明代“天蠁”琴的研究與修復(fù)實踐

摘要：明代“天蠁”琴造型古樸、凝重、端莊，居廣東“四大名琴”之列。琴體有多處歷史修復(fù)痕跡，在入藏前因保存不善，出現(xiàn)多種病害。本次修復(fù)采取CT掃描、三維重建等現(xiàn)代科學(xué)手段，選用優(yōu)質(zhì)材料，結(jié)合傳統(tǒng)漆木器修復(fù)手法，最終完成修復(fù)工作，恢復(fù)古琴演奏功能，提升展示效果。

關(guān)鍵詞：古琴；CT掃描；修復(fù)；補灰

博物館是傳世古琴的主要收藏機構(gòu)之一，據(jù)不完全統(tǒng)計，目前國內(nèi)各大博物館館藏清代以前的古琴保有量不到200張。館藏古琴兼具文物和樂器兩種屬性，在保護修復(fù)過程中需重點注意古琴文物屬性和樂器屬性、物質(zhì)和信息、價值和功能的平衡。古琴保護修復(fù)工作應(yīng)在遵循文物保護修復(fù)理念和原則的基礎(chǔ)上，以文物保護修復(fù)為目標導(dǎo)向，同時兼顧古琴的音樂屬性，不損傷古琴音色這一明確的指導(dǎo)思想。修復(fù)中盡量不采取剖解琴腹、鏟平灰胎等雖能改善古琴音色、恢復(fù)古琴彈奏功能，卻嚴重損害古琴真實性的傳統(tǒng)古琴修復(fù)措施，并遵循“修舊如舊”“最小干預(yù)和有效保護”的原則。具體到本次修復(fù)中，即認同和采取湖南博物院在長期的古琴修復(fù)實踐中總結(jié)出的“穩(wěn)定、真實、完整”的保護理念，及“外觀協(xié)調(diào)”“不損失信息”“工藝可溯”“材料可相容”的修復(fù)原則。

一、文物基本信息與價值

廣東歷來有“春雷、綠綺臺、秋波、天蠁”的“四大名琴”之說?！疤煜啞鼻?，原髹朱漆，后以黑漆修補，小蛇腹斷。金徽，牛角軫，瑪瑙足。面板桐木，背面龍池上方陰刻“天蠁”二字，下有“萬年永寶”印章。龍池右側(cè)刻 “式如玉，式如金，怡我情，聲我心”，左側(cè)刻“是謂天蠁之琴。東樵銘”，下有“東樵”橢圓印一方。又鈐印“嶺南潘氏海山仙館寶藏”。配有雕刻精致的琴盒，盒面鐫刻“天蠁之琴”四個隸書大字，落款“同治壬申七月，次葵氏藏”。盒內(nèi)有一塊長方形素地隨形木板，上墨書跋文曰：“‘天蠁’琴為有唐蜀人雷氏所制，韋蘇州故物也。在君樂窩以千金為海山仙館主人潘德畬氏購之于燕京。潘氏式微，為蔡氏次逵所得。次逵已矣，其子少宏，其孫子壽不擅此技。宣統(tǒng)禪位之后八年己未五月，乃歸于潘玨卿茂才，推嶺南名琴除廉泉、綠綺臺外，則天蠁焉。贈以七絕詩曰：‘天蠁微吟韻最清，海山人去變秋聲。怡情欲向蘇州問，底事東樵別署名。’己未秋七月，古崗老人張魯直識?！?/p>

“天蠁”琴傳聞由唐代著名琴匠雷氏所制，是唐代著名詩人韋應(yīng)物的舊物。據(jù)廣東文獻館收藏的清代南海人葉應(yīng)銓筆記稿本《六如瑣記》記載，該琴曾歸屬南明內(nèi)府，南明亡后，流落民間。清嘉道年間廣州富商潘德畬重金購之于北京，潘氏衰敗后，此琴流散民間，為粵中名士蔡次葵（逵）所得，民國初年復(fù)歸于潘玨卿。20世紀30年代，琴界咸以此琴系宋斫，廣州西關(guān)富商、著名學(xué)者黃詠雩以重金收得，大喜過望，遂將自己的書室命名為“天蠁樓”，并請葉恭綽先生題匾，將自己的詩文集也命名為《天蠁樓詩》《天蠁詞》。當(dāng)時順德學(xué)者黃博慈曾填詞《風(fēng)入松》贊詠此琴：“成連一去海運溟，無奈遠峰青，么弦欲奏水清曲，怕魚龍，睡里愁聽?！?940年，僦居香港的廣東文化精英為激發(fā)人們愛國愛鄉(xiāng)、抗御外侮之情志，在香港大學(xué)馮平山圖書館舉辦“廣東文物展覽會”，展覽會上除張大千的“春雷”古琴外，“綠綺臺、秋波、天蠁”三把名琴亦聚首一堂，轟動港粵。

1954年，黃詠雩將家中文物賣給廣州文物管理委員會，此琴與其他一些文物一并歸入廣州文物管理委員會，后交付廣州博物館收藏。1984年，經(jīng)音樂專家鑒定，認定該琴系明代所制。

二、古琴病害分析與保護修復(fù)

（一）病害調(diào)查與分析

“天蠁”琴通長125.6、隱間117、額寬17、肩寬19.3、尾款13.7、厚5.9厘米。在入館前，琴體因保存不善，出現(xiàn)多種病害：琴頭左側(cè)由上至下開裂、琴底板多處有蟲蛀產(chǎn)生的蛀洞（圖1）、由龍池至鳳沼間出現(xiàn)裂縫、雁足缺失、琴弦殘斷、琴身多處漆皮起翹和脫落，琴身存在多處歷史修復(fù)痕跡。

在不破壞文物完整性的前提下，為直觀了解古琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定性，我們使用上海聯(lián)影天驕系列uCT760 CT掃描儀對“天蠁”琴進行CT掃描，對于厚薄尺寸在0.6毫米左右的文物，它能快速地生成高質(zhì)量圖像。隨后使用E3D數(shù)字醫(yī)療建模軟件，對古琴進行CT三維重建，成功獲取古琴內(nèi)部病害及結(jié)構(gòu)等關(guān)鍵信息。CT技術(shù)，即計算機層析成像技術(shù)，是一種先進的射線無損檢測技術(shù)，它能在對被檢物體無損傷條件下，以二維或三維數(shù)字化圖像的形式清晰、準確、直觀地展示被檢物體內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、組成、材料及缺損狀況。采取CT技術(shù)可以在不傷害古琴的前提下，獲得古琴的三維空間結(jié)構(gòu)，掃描獲得的圖像數(shù)據(jù)中包含文物豐富的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、病變等細節(jié)信息，為古琴的修復(fù)和保護提供依據(jù)，并有利于獲取古琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及材質(zhì)的檢測分析，作為科學(xué)修復(fù)和古琴研究的依據(jù)。通過CT掃描發(fā)現(xiàn)“天蠁”琴的天地柱采用竹釘固定（圖2），與傳統(tǒng)古琴制作方法不同。

（二）保護修復(fù)手段和材料

文物修復(fù)手段和修復(fù)材料要遵循“工藝可溯”“材料可相容”的修復(fù)原則，所使用的修復(fù)材料既要滿足館藏古琴保護修復(fù)的要求，又不能影響古琴合理利用要求，優(yōu)先使用傳統(tǒng)斫琴用材，必要時也可選用適宜的新材料。古琴修整方法發(fā)展到清代已漸趨完備，如清代陳世驥《琴學(xué)初津》“舊琴修補磨?法”。王賓魯傳譜、徐卓編述的《梅庵琴譜》總結(jié)了琴病及修整方法：“琴面徽有高低亦起?音亦宜用水磨法，灰漆水磨等法，皆須良漆工為之……舊琴有斷紋者裂處凸起，亦犯?音，宜用水磨法，或用刀將凸處削處，再用灰補法?！鄙鲜龆紡娬{(diào)古琴修復(fù)時對灰漆工藝的較高要求。本次修復(fù)中采用傳統(tǒng)的灰漆修補法，主要修復(fù)材料有生漆、鹿角霜、瓦灰、魚膠、高筋面粉、朱砂、菜籽油、煤油等。

（三）修復(fù)步驟

在修復(fù)過程中，溫度控制在25℃±5℃，相對濕度在70%±5%。

1.熏蒸

古琴在入庫、保管、陳列及運輸過程中會面臨諸多安全問題，其中，蟲菌危害是主要因素之一。在開展修復(fù)工作前，對其開展文物蟲蝕霉變防治是古琴保護修復(fù)工作中的一項重要任務(wù)。采用文物熏蒸消毒設(shè)備“真空氮氣系統(tǒng)”，通過抽真空、充氮氣、排氧等操作，將依賴氧氣生存的害蟲和好氧性菌進行滅活處理，抵制霉菌的生長、滋生、繁殖，具有良好的殺菌除蟲效果。

2.清潔

清潔處理前須全局審視古琴，檢查古琴質(zhì)地、漆皮是否松動、損壞程度、裂紋缺口的大小、灰塵附著情況等。該琴整體表面有輕度灰塵覆蓋，琴背面龍池、鳳沼內(nèi)有灰塵堆積。

清理時，因該琴的文物標簽記載著該琴的歷史傳承信息，采取先摘取待修復(fù)完成再回貼的方法。首先將透明薄膜帶蓋住標簽，再用紙膠帶貼好。黏著在標簽周圍的膠清理時需謹慎處理，采用95 %酒精溶液和純棉材質(zhì)擦拭工具，如純棉手套、棉簽、化妝棉等。擦拭琴體時，酒精遇到標簽周圍的膠會發(fā)白，可使用3000目砂紙打磨；遇古琴上裂紋、漆皮起翹處時，小心避開破損處擦拭處理。

3.審音

截取一段竹子和一根琴弦制作竹弓，對琴面每條弦路進行剎音測試，檢測琴體存在問題，精確定位琴面弦路因表漆開裂導(dǎo)致的剎音部位。通過審音，排除琴體存在弓背塌腰的情況。弦路正常，左側(cè)弦路高點在4徽—5徽間，1弦高4毫米，4弦高4毫米，7弦高3.5毫米；徽位基本準確，8徽往岳山方向偏2毫米—3毫米；古琴琴色潤、透、靜，具有古意，建議將岳山加高至4毫米來調(diào)整上述問題。

4.補配、加固

⑴“萬年永?！庇√幮迯?fù)

“萬年永?！庇√幍装迤茡p是該琴修復(fù)過程中的核心問題，針對此處，在修復(fù)過程中采取補配、加固等手段。對琴體底板破損采取補配的修復(fù)手法，選取補配琴木料最好是原始材料，或者是具有高穩(wěn)定性的軟木材老料，如桐木、梧桐木、銀杏木、杉木、椴木、梓木等。本次修復(fù)中因原底板為梓木，故采用梓木，梓木相對薄，又可承重，而桐木或杉木的木質(zhì)要厚一些。

將10.7×5×0.3厘米的梓木片兩段打孔穿好魚線，將木片的一面涂滿生漆，從龍池送入“萬年永?！庇≌碌撞浚▓D3）。再將魚線從蟲蛀孔洞處提起，使生漆與原底板粘牢，原底板蟲洞處被木片托住，底板將更加牢固。

對底板上其他裂縫和空隙處亦采用填補法，制作長1厘米左右、寬2—5毫米左右的梓木小木塊共十塊。結(jié)合需填補處尺寸，小木塊長約1厘米，大小粗細不同，大的直徑0.5厘米，小的直徑0.2厘米，多為圓錐形和長條形。在小木塊或小木條周身涂漆膠粘牢，漆膠上方布一層皮紙紙?zhí)ィ蕴岣咝扪a后琴身的摩擦力。大印“萬”字處注漆加固，將竹篾片制成細小竹簽，用竹簽蘸生漆，將生漆輕輕注入裂縫和蟲洞中；大印其他被蟲蛀處，將小木塊、木屑、漆和魚膠以7∶3的比例調(diào)和后粘牢以填充加固。

⑵琴體其他部位修復(fù)

在修復(fù)過程中，琴額、岳山和琴面蟲蛀處，1徽—岳山之間，7徽—8徽之間，9徽—10徽間和徽外處、軫池上方、“天”字處裂縫、“是”字下斷紋處、“東樵”章右側(cè)、鳳沼下方分別注入生漆，能對古琴起到加固黏合的作用?！皷|樵”章右側(cè)漆皮起翹處用橡皮筋、隔油塑料紙捆綁，以幫助漆面加固穩(wěn)定。

對于龍池至鳳沼間裂縫的處理：先用剪刀將綾子剪出合適大小備用，將生漆均勻涂抹在綾子上方，把涂有生漆的綾子粘貼到龍池和鳳沼的裂縫下方，防止裂縫繼續(xù)擴大、延伸，然后注入生漆。

5.補灰胎、研磨

經(jīng)檢測，“天蠁”琴琴體的灰胎主要成分是大漆、細磚灰、鹿角霜等。鹿角霜的優(yōu)點是柔和且有彈力，能使琴聲洪亮，如鐘聲激蕩、號角長鳴、余音悠遠。本次修復(fù)采用鹿角霜、大漆等材料。

琴身填補處，如“天”字處、“萬”字大印處、“永”“寶”兩字大印處，及琴名上方用30目和60目鹿角霜調(diào)生漆填補灰胎；“是”字最后一筆處、“謂”字中間處、“天”字與護軫脫漆處、琴額一處、琴面7徽—8徽間、9徽—10徽間靠邊墻、靠右邊墻肩下3厘米和1厘米處、徽外靠冠角兩處、足池處分別填補灰胎。

每次補完灰胎，即使漆灰再細，干燥后也會留下肉眼難辨的小毛孔，因此需要對批灰進行打磨，以填平毛細孔、凹陷，對漆灰起加固作用。用600目砂紙對“天”字處、“萬”字大印處、“永”“寶”兩字大印處、“足”字最后一筆處、“謂”字中間處、琴面7徽—8徽間、9徽—10徽間、徽外等位置進行第一次打磨。

對琴背、護軫、“天蠁”琴名“天”字處、“永寶”處、“是”“詔”處、雁足處、雁足上方左側(cè)腰部靠邊墻小孔、鳳沼左側(cè)兩處、鳳沼下方一處、龍池左側(cè)一處、左頸一處、右側(cè)墻靠岳山一處；琴面靠右邊墻3徽—4徽和5徽—6徽、岳山裂縫處、7徽—8徽間四弦弦路、11徽—12徽間、12徽—13徽間、冠角內(nèi)側(cè)進行補灰胎。

使用600目砂紙打磨兩遍，然后用120目鹿角霜調(diào)生漆修補，上第三遍灰胎；使用1000目砂紙打磨第三遍，使用300目鹿角霜調(diào)漆上細灰胎。前后共進行四遍補灰胎程序，第一遍打底，使灰胎牢固；第二遍加固；第三遍關(guān)閉毛孔細微；第四遍找平。最后用300目水飛鹿角霜調(diào)生漆，上極細灰胎，使用1500目砂紙打磨。

6.描漆

⑴描黑漆

琴體用純棉布打濕，先擦一遍，再用醫(yī)用棉球蘸酒精擦拭。用煤油稀釋極上熟漆，用葉筋筆將熟漆均勻地涂在琴面打磨過的地方。描熟漆時要均勻薄涂，漆太厚不容易干。

⑵描“萬年永保”印章處缺字

用毛筆蘸紅色國畫顏料將大篆字體的“萬”字、“寶”字的缺筆寫在修補好的灰胎上。“是謂天蠁”處的“是”字、“謂”字殘缺部分補灰胎處描寫，用毛筆蘸紅色國畫顏料將隸書字體的“是”字、“謂”字的缺筆寫在修補好的灰胎上（圖4）。隨后用刻刀刻出，注意與原來的字體筆畫保持一致，最后描上金漆。

“天蠁”琴采用傳統(tǒng)工藝進行修復(fù)與保護，最大限度保留古琴本身傳承的歷史文化信息，不對文物本體修復(fù)采取不可逆的修復(fù)方式。在修復(fù)過程中，著重進行琴體加固和補強，保留古琴的原始信息?！叭f年永?！庇√幮迯?fù)是該琴修復(fù)過程中的核心問題，修復(fù)過程中慎重考慮文物的完整性和真實性，平衡好技術(shù)方法和文物價值之間的關(guān)系，最大限度實現(xiàn)文物保護利用傳承的目標。

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作者簡介：

余曼（1985—），女，漢族，湖北鄂州人。碩士研究生，文博館員，研究方向：文物預(yù)防性保護、藏品管理。