河南箏派樂曲《漢江韻》的演奏技巧探析

摘 要：古箏作為中國傳統(tǒng)樂器，距今已有兩千多年的歷史，其蘊含的文化內(nèi)涵和歷史淵源是非常值得研究的。河南箏派古箏樂曲具有鮮明的地方特色，蘊含著豐富的戲曲元素，將戲曲與古箏相結(jié)合，有利于增強音樂的渾厚感和節(jié)奏感?！稘h江韻》就是古箏樂器與河南民族文化相結(jié)合的音樂。對河南箏派樂曲《漢江韻》的演奏與教學(xué)進行分析，深入了解河南箏派樂曲的演奏與教學(xué)的特點，以期促進其更好地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：河南箏派；《漢江韻》；演奏技巧

一、河南箏派與樂曲《漢江韻》概述

河南箏派樂曲《漢江韻》是一首極具特色的古箏樂曲。古箏的歷史久遠，具有非常重要的研究價值。這首作品對于研究河南箏派的發(fā)展歷史和創(chuàng)作背景具有重要意義。

（一）河南箏派概述

古箏歷史久遠，對于古箏的起源有眾多說法，最早的史料記載出自司馬遷《史記》中的“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳者，真秦之聲也”。這是對古箏這件樂器最早的描述。隨著時代的發(fā)展，箏在秦國也得到了快速的發(fā)展，成了樂器。在不同地域的發(fā)展過程中也形成了多種箏派，如河南箏、山東箏、客家箏、潮州箏等。河南地處中原，古代稱為中州。開封具有深厚的歷史文化底蘊，很早就流行民間音樂，這也與后來的箏曲發(fā)展有一定的關(guān)系。在河南箏派的發(fā)展過程中，許多音樂家都為之努力，創(chuàng)作出了許多古箏作品。最早把河南箏曲傳播出去的是魏子猷。可以說，他是河南箏曲發(fā)揚光大的奠基者。他傳播的箏曲有《平沙落雁》《關(guān)雎》等十余首。除此以外，河南箏派的代表人物還有曹東扶、王省吾、任清芝等。曹東扶還創(chuàng)造了古箏的“曹派”藝術(shù)。河南箏派的發(fā)展離不開老一輩音樂家的努力，他們?yōu)楹霌P箏曲文化做出了重要的貢獻。

（二）《漢江韻》概述

河南箏派樂曲《漢江韻》的作者喬金文，曾任河南省民間歌舞團副團長、河南省群眾藝術(shù)館副館長、河南省歌舞團團長，曾任第一、第二屆省音協(xié)副主席和第三屆省音協(xié)顧問。《漢江韻》是喬金文于1962年在信陽農(nóng)村時有所感觸后所創(chuàng)作的，箏曲短小輕快，運用豪放的音調(diào)表現(xiàn)了人們對生活的熱愛。這首作品取自河南的曲劇。曲劇是中原地區(qū)的戲種，有著近百年的歷史，是河南地區(qū)較大的劇種之一。《漢江韻》由《漢江》和《書韻》兩個曲牌共同構(gòu)成，作者在創(chuàng)作時對兩首作品進行了提煉、加工和改編，樂曲中體現(xiàn)出早春的感覺，描繪出一幅幅歡快熱鬧的畫面，體現(xiàn)出河南地區(qū)的鮮明特色?！稘h江韻》是河南小調(diào)風(fēng)格的箏曲，是民間彈箏人對河南說唱藝術(shù)的加工，因此樂曲中包括了小調(diào)音樂的質(zhì)樸，其中也具有戲劇化的風(fēng)格特點，演奏風(fēng)格也受到了河南地區(qū)淳樸活潑的民風(fēng)的影響。這首樂曲經(jīng)過了反復(fù)的提煉和加工，運用了精湛的作曲方法。在了解作者背景、取材地和樂曲的特色后，演奏者就對《漢江韻》的二度創(chuàng)作有了更多感受。這部樂曲豪放熱烈，演奏者在演奏時只有把自己的情緒與樂曲的內(nèi)涵相結(jié)合，才可以更生動地展現(xiàn)出作品的形象，凸顯出作品鮮明的藝術(shù)特征。

二、河南箏派樂曲《漢江韻》的演奏技巧分析

河南箏派樂曲《漢江韻》的地方色彩濃厚，與河南民間戲曲、文化相結(jié)合，體現(xiàn)了鮮明的河南地方特色。作品旋律熱烈高亢、熱情大方，在演奏技巧分析方面要注意了解作品的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格，選擇適合的左右手演奏技巧，把河南箏派的特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）作品結(jié)構(gòu)

箏曲《漢江韻》篇幅短小，旋律速度較快，風(fēng)格和技巧性較強，體現(xiàn)了河南當(dāng)?shù)厝嗣裥燎趧趧拥膱鼍?，具有鮮明的河南地方性特點。箏曲《漢江韻》共分為四個樂段，下面對這首作品進行分析。

第一樂段是快板部分?！稘h江韻》的快板部分熱烈且歡快，取材于“河南曲子”中的《書韻》這一曲牌。箏曲開始的第一句和曲劇的第一句相同?？彀骞?6小節(jié)，整體節(jié)拍都較快，給人一種非常歡快且積極向上的感覺。聽眾仿佛能聽到勞動人民爽朗的笑聲，歡快的音樂節(jié)奏也更好地襯托出人們在勞作時的快樂。在快結(jié)尾的后4小節(jié)，音樂突然變慢，在長搖技法中結(jié)束了第一樂段的演奏。

慢板樂章以抒情委婉為主旋律，汲取自“河南曲子”的精華《漢江韻》。演奏速度定格在每分鐘46拍的悠揚節(jié)奏中，通過游搖等傳統(tǒng)演奏技法的運用，使音樂如同潺潺流水，流淌出濃厚的河南鄉(xiāng)土氣息。這一樂章生動地描繪了河南人民勞作的場景，蘊含著他們對美好生活的向往與憧憬。

隨后樂曲進入過渡段。這一樂段的音樂速度和前面都有所不同，以每分26拍的速度為起點，在音樂反復(fù)后不斷加快。在這一過程中，音樂力度也逐步攀升至高潮，仿佛積蓄已久的力量在這一刻噴薄而出，情感的遞進與音樂層次的豐富交織，帶給聽眾強烈的情緒體驗。樂曲反復(fù)演奏的旋律和變化速度營造出豐富的層次，給聽眾一種情緒上的遞進。

再現(xiàn)部分，作為全曲的尾聲，對第一樂段進行了變化與重復(fù)，但在速度與情緒處理上呈現(xiàn)出全新面貌。演奏速度的加快、情感表達的深化，使這一樂章不僅回顧了全曲的旋律，還在熱情與激昂中達到了情感的頂峰，為整首箏曲畫上了句點。

《漢江韻》箏曲，盡管旋律簡潔，卻因其左右手交替演奏技法的運用，展現(xiàn)出河南地域特色與藝術(shù)魅力的完美融合。樂曲的每一部分，無論是快板的靈動、慢板的深情、過渡段的張力，還是再現(xiàn)部分的升華，都以獨特的節(jié)奏設(shè)計和平滑的過渡，共同構(gòu)建了情感豐富的藝術(shù)形象。

（二）作品風(fēng)格

箏曲《漢江韻》取材于“河南曲子”?！昂幽锨印笔呛幽系胤綉蚯膭》N之一，在當(dāng)?shù)赜兄鴱V泛的群眾基礎(chǔ)，得到了許多人的喜愛?！昂幽锨印弊畲蟮奶攸c是咬字很實，這一特點在《漢江韻》的箏曲中也有所體現(xiàn)。箏曲《漢江韻》風(fēng)格獨特，運用歡快的旋律、夸張的顫音和上下滑音等音樂技巧，讓聽眾可以更快地融入箏曲。在《漢江韻》的演奏中，運用托劈的方法以及對樂句音頭的強調(diào)，使整首樂曲的高低起伏非常明顯，給人一種活潑愉快的感覺。箏曲《漢江韻》具有鮮明的地方特點，表現(xiàn)出了河南當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。箏曲《漢江韻》的旋律從歡快轉(zhuǎn)到抒情，運用生動的音樂旋律表現(xiàn)出河南人大方體貼的性格。因此，箏曲《漢江韻》是非常典型的中原風(fēng)格的樂曲，在創(chuàng)作中融入了獨特的河南風(fēng)韻。河南箏曲最早是為當(dāng)?shù)貞蚯樽嗟?，后來在不斷發(fā)展中逐漸形成了獨具風(fēng)格的表現(xiàn)技法，對唱腔的模仿也讓河南箏曲在藝術(shù)上更具特色。另外，需要特別說明的是，在箏曲《漢江韻》的演奏過程中大量地運用左手的按、揉、滑、顫等演奏技巧，可以產(chǎn)生大量的上下滑音和大小顫音，從而對箏曲的旋律起到一定的裝飾與潤色作用，增強河南箏曲的地方特色和藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）演奏技巧

箏曲《漢江韻》最大的特點就是運用了左手按弦等演奏技巧。古箏和其他樂器不同，在演奏時需要用手按弦達到高音，但是非常不穩(wěn)定，音準(zhǔn)成為很大的挑戰(zhàn)。如果演奏一首樂曲時音準(zhǔn)較差，是很難表達出作品的中心思想的。在演奏河南箏曲《漢江韻》時就要尤為注意左手和右手的演奏技巧。

河南箏曲《漢江韻》的左手演奏技法是非常重要的，在演奏時左手的演奏技法主要有以下四種。

第一，搖指技法。河南箏曲《漢江韻》中所運用的搖指演奏技法是游搖的方法。游搖技法的運用不是很嚴(yán)格，根據(jù)演奏時情感的需求，在演奏時需要右手從琴碼較近的位置入手進行流動的演奏。河南箏曲的音色從朦朧開始慢慢到清晰且明亮，演奏的力度也開始發(fā)生變化，從弱慢慢到強再慢慢到弱。此時，左手也會運用較大幅度的揉顫，音樂的表現(xiàn)力也更具有戲劇性特點?；粢舫桃彩巧闲行∪?，音樂的特點也極具顆粒性，重音頭爆發(fā)力。這種演奏技法和其他派別的古箏演奏有較大的區(qū)別。河南派古箏曲子的特點是小拇指的扎樁搖，在演奏時主要使用腕部，大指捏住食指，第一指關(guān)節(jié)要穩(wěn)定住，音色才會更加具有顆粒感和流暢感。河南箏曲演奏中的大指搖對于演奏者的爆發(fā)力要求較高，如果演奏者的技術(shù)不到位，就達不到演奏的效果。

第二，夾彈。在河南箏曲《漢江韻》的演奏中，夾彈技法作為一項關(guān)鍵的演奏技藝，不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力，還深刻體現(xiàn)了河南箏派的獨特風(fēng)格。夾彈法的運用，特別是右手無名指的扎樁與大拇指的托劈，在演奏過程中起著至關(guān)重要的作用，為樂曲增添了濃厚的地方色彩與情感深度。在演奏《漢江韻》時，無名指的扎樁技法要求演奏者在完成前一個音符后，迅速而準(zhǔn)確地將無名指放置于下一根弦上，形成穩(wěn)固的支撐點。這一動作需要在瞬間完成，以確保演奏的連貫性和流暢性。在演奏中要注意河南箏曲和山東箏曲的不同，河南箏曲演奏要注意依靠托劈時關(guān)節(jié)的力量完成演奏，而山東箏曲不需要依靠這種方式進行演奏?！稘h江韻》演奏中右手的夾彈法需要依靠關(guān)節(jié)力量完成，這樣的演奏可以使音樂更加飽滿，聲音更具穿透力，更具河南韻味。

第三，顫音。顫音在演奏中需要顫動，演奏時的顫動也會發(fā)生游移。在演奏河南箏曲《漢江韻》時，“si”音的演奏變化是不大的。除這個音以外，其他的音都是在不斷變化的。在演奏慢板時，注意右手的游搖與左手的顫音演奏要共同完成。為了獲得更好的演奏氛圍和效果，在演奏過程中左手運用揉弦演奏技巧時要注意力度，可以帶動手指的顫動。這種較大幅度的揉弦會有更大的小三度潤色的效果。演奏者要全身心地投入演奏，從而讓演奏的氣氛歡騰起來，讓自己的情緒高漲起來。

第四，點音。演奏箏曲《漢江韻》時要注意左手點音的運用。在演奏時左手的點音一共運用了兩次：第一處是在樂曲的75小節(jié)，這里的點音悠長且深情，可以讓聽眾清晰地感受到演奏者的情真意切，進而深入品味作品的意境；第二處是在135小節(jié)，這里的點音是這首樂曲結(jié)束前的亮點，豪放粗獷的風(fēng)格具有非常獨特的優(yōu)點。點音和顫音的不同之處在于左右點音時要注意速度的保持，不能出現(xiàn)拖拉和顫音的情況。

三、結(jié)語

本文的具體研究結(jié)果如下：第一，河南箏派樂曲《漢江韻》是喬金文于1962年在信陽農(nóng)村有所感觸后所創(chuàng)作的。箏曲短小輕快，運用豪放的音調(diào)表現(xiàn)了人們對生活的熱愛。第二，河南箏派樂曲《漢江韻》的地方色彩濃厚，與河南民間戲曲、文化相結(jié)合，體現(xiàn)了鮮明的河南地方特色。作品旋律熱烈高亢、熱情大方。第三，箏曲《漢江韻》篇幅比較短小，旋律速度比較歡快，具有獨特的風(fēng)格和較強的技巧性，體現(xiàn)了河南當(dāng)?shù)厝嗣裥燎趧趧拥膱鼍埃哂絮r明的河南地方性特點。箏曲《漢江韻》取材于“河南曲子”?！昂幽锨印笔呛幽系胤綉蚯膭》N之一，在當(dāng)?shù)赜兄鴱V泛的群眾基礎(chǔ)，得到了許多人的喜愛。第四，箏曲《漢江韻》的最大特點就是左手按弦等演奏技巧。古箏和其他樂器不同，在演奏時需要運用左手按弦達到高音。如果在演奏一首樂曲時音準(zhǔn)較差，是很難表達作品的中心思想的。在演奏河南箏曲《漢江韻》時要尤為注意左手和右手的演奏技巧。第五，河南箏曲《漢江韻》左手的演奏技法是非常重要的，演奏技法有搖指、夾彈、顫音等。河南箏派樂曲《漢江韻》要注意在演奏過程中把握作品的特色，提高演奏技巧，抒發(fā)演奏者的情感。箏曲《漢江韻》中蘊含著濃厚的民族氣息，具有鮮明的人民情感，在代代演奏者的努力下不斷發(fā)展。綜上所述，河南箏派《漢江韻》是喬金文的作品，也是河南箏派的代表曲目之一。箏曲的題材取材于河南的曲牌，通過古箏的演奏技法把《漢江韻》作品的特點更好地表現(xiàn)出來。希望可以通過本文的演奏探析，為這首作品的演奏提供一些借鑒。

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作者單位：

齊齊哈爾大學(xué)