喜劇綜藝的創(chuàng)新發(fā)展研究

[摘" 要] 近年來，各大衛(wèi)視和視頻平臺上喜劇類綜藝紛紛出現(xiàn)，但喜劇類型同質(zhì)化，喜劇演員單一化，喜劇綜藝本身宣傳內(nèi)容更是高開低走。本文以《一年一度喜劇大賽》為例，通過分析節(jié)目自身的特點(diǎn)和內(nèi)容，總結(jié)其作為綜藝節(jié)目的創(chuàng)新性和發(fā)展路徑，為當(dāng)下喜劇類綜藝的發(fā)展提供可行性思路。

[關(guān)鍵詞] 新喜劇" 喜劇綜藝" 《一年一度喜劇大賽》

熱播節(jié)目《一年一度喜劇大賽》是愛奇藝的獨(dú)家綜藝，是一檔以喜劇為主的競技類節(jié)目，其有多樣化的喜劇形式，包括默劇、偶劇等，整個(gè)節(jié)目區(qū)別于其他的單一化的喜劇節(jié)目，演員可以自己來選擇主題，比賽規(guī)則隨賽季的變化而變化，做到了喜劇綜藝的創(chuàng)新發(fā)展。

一、《一年一度喜劇大賽》的內(nèi)容創(chuàng)新

1.節(jié)目賽制的區(qū)別化

《一年一度喜劇大賽》節(jié)目的賽制一直都是以淘汰賽為主，在每場表演結(jié)束后，主持人就會讓觀眾進(jìn)行投票，結(jié)束時(shí)也會關(guān)閉投票通道，讓觀眾的投票不受外界的干擾，這是直接對這個(gè)喜劇作品最為真實(shí)的反饋?？偨Y(jié)過后所有喜劇小隊(duì)進(jìn)行排名，按照節(jié)目要求，淘汰排名靠后的小隊(duì)。節(jié)目中導(dǎo)師們與喜劇學(xué)員們共同創(chuàng)作，最后一期共同出演完成一部喜劇作品，作為整個(gè)賽段的喜劇成果展示。

第二季中不再以導(dǎo)師帶領(lǐng)的小隊(duì)進(jìn)行對抗賽，而是將主動(dòng)權(quán)放在喜劇人的手中，讓喜劇小隊(duì)自己選擇題材和伙伴，共同完成這一賽段的喜劇作品。同時(shí)，在賽制上也有一些調(diào)整，雖然淘汰賽制依舊不變，但是節(jié)目在原有淘汰基礎(chǔ)上增設(shè)“笑花團(tuán)隊(duì)”，比賽中淘汰后的喜劇人依然可以繼續(xù)留在節(jié)目中，作為助演嘉賓成為“笑花團(tuán)隊(duì)”中的一員可以再次登臺演出，幫助其他小隊(duì)共同完成喜劇作品。

每期節(jié)目都會有飛行導(dǎo)師，飛行導(dǎo)師的投票更多的是注重自己對喜劇作品和喜劇人的喜愛，而喜劇本身的笑點(diǎn)和導(dǎo)師之間的互動(dòng)可以帶來更好的節(jié)目效果。根據(jù)節(jié)目本身的特點(diǎn)進(jìn)行對癥下藥，這在一定程度上解決了喜劇節(jié)目“選手荒、導(dǎo)師荒、作品荒、質(zhì)量荒”的問題，對選手和導(dǎo)師都充分地體現(xiàn)著整個(gè)賽制的靈活性，使得其在喜劇類綜藝節(jié)目中有所突破。

2.節(jié)目內(nèi)容的原創(chuàng)性

《一年一度喜劇大賽》是將喜劇制作的原創(chuàng)進(jìn)行到底，原創(chuàng)內(nèi)容的喜劇作品也會貼合喜劇人的表現(xiàn)，喜劇劇本的誕生更是離不開喜劇人和編劇的共創(chuàng)，臺前幕后都在為原創(chuàng)而共同努力。原創(chuàng)作品可以結(jié)合喜劇小隊(duì)的特點(diǎn)，成為整體節(jié)目的加分項(xiàng)。[1]王浩和搭檔史策將整個(gè)作品做成了一個(gè)連續(xù)的喜劇，包含了相識、相愛、相知，成為他們整個(gè)賽段的特色，是屬于他們的原創(chuàng)劇本，既結(jié)合了前面作品中的內(nèi)容又續(xù)寫了后面的故事，給觀眾留下了深刻的印象。由此可見，搭檔本身就可以成為原創(chuàng)的一部分。

3.節(jié)目話題具有流行性

《一年一度喜劇大賽》節(jié)目大多是以年輕化的視角來展現(xiàn)作品。在節(jié)目賽段中，不僅節(jié)目組發(fā)布話題包含熱點(diǎn)，同時(shí)喜劇小隊(duì)中也同樣運(yùn)用熱點(diǎn)來為作品提供笑點(diǎn)，并結(jié)合當(dāng)下社會中存在的壓力、焦慮、瑣碎來作為吐槽和調(diào)侃的素材，以幽默的喜劇形式來消解苦痛和悲傷，更是通過歡笑治愈人心，多元化和個(gè)性化的表達(dá)可以觀察社會生活，豐富喜劇內(nèi)涵。

《時(shí)間都去哪了》反映了當(dāng)下多數(shù)年輕人拖延的現(xiàn)狀：年輕人想要去完成自己制訂的計(jì)劃，但是周圍的信息在不斷“誘惑”自己，一次又一次改變自己的計(jì)劃，總覺得還剩下大把的時(shí)間而肆無忌憚，到最后發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)什么也沒有干好，既沒有在玩的時(shí)候開心地玩，也沒有在做事情的時(shí)候認(rèn)真對待，計(jì)劃更是沒有完成，回過頭來卻還要問“時(shí)間都去哪了”。當(dāng)下生活中各種信息在不斷地干擾我們，如何在眾多雜亂的信息中保持自我，成為一個(gè)難題，而觀眾可在歡笑之余達(dá)到與作品的共鳴。

《互聯(lián)網(wǎng)體檢》揭露了互聯(lián)網(wǎng)中存在的信息泄露、亂收費(fèi)、會員權(quán)力被削減等現(xiàn)象，敢于揭露社會現(xiàn)象，讓觀眾在歡笑之余，也更加注重在互聯(lián)網(wǎng)中的自我保護(hù)和自我權(quán)力的維護(hù)。

在職場工作中一直存在團(tuán)隊(duì)溝通不到位，并且溝通難的困境，《先生請出山》演繹的是職場中所存在的這些問題。喜劇作品中三個(gè)人物因?yàn)橹蛔⒅貎x式而忽視自己要做的事情，相互推諉，在一次次你來我往中結(jié)束了這個(gè)團(tuán)建游戲，通過現(xiàn)實(shí)中存在的問題來融合喜劇內(nèi)容，讓觀眾在笑后能夠看到問題所在。[2]

二、《一年一度喜劇大賽》的形式創(chuàng)新

1.節(jié)目的多渠道宣傳

對于綜藝節(jié)目來說，廣告就是節(jié)目發(fā)起的費(fèi)用支持，但是多數(shù)綜藝節(jié)目通過直白的廣告給出廣告商信息，這樣的投放不僅略顯生硬，效果也不好，甚至還會引起觀眾的反感。如何完美地融合與廣告之間的關(guān)系就成為節(jié)目組必須認(rèn)真考慮的問題。馬東的口播只會在節(jié)目的開始和結(jié)束時(shí)進(jìn)行，并不會影響觀看。在導(dǎo)師們聊天的同時(shí)隨時(shí)穿插的廣告語也并不會影響觀眾同時(shí)還會產(chǎn)生笑點(diǎn)，讓廣告能夠被觀眾所接受。在節(jié)目中有些小組會在演出過程中加入廣告詞，適當(dāng)適時(shí)的加入同樣不會讓觀眾感到反感，反而會因?yàn)榕c作品契合的廣告詞而產(chǎn)生新的笑點(diǎn)，同時(shí)也會讓廣告商看到自己的廣告宣傳，既完成了廣告中的任務(wù)，也不會影響整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容。[3]

導(dǎo)師本身就可以成為節(jié)目宣傳的內(nèi)容，喜歡導(dǎo)師的粉絲在節(jié)目宣傳之初就會關(guān)注節(jié)目，導(dǎo)師參加節(jié)目也會自帶流量吸引觀眾，他們大多是喜劇演員，自帶喜感，與節(jié)目的整體風(fēng)格是符合的，并且能夠主動(dòng)活躍節(jié)目的氛圍。導(dǎo)師與導(dǎo)師之間的對話和交流也是有趣的，整體走向都是歡快、輕松的。雖然節(jié)目中導(dǎo)師和觀眾會分別進(jìn)行投票，但導(dǎo)師票數(shù)與觀眾一致，并且不再擁有一票否決的權(quán)利，在晉級賽中更是只有五位導(dǎo)師同時(shí)給出投票才會直接晉級，避免了因?yàn)閷?dǎo)師的個(gè)人喜好直接晉級或淘汰參賽演員的問題，這也與節(jié)目宣傳中“不搞特殊一投就是一百分”的口號一致。[4]

2.喜劇演員的草根化

喜劇綜藝不僅要以出色的內(nèi)容吸引觀眾，同時(shí)喜劇人在其中也發(fā)揮著重要作用。一直以來，喜劇綜藝大多都以“大碗娛樂”“開心麻花”等頭部演員為主，但少數(shù)的頭部喜劇人并不足以撐起整個(gè)喜劇行業(yè)的發(fā)展，同質(zhì)化和程序化的喜劇方式，不免讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞。好的喜劇綜藝要推陳出新，允許多元化的存在，既要體現(xiàn)在喜劇形式上，也要體現(xiàn)在喜劇演員上。

米未傳媒是在素人中尋找新的喜劇人，挖掘他們身上的閃光點(diǎn)，讓他們充分發(fā)揮自己的特長。這些喜劇人們在節(jié)目中不斷創(chuàng)新喜劇作品，在喜劇中的不斷“破圈”也更新著觀眾對于喜劇結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，喜劇演員的多面性是完成一部部喜劇作品的重要因素，靈活多變的喜劇人是一部喜劇作品的核心。節(jié)目組在比賽期間要求馬東進(jìn)行抽卡，隨機(jī)為各個(gè)小組組成喜劇小隊(duì)，在一定時(shí)間內(nèi)讓他們完成一部作品，各種風(fēng)格的碰撞，各種表演形式的融合，都體現(xiàn)著喜劇人的喜劇能力和創(chuàng)作能力。產(chǎn)生這些的條件則是需要在創(chuàng)新內(nèi)容的基礎(chǔ)上不斷的“納新”，為更多的新喜劇人提供平臺和機(jī)會。

3.喜劇形式的多樣化

《一年一度喜劇大賽》為中外多種喜劇形式提供了展示的機(jī)會，讓觀眾看到了除傳統(tǒng)的相聲小品外更多樣化的喜劇表現(xiàn)形式，包括漫才、素描喜劇、音樂劇、偶劇、默劇和獨(dú)角戲等。[5]

在第一季、第二季中爆火出圈的喜劇人“少爺和我”“胖達(dá)人”“小婉管樂”等多個(gè)小組多用漫才，這是源于日本的一種站臺喜劇形式，通常是以圍繞兩人或兩人以上帶有夸張形式的互動(dòng)來表現(xiàn)喜劇內(nèi)容，以吐槽和裝傻為主來展開的情景演繹，也是《一年一度喜劇大賽》兩人組隊(duì)的選手們最常用一種喜劇手法，需要小組成員之間的相互配合及相互成就。

素描喜劇不講究起承轉(zhuǎn)合而在一個(gè)點(diǎn)上反復(fù)制造笑點(diǎn)，也被稱為“頂點(diǎn)”，這也是整個(gè)素描喜劇的核心，并且在三到五分鐘之內(nèi)至少玩三番，同時(shí)每一番都需要不斷遞進(jìn)，讓整個(gè)喜劇作品的節(jié)奏呈上升狀態(tài)，讓觀眾的情緒能夠形成共鳴從而能夠達(dá)到節(jié)目的高潮，但是素描喜劇的前提是需要符合人物邏輯和生活邏輯，才能將觀眾帶入情境中，讓觀眾覺得有意思?！陡赣H的葬禮》《這個(gè)殺手不大冷》《笑吧，皮奧萊維奇！》這幾部被觀眾評價(jià)為高分的素描喜劇作品，雖然無厘頭但是確實(shí)能結(jié)合實(shí)際，在節(jié)目中它們的共通點(diǎn)就是不斷地用一個(gè)點(diǎn)去制造笑料，在觀眾可接受的基礎(chǔ)上提供直給式幽默笑料，又在不斷升華內(nèi)容中讓觀眾猜不到后續(xù)的發(fā)展。

獨(dú)角戲更注重的是個(gè)人的喜劇能力展現(xiàn)，其難度系數(shù)更大，包括對于角色的理解和需要表達(dá)的故事，以心理活動(dòng)作為第一視角來進(jìn)行敘述，并且在表演過程中通過自己一個(gè)人來完成的。在第二季節(jié)目中，李逗逗演繹的獨(dú)角戲獲得了觀眾和導(dǎo)師們的認(rèn)可，作為獨(dú)角戲，她不僅需要自己把握節(jié)目的整體節(jié)奏和氛圍，而且需要更強(qiáng)的信念感，作品也會因?yàn)橹挥幸粋€(gè)人而創(chuàng)作難度增加。

偶劇和默劇則是這檔節(jié)目的一大亮點(diǎn)，打破了喜劇綜藝的定義，不再以人物作為喜劇的核心，對于喜劇的定義更加廣闊。偶劇的難點(diǎn)在于它的劇本是按照偶的制作去填寫的，但是偶的制作存在不確定性，更重要的是其制作難度大、耗費(fèi)時(shí)間長，所以在整個(gè)賽段中處于劣勢。默劇是在整個(gè)表演過程中，只用肢體以及神態(tài)來表達(dá)演員所需傳達(dá)的信息，不僅需要喜劇人具有極強(qiáng)的信念感，也需要讓觀眾看懂看明白。如果觀眾沒能理解演員肢體和神態(tài)的表達(dá)，會在一定程度上影響喜劇作品的評價(jià)和打分。

三、《一年一度喜劇大賽》對于喜劇綜藝的經(jīng)驗(yàn)啟示

1.主流化的喜劇綜藝

《一年一度喜劇大賽》之所以能在眾多喜劇綜藝中崛起，創(chuàng)新性起到至關(guān)重要的作用。在短視頻與平臺的聯(lián)合運(yùn)營下，《一年一度喜劇大賽》擺脫了傳統(tǒng)的追求敘事結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合都要完整的束縛，讓“短平快”的演繹形式和更具“網(wǎng)感”的語言表達(dá)，適應(yīng)了新媒體時(shí)代觀眾的審美習(xí)慣和觀看習(xí)慣。在視頻平臺播放的綜藝節(jié)目讓觀眾能有更強(qiáng)的互動(dòng)感，通過彈幕能夠了解到其他人的看法和評價(jià)。彈幕是新時(shí)代一種交互性的表達(dá)方式，是年輕人在觀看視頻時(shí)的一個(gè)不可或缺的元素，在觀看節(jié)目的同時(shí)讓觀眾表達(dá)自己的看法。在線的喜劇演員也會發(fā)送實(shí)時(shí)彈幕，與觀眾之間互動(dòng)來拉近彼此之間的距離。[6]

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，大多數(shù)人因?yàn)楦鞣N原因無法以正常的節(jié)目進(jìn)度來觀看，倍速觀看的本質(zhì)就是通過壓縮敘事時(shí)間，提升受眾觀看效率和愉悅感。而喜劇綜藝倍速觀看符合快時(shí)代的要求，與當(dāng)下碎片化信息獲取的模式緊密聯(lián)系，不在笑點(diǎn)與笑點(diǎn)之間找平衡，同時(shí)也不會讓場下觀眾覺得無所適從，在人物弧光的設(shè)計(jì)上也需要讓觀眾能夠了解，喜劇形式在不斷創(chuàng)新。[7]

在第一季中，《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》就是訴說關(guān)于年輕人由于生活壓力驟增，從而導(dǎo)致脫發(fā)，職場中“996”的反思，更是讓人感到痛苦，可謂招招制勝，戳中了每一個(gè)年輕人的痛處，能觸動(dòng)人的內(nèi)心。作品中突出的亮點(diǎn)是言簡意賅，隨著節(jié)目的播出話題也層出不窮，節(jié)目里犀利的演繹和吐槽為節(jié)目奠定了基調(diào)。第二季中“姐盡全力”的喜劇作品內(nèi)核致力于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的女性問題，她們的作品是有內(nèi)涵的，但同時(shí)也存在著爭議，有爭議就會有話題產(chǎn)生同時(shí)也會帶來反思。而話題的討論也增加了節(jié)目的曝光率，同時(shí)也會讓觀眾了解到更多問題，這在為節(jié)目進(jìn)行了宣傳的同時(shí)，也進(jìn)一步擴(kuò)大了觀看群體中的潛在用戶。

2.廣泛化的喜劇模式

《一年一度喜劇大賽》無論是在喜劇演員選用還是喜劇形式的選擇上，避免了傳統(tǒng)喜劇綜藝的同質(zhì)化現(xiàn)象，創(chuàng)新的同時(shí)也兼顧了實(shí)際。[8]相較于《歡樂喜劇人》節(jié)目中單一的喜劇形式，《一年一度喜劇大賽》的表演內(nèi)容都更加豐富，喜劇形式更加多樣化?！兑荒暌欢认矂〈筚悺纺芪介_心麻花、大碗娛樂、德云社等專業(yè)團(tuán)體，為喜劇演員們帶來更加專業(yè)的借鑒和點(diǎn)評。此外，可以通過加大節(jié)目的宣傳，吸引更多戲劇演員、喜劇演員，甚至對喜劇有熱忱的演員，這檔綜藝節(jié)目的前景仍然會持續(xù)往上走，給整個(gè)喜劇行業(yè)樹立內(nèi)容與形式的榜樣。

廣泛的表演形式是將喜劇的不可能變?yōu)榭赡埽埸c(diǎn)并不是通過剪輯來呈現(xiàn)的，是觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)所接收到的，剪輯的不合理也同時(shí)會影響整個(gè)綜藝節(jié)目。熱度并不是通過捏造而刻意產(chǎn)生，而是通過節(jié)目本身表達(dá)出來的，剪輯的內(nèi)容超過節(jié)目本身定然是會嘩眾取寵。在同質(zhì)化嚴(yán)重的局面中突圍是當(dāng)今喜劇綜藝內(nèi)容的發(fā)力點(diǎn)，既要面臨改革過后可能會存在的不好結(jié)果，更要在反響不錯(cuò)的情況下持續(xù)創(chuàng)新。節(jié)目的新穎性是前提，換湯不換藥的做法既無法留住原有觀眾也無法吸引新觀眾。喜劇綜藝的不斷創(chuàng)新，喜劇節(jié)目的不斷改良，讓其具有時(shí)代特征，他們依舊可以成為行業(yè)內(nèi)的標(biāo)桿。[9]

四、結(jié)語

《一年一度喜劇大賽》把握現(xiàn)代生活中的情感思路，并結(jié)合社會現(xiàn)實(shí)，給予了臺上演員一個(gè)可供訴說真實(shí)生活的平臺，做到了讓觀眾“捧腹后還能共情反思”，整個(gè)節(jié)目既彰顯出喜劇本身的魅力，又借此增加其節(jié)目本身的商業(yè)價(jià)值。但同時(shí)也需要注意在節(jié)目編排方面，放棄過度的娛樂消耗。節(jié)目不等同于熱度，更不應(yīng)該只用噱頭而忽視其內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)做到以節(jié)目內(nèi)容為主，讓節(jié)目傳輸正確的價(jià)值觀念，引導(dǎo)觀眾形成正確的審美意識。一部成功的喜劇綜藝作品，既是對于美的鑒賞，更能在喜劇演繹過程中溫暖觀眾的心。

參考文獻(xiàn)

[1] 張婭楠，袁媛媛.新媒體時(shí)代喜劇類綜藝節(jié)目的成功之道——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].西部廣播電視，2022（15）.

[2] 田冉.喜劇類綜藝節(jié)目的“出新”與“初心”探析——以《一年一度喜劇大賽》的破圈為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2022（6）.

[3] 王靜宜.探析喜劇作品受眾接受度差異——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].新聞文化建設(shè)，2022（7）.

[4] 黃啟哲.沒有“腰部”“腳腕子”演員，只有為夢想持續(xù)燃燒的好演員[N].文匯報(bào)，2022-01-03.

[5] 張馨夢.喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展策略——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].聲屏世界，2022（7）.

[6] 劉穎.使用與滿足視角下喜劇類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目熱播探析——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].西部廣播電視，2022（20）.

[7] 劉聰慧.喜劇類綜藝節(jié)目如何滿足新媒體時(shí)代的受眾需求——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].科技傳播，2022（14）.

[8] 李梓琳.喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新路徑探析——以《一年一度喜劇大賽》為例[J].視聽，2022（5）.

[9] 林斐.誰才是今秋喜劇綜藝王者？[N].IT時(shí)報(bào)，2022-10-21.

（特約編輯 范" 聰）

作者簡介：解瑩瑩，西北大學(xué)電影學(xué)院，研究方向?yàn)閺V播電視編導(dǎo)。