湘繡花卉刺繡技藝研究

摘 要：湘繡是中國(guó)的四大名繡之一，是湖南的文化名片。湘繡繡品生動(dòng)逼真，色彩鮮明，形神兼?zhèn)?，有“繡花花生香，繡鳥能聽聲”的美譽(yù)。在湘繡的廣闊領(lǐng)域中，花卉刺繡既是基礎(chǔ)又是精髓，其針法細(xì)膩、技藝高超，是學(xué)習(xí)湘繡不可或缺的一步。因此，通過分析花卉刺繡的歷史演變，解析湘繡花卉刺繡的技藝要點(diǎn)，深入研究其針法運(yùn)用、針線過渡以及色彩銜接，探究湘繡花卉刺繡表現(xiàn)形式的革新，探索其在當(dāng)代藝術(shù)中的創(chuàng)新路徑，旨在為湘繡花卉刺繡技藝的傳承與創(chuàng)新提供新的理論依據(jù)和實(shí)踐指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：湘繡；花卉刺繡；技藝特點(diǎn)；色彩搭配；傳承與發(fā)展

湘繡作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的璀璨明珠，承載著千年的歷史積淀與藝術(shù)精髓。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的刺繡技藝，在中國(guó)乃至世界手工藝領(lǐng)域均享有盛譽(yù)?；ɑ艽汤C作為湘繡題材中的重要分支，不僅展現(xiàn)了刺繡藝人的高超技藝，更蘊(yùn)含了深厚的文化底蘊(yùn)和人們對(duì)美好生活的無限向往。本文從湘繡花卉刺繡的發(fā)展歷程、技藝特點(diǎn)等多個(gè)維度出發(fā)，深入剖析花卉刺繡技藝及其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵，以期為現(xiàn)代刺繡藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

一、花卉刺繡歷史演變

花卉刺繡，作為中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的重要組成部分，其歷史演變深刻反映了不同時(shí)代文化背景和審美追求的變化。從早期的圖騰、祈福等題材，逐漸過渡到以花卉為主的吉祥寓意題材，花卉刺繡的每一步發(fā)展都承載著豐富的歷史內(nèi)涵和文化價(jià)值。

早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們就能嫻熟地運(yùn)用“辮子針”刺繡花卉紋樣，如湖北馬山一號(hào)戰(zhàn)國(guó)楚墓出土了一件對(duì)襟衣，上面刺繡著鳳鳥花卉紋，鳳鳥頭部寫實(shí)，身體與花卉融為一體。雖針法單一，但刺繡紋樣流暢、活潑，富有設(shè)計(jì)感，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民對(duì)美好生活的向往和浪漫情懷。

漢代，花鳥刺繡技藝更是達(dá)到極高的水平。湖南馬王堆漢墓出土的大量精美繡品，根據(jù)不同的針法、繡地、花紋和著色，細(xì)分為信期繡、長(zhǎng)壽繡、乘云繡等繡品，每一種都蘊(yùn)含著特定的美好寓意。這些繡品圖案設(shè)計(jì)更加精細(xì)，不僅傳達(dá)出美好的寓意，更體現(xiàn)了漢代人對(duì)自然界的細(xì)致觀察和深厚的文化底蘊(yùn)。

唐代，花鳥刺繡紋樣豐富多樣，其中有寶花、卷草、纏枝花鳥等紋樣。從敦煌壁畫和唐代出土實(shí)物來看，折枝花和纏枝花紋樣開始大量出現(xiàn)。而在刺繡形式與技法上，唐代花草用平針退暈的針法繡制，花葉輪廓線條用釘線法繡成，造型更為寫實(shí)而富有美感，顛覆了唐代以前圖案的形制模式，為之后宋代刺繡寫實(shí)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

宋代繪畫藝術(shù)的空前繁榮，為花卉刺繡藝術(shù)提供了豐富的素材，推動(dòng)了刺繡技藝的顯著轉(zhuǎn)變。尤其在宋徽宗年間，翰林圖畫院內(nèi)增設(shè)了繡畫?？?，這是一個(gè)重要的里程碑。科內(nèi)的繡師們開始采用院體畫家的畫稿作為刺繡的藍(lán)本。也是從這一時(shí)期起，刺繡藝術(shù)中明確劃分了山水、花鳥、人物等題材類別，其中花卉刺繡尤為突出。這一時(shí)期刺繡作品在技藝上實(shí)現(xiàn)了飛躍，創(chuàng)造了多種針法技巧，如套針、切針、滾針等。繡師們?cè)诖汤C創(chuàng)作時(shí)，以畫稿為基礎(chǔ)，運(yùn)針用色如同畫家用筆敷彩，精心追求與繪畫原作相近的筆墨線條、色彩濃淡和神采氣韻。

而到清代，刺繡藝人們不斷吸收國(guó)畫等藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，將繪畫技法融入刺繡，刺繡藝人李儀徽研習(xí)民間刺繡，學(xué)得分層著色的刺繡方法，最先運(yùn)用“摻針”繡法刺繡作品，使湘繡作品在色彩方面達(dá)到了新的高度。光緒年間，著名畫家楊世焯將國(guó)畫之長(zhǎng)融入湘繡，改進(jìn)了湘繡的設(shè)計(jì)圖，花卉草木、飛禽走獸等圖案更加生動(dòng)逼真，極大地豐富了湘繡的表現(xiàn)力。

綜上所述，花卉刺繡的歷史演變是一個(gè)不斷精進(jìn)與創(chuàng)新的過程。它反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)文化、審美觀念和技術(shù)進(jìn)步，是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝中一顆璀璨的明珠。

二、湘繡花卉刺繡技藝解析

從事刺繡藝術(shù)十余載，筆者深知每件作品的誕生皆始于對(duì)題材的深入剖析。在花卉刺繡的世界里，需要深入了解花卉的品種、生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)及繪畫題材所蘊(yùn)含的筆觸靈感。以下，將從針法的精妙運(yùn)用、針線過渡的匠心獨(dú)運(yùn)以及色彩銜接的和諧之美三個(gè)方面，對(duì)湘繡花卉刺繡技藝進(jìn)行深度剖析。

（一）針法運(yùn)用

湘繡技藝中有平繡、織繡、網(wǎng)繡、扭繡、結(jié)繡等多種繡法，每種繡法下又包含多種具體針法，如摻針、齊邊針、柳針、打籽針等。這種多樣化的針法體系，為湘繡花卉刺繡提供了無限的表現(xiàn)可能。而平繡類針法在花卉作品中尤為多見，如摻針、齊邊針、柳針等針法能巧妙地勾勒出花瓣的柔美、花蕊的精致；而結(jié)繡類針法，如打籽針、圈子針等可以增強(qiáng)花蕊的細(xì)節(jié)部分，凸顯立體感和生動(dòng)性。

具體來說，不同的針法能夠表現(xiàn)出花卉的不同形態(tài)和質(zhì)感。例如：平繡類針法擅長(zhǎng)表現(xiàn)花卉的形態(tài)和輪廓，便于自然地表現(xiàn)花卉的細(xì)膩之處，如花瓣的紋理、花蕊的復(fù)雜結(jié)構(gòu)等，使花卉更加栩栩如生；結(jié)繡類針法則以其獨(dú)特的點(diǎn)狀質(zhì)感和立體效果，為花蕊的細(xì)節(jié)增添獨(dú)特的觸感和視覺效果，使作品更加生動(dòng)逼真。

第一，平繡類針法。摻針是湘繡花卉刺繡中最常見的針法之一，它通過色線的互相摻和，使刺繡色線在視覺上產(chǎn)生漸變或混合的色彩效果，增強(qiáng)作品的層次感和立體感。摻針的技藝特點(diǎn)是刺繡時(shí)長(zhǎng)短針腳參差不齊，讓深淺色階的線互相摻和，使色彩過渡自然和諧。

齊邊針主要用于勾勒?qǐng)D案的輪廓線條，其特點(diǎn)在于線條整齊流暢、邊緣清晰利落。刺繡時(shí)，每一針都需精準(zhǔn)地落在花瓣的輪廓線上，以確保整個(gè)圖案的清晰度和完整性。

柳針是一種模擬柳葉形態(tài)的針法，其線條柔軟、細(xì)長(zhǎng)，常用于刺繡花卉的葉片或枝條，使作品更加生動(dòng)自然。

直針作為刺繡的基礎(chǔ)針法之一，以筆直線條和均勻排列為特點(diǎn)，常用于圖案的填充或背景部分的刺繡，為作品提供穩(wěn)定的支撐結(jié)構(gòu)。

第二，結(jié)繡類針法。打籽針可用于模擬花卉種子的形態(tài)，通過打結(jié)的方式形成點(diǎn)狀圖案。打籽針常用于繡制花蕊部分，為花卉增添獨(dú)特的觸感和視覺效果。其立體的點(diǎn)狀圖形使花蕊部分更加突出，增強(qiáng)了花卉的立體感。

（二）針線過渡

針線過渡是湘繡花卉刺繡中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。它要求刺繡者在刺繡過程中根據(jù)花瓣的生長(zhǎng)變化與形態(tài)特點(diǎn)巧妙地安排針腳的排布與走線方向，以實(shí)現(xiàn)色彩與形態(tài)的自然過渡。在這一過程中，色線的漸變、針腳的長(zhǎng)短變化以及針腳間的弧度關(guān)系都至關(guān)重要。

第一，色線漸變。刺繡者需根據(jù)花瓣顏色的深淺變化選用相應(yīng)顏色的絲線進(jìn)行刺繡，通過逐漸改變色線的深淺來實(shí)現(xiàn)色彩的平滑過渡。在這一過程中，刺繡者對(duì)色彩的敏銳感知與精準(zhǔn)把握至關(guān)重要。

第二，針腳長(zhǎng)短變化。刺繡者需根據(jù)花瓣的彎曲弧度合理調(diào)整針腳的長(zhǎng)度與排列傾斜度，例如，在花瓣彎曲弧度較大的地方采用較短的針腳以確?；ò晷螤畹臏?zhǔn)確性，在花瓣彎曲弧度較小的地方則可以適當(dāng)增加針腳長(zhǎng)度以減少刺繡針數(shù)并提高效率。圖1和圖2為兩個(gè)茶花刺繡，圖1為長(zhǎng)針腳刺繡，圖2為短針腳刺繡，不難發(fā)現(xiàn)由于花瓣弧度大，圖1的長(zhǎng)針腳無法很好地使花瓣自然轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)重疊與變形，而圖2的短針腳可以更好地控制花瓣彎曲的形狀，使刺繡效果更加平整、光滑。

第三，針腳間弧度變化。針腳間的弧度關(guān)系是指相鄰針腳之間形成的夾角，由于刺繡中針腳的排列、絲線的穿插都會(huì)形成不同的效果，因此針腳排列的弧度變化也會(huì)呈現(xiàn)不同的美感。例如在使用摻針刺繡花瓣時(shí)，針腳是不能重疊的，否則花瓣會(huì)不夠精致。因此，在刺繡過程中，針腳排列的傾斜度應(yīng)控制在一定范圍內(nèi)，通常不超過5度。刺繡時(shí)如果傾斜度過大，可能會(huì)導(dǎo)致針腳出現(xiàn)重疊，影響整體刺繡的效果。

（三）色彩銜接

在湘繡花卉刺繡中，色彩的銜接是展現(xiàn)花卉生動(dòng)與真實(shí)感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。刺繡藝人不僅要準(zhǔn)確反映花卉的自然色彩，還要通過巧妙的色彩銜接技巧，營(yíng)造出層次感與立體感，使作品更加鮮活、逼真。

漸變過渡指色線通過排針自然地產(chǎn)生由深至淺的色彩效果。它要求刺繡者在刺繡時(shí)，根據(jù)花瓣或葉片的自然色彩變化，使用不同深淺的絲線進(jìn)行刺繡，通過逐漸改變色線的深淺度，實(shí)現(xiàn)色彩的平滑過渡。這種過渡方式能夠細(xì)膩地表現(xiàn)花瓣從根部到尖端的色彩變化，增強(qiáng)花卉的立體感和真實(shí)感。

在色彩銜接中，還要注重色彩對(duì)比與和諧。既要注重色彩的對(duì)比以突出花卉的亮點(diǎn)，如花瓣上的斑點(diǎn)、花蕊的鮮艷色彩等，又要保證整體色彩的和諧統(tǒng)一。可通過巧妙搭配相鄰色彩，使它們?cè)谝曈X上形成和諧過渡，避免突兀。同時(shí)，利用色彩的冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比等手法，增強(qiáng)作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

此外，還要強(qiáng)化色彩層次構(gòu)建。刺繡藝術(shù)深諳虛實(shí)相生之道，這一精髓不僅體現(xiàn)在色線深淺的巧妙對(duì)比之中，更通過色線布局的疏密有致來精妙展現(xiàn)。具體而言，為了營(yíng)造花卉繁復(fù)而細(xì)膩的層次感，藝人們?cè)谔幚磲樐_繁復(fù)的區(qū)域時(shí)，會(huì)運(yùn)用“層層施繡”技法，也就是采用色線疊加與交錯(cuò)的方法，豐富色彩，構(gòu)建色彩層次。通過運(yùn)用不同明度、純度的色線，使刺繡作品在視覺上呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近、深淺、虛實(shí)等多維度的層次變化。

三、湘繡花卉刺繡表現(xiàn)形式的革新

傳統(tǒng)的湘繡花卉多以國(guó)畫為藍(lán)本，刺繡技藝上講究“平、齊、亮、密、勻”等，這些原則不僅是技藝的標(biāo)尺，更是湘繡美學(xué)理念的集中體現(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展與審美觀念的變遷，現(xiàn)今湘繡藝人們不僅堅(jiān)守著這些傳統(tǒng)精髓，更勇于探索與創(chuàng)新，將不同題材的花卉繡稿通過多樣化的材料結(jié)合針法、技法表現(xiàn)出不同的刺繡藝術(shù)語(yǔ)言，賦予每一朵花不同的生命力和藝術(shù)特色。

在材料的選擇上，湘繡藝人們打破傳統(tǒng)絲線的局限，引入了諸如金屬絲、銀線、彩珠以及錦綸蠶絲等多種新型材料。例如，用金屬絲繡制的花瓣邊緣，能夠模擬表現(xiàn)花瓣的厚度，以彩珠結(jié)合絲線刺繡的花蕊則讓花朵顯得更加飽滿立體，使人仿佛能嗅到其芬芳。

同時(shí)，藝人們還巧妙地運(yùn)用不同的繡制技法和肌理表現(xiàn)來展現(xiàn)花卉的獨(dú)特韻味。他們通過平繡、鎖繡、打籽繡等多種針法的結(jié)合使用，以及繡線疏密、松緊的微妙變化，營(yíng)造出豐富的紋理效果和層次感。比如，在繡制牡丹這類花卉時(shí)，刺繡藝人們會(huì)采用密集的針法和鮮艷的色彩來強(qiáng)調(diào)其雍容華貴；而在繡制蘭花這類清雅脫俗的花卉時(shí)，則更注重線條的流暢與細(xì)膩，以合適的針法表現(xiàn)出虛實(shí)意境，以及整體的淡雅與和諧。

總之，基于花卉刺繡的發(fā)展歷程，從湘繡花卉刺繡的技藝特點(diǎn)及表現(xiàn)形式來看，不難發(fā)現(xiàn)，湘繡花卉刺繡不僅承載著中華民族的文化記憶與審美追求，更在新的環(huán)境和時(shí)代背景下不斷傳承和創(chuàng)新，成為連接過去與未來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的重要技藝紐帶。現(xiàn)今，湘繡花卉刺繡面臨著巨大機(jī)遇。一方面，數(shù)字化技術(shù)、智能設(shè)計(jì)等新興科技手段的應(yīng)用，為湘繡的創(chuàng)作提供了更多可能性，推動(dòng)其與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的深度融合；另一方面，國(guó)際文化交流的不斷加強(qiáng)，為湘繡走向世界、傳播中華文化搭建了更廣闊的平臺(tái)。

從事刺繡與教學(xué)十余年，筆者深感刺繡藝術(shù)的博大精深，自己的探索尚屬淺嘗輒止，仍有諸多未知與挑戰(zhàn)等待著人們?nèi)ソ议_面紗。因此，筆者謹(jǐn)以此文進(jìn)行技藝探索的階段總結(jié)，希望為其他研究者提供一些參考與啟示。同時(shí)，希望在未來能夠繼續(xù)秉持謙遜好學(xué)的態(tài)度，不斷實(shí)踐與思考，與更多同仁共同探索湘繡技法的無限可能，為湘繡文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份綿薄之力。

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作者單位：

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院