體產(chǎn)生的固有振動阻尼可以一定程度抑制琴體對琴弦振動產(chǎn)生的高階泛音的均勻性響應，配合恰當?shù)那袤w材質(zhì)和槽腹結構能產(chǎn)生較為集中、合理的中頻區(qū)泛音列分布，使得古琴音色聽感呈現(xiàn)出“圓”“清”的顯著特點，這正是“古琴九德”之所以能承載起的古琴哲學意象的物理基礎。

強調(diào)古琴的某種美好音色而被傳世的古琴常用的琴名，如“金聲玉振”“天風環(huán)佩”“玉澗鳴泉”等，均反映了古人的上述審美偏好，并進一步驅(qū)動著斫琴選材、音色選擇的發(fā)展；琴體面底選料偏堅實、喜用八寶灰等，體現(xiàn)著古人的好古之風，尤其是對于“金石聲”的癡迷，正如張振濤先生所言：“既因為音質(zhì)享譽琴界，又不僅因為音質(zhì)獨享聲名”②。這樣的“絲桐金聲”至今仍受到琴人們的廣泛贊譽。

值得指出的是，理解“傳統(tǒng)”從來就不應是片面的、簡單化的。如以歷代琴人推崇的“雷琴”為例，今天仍可通過探查相對可靠的存世琴器實物，發(fā)現(xiàn)其普遍存在著裹布厚灰、面底皆杉的工藝特征，這與宋元以后普遍薄灰、面桐底梓的常見做法大不相同。通過現(xiàn)代聲學分析可以看到，“雷琴”的制作體系明顯具有讓古琴共鳴響應往低頻泛音列集中、顯著延長琴弦振動余韻的特點，即讓琴德更多處于了九德中的“透”“潤”范圍中。試想，如此凸顯“鼙鼓”聲的設計，在雷琴初創(chuàng)之時，也可說是一種創(chuàng)新，依然得到了后人的認可。如陳旸《樂書》載：“斫制之妙，蜀稱雷霄、郭亮，吳稱沈鐐、張越，霄、亮清雄沉細，鐐、越虛鳴而響亮……”③，又見《琴書大全》：“凡琴稍高響者則必虛干，無溫粹之韻，雷氏之琴其聲寬大復兼溫潤……”④，通過思考歷代對于“溫勁而雄”與“堅清而潤”的古琴音色審美二重性的變遷，對全面理解絲弦所謂“傳統(tǒng)音色”應該是很有價值的。

然而，探求制造絲弦的“古法”僅僅是追尋“絲桐合為琴、中有太古聲”的必要條件之一，后面還隱藏著不少需要細究的問題?，F(xiàn)代絲弦制作者黃樹志在《從琴弦探討古琴過去、現(xiàn)在與未來的發(fā)展路》一文中提出：“彈琴的人都希望得到一張好琴，每個琴人都在千方百計地去尋找一張稱心如意的琴。無論舊琴還是新琴，琴人對琴的要求第一是聲音要理想。但是，就是一張九德具備的好琴，如果沒有張上一副好弦，發(fā)出來的琴聲也會大打折扣，這是彈琴的一大缺憾?，F(xiàn)在無論是絲弦還是鋼絲弦，事實都存在很大的缺點，琴弦困擾古琴界已經(jīng)不是一兩代的事了”⑤，他還進一步總結了現(xiàn)代絲弦制作難以稱為“繼承傳統(tǒng)絲弦制作”的一些問題，例如絲質(zhì)不佳、纏弦和打弦不緊密，琴弦松散導致粗糙、雜音大等⑥。

事實上，參閱古代制弦文獻，如宋代《太古遺音》“僧居月造弦法”、清代《與古齋琴譜》“造弦法”等，尤其是對照如今傳世的明清以及民國絲弦實物，可以發(fā)現(xiàn)不少現(xiàn)代絲弦和傳世絲弦間的不一致狀況。今試簡要辨析絲弦的固有缺陷，明確蠶絲材料對琴弦在力學、聲學和人機工效學上的品質(zhì)影響，這對針對性應用現(xiàn)代科學指導的技術革新方向應有益處，具體闡述如下：

（一）絲源的客觀變革

此為影響因素相對復雜、歷史真相錯綜復雜的大變量。如蠶的品種不一、桑樹的土質(zhì)問題等，蠶戶對蠶繭預處理也有區(qū)別：“過去江浙一帶……雖間有作烘繭處理者，但設備方面甚屬簡單，只求蠶蛹殺死，不顧繭質(zhì)損毀……”⑦。長久以來，都流傳著“檿絲、柞絲優(yōu)于桑絲”的說法，這往往是從單絲牢度角度的一種技術偏好，但此類絲質(zhì)偏堅燥，不易入膠，其更有“物以稀為貴”的心理相關，僅依照傳統(tǒng)制弦工藝則不易貼近琴樂的“中和正聲”。必須指出的是，上述心理的存在，更進一步暴露了現(xiàn)代絲弦價格和品質(zhì)的不對等；這一現(xiàn)狀在“絲鋼之爭”的驅(qū)動下大有日益加劇之勢。

表1展示了典型的制弦材料的力學、聲學特征，為了方便測量，這里選取的是同直徑的弦芯材料（0.25mm），因為材料品質(zhì)、制造工藝和測試隨機分布的存在，部分標出了分布范圍。該表可幫助理解在鋼弦發(fā)展初期以模仿絲弦外徑確立設計指標必然產(chǎn)生的巨大音色差異，這是使傳統(tǒng)琴人難以適從，從而催生現(xiàn)代琴人技法分化、審美發(fā)展的內(nèi)在原因。

如今，在絲源、繅絲等的工藝方面，廣泛存在提升生產(chǎn)效率的技術手段，如使用過氧化鈉等助劑、高溫繅絲替代冷盆工藝等。事實上，蠶絲自身的聲學品質(zhì)更多是由原料特性決定的，但工藝的差異，使絲料的強度和聲學特性發(fā)生了明顯改變，卻是不容置疑的。如何聚焦力學、聲學等底層技術，平衡現(xiàn)代琴弦制造要求、重新審視傳統(tǒng)造弦習慣，既是制弦人匠心的體現(xiàn)，也是用弦者審美認知水平的客觀反應。

例如膠法、曬弦法、纏紗法等都是極易在傳承過程中發(fā)生訛變的要素，其中的微妙關系既受制于傳承者客觀條件的變遷，更依賴主觀審美的變更。一系列“好絲做差弦”現(xiàn)象并不鮮見，一些新興的、乃至非國產(chǎn)的絲弦產(chǎn)品依然不能滿足琴人審美需要的普遍情況長期持續(xù)，令人不由嘆息良料、善工與正心實難齊備。因為，琴弦的品質(zhì)優(yōu)劣最終只能以“適琴”來衡量，其音色相對古韻的相似性、合理性才是一切努力的核心，而選擇一個恰當?shù)膮⒖寄繕俗匀怀蔀槭滓獑栴}。按此思維來看，如何制造“現(xiàn)代絲弦”，一切標準都應以承載傳統(tǒng)審美為首；然而，在實現(xiàn)手段上一味因循傳統(tǒng)，必然委屈牢度、耐久度等指標，這也是新制絲弦的客觀品貌：“廠絲的優(yōu)點：全部可以用，浪費少，一根到底……圓周相差不多，易于掌握粗細；缺點：色澤次、骨力不太柔軟，對弦的發(fā)音未免不甚亮，拉力不夠?！雹?。根基是否牢固：絲弦制作，亟待頂層性突破。

（二）工藝簡化及變異的現(xiàn)實

通過對比明清以來的傳世老弦（圖6），新制絲弦纏紗偏粗情況普遍存在（直徑0.25mm以上，甚至0.30mm），這既有絲質(zhì)影響，也是纏弦工序機器化變革的結果。并且，由于制造效率的要求，打弦偏松和纏弦偏粗是匠心流散、材料變異的客觀體現(xiàn)：上弦脫纏、纏層分離、纏弦易磨損，手感粗糙、走音少韻等弊皆從此來。若細致梳理傳世老弦實物證據(jù)，這一衰變過程不難得見。

新制絲弦打弦捻度普遍偏松，這也是應對單絲牢度不足的現(xiàn)實所作出的妥協(xié)。要知道，從傳世老弦老看，傳統(tǒng)絲弦的單絲密度要高于現(xiàn)代絲源50%以上，其纖度更小、彈性亦偏??；雖然通過降低琴弦捻度有助于提升新弦音色的松透度、降低斷弦率，但無疑會讓纖度偏大的現(xiàn)代絲源呈現(xiàn)出更不理想的磨擦手感，彈性過大而跑弦，諸弊齊生。

該方面的影響，不僅僅是體現(xiàn)在手感上，其更嚴重影響著琴弦的成弦重量，如一味模仿傳世老弦，琴弦的外徑規(guī)格倒是正常，但其線密度嚴重不足，琴弦彈性過大：振幅失控、發(fā)音暗啞、缺聲短韻。但是為了提高琴弦重量，用外徑彌補密度的不足，加粗外徑并非難事，卻會嚴重失去琴弦應有的音色集中性，琴體共鳴音量有所提高，但卻使泛音列散亂，幾同“單芯鋼絲弦”一般難按，更增韻短之弊，且必要的定弦音高難以保證。為了適應現(xiàn)代留木較多、抑燥仍然不佳的新制古琴，外徑過粗的絲弦應運而生，這不得不說是絲弦制造中所廣泛存在的“異化”現(xiàn)象。

注釋：

①中央音樂學院中國音樂研究所編：《民族樂器改良文集（第一集）》，[C].北京：音樂出版社，1961年，第4頁。

②張振濤：《古琴：它們都有一個名字》，[J].金融博覽，2019年，第5期，第26～27頁。

③[北宋]陳旸：《樂書》，元至正七年福州路儒學刻明修本，第1575頁。

④[明]蔣克謙：《琴書大全》，明萬歷十八年刻本，底5卷，第464頁。

⑤黃樹志：《從琴弦探討古琴過去、現(xiàn)在與未來的發(fā)展路向》，[J].七弦琴音樂藝術，第6輯，1999年，第23～25頁。

⑥黃樹志：《細水長流——黃樹志琴學論集》，《M》.中國香港：恕之齋文化有限公司，2019年，第122頁。

⑦繆毓輝：《中國蠶絲問題》，[M].上海：商務印書館，1938年，第153頁。

⑧方裕庭：《古琴弦（手工）簡易制作法》，[G].油印本參考資料，1958年，第2-3頁。