愛情與超凡的平衡：仙俠劇中的情感套路與本質(zhì)內(nèi)核

近年來，一種符合東方色彩美學(xué)的電視劇類型—仙俠劇火爆出圈，其持續(xù)走紅反映了東方人對(duì)于“神仙夢(mèng)”和“俠客夢(mèng)”的潛意識(shí)需求，植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美和設(shè)定，更在于具有高濃度的“情”與“俠”的故事內(nèi)核。在社會(huì)不斷發(fā)展的背景下，人們對(duì)仙俠劇投射了更多情感，使“情”與“俠”的天平搖擺不定。本文討論了當(dāng)下仙俠劇出現(xiàn)了哪些情感模式的套路化弊病以及仙俠劇究竟想要帶給我們什么。

仙俠劇的本質(zhì)是在武俠固有奇思的基礎(chǔ)上加入神話元素，輔以道教文化淵源，讓主人公超越物理極限，尋求能力和感官的突破。然而，現(xiàn)在的仙俠劇更注重感知愛情。以《長(zhǎng)月燼明》為例，在同質(zhì)化的愛情模式套路下，男女主人公總有一方不會(huì)愛、不懂愛，變成“愛無能”的機(jī)器，然后被另一方教會(huì)愛，最后彼此相愛，愛情變成KPI與目的。同時(shí)，男女主人公可能身負(fù)拯救蒼生的責(zé)任，只有犧牲一方，才能保全另一方。在這個(gè)愛情模式套路下，愛情在現(xiàn)代仙俠劇中變得不再單純，其他故事線索只是男女主人公的愛情陪襯罷了。

在現(xiàn)代仙俠劇中，愛情套路的設(shè)計(jì)讓愛情不再是一瞬一眸，而是精心算計(jì)。在現(xiàn)實(shí)生活中，社會(huì)的發(fā)展使很多年輕人不輕易相信感情。一邊是互聯(lián)網(wǎng)海量信息中無數(shù)愛情出軌的現(xiàn)實(shí)新聞，一邊是仙俠劇到仙偶劇的美好愛情獻(xiàn)祭，只有在仙俠劇這個(gè)巨大的玄幻背景下，現(xiàn)實(shí)中的人們也許才能相信“為一人而舍蒼生”的真愛誓言，這也是情感套路在仙俠劇中吃香的原因。

神話賦予“仙”宏大格局，武俠賦予“俠”豪氣，俠氣與道義正是仙俠劇的本質(zhì)和核心。我國(guó)最早的仙俠劇的創(chuàng)作靈感主要源于1932年李壽民創(chuàng)作的《蜀山劍俠傳》，其背后是對(duì)逃離戰(zhàn)亂與世外高人的期盼，在儒、道、釋思想的輔助下，劇作者希望用仙俠劇的宏觀世界建立一種新的世界觀和秩序來疏解人類當(dāng)下的困頓，為自己的視角增加宏觀大氣的灑脫和釋然。這是仙俠劇創(chuàng)作的初衷，也是一部?jī)?yōu)質(zhì)仙俠劇帶給觀者最本質(zhì)的感受。仙俠并非俠而無情，也并非有情無義，平衡的是情感與超凡的表達(dá)—愛情線索服務(wù)仙俠內(nèi)核。

（作者單位：杭州師范大學(xué)，通訊作者：施小萍）