清代黑釉剔花魚紋陶扁壺的修復(fù)

摘要：在文物保護(hù)修復(fù)工作中，有大量殘缺的古陶瓷需要修復(fù)。保亭黎族苗族自治縣民族博物館館藏的清代黑釉剔花魚紋陶扁壺破碎成大小15塊，亟待修復(fù)。遵循“不改變文物原狀”“最小干預(yù)”“材料可再處理”的原則編制保護(hù)修復(fù)方案，對陶扁壺進(jìn)行清洗、拼對、黏接、補(bǔ)全、封護(hù)、做色等操作，完成了對該件文物的修復(fù)，恢復(fù)其原有風(fēng)貌，有助于長期保存和展示。

關(guān)鍵詞：陶扁壺；修復(fù)；修舊如舊

受保亭黎族苗族自治縣民族博物館委托，我們修復(fù)了該館館藏的一件清代黑釉剔花魚紋陶扁壺?，F(xiàn)將修復(fù)過程與心得體會作一記述，懇請各位專家同行批評指正。

一、文物基本信息及保存狀況

這件清代黑釉剔花魚紋陶扁壺，高26、寬22、厚12厘米。罐形壺口，四系，扁圓腹，圈足。壺肩部兩側(cè)各堆塑一只青蛙，其兩條后腿呈蹬狀。在兩只青蛙與圈足上部分別貼塑四個半圓形系，為系繩之用。壺身主體部分采用剔花工藝，中間為兩條魚，首尾相銜，合為圓形，四周飾云雷紋。通體施褐釉，釉光瑩潤，器型整體韻味十足。

青蛙是黎族重要的圖騰崇拜物，寓意生殖能力強(qiáng)、子孫繁多。古時百越民族對其非常崇拜，將它作為本民族的圖騰，海南的傳統(tǒng)黎族作為古代百越民族的一支，對此也不例外。這件陶扁壺應(yīng)屬于海南黃流窯產(chǎn)品，該窯址最早見于宋代，鼎盛于明清時期，衰落于民國時期。

這件陶扁壺破碎成大小15塊，口沿有殘缺，多處缺損，堆塑青蛙有磕碰，缺失一耳（圖1）。

二、修復(fù)過程

在本體修復(fù)前，我們對該件陶扁壺進(jìn)行拍照和信息記錄，并開展價值評估和保存狀況調(diào)查。針對文物存在的斷裂、缺損等主要病害，以“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的文物工作方針為指導(dǎo)，嚴(yán)格遵循“可再處理”“修舊如舊”“最小干預(yù)”等原則，制定修復(fù)計劃，對該件文物進(jìn)行清洗、黏結(jié)、補(bǔ)全、封護(hù)、做色、做舊等一系列工作，以達(dá)到保護(hù)修復(fù)的目的，并確保可長期保存的陳列展覽需要。在修復(fù)完成后，建立了詳細(xì)的文物修復(fù)檔案。

具體修復(fù)過程如下：

1.整理碎片，清洗茬口

出土陶器一般附著有土銹和鈣質(zhì)堆積物；出水陶器會在胎釉內(nèi)部溶有可溶鹽，外部附著海生物膠結(jié)物；傳世陶器表面則有日積月累的污漬、灰塵；部分修復(fù)過的器物保留影響美觀的陳舊修復(fù)材料等。為了使器物更加光潔、安全地保存下去，對文物有害的內(nèi)部可溶鹽和外部黏結(jié)物，在修復(fù)前必須脫除、去除干凈，以防止或延緩器物酥解等病害發(fā)生。茬口上的污漬也必須去除干凈，哪怕殘留很小的土銹或污漬，在黏結(jié)時也會不合縫，從而影響碎片的拼接和做色等步驟的順利進(jìn)行。因此，清洗是文物修復(fù)工作的第一步，也是最基礎(chǔ)的步驟。

清洗方法主要有機(jī)械方法和化學(xué)方法、干洗法和濕洗法。機(jī)械方法，操作時使用軟毛刷、竹簽、手術(shù)刀等工具來剔除器物表面或嵌入茬口的污漬，安全性好，易于操作?；瘜W(xué)方法，用適合的化學(xué)溶劑清洗，清洗效果好，但容易使污漬擴(kuò)散，造成二次污染。干洗法，主要針對質(zhì)地酥松的陶器以及彩繪陶、夾砂陶，這類陶器不能直接浸入水中清洗，否則會導(dǎo)致彩繪陶脫色、質(zhì)地酥松的陶和夾砂陶散架，只能用棉球蘸去離子水或酒精輕輕擦洗器物表面的異物，或用手術(shù)刀輕輕剔除。濕洗法，主要針對胎質(zhì)較硬的黑陶、釉陶等，可直接浸入水中用刷子清洗。在清洗時采用哪種方法，要根據(jù)具體情況而定。

待修復(fù)的扁壺為釉陶，且胎質(zhì)較堅硬，無陳舊修復(fù)材料堆積，只有少量的灰土和污垢。因此，采用去離子水直接刷洗，尤其對于斷裂的茬口部位，使用小毛刷和棉簽仔細(xì)清理，確保黏結(jié)時的操作。

2.拼對黏結(jié)

為了恢復(fù)陶扁壺原本的面貌，要將碎片按原先所在的位置，使用恰當(dāng)?shù)酿ず蟿┲匦缕唇釉谝黄?。在拼接時一定要細(xì)致準(zhǔn)確，一次完成，拼接不準(zhǔn)確會造成錯位而導(dǎo)致器物黏接不成形，或者有的碎片不能嵌入，影響修復(fù)質(zhì)量。再次的拆卸、清洗、拼接等步驟都可能造成二次傷害，損傷茬口，拼接時更難操作。

將清洗完成的陶扁壺碎片放在桌面上晾干，從口部到底部，找出相鄰的碎片，用鉛筆進(jìn)行編號，并在碎片的鄰界處畫上記號。進(jìn)行預(yù)拼接，一般將小塊的先拼接成大塊的，再將大塊合攏成原器型，確定最佳的黏接順序，使所有的碎片都能拼接到位、誤差最小，才可以使用黏結(jié)劑進(jìn)行黏接。

在黏結(jié)劑的選擇上，要從利于文物安全、黏接牢固度、抗老化性、外觀效果、可逆性、易操作等幾個方面綜合考慮，選取出最適合修復(fù)該件文物的黏結(jié)劑。

在陶器修復(fù)中，20世紀(jì)五六十年代一般采用蟲膠作為黏結(jié)劑。根據(jù)前人的工作經(jīng)驗來看，蟲膠黏接的器物不利于長期保存，在恒溫恒濕的環(huán)境下，也只能緩解其老化速度，現(xiàn)在已很少使用。20世紀(jì)六七十年代開始，化學(xué)合成樹脂類膠被廣泛使用，現(xiàn)在較為常用的主要有AAA超能膠、502膠水、B-72等。AAA超能膠黏結(jié)牢度好，加入填料、稀釋劑等后適合修復(fù)工作，但在光照下容易變黃。此次修復(fù)采用改性的AAA超能膠作為黏結(jié)劑。

在正式黏接前，要再次確認(rèn)茬口是否清理干凈。在白瓷板上，按比例擠出A組（樹脂）、B組（固化劑）進(jìn)行混合，用調(diào)刀攪拌均勻，在待黏接的茬口處涂抹。盡量涂抹在茬口的中間位置，不要涂抹太多太厚，但要保證涂抹到位，把兩塊對接好，適當(dāng)?shù)財D壓，盡可能地縮小兩塊之間的縫隙。如果有膠擠壓出來，立即用棉花團(tuán)蘸酒精擦拭干凈。用熱熔膠在接縫處點(diǎn)上幾點(diǎn)用來固定，微調(diào)直至茬口齊平，按照之前預(yù)拼接確定的順序全部黏完后再進(jìn)行調(diào)節(jié)，使黏接達(dá)到最理想的效果，然后用綁帶捆扎黏接完成的扁壺，放置在沙盤中，避免移動而導(dǎo)致錯位。待AAA膠徹底固化后拆去綁帶，去除固定用的熱熔膠粒，黏接程序就完成了。

3.補(bǔ)全

黏接過后的陶扁壺有多處殘缺，為了復(fù)原器物的造型并使器物的結(jié)構(gòu)牢固穩(wěn)定，需要使用其他材料對缺失部分進(jìn)行補(bǔ)配。補(bǔ)配要有科學(xué)依據(jù)，不可主觀臆造，補(bǔ)缺的原則是寧缺毋濫。

陶器配補(bǔ)材料最常使用的是石膏和環(huán)氧樹脂等，現(xiàn)代工藝美術(shù)將石膏用于模具的制作，后被引進(jìn)文物考古領(lǐng)域，用于文物的修復(fù)和復(fù)制。相較于環(huán)氧樹脂，石膏與該待修陶器的硬度更為相似。經(jīng)比對幾種常用石膏，最后決定在修復(fù)中采用齒科模型石膏，細(xì)度300目超細(xì)，白度94，膨脹率僅0.19 %，克服了一般模具石膏結(jié)構(gòu)疏松、收縮率大容易膨脹、顏色發(fā)灰白等缺點(diǎn)。水和石膏的比例對成型后補(bǔ)塊的強(qiáng)度有直接影響，水膏比大，密度小，強(qiáng)度低，壽命就短，反之，水膏比小，密度大，強(qiáng)度高。

在補(bǔ)缺中使用填補(bǔ)、翻模補(bǔ)和塑補(bǔ)三種方法。陶扁壺的壺身有多處缺失較小和斷縫的地方，直接用石膏填補(bǔ)在缺失部分。翻模法，主要是打樣，常用的打樣材料有紅白打樣膏、齒科紅蠟片等，分為打內(nèi)樣、打外樣和內(nèi)外打樣。無論內(nèi)還是外，都是在缺失處的相同部位進(jìn)行打樣。打樣要在打磨不方便操作的地方打樣，若缺失處有紋飾，就要在相同部位的相同紋飾處打樣。修復(fù)中陶扁壺殘缺的一耳使用了打樣膏翻模的方法。塑補(bǔ)多用于立體缺失部分，扁壺的耳、口沿、堆塑部分均采用此法。

操作時將石膏粉均勻地撒入水中，用調(diào)刀攪拌均勻，不能有沉積物和氣泡，調(diào)制成糊狀進(jìn)行補(bǔ)缺。常溫下，8至10分鐘就會發(fā)熱固化成型，待石膏定型尚未完全干時，用刮刀將多余的部分清除干凈并修整造型。等完全干后，用目數(shù)從小到大的木砂紙進(jìn)行打磨拋光，若器物上還存在缺陷孔洞，就用蘸水的毛筆蘸少量石膏粉修補(bǔ)。

4.封護(hù)

由于補(bǔ)全后的石膏有孔隙，為了增加強(qiáng)度和抗老化性，需要對石膏表面進(jìn)行封護(hù)。在對陶扁壺的修復(fù)過程中，采用乙醇稀釋環(huán)氧樹脂涂抹石膏的方式，為防止表面產(chǎn)生眩光及過于光滑影響做色，采用低濃度的多次涂抹滲透。

5.做色

用石膏修復(fù)后，修補(bǔ)處與原器物有明顯的差別。為了使修補(bǔ)處與原器物在視覺上顏色接近，增加藏品的展示效果，就需要做色。陶器做色，后補(bǔ)的顏色要無眩光，接近陶器的質(zhì)感，且要選擇抗老化性好、不易變色的上色材料。陶器上色普遍使用的方法是使用沒有光澤的蟲膠液兌無水乙醇加天然礦物質(zhì)顏料做色。在本次修復(fù)過程中，使用葡萄黑、鈦白、土黃、土紅、赭石等礦物顏料。用滴管滴幾滴調(diào)配好的蟲膠液在白瓷板上，根據(jù)黏稠程度加乙醇稀釋，往里加顏料。要不斷地調(diào)配試色，調(diào)制出與器物最接近的顏色才可以上色。上色過程中，邊上的色邊要根據(jù)情況調(diào)整，顏色要比器物稍淺一點(diǎn)，一旦調(diào)配的顏色超過器物顏色，就不好補(bǔ)救了。用毛筆蘸顏料用筆點(diǎn)或皴擦的方法，與用筆彈撥的方法相結(jié)合，對補(bǔ)全的地方上色，最終獲得比較理想的肌理效果，顏色有層次感，視覺上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。古代陶器的修復(fù)是否做色，要根據(jù)具體情況和實際需要來研究確定。

三、結(jié)語

歷時3個月，我們完成了對清代黑釉剔花魚紋陶扁壺的修復(fù)工作（圖2），考慮到將來會出現(xiàn)更好的方法或再次修復(fù)的需要，在此次修復(fù)中采用的材料和方法都是在保證器物能夠恢復(fù)到處理前原狀的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，能夠做到可再處理。同時，“不改變原狀”和“修舊如舊”的基本原則也是應(yīng)當(dāng)時刻遵循的。

1.秉承“修舊如舊”原則

為了使修復(fù)完成的陶扁壺具有年代感，更多地保存歷史信息，我們并未進(jìn)行整體翻新。原器物口沿有磕缺，已殘缺多年，所以沒有完全補(bǔ)全成完整的口沿形狀，而是讓它有自然缺失的感覺，使這件陶扁壺更加具有歷史氣息。

2.實現(xiàn)“最小干預(yù)”原則

在器物殘片送來時，我們觀察到器物表面有一塊原始使用的紙片痕跡，圈足內(nèi)有入藏時的墨跡書寫，這兩處痕跡應(yīng)為該件文物在流傳使用過程中產(chǎn)生的，具有一定的歷史價值，且未對該件文物的穩(wěn)定性造成影響，不妨礙文物的保存和修復(fù)，故在修復(fù)過程中予以保留。

器物修復(fù)是一項綜合性的工作，也是一項技術(shù)性很強(qiáng)的工作。作為修復(fù)師，就是要在綜合評估待修文物現(xiàn)狀和價值的基礎(chǔ)上，遵循“不改變文物原狀”原則，確保文物的真實性、完整性、藝術(shù)性；遵循“最小干預(yù)”原則，做到可識別與整體協(xié)調(diào)相結(jié)合；遵循使用的材料必須可再處理，達(dá)到結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、材料耐久和可再修復(fù)的要求，選擇最合適的方法和材料，制定嚴(yán)密的修復(fù)計劃。在修復(fù)實施過程中謹(jǐn)慎對待、細(xì)致操作，遇到重點(diǎn)、難點(diǎn)問題時，要與業(yè)內(nèi)專家及時溝通商討對策，并詳細(xì)記錄修復(fù)的操作過程。修復(fù)完成后，要全面復(fù)盤總結(jié)，形成修復(fù)檔案，并向送修單位提出保存建議。

雖然在博物館的古陶瓷修復(fù)中，一些技術(shù)手段和修復(fù)理念還有待完善，但修復(fù)師應(yīng)在工作中不斷積極學(xué)習(xí)，盡量完善自己掌握的方法和技巧，繼續(xù)總結(jié)、提高，爭取做好每一次的保護(hù)與修復(fù)工作。同時，要把現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文物保護(hù)觀念引入工作中，使古陶瓷修復(fù)朝著更加科學(xué)化、規(guī)范化的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣道銀.古陶瓷修復(fù)技藝[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[2]俞蕙，楊植震.古陶瓷修復(fù)基礎(chǔ)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014.

[3]趙振茂，趙玉中.古代陶器的傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)[J].文物，1996（02）：73-77.

[4]馮先銘.中國陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[5]涂高潮.海南歷史文化大系·文博卷（海南古陶瓷）[M].海口：海南出版社，2008.

作者簡介：

李劍（1992—），男，漢族，甘肅隴南人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：藏品管理與保護(hù)修復(fù)。