摹古、藏真與品評(píng)：由《廣東叢帖敘錄》管窺清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)

關(guān)鍵詞：冼玉清；嶺南；帖學(xué)；《廣東叢帖敘錄》

冼玉清（1895—1965），番禺（廣州）人，文獻(xiàn)學(xué)家，嶺南第一位女博學(xué)家①，于嶺南文獻(xiàn)收集整理和書畫藝術(shù)尤有心得，著有《廣東叢帖敘錄》《粵東印譜考》《趙雪松書畫考》《廣東女子藝文考》等。其中1949年出版的《廣東叢帖敘錄》，專為記述粵人所刻叢帖的著作。書中所載自明刻《溪聲堂法帖》起，至清末《百蘭山館藏帖》止，所涉嶺南著名叢帖21種?！皡蔡?，是古今名帖的匯編”[1]262，宋太宗命王著編次《淳化秘閣法帖》十卷，摹勒于棗木板上，歷代傳刻不絕，被封為“法帖之祖”，現(xiàn)存叢帖多濫觴于此。據(jù)光緒《嘉應(yīng)州志》所載，直至明末清初，程鄉(xiāng)人李楩《溪聲堂法帖》首開(kāi)嶺南叢帖之風(fēng)，但此帖已佚，冼玉清《廣東叢帖敘錄》標(biāo)注“未見(jiàn)”。實(shí)際上《廣東叢帖敘錄》內(nèi)容以清代叢帖為主，故而可將其視為嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)縮影，通過(guò)對(duì)《廣東叢帖敘錄》所載叢帖的研究，力求推導(dǎo)清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)過(guò)程。

一、清代嶺南刻帖與《廣東叢帖敘錄》編纂體例、內(nèi)容

嶺南叢帖發(fā)跡于晚明而盛于清，于嘉慶至道光的二三十年間發(fā)展至頂峰。嘉慶、道光之際，嶺南經(jīng)濟(jì)富庶，潘仕成、伍元蕙、葉應(yīng)旸、孔廣鏞、孔廣陶等富商巨賈皆喜金石書畫收藏，刻書刻帖成一時(shí)風(fēng)尚。陳永正《嶺南書法史》評(píng)：“數(shù)量之多、質(zhì)量之精實(shí)超北方叢帖?！盵1]263清代嶺南地區(qū)刻帖興盛的原因有二：一為清代統(tǒng)治者附庸風(fēng)雅，醉心書畫，歷朝均有官方刻帖，以供統(tǒng)治者雅玩，歷朝之中尤以“康乾”二帝為甚，此風(fēng)一開(kāi)，嶺南刻帖如雨后春筍般涌現(xiàn)于世。二為“嘉道”之際，嶺南經(jīng)濟(jì)富庶，潘、盧、伍、葉等富商巨賈附庸風(fēng)雅，出資刊刻大量的書、帖。

清人“崛起塞外，統(tǒng)治中原。以書畫為知識(shí)階級(jí)所嗜好，故亦從而研究之，愛(ài)好之，尊尚之，提倡之。以為可通于學(xué)問(wèn)性情，故歷朝每事刻帖。若康熙二十九年之摹刻懋勤堂法帖二十六卷。乾隆十二年摹刻三希堂法帖三十二卷，十九年摹刻墨妙軒法帖四卷，三十四年重刻淳化閣帖十卷，四十四年復(fù)刻快雪堂帖五卷。在上者既竭力提倡，在下者亦好之彌篤。此當(dāng)時(shí)盛行刻帖之第一原因也”[2]2。

“嘉道之間，海內(nèi)富庶，叢書叢帖之刻，盛極一時(shí)。風(fēng)氣既開(kāi)，吾粵亦蒙其影響，于事達(dá)官貴人從事焉。富商巨賈亦從事焉。其時(shí)潘、盧、伍、葉四姓，以營(yíng)商致巨資，于是結(jié)交文士，附庸風(fēng)雅，思欲留名后世，以垂無(wú)窮。以為刻書刻帖，可期不朽，此當(dāng)時(shí)廣刻書帖之第二原因也?！盵2]2

清代嶺南刻帖始于乾隆四十七年（1782）鄭潤(rùn)之刻《吾心堂臨古帖》，終于光緒八年（1882）丁日昌刻《百蘭山館藏帖》，前后持續(xù)一百年。道光十年（1830）至同治五年（1866），此三十六年間吳氏、葉氏、潘氏為嶺南中堅(jiān)人物，嶺南刻帖至此發(fā)展至頂峰。直至清末，嶺南刻帖之事江河日下，及至民國(guó)年間，除《百蘭山館藏帖》下冊(cè)外，刻帖幾乎絕跡。除清末民初嶺南地區(qū)兵荒馬亂、經(jīng)濟(jì)凋零等社會(huì)因素外，西方傳入的照相技術(shù)對(duì)刻帖亦產(chǎn)生了巨大的沖擊。珂羅版技術(shù)使得名法帖善本大量發(fā)行于世，刻帖退出歷史舞臺(tái)成為必然。

《廣東叢帖敘錄》屬于嶺南地區(qū)法帖著錄文獻(xiàn)，內(nèi)容為帖目匯編。由冼玉清編纂，麥華三、羅原覺(jué)、黃子靜協(xié)助，廣東省文獻(xiàn)委員會(huì)刊發(fā)，廣東文獻(xiàn)館編印。此書綜合序言、引言、表格、存文、集釋與按語(yǔ)匯為一編，是近代較為全面研究嶺南叢帖的著作，書中內(nèi)容收羅繁富，考辨得當(dāng)?！稄V東叢帖敘錄》的編纂體例如下：首頁(yè)《廣東叢帖敘錄》封面、廣東文獻(xiàn)館叢書序（圖1）、《廣東叢帖敘錄》引言（冼玉清著）（圖2）、廣東叢帖一覽表、潘仕成刻海山仙館叢刻一覽表，正文部分以叢帖刊刻時(shí)間先后進(jìn)行排序，《溪聲堂法帖》為首敘錄，《百蘭山館藏帖》為尾敘錄，文末并附有麥華三作《讀玉清教授廣東叢帖敘錄奉題》七言長(zhǎng)詩(shī)一首，在《廣東叢帖敘錄》的尾頁(yè)附有《冼氏著述略目》及出版時(shí)間、著述名稱、編著者、印行者、承印者的具體信息。

冼玉清在《廣東叢帖敘錄》引言中系統(tǒng)地概括了叢帖的緣起，嶺南刻帖興盛的兩大原因，嶺南刻帖的發(fā)展時(shí)間、代表人物，各家刻帖評(píng)述，嶺南刻帖碑石流傳，編錄編纂緣由等問(wèn)題?！稄V東叢帖敘錄》正文的編纂，以叢帖刊刻時(shí)間先后進(jìn)行排序（表1），收錄如下：明代叢帖1種，即《溪聲堂法帖》（卷數(shù)不詳）；清代叢帖20種，即《吾心堂臨古帖》6卷、《貞隱園集帖》10卷、《友石齋集帖》4卷、《筠清館法帖》6卷、《風(fēng)滿樓集帖》6卷、《海山仙館藏真初刻》16卷、《寒香館藏真法帖》6卷、《耕霞溪館集帖》4卷、《南雪齋藏真》12卷、《聽(tīng)帆樓集帖》6卷、《海山仙館藏真續(xù)刻》16卷、《海山仙館摹古帖》12卷、《澂觀閣摹古帖》4卷、《海山仙館藏真三刻》14卷、《海山仙館三刻尺素遺芳》4卷、《海山仙館四刻》6卷、《海山仙館稧敘十六種》2卷、《怡園集帖》（卷數(shù)不詳）、《岳雪樓鑒真法帖》12卷、《百蘭山館藏帖》2卷。均敘其刻帖時(shí)間、刻工、藏帖者，并有目錄及序跋，后附冼氏按語(yǔ)，多有精辟獨(dú)到之見(jiàn)。

二、《廣東叢帖敘錄》與清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)因素

帖學(xué)概念為晚清碑學(xué)家提出、討論并流行，曹建在《晚清帖學(xué)研究》中說(shuō)：“帖學(xué)的研究對(duì)象主要指歷史上鐘、王一脈的書法及其相關(guān)的內(nèi)容，包括書家、書論、法書墨跡、刻帖、刻石及這些作品的風(fēng)格流派、流傳、鑒賞等?！话阏J(rèn)為，帖學(xué)是指研究刻帖的學(xué)問(wèn)，而我們注意到晚清以來(lái)碑派書論家的表述中，常常將帖學(xué)與帖派二詞混用，使二者詞義有時(shí)區(qū)別，有時(shí)交叉。”[3]刻帖作為帖學(xué)體系內(nèi)的一大分支，在其中占有重要的地位。刻帖一事的興盛，不僅促進(jìn)了嶺南地區(qū)帖學(xué)的發(fā)展，并且從側(cè)面印證著嶺南地區(qū)帖學(xué)發(fā)展的興盛。

（一）嶺南刻帖的功用對(duì)清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)影響

嶺南刻帖在功用上分為“摹古”②、“藏真”兩大類，二者通過(guò)兩種微妙方式建構(gòu)著清代嶺南的帖學(xué)體系。?。ㄅR）古之刻，即法帖拓本刻石。是基于已存法帖進(jìn)行二次翻?。ㄅR寫）后再次?。ㄅR）勒上石或木，后由刻工鐫刻而成的刻帖。摹（臨）古之刻偏重于生產(chǎn)、制作目的，是對(duì)古代經(jīng)典法帖的再加工再創(chuàng)作，于嶺南的帖學(xué)體系而言是維系書法正統(tǒng)的必要手段，影響嶺南書家的取法與創(chuàng)作，以保證嶺南的帖學(xué)不逾“鐘王”體系藩籬。藏真之刻，即法帖原帖刻石。是基于所藏法帖原帖摹勒上石或木，后由刻工鐫刻而成的刻帖。藏真之刻偏重于收藏、保護(hù)目的，是對(duì)刻帖者所藏法帖原帖的初次加工，對(duì)比“摹古”法帖在質(zhì)量上較好地保存法帖的原有面貌，于嶺南的帖學(xué)體系而言是形成嶺南書法風(fēng)貌的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)著嶺南書家群體審美自覺(jué)，以保證嶺南的帖學(xué)獨(dú)特的地域風(fēng)貌。清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)是基于“摹古”“藏真”兩種帖類的發(fā)展而生成的，相較其他刻帖地區(qū)，嶺南“摹古”刻帖較為孱弱，根源是刻帖選取底本不精。“摹古”之作以吳氏筠清館、葉氏風(fēng)滿樓為優(yōu)，潘氏海山仙館、伍氏南雪齋次之。就“藏真”而言，吳氏、葉氏刻帖“藏真”與“摹古”未做區(qū)分。潘氏刻帖首開(kāi)“藏真”之風(fēng)，其《海山仙館藏真初刻》尚未徹底分別“藏真”與“摹古”，其他刻帖則區(qū)別分明。

“摹古之刻，粵帖本自遜人。吳氏筠清館、葉氏風(fēng)雨樓（應(yīng)作‘風(fēng)滿樓’，此處為冼玉清疏漏）尚有可觀。潘氏海山仙館、伍氏南雪齋則瞠乎其后。緣其所選底本不精，故結(jié)果自難超越?！盵2]3

“藏真之刻，吳氏葉氏與摹古未畫鴻溝。潘氏海山藏真初刻，羼入索靖出師頌，是知其摹古與藏真亦未厘分清晰。厥后區(qū)畫分明，遂成叢帖兩大壁壘，此潘氏之成就，或由于刻帖之經(jīng)驗(yàn)乎？”[2]3

“摹古”“藏真”共同構(gòu)成了清代嶺南的帖學(xué)體系底色，即重傳承、富創(chuàng)新。對(duì)待傳統(tǒng)敬重古人，嶺南叢帖收錄鐘、王一脈傳統(tǒng)帖學(xué)法帖。對(duì)待創(chuàng)新師法近人，例如《風(fēng)滿樓集帖》六冊(cè)皆清人書，《怡園集帖》單錄嶺南高要袁梓貴書，《百蘭山館藏帖》單錄何紹基書，嶺南叢帖秉持著開(kāi)放包容、兼收并蓄的收錄原則，構(gòu)建了嶺南地區(qū)多元化的帖學(xué)體系。

（二）嶺南內(nèi)外書家的書法實(shí)踐與書法傳播對(duì)清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)影響，嶺南內(nèi)外書家對(duì)嶺南的帖學(xué)影響

清代嶺外書家對(duì)嶺南的帖學(xué)發(fā)展有著極大的推動(dòng)作用，他們將嶺外最新的帖學(xué)思想向嶺南傳導(dǎo)。這種傳導(dǎo)大體分為兩種方式：

一為嶺外書家游歷嶺南，或是從官或是治學(xué)，直接向嶺南書壇傳遞帖學(xué)思想，代表書家有翁方綱、伊秉綬、阮元等。

翁方綱在乾隆二十三年（1758）督學(xué)廣東，前后三任，歷時(shí)八載。在粵期間廣識(shí)人才，粵中英才名士多從其游，如馮敏昌等。于粵任期曾搜訪金石，撰成《粵東金石略》十二卷，對(duì)嶺南文化及金石學(xué)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。翁方綱書師法顏、蘇，受翁氏影響，吳榮光、梁藹如、曾望顏、駱秉章等嶺南書家均善蘇體，嶺南叢帖中《耕霞溪館集帖》《南雪齋藏真》《海山仙館藏真初刻》《海山仙館藏真續(xù)刻》《海山仙館藏真帖四刻》《聽(tīng)帆樓集帖》《岳雪樓鑒真法帖》均收錄蘇軾法帖，由此可窺在翁方綱影響下嶺南書法中崇蘇的風(fēng)氣。伊秉綬曾于嘉慶四年（1799）首次來(lái)粵任惠州知府，在任期間其興辦教育、網(wǎng)羅人才，重建豐湖書院并邀被譽(yù)為“米顛書法杜陵詩(shī)”的宋湘任豐湖書院山長(zhǎng)。嘉慶年間，伊秉綬在書法上已具名氣，在粵期間拜其為師、與其論學(xué)之人絡(luò)繹不絕，因此伊秉綬得以廣泛結(jié)識(shí)粵中書家，如張維屏、葉夢(mèng)龍、潘正煒、彭泰來(lái)、馮敏昌等。阮元于道光初年出任兩廣總督，在粵期間創(chuàng)學(xué)海堂并講學(xué)其中，阮元提倡碑學(xué)，撰有《南北書派論》，對(duì)粵中書壇碑派的發(fā)展起到了直接的推動(dòng)作用，書法實(shí)踐上，阮元仍是帖學(xué)面目。阮元離粵后，學(xué)海堂依然保持著良好的書藝傳統(tǒng)，學(xué)者張維屏、鮑俊、陳其錕、朱次琦、陳澧等可視為學(xué)海堂一脈，對(duì)粵中書法發(fā)展有著貢獻(xiàn)作用。

二為嶺南書家向外宦游，在這個(gè)過(guò)程中接受了嶺外最新的帖學(xué)思想后再傳導(dǎo)入嶺南書壇。在這個(gè)傳播過(guò)程中嶺南書家起到了中繼作用，代表書家有吳榮光、葉夢(mèng)龍等。其中以吳榮光為核心，故下文以吳榮光為例分析嶺南書家對(duì)嶺外帖學(xué)思想傳遞的中繼作用。

吳榮光，廣東佛山人，嘉慶四年中進(jìn)士，于嘉慶二十三年（1818）至道光十二年（1832）先后授陜西陜安道、福建按察使、浙江按察使、貴州布政使、湖南巡撫、湖廣總督等職。在授陜西陜安道之前，吳榮光大部分時(shí)間都在京城任職，在京期間其與劉墉、翁方綱、阮元、永瑆、英和等人均有交往。其對(duì)帖學(xué)的認(rèn)知深受劉墉、翁方綱等帖學(xué)名家的影響。吳榮光同嶺南書畫家、鑒藏家交往密集，其與葉夢(mèng)龍、潘正煒、潘仕成、謝蘭生、張維屏、宋湘等廣東籍書家以書畫收藏、鑒賞、刊刻為中心形成了一個(gè)書畫研究群體。吳氏作為這個(gè)群體的核心人物，對(duì)嶺南的帖學(xué)發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。吳榮光精于書法鑒藏，對(duì)古今法帖有著獨(dú)到的見(jiàn)解，同時(shí)期嶺南書家的藏品多有吳榮光的題跋。統(tǒng)計(jì)《廣東叢帖敘錄》所收叢帖跋尾者可知：梁九章《寒香館藏真法帖》收錄吳榮光題跋3則；葉應(yīng)旸《耕霞溪館集帖》收錄吳榮光題跋6則；伍元蕙《南雪齋藏真》收錄吳榮光題跋2則；潘仕成《海山仙館藏真初刻》收錄吳榮光題跋9則；潘仕成《海山仙館藏真續(xù)刻》收錄吳榮光題跋1則；潘仕成《海山仙館藏真三刻》收錄吳榮光題跋2則；潘正煒《聽(tīng)帆樓集帖》收錄吳榮光題跋7則；孔廣鏞、孔廣陶《岳雪樓鑒真法帖》收錄吳榮光題跋13則。通過(guò)以上各家叢帖的收錄可以看出，吳榮光的題跋在嶺南叢帖之中占據(jù)了相當(dāng)大的體量，他的題跋思想廣為嶺南書家所接受，在潛移默化的過(guò)程中，嶺外帖學(xué)思想以吳榮光為中繼向嶺南進(jìn)行傳播。

嶺南叢帖所錄“題跋”的帖學(xué)思想對(duì)清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu)影響?！邦}跋”是“題”與“跋”的總稱，內(nèi)容多為對(duì)書畫的品評(píng)、鑒賞、考訂、記事等。題跋體現(xiàn)著書家對(duì)書法、刻帖等作品的討論、研究，隨著刻帖的刊發(fā)、再版、遞藏，不斷向后人傳達(dá)著“帖學(xué)觀”。曹建在《晚清帖學(xué)研究》中提出：“舉凡指向帖學(xué)的相關(guān)討論、研究，都會(huì)形成一定的觀念，這就是帖學(xué)觀?！盵3]“帖學(xué)觀”作為帖學(xué)體系之中重要的一部分，為帖學(xué)的發(fā)展提供著理論支撐。嶺南叢帖中收錄著大量書家題跋，這些題跋分屬于不同時(shí)期。據(jù)《廣東叢帖敘錄》所載，漢代題跋2則、唐代題跋3則、宋代題跋15則、元代題跋39則、明代題跋98則、清代題跋465則，難以辨別朝代的題跋16則。由此可見(jiàn)嶺南地區(qū)的帖學(xué)于清代迎來(lái)了爆發(fā)式的發(fā)展。將《廣東叢帖敘錄》中所錄題跋的叢帖設(shè)為樣本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，《廣東叢帖敘錄》中所錄題跋共計(jì)638條。依據(jù)所作題跋數(shù)量占比得出結(jié)論（圖3），排名前十者分別為孔廣陶、吳榮光、翁方綱、陳其錕、潘仕成、張維屏、董其昌、成親王、伍葆恒、劉墉。由圖3可以明顯看出，以上十人題跋的總量占據(jù)嶺南刻帖之中題跋的一半，故而此十者對(duì)嶺南“帖學(xué)觀”及帖學(xué)的發(fā)展有著舉足輕重的影響。嶺南的帖學(xué)發(fā)展有其自身的區(qū)域性，例如十者之中孔廣陶、吳榮光、陳其錕、潘仕成、張維屏、伍葆恒均為嶺南人，可以發(fā)現(xiàn)往往通過(guò)幾個(gè)一流的書家，便可影響整個(gè)嶺南區(qū)域的書法發(fā)展。

三、《廣東叢帖敘錄》所見(jiàn)清代嶺南叢帖優(yōu)劣之評(píng)

嶺南叢帖數(shù)量龐大、體系繁雜。嶺南叢帖的編撰者多為富商，這些富商中有部分人本就為官紳。這些官紳中既有學(xué)養(yǎng)深厚的書畫家、鑒藏家，如吳榮光、葉夢(mèng)龍等官僚，也有略知文墨有書畫癖的官紳，如潘仕成、潘正煒等。與嶺外很多書畫鑒藏家不同，這些富商身處嶺南，學(xué)養(yǎng)尚淺薄，視野較為狹窄，因而在刻帖之事上出現(xiàn)了良莠不齊的情況。正如張伯英在《岳雪樓鑒真法帖提要》一文中所說(shuō)：“粵之富人往往喜聚書畫，刻為叢帖，如海山仙館、南雪齋、寒香館之類，雖卷數(shù)多寡不同，款式大略相似。然選擇都不甚精，筠清館之外，無(wú)不真?zhèn)坞s糅。豐于財(cái)者拙于目，造物盈虛之理固如是耶！”其言雖偏激，但亦反映出當(dāng)時(shí)嶺南叢帖在法帖選擇、體例編次上的諸多亂象。冼玉清曾在《廣東叢帖敘錄》序言中評(píng)及嶺南叢帖優(yōu)劣問(wèn)題：

“以選擇言，則海山仙館與聽(tīng)帆樓皆務(wù)博貪多。風(fēng)滿樓較有別擇。筠清館吳氏精研有素，眼光獨(dú)高，且不競(jìng)美，人已刻者，我不采之，故內(nèi)容稱善。”[2]3

“體例編次，吳氏為優(yōu)，鉤摹當(dāng)推葉氏，博奢則不及潘氏矣。然博而不擇，又何取焉。潘氏摹刻雖多，而編目最劣，如晉王獻(xiàn)之字竟在元楊維楨后，宋蔡京字又在明僧道衍后，方孝孺字，分?jǐn)?shù)部刻出。方帖一入明人，一入清人。題跋又分二處，且竟以題跋為名跡，故統(tǒng)系遠(yuǎn)遜筠清館也?！盵2]3

嶺南叢帖編撰者的鑒藏分辨能力關(guān)乎其所刊叢帖質(zhì)量?jī)?yōu)劣，冼玉清云：“刻帖之難，難于鑒別。鑒別當(dāng)否，關(guān)乎識(shí)力?！盵2]20《廣東叢帖敘錄》多錄張伯英、楊守敬、冼玉清等名家?guī)X南叢帖評(píng)語(yǔ)，諸家所言客觀翔實(shí)，言簡(jiǎn)意賅地描述了嶺南叢帖的優(yōu)劣問(wèn)題。

通過(guò)《廣東叢帖敘錄》所載評(píng)語(yǔ)，從編撰者所選法帖質(zhì)量?jī)?yōu)劣、所收法帖真?zhèn)巍⒕幾w例優(yōu)劣、叢帖刻制優(yōu)劣四個(gè)維度進(jìn)行分析，嶺南叢帖最優(yōu)者當(dāng)為《筠清館法帖》，《耕霞溪館集帖》略次之。較好者為《友石齋集帖》《風(fēng)滿樓集帖》《南雪齋藏真》《澂觀閣摹古帖》。平庸者為《海山仙館三刻尺素遺芳》《海山仙館摹古帖》《海山仙館稧敘十六種》《聽(tīng)帆樓集帖》《岳雪樓鑒真法帖》《百蘭山館藏帖》《吾心堂臨古帖》。稍差者為《寒香館藏真法帖》《貞隱園集帖》《海山仙館藏真初刻》《海山仙館藏真續(xù)刻》《海山仙館藏真三刻》《海山仙館四刻》。

《筠清館法帖》由吳榮光編次，此帖為嶺南諸帖最優(yōu)者。張伯英評(píng)：“筠清館寥寥數(shù)冊(cè)，當(dāng)遠(yuǎn)過(guò)之。選帖無(wú)識(shí)，未有不乖謬者?！盵2]20冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“南海吳氏，精于鑒別，在吾粵諸家中，固為首出，即抗沖中原，亦未多讓。當(dāng)是時(shí)覃溪老人主盟海內(nèi)，所至延慕。各出所藏，以收名定價(jià)于翁君，而石庵超然意興，雖不與翁氏較，而勢(shì)力亦大，常常摩壘，隱然成翁劉對(duì)峙之局。吳氏崛起于南方，雖屬后起， 謙自抑，而鼎立之勢(shì)，書林共認(rèn)。”[2]20吳氏自嶺南出，書法鑒藏可抗衡中原，其所刊叢帖當(dāng)為嶺南圭臬，咸豐兵亂，筠清館所藏圖書金石散失殆盡，碑石尚存歸于順德梁氏，后又藏于佛山吳采南家。

《耕霞溪館集帖》由葉應(yīng)旸編次。張伯英評(píng)：“粵帖甚多，筠清之外，當(dāng)推此種?！盵2]31嶺南叢帖中收錄《絳帖》者甚多，吳氏、葉氏、潘氏叢帖均有之，以《耕霞溪館集帖》為優(yōu)。冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“絳帖之刻，吳氏筠清館、葉氏耕霞溪館、潘氏海山仙館均有之。葉勝于吳，吳又勝于潘，終以耕霞溪館為較勝……然摹古之刻，行草部分，粵帖當(dāng)遜中原。惟晉唐楷帖底本之最精者，仍在粵東?！盵2]31《耕霞溪館集帖》雖略次于《筠清館法帖》，于嶺南叢帖中亦是優(yōu)等。

《貞隱園集帖》《友石齋集帖》《風(fēng)滿樓集帖》為葉夢(mèng)龍所屬叢帖，三者之中以《友石齋集帖》《風(fēng)滿樓集帖》為優(yōu)。葉夢(mèng)龍主持刊刻《貞隱園集帖》，受翁方綱“篆隸為本”觀點(diǎn)的影響，重視篆隸，以期提升篆隸地位，其認(rèn)為“古未有不精篆隸而行楷足以行世者”[2]11。此帖底本不佳，不及《吾心堂臨古帖》，冼玉清按語(yǔ)：“此帖所臨，與原跡對(duì)照，精神既失，結(jié)字亦多不合。此則遠(yuǎn)遜于吾心堂臨古帖者也。又此帖對(duì)于書家時(shí)代之先后，排比顛倒。”[2]14葉夢(mèng)龍編撰此帖時(shí)未多考量，為后人所詬?！队咽S集帖》《風(fēng)滿樓集帖》較之《貞隱園集帖》在選帖標(biāo)準(zhǔn)、編排體例上均有質(zhì)的提升，冼玉清按語(yǔ)評(píng)《友石齋集帖》：“葉氏帖選擇慎，摹刻精，故有賢于時(shí)流者?！盵2]16《風(fēng)滿樓集帖》全收清人法書，其中小楷居半數(shù)多，葉夢(mèng)龍認(rèn)為“學(xué)書必從楷入”[2]22?！讹L(fēng)滿樓集帖》所收法帖多為佳作，張伯英評(píng)：“雖亦有濫竽充數(shù)者數(shù)人，究以佳書為多……粵刻中之可觀者矣?！盵2]25冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“風(fēng)滿樓帖最不講究收藏印章。只用‘南海葉氏風(fēng)滿樓珍藏’一章而已?！盵2]25

《南雪齋藏真》《澂觀閣摹古帖》為伍元蕙所屬，《南雪齋藏真》所收數(shù)帖源于詒晉齋、筠清館，張伯英評(píng)：“粵中諸帖，款式大多相似，石質(zhì)勻整，拓成裝為書冊(cè)，不須裱背。是可為刻帖者法也?！盵2]37此帖刊刻所選石質(zhì)細(xì)膩，選帖皆精。樣式、編撰同大多數(shù)嶺南叢帖一致，可為刻帖刻制法則。

《海山仙館叢帖》六十四卷為潘世成所屬，分別為《海山仙館藏真初刻》《海山仙館藏真續(xù)刻》《海山仙館摹古帖》《海山仙館藏真三刻》《海山仙館四刻》，潘氏刻帖貴于博奢，然潘氏摹刻雖多，而編目最劣，所收帖目之中庸筆偽作甚多。張伯英評(píng)《海山仙館藏真初刻》：“奈何以耳代目，珠玉糞壞，合成一器，貽譏識(shí)者。此帖汰去贗書與庸筆，宋元真跡十卷可畢?！盵2]65潘氏刻帖首開(kāi)嶺南藏真、摹古分別之功，張伯英評(píng)《海山仙館摹古帖》：“摹古專取古帖重刻，多世間稀有之本……然為摹古一種為可觀，藏真則遠(yuǎn)遜矣。”[2]70冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“海山但求備而聽(tīng)帆樓有別擇。大抵藏真與摹古，葉氏友石齋吳氏筠清館均不分界，且較潘氏為佳。至潘氏海山仙館乃分耳?！盵2]70潘世成《海山仙館三刻尺素遺芳》所收為其朋舊往來(lái)尺牘，張伯英評(píng)：“此刻今人書無(wú)偽者……此刻多名流遺墨，可考當(dāng)時(shí)情事。視其所摹古人偽跡傳勝矣。”[2]72《海山仙館稧敘十六種》刻制《蘭亭序》十六種，潘氏自跋：“匯為一冊(cè)，以備省覽，即集敘字?！盵2]74從中可看潘氏崇尚《蘭亭序》之喜好。

《聽(tīng)帆樓集帖六冊(cè)》屬潘正煒，此帖為嶺南叢帖中平庸者。楊守敬平帖記云：“摹刻不甚詳審，然尚無(wú)大誤處?！盵2]82張伯英評(píng)其：“鐘王帖大都出自石本，咸有可觀。唐人石本墨跡兼有，而多不可信……以上數(shù)帖之外所選大都精善。山谷海岳書無(wú)偽者，米帖為退谷舊藏，尤屬佳妙。元明人書，一一工美可愛(ài)。”[2]83

《吾心堂臨古帖》為鄭潤(rùn)摹刻，饒鍔評(píng)其：“觀其臨古諸篇，筆力堅(jiān)深，縱橫盡致，絕異乎拘守繩墨只為者?！盵2]9然就所刊叢帖而言，因?yàn)榕R本故摻以個(gè)人面目，與原拓多有不同，難傳法帖真貌。王燮評(píng)其：“講書法者必推舊拓，臨本雖善，卒不寶貴?！盵2]8刻帖以刻古人真跡或原拓底本為貴，鄭潤(rùn)以摹古而刻于嶺南叢帖中獨(dú)具一格，冼玉清按語(yǔ)：“吾心堂所刻為臨古，并古人今人而一之。是別樹(shù)風(fēng)格者?！盵2]11鄭潤(rùn)熔古人今人于一爐，對(duì)諸家所長(zhǎng)了然于胸，古人亦難于此，故而冼玉清稱其別樹(shù)風(fēng)格者。

《寒香館藏真法帖》由梁九章編次，此叢帖所收偽書甚多，張伯英評(píng)：“此帖若專收明清人書，非無(wú)可觀。乃欲上攀唐宋，以鋪張門面。實(shí)則非惟無(wú)一唐，并無(wú)一宋?；浱兄钕抡咭印！盵2]27冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“此書標(biāo)題六冊(cè)，而此刻僅四冊(cè)，則裝訂之不同耳?！盵2]28《寒香館藏真法帖》所收偽書較多，且編撰體例與書名出入，故于嶺南叢帖之中為最下者。

《岳雪樓鑒真法帖》帖屬孔廣鏞、孔廣陶，潘氏聽(tīng)帆樓珍物多歸之。張伯英評(píng)：“雖卷數(shù)多寡不同，形式大略相似，然選擇都不甚精，筠清館之外，無(wú)不真?zhèn)坞s糅?！盵2]93《百蘭山館藏帖》為丁日昌所屬，此帖所收多為何紹基手跡。冼玉清按語(yǔ)評(píng)：“日昌得紹基墨跡特多，乃擇優(yōu)鋟版?！盵2]94從此帖可看出何紹基書風(fēng)于嶺南之影響?！断曁梅ㄌ贰垛鶊@集帖》于《廣東叢帖敘錄》中未見(jiàn)體例，故不論。

結(jié)語(yǔ)

清代乾嘉時(shí)期金石考據(jù)興盛帶動(dòng)“碑學(xué)”發(fā)展，至晚清“碑學(xué)大興”。嶺南的帖學(xué)在“碑學(xué)”流行的背景下，依然具有強(qiáng)大的生命力，并不斷構(gòu)建著嶺南獨(dú)特的“書學(xué)”體系。首先，嶺南地區(qū)帖學(xué)書家群體崇尚魏晉古法傳承帖學(xué)正統(tǒng)，并且秉持著開(kāi)放包容、兼收并蓄的取法原則積極接受嶺外最新帖學(xué)思想。其次，從嶺南叢帖所載嶺南書家作品及題跋來(lái)看，嶺南書作、書論均已完善，二者相互結(jié)合、互為表里。最后，嶺南刻帖的高速發(fā)展推動(dòng)了帖學(xué)的繁榮與傳播。通過(guò)《廣東叢帖敘錄》可以清晰地看到嶺南叢帖的發(fā)展軌跡，并由此管窺嶺南“書學(xué)”帖學(xué)體系的建構(gòu)過(guò)程。冼氏此書出于治目錄學(xué)之目的，系統(tǒng)地考證了嶺南叢帖的流傳、比較、考異諸點(diǎn)，對(duì)容庚《叢帖目》的編撰影響頗多。冼氏此作亦有瑕疵，如葉氏“風(fēng)滿樓”作“風(fēng)雨樓”，上編敘錄同下編研究順序出入等問(wèn)題，但終歸瑕不掩瑜。