沈荃書法風(fēng)格解讀

摘要：文章以清代書法家沈荃為研究對象，對其書法風(fēng)格進行研究。首先研究沈荃的書法淵源，對他所處社會環(huán)境、董其昌的影響及其獨特的藝術(shù)主張，即注重筆法與韻律、追求典雅秀麗、不斷創(chuàng)新與突破詳細展開說明；其次分析沈荃的書法風(fēng)格，主要圍繞典雅溫潤、敦厚穩(wěn)重、飄逸流暢三個特征進行闡述；最后說明沈荃書法對后世的影響，包括書法藝術(shù)傳承、宮廷書法地位、科舉制度影響以及對書法教育的貢獻。研究沈荃書法不僅是對其個人藝術(shù)成就的探討，更是對中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承和發(fā)揚。

關(guān)鍵詞：沈荃；書法；風(fēng)格

沈荃是清朝初年的著名書法家，江南華亭人（今上海松江），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，官至翰林院侍讀學(xué)士、禮部侍郎。他生于書香門第，自幼即受到良好的文化教育，并顯示出對書法的特別興趣和天賦。沈荃的書法藝術(shù)深受董其昌和米芾的影響，他在繼承前人書法精髓的基礎(chǔ)上，形成了自己獨特的書法風(fēng)格。他的楷書結(jié)體端正，行書流暢自然，運筆溫潤而有力，他的作品在當(dāng)時備受贊譽，被譽為“結(jié)構(gòu)嚴謹，筆法精絕”。沈荃還曾為康熙皇帝所器重，常被召至內(nèi)廷論書，與康熙皇帝有著密切的書法交流。這種互動不僅提升了康熙皇帝的書法水平，也進一步奠定了沈荃書法在宮廷的地位，使他成為御用書法家的標(biāo)桿。

一、沈荃書法淵源探究

沈荃為松江府沈氏家族后人，以善書聞名的同族有沈度、沈粲，人稱“大小沈?qū)W士”。沈荃的母親是一位大家閨秀，為文廟書院長的女兒，從小讀書識字，具有深厚的文化素養(yǎng)。在家族文化熏陶下，沈荃自幼聰明好學(xué)、博學(xué)多覽，他熟讀四書五經(jīng)，文章秀麗。家中收藏的書法作品和名家真跡，拓寬了他的藝術(shù)視野，并提升了他的書法技藝，為他的書法藝術(shù)提供了深厚的底蘊。

（一）社會環(huán)境的影響

沈荃書法受清朝環(huán)境的影響是多方面的，包括政治、文化、帝王喜好以及社會需求等。這些因素共同塑造了沈荃獨特的書法藝術(shù)風(fēng)格，并使其在當(dāng)時社會上產(chǎn)生了廣泛的影響。

清朝時期，特別是清初，政治環(huán)境相對穩(wěn)定，為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了一定的土壤。沈荃作為官員，他的書法作品多呈現(xiàn)出一種端莊、穩(wěn)重的風(fēng)格，這與清朝初期強調(diào)秩序、尊重傳統(tǒng)的政治理念相吻合。

康熙皇帝對書法有著深厚的興趣，他本人工書，初愛王羲之，后尊董其昌。由于皇帝對書法的熱愛和推崇，從學(xué)子到官吏無不以工書為尚，書學(xué)之風(fēng)盛行。康熙皇帝對沈荃書法極為贊賞和推崇，并曾向沈荃學(xué)習(xí)書法，這種皇室的青睞無疑提升了沈荃的社會地位和書法影響力。作為康熙皇帝的書法老師，沈荃經(jīng)常出入宮廷，與皇室成員及書家交流。這種互動不僅提升了沈荃在朝廷中的地位，也激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。

隨著科舉制度的盛行和文人雅士對書法藝術(shù)的追求，書法在清朝社會中的需求逐漸增加。沈荃的書法作品因其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵而受到廣泛贊譽，成為當(dāng)時書法界的典范。

（二）董其昌的影響

帝王對董其昌書法的喜愛和推崇，使得董書在上層貴族和官僚士大夫中備受追捧。董其昌的書法優(yōu)雅端莊，注重筆墨的運用，強調(diào)書法的韻味和意境。他不僅是一位杰出的書法家，還是一位書法理論家。董其昌提出的“南北宗論”等書法理論，為清朝書法家們提供了更為深入認識和理解古代書法的方式，對清朝書法的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。清朝書法家對董其昌書風(fēng)的效仿和學(xué)習(xí)，令其藝術(shù)風(fēng)格得到了廣泛的傳承和發(fā)展。

沈荃傾慕董其昌的書法，并以此作為自己書學(xué)的基礎(chǔ)，持續(xù)不斷地精進個人的書法技藝，直到晚年仍臨習(xí)不輟。沈荃評價董氏書法，主要有“天骨秀逸”“神明之觀”“綿里藏針”“所見雖多，無有逾此者”。董其昌書法對沈荃的影響主要體現(xiàn)在筆法傳承、章法布局和藝術(shù)審美等方面。

1.筆法傳承：沈荃的楷書和行書都明顯受到董其昌的影響。他的結(jié)字欹側(cè)奇絕不失平正，行間距保留一定的疏密，筆法自然溫潤，這種風(fēng)格與董其昌的書法風(fēng)格相似，可以看出是從董書中繼承和演化而來的。

2.章法布局：沈荃在書法創(chuàng)作中注重章法的布局，使得作品在整體上呈現(xiàn)出一種和諧與美感。這種對章法的重視，也體現(xiàn)了受董其昌書法的影響，因為董其昌在其書法創(chuàng)作中非常注重章法的變化和統(tǒng)一。

3.藝術(shù)審美：董其昌的書法追求自然與平淡的美學(xué)境界，這種審美理念對沈荃也產(chǎn)生了一定的影響。沈荃的書法作品在形式上具有美感，同時也注重表現(xiàn)書法的氣韻和神采，這與董其昌的書法審美有相似之處。

（三）獨具特色的藝術(shù)主張

沈荃的書法雖然受到朝廷、董其昌的影響，注重從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，但并未一味地模仿，他在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，也融入了自己的風(fēng)格和特點，形成了獨具特色的書法風(fēng)貌。

1.注重筆法與韻律：沈荃在書法創(chuàng)作中強調(diào)筆法的精準(zhǔn)和線條的流暢，追求書法的韻律感。包括他的書法作品《行書仿米詩軸》（圖1）等，都體現(xiàn)了其注重筆法運用和線條韻律的特點。

2.追求典雅秀麗：沈荃的書法風(fēng)格典雅秀麗，他注重書法的藝術(shù)性和審美性。其書法作品不僅字形美觀，更透露出一種溫和、安詳?shù)乃囆g(shù)魅力，這與其追求典雅秀麗的書學(xué)觀念密不可分。

3.不斷創(chuàng)新與突破：雖然沈荃深受傳統(tǒng)書法影響，但他并不拘泥于傳統(tǒng)，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷嘗試創(chuàng)新與突破。他生命的后十年是其書法創(chuàng)作的成熟期，這一時期他的作品結(jié)字相對平穩(wěn)，有些“人書俱老”的意味，顯示出他在書法創(chuàng)作上的不斷探索和創(chuàng)新精神。

二、沈荃書法風(fēng)格分析

沈荃的書法學(xué)習(xí)經(jīng)歷了一個博采眾長的過程。他早期臨摹多家書法，除董其昌外，還有顏真卿、米芾、楊凝式等，嘗試突破傳統(tǒng)書法的樊籬。沈荃臨楊凝式《韭花帖》（圖2），字體結(jié)構(gòu)穩(wěn)健而端莊。沈荃在臨摹時準(zhǔn)確捕捉到了這一特點，并且注重捕捉原帖的精神和氣韻。他在布局上也下足功夫，字與字之間、行與行之間都保持恰到好處的空間感，整幅作品疏朗有致。沈荃還臨摹過其他經(jīng)典書法作品，如《臨米芾苕溪詩帖》《臨褚遂良枯樹賦軸》和《臨顏真卿爭座位帖軸》等，其臨摹作品在繼承原作精神的基礎(chǔ)上，又融入了自己的理解和新意，形式多樣且廣受贊譽。

筆者認為，沈荃的書法藝術(shù)風(fēng)格概括為以下三方面：

（一）典雅溫潤

沈荃的書法用筆給人一種典雅溫潤的感覺，無論是楷書、行書還是草書，其筆畫都顯得非常圓潤，沒有尖銳的棱角，展現(xiàn)出一種寧靜、祥和的美感。如沈荃楷書作品《桃李園序軸》（圖3），書寫的是唐代李白《春夜宴桃李園序》的內(nèi)容，款書“康熙己未”（1679年），顯示這是沈荃晚年的作品。這幅作品縱160、橫65.3厘米，結(jié)字以欹側(cè)中求平正為主要特點，這種結(jié)字方式使得作品在整體上呈現(xiàn)出一種動態(tài)平衡的美感，既避免了呆板，又增加了藝術(shù)的生動性。每一個單字都經(jīng)過精心雕琢，通過筆畫之間的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的安排，不僅具有字形的端莊秀美，而且富有神采。作品中，結(jié)體略傾，行距頗疏，筆法溫潤，一股透氣、舒適、縱逸的氣息撲面而來，展示其精湛的書法技藝和深厚的文化底蘊。

（二）敦厚穩(wěn)重

沈荃非常注重行筆力度的適當(dāng)，追求清勁有力不剛硬，作品在視覺上格外沉穩(wěn)、大氣。

沈荃的《臨褚遂良枯樹賦帖》（圖4）在書寫時，對褚遂良書法已然深入理解，他對褚氏字形結(jié)構(gòu)掌控精準(zhǔn)，用筆既有力度又不失柔美。作品中的每個字都敦厚穩(wěn)重、伸張有度，字組之間倚正縱橫、錯綜變化?？梢哉f，沈荃的臨帖為我們提供了一個窺見原作風(fēng)采的窗口。

（三）飄逸流暢

沈荃書寫線條流暢且富有彈性，他的筆畫之間銜接自然，無明顯的停頓或斷筆現(xiàn)象。這種流暢的用筆風(fēng)格使得他的作品在視覺上更加連貫、協(xié)調(diào)。

沈荃《行書浪淘沙詞軸》（圖5）在字形上結(jié)構(gòu)勻稱，筆畫之間的空間分布均衡而美觀，運筆嫻熟，毫無阻滯，行走自如。在布局上，疏朗開闊，適當(dāng)?shù)目臻g使整幅作品既疏宕又靈動。除了深得董其昌的書法神韻外，沈荃在書寫中還略微參考了米芾的結(jié)字體勢，使得作品略參險絕之勢，自具風(fēng)神，透露藝術(shù)的魅力。

沈荃草書《節(jié)臨懷素自敘帖》（圖6）是其草書作品中的佳構(gòu)，作品以綾本為載體，全篇共五行，八十九字。沈荃在臨寫時，與懷素原作“迅疾駭人”式的動態(tài)有所不同，書寫節(jié)奏平和，體現(xiàn)出一種恬然處世的心態(tài)。他的線條沒有過多的連綿，而是保持一定的字距，使得整體布局更加鮮明、整潔，筆致細膩、閑適，字形結(jié)構(gòu)循規(guī)蹈矩，頗得雅趣。與懷素原作相比，沈荃的作品更加注重形體的表現(xiàn)，為我們提供了一個與懷素原作不同的視角來欣賞《自敘帖》的魅力。

除了用筆、布局風(fēng)格獨特之外，沈荃還善于用墨。在書法實踐中，以潤墨為主、淡墨為輔，極少使用枯墨，這種用墨方法使得他的作品呈現(xiàn)出一種溫潤而清新的風(fēng)格。沈荃在用墨上極富變化，如在其所書的《節(jié)臨懷素自敘帖》中，墨色就有輕有重、有濃有淡，這種墨色的變化為他的作品增添了豐富的層次感和動態(tài)美。沈荃對墨法的分辨相當(dāng)精細，他了解不同歷史時期的墨法，對北宋、南宋以及元代的墨法變化均有深入的研究與實踐，使他在創(chuàng)作中能夠靈活運用不同的墨法，達到理想的藝術(shù)效果。

三、沈荃書法對后世的影響

沈荃的書法對后世的影響是多方面的，無論是在書法藝術(shù)傳承、宮廷書法地位、科舉制度影響還是書法教育方面，都留下了深刻的烙印。

（一）推動董其昌書風(fēng)的傳承

沈荃深受董其昌書法的影響，并成為崇董的代表書家。他不僅臨摹了大量董其昌的作品，更在其基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格。這種對董其昌書法的傳承和發(fā)展，對后世書法家在理解和學(xué)習(xí)董其昌書風(fēng)方面產(chǎn)生了積極的影響。

（二）宮廷御用書法家的標(biāo)桿

沈荃作為宮廷御用書法家，其作品被選入宮廷御用碑版和殿廷屏障，顯示了他在宮廷中的地位和聲望。這為后來的書法家提供了一個標(biāo)桿，激勵他們提升書法技藝，以期達到沈荃的高度。

（三）科舉制度下的書法典范

在科舉制度下，沈荃的書法成為適應(yīng)科舉考試評判標(biāo)準(zhǔn)的書體。他的書法規(guī)整，形體表現(xiàn)出色，符合當(dāng)時官方對書法的要求，因此在科舉考試中備受重視。這無疑對當(dāng)時的學(xué)子們產(chǎn)生了深遠的影響，使得他們紛紛效仿沈荃的書法風(fēng)格。

（四）書法教育的貢獻

沈荃曾擔(dān)任翰林院侍讀學(xué)士和禮部侍郎，這些職務(wù)使他有機會指導(dǎo)和教育后來的學(xué)子。他的書法理念和技巧得以傳承給更多的人，對后世書法教育產(chǎn)生了積極的影響。

四、結(jié)語

沈荃作為康熙皇帝的書法教師，對清初宮廷書法風(fēng)格的形成和傳播產(chǎn)生了深遠影響。他的書法作品展現(xiàn)出的獨特美感和藝術(shù)韻味，可以為當(dāng)代書法家提供創(chuàng)作靈感和借鑒。沈荃的書法風(fēng)格不僅具有歷史價值，而且對當(dāng)代書法藝術(shù)創(chuàng)作具有啟示作用。在繼承經(jīng)典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，當(dāng)代書法家要汲取精髓，結(jié)合自身的創(chuàng)作實踐，推動書法藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

沈荃的書法風(fēng)格研究是對其個人藝術(shù)成就的探討，更是對中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承和發(fā)揚。深入研究和傳播沈荃的書法藝術(shù)，我們能夠更好地領(lǐng)略到中國書法的獨特魅力和文化內(nèi)涵，也為推動中國書法藝術(shù)的發(fā)展作出積極的貢獻。

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[4]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

作者簡介：

強霞銘（1977—），女，漢族，江蘇無錫人。常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院在讀碩士研究生，江蘇省書法家協(xié)會會員，無錫市書法家協(xié)會會員，研究方向：書法理論與創(chuàng)作研究。

賈韜（1988—），男，漢族，江蘇常州人。博士，常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院副院長、教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：書法理論與創(chuàng)作研究。