探析郭志鴻鋼琴作品《新疆舞曲》中的民族化創(chuàng)作 技法及演奏處理

一、鋼琴作品《新疆舞曲》中民歌主題的介紹

《新疆舞曲》作為一部具有濃厚地域特色 的鋼琴作品，在音樂創(chuàng)作中作曲家選取哈薩克 族民歌《加爾加爾》的主題為基本素材，通過 對(duì)民歌中旋律曲調(diào)、節(jié)奏、音樂結(jié)構(gòu)以及調(diào)式 調(diào)性等音樂元素的運(yùn)用，使得作品具有濃郁的 民族特色和地域特征。《加爾加爾》以歡快的 旋律和激情澎湃的表現(xiàn)形式而著稱，在演唱形 式上表現(xiàn)為眾人合唱，多在婚禮中使用，以贊 美和祝福新婚夫婦的幸福生活。在結(jié)構(gòu)方面， 《加爾加爾》是一個(gè)四句體組成的單樂段，短 小而簡(jiǎn)潔，可以更加直接地表達(dá)情感與內(nèi)容， 也有助于歌曲的傳唱；在旋律曲調(diào)方面，在 樂句的起句中往往會(huì)運(yùn)用呼喚性的上行五度音 調(diào)，并將其作為全曲的核心音調(diào)來構(gòu)建和發(fā) 展；在歌詞方面，大量地運(yùn)用襯詞、襯句的形 式；在調(diào)式調(diào)性方面，運(yùn)用附加Ⅶ級(jí)音和 b Ⅶ 音同時(shí)存在的特殊七聲調(diào)式；在節(jié)拍方面運(yùn)用 2/4 拍，給人一種穩(wěn)定而有力的律動(dòng)感，配以較 快的速度表達(dá)出一種熱烈的氛圍。

二、鋼琴作品《新疆舞曲》的民族化創(chuàng)作技法

（ 一 ）源于民歌的主題動(dòng)機(jī)

民歌作為一種傳統(tǒng)的音樂文化形式，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和歷史意義。因而，將民歌 作為鋼琴音樂作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，既可以傳承民 歌的精髓，又可以達(dá)到傳承和發(fā)展民間音樂的 目的。在創(chuàng)作實(shí)踐過程中，通過融入民歌中的 旋律、節(jié)奏和情感表達(dá)，使鋼琴作品豐富多彩 且具有鮮明的民族特色風(fēng)格。在鋼琴作品《新 疆舞曲》中，作曲家郭志鴻以哈薩克族民族歌 曲《加爾加爾》的音調(diào)作為樂曲的動(dòng)機(jī)來源， 借助主題衍生的技法形式，發(fā)展出一種全新的 音調(diào)作為樂曲的主題。例如，在鋼琴曲《新疆 舞曲》的第 1—5 小節(jié)中，巧妙地運(yùn)用 b Ⅳ級(jí)的 四五度和二度音程，將哈薩克族民族音樂中級(jí) 進(jìn)與四五度跳進(jìn)結(jié)合的方式來構(gòu)建旋律音調(diào)， 并貫穿于全曲的各段落結(jié)構(gòu)中。與此同時(shí)，作 曲家運(yùn)用歡快活潑的節(jié)奏律動(dòng)和重復(fù)的發(fā)展手 法，以此來表現(xiàn)舞曲的風(fēng)格特征；第 37、39、 41、43 小節(jié)左手低音聲部的還原 C 音，是原民 歌《加爾加爾》中的特征音 b Ⅶ，也使得民歌 主題與鋼琴作品主題一一對(duì)應(yīng)。

（二）混合調(diào)式的色彩

《新疆舞曲》的邏輯清晰，整體的布局也 相對(duì)簡(jiǎn)單明了，在五度調(diào)性的基礎(chǔ)上發(fā)展，并 延續(xù)運(yùn)用西方傳統(tǒng)經(jīng)典的和聲邏輯。在第一部 分 A 中運(yùn)用了 D 大調(diào)，呈現(xiàn)出一個(gè)明亮、歡快 和開放的調(diào)性色彩，表現(xiàn)出一個(gè)歡快輕松、愉 快興奮的氛圍，以此來描繪慶?；蛴淇斓膱?chǎng)合。

在第二部分中，樂曲轉(zhuǎn)入 A 大調(diào)、E 大調(diào)、 G 大調(diào)，整體形成了多樣化的色彩。在各段落 中，作曲家通過主和弦與屬和弦的交替進(jìn)行來 明確調(diào)式。與此同時(shí)，作曲家巧妙地運(yùn)用了混 合調(diào)式的思維，通過調(diào)式的轉(zhuǎn)變、和聲模進(jìn)的 手法，使得旋律呈現(xiàn)出不同調(diào)式交替的效果。 此外，二度、四度、五度音程的運(yùn)用也使得整 個(gè)作品兼具中國(guó)五聲調(diào)式與西方大小調(diào)的混合 性色彩，例如樂曲第 1 小節(jié)中四度五度的縱向 結(jié)合，給人以一種中式音樂五聲音調(diào)的效果。

（三）自由變化的節(jié)奏

哈薩克族民族歌曲的節(jié)奏通常是活潑、輕 快而富有韻律感的。鑒于哈薩克族語屬阿爾泰 語系突厥語族，與其他屬突厥語族的民族語言 相近的關(guān)系特點(diǎn)，所以哈薩克族民族歌曲樂節(jié) 內(nèi)會(huì)出現(xiàn)多個(gè)“重音”，且音樂句尾上的“重 音”更為獨(dú)特。同時(shí)，也大量地采用快速的節(jié) 奏，以及富有動(dòng)感和活力的節(jié)拍，突出哈薩克 族民族歌曲強(qiáng)烈的節(jié)奏感和跳動(dòng)感，反映哈薩 克族人民的生活情感和文化特色。作曲家巧妙 地融入了新疆民族歌曲自由變化的特點(diǎn)。整部 作品的節(jié)拍和節(jié)奏不斷隨著特色音程、和聲結(jié) 構(gòu)與和弦序列的變化而變化，從而賦予樂曲一 種跌宕起伏的感覺，引人入勝。例如，在樂曲 第一部分鋼琴的低音聲部中，運(yùn)用切分的節(jié)奏 音型產(chǎn)生一種活潑、富有動(dòng)感的節(jié)奏效果，增 加樂曲的活力和韻律感，為整個(gè)樂曲注入動(dòng)感 和生機(jī)。同時(shí)， 通過 4/4 拍和 5/4 拍的交替變換 形成了一種不對(duì)稱的美學(xué)風(fēng)格。又如，在作品 第 3 小節(jié)和第 60 小節(jié)的弱拍處是一個(gè)典型重音 后置的節(jié)奏型，作曲家通過重音記號(hào)和保持音 記號(hào)達(dá)到突出音響效果的目的。

（四）靈活的曲式結(jié)構(gòu)

《新疆舞曲》運(yùn)用了三部性的結(jié)構(gòu)形式， 多變的音樂形象和熱情洋溢的音樂風(fēng)格，給人以一種獨(dú)特的聽覺享受。與此同時(shí)，作曲家通 過豐富的織體來表現(xiàn)歡快的音樂主題，生動(dòng)描 繪出喜氣洋洋、載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。

在引子部分的兩個(gè)小節(jié)中，切分的節(jié)奏型 與空五度的和弦明顯地傳遞出新疆音樂風(fēng)格和 熱烈的情感基調(diào)。樂曲的第一部分是五句展衍 發(fā)展而來的結(jié)構(gòu)形式，由兩個(gè)樂句組成，清晰 的主題旋律、歡快的節(jié)奏極富舞蹈性。第二部 分是由兩個(gè)性格截然不同的樂段組成的，作曲 家運(yùn)用變奏的手法使樂曲的主題更加悠長(zhǎng)、抒 情，變拍子與混合拍子的使用模仿出男女青年 之間的傾訴。第三部分是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部 曲式結(jié)構(gòu)，音樂主題也由單音變化為柱式的織 體形式，豐滿緊湊的音響和熱烈飽滿的情緒， 給人以一種充實(shí)厚重的音樂氛圍和激情洋溢的 情感體驗(yàn)。

（五）傳統(tǒng)古典與五聲融合的和聲進(jìn)行

在《新疆舞曲》這部鋼琴作品中，作曲家 基于西方經(jīng)典和聲體系中三度疊置的和弦形式， 通過替換三音和弦、附加音和弦、二度音程、 "調(diào)內(nèi)變換和弦以及復(fù)合和弦的方式，使得樂曲 "呈現(xiàn)出傳統(tǒng)古典與五聲相融合的和聲進(jìn)行。在 樂曲第四小節(jié)中，低音聲部的左手是調(diào)式屬和 弦（A-#C-E）的半分解形式，作曲家運(yùn)用主 音 D 音代替原和弦的三音 #C（調(diào)式Ⅶ級(jí)音） ， 由此形成一個(gè)調(diào)式主音上的屬和弦形式。在樂 "曲的第 8 小節(jié)處，作曲家在和弦中運(yùn)用附加二 度音的形式，達(dá)到色彩潤(rùn)飾的作用。在樂曲的 "第 62—65 小節(jié)中，右手高音聲部的柱式和弦中 "通過增加音的方式，將八度音程分割為“七度 和二度”的不協(xié)和音型，模仿出民間音樂中的 "鼓類樂器。此外，作曲家通過運(yùn)用變和弦的方 式來達(dá)到加強(qiáng)旋律傾向性的目的，常用的和弦 變音有 b Ⅱ、# Ⅱ、b Ⅵ、# Ⅳ。例如，在樂曲第 52 小節(jié)右手聲部的內(nèi)聲部線條中，運(yùn)用了調(diào)式 b Ⅵ的 bG 音，最后下行解決到 bB 調(diào)的屬音上。

三、鋼琴作品《新疆舞曲》的演奏處理

（ 一 ）演奏技巧與形象的塑造

即興性質(zhì)作為新疆音樂的特色之一，貫 穿于這部鋼琴作品的始終，從結(jié)構(gòu)、曲調(diào)、速 度的變化到力度、音型的即興處理，無不展現(xiàn) 出新疆音樂的獨(dú)特風(fēng)貌，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這片土 地上豐富多彩的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和民族特色。例 如，在樂曲眾多音樂片段中，低音左手聲部演 奏的是一個(gè)富有舞蹈節(jié)奏型的音調(diào)，隨著力度 的增強(qiáng)引出右手高音聲部的主題旋律。這些高 低音聲部的交替，塑造出舞者交替的舞蹈動(dòng)作 與形象特點(diǎn)；樂曲的第二部分也通過力度和速 度的變化，突出了舞蹈者形象多變的姿態(tài)。又 如，在鋼琴作品《新疆舞曲》中部的第一樂段 開始小節(jié)中，通過以弱奏的鋼琴演奏方式，巧 妙地塑造出了一個(gè)風(fēng)姿綽約的女舞者的形象。 這種演奏技巧需要演奏者在音樂上進(jìn)行準(zhǔn)確處 理，使得音樂在聽覺上產(chǎn)生一種輕柔的效果， 仿佛是舞者輕盈飄舞的身影在舞臺(tái)上飛舞；在 該部分的第二樂段中，音樂的力度逐漸增強(qiáng)， 速度也不斷變化，通過高音區(qū)和弦描繪出千變 萬化男舞者的舞蹈姿態(tài)，刻畫出一個(gè)活靈活 現(xiàn)、栩栩如生的舞者形象。這兩個(gè)性格截然不 同的樂段，通過對(duì)比的處理方式，呈現(xiàn)出一幅 二人攜手曼舞的浪漫畫面，呈現(xiàn)出了新疆獨(dú)特 的地域文化特色。

（二）作品意境與情感的表達(dá)

在鋼琴作品《新疆舞曲》中，作曲家通過 織體、聲部層次變化等音樂表達(dá)方式，展現(xiàn)了 新疆地域文化的魅力和民族風(fēng)情，同時(shí)也表達(dá) 了作曲家對(duì)大自然、生活以及民族情感的深刻 理解和感悟。這不僅僅是一部音樂作品，更是一幅幅生動(dòng)的畫面，讓人感受到了音樂背后所 蘊(yùn)含的豐富情感和文化內(nèi)涵。例如，在樂曲第 一部分高低音聲部中的附點(diǎn)節(jié)奏、半分解形態(tài)、 切分的節(jié)奏以及休止符，都表現(xiàn)出新疆美麗的 自然景色、音樂風(fēng)格和民族風(fēng)情。其中，跨幅 寬廣的音區(qū)、多樣化的織體形式，也成了作品 呈現(xiàn)不同的視角、環(huán)境和氣氛的重要手段，音 色與音型的不斷豐富，增強(qiáng)了作品的內(nèi)涵和表 現(xiàn)力，呈現(xiàn)出多樣的意境和情感特征；在第二 部分中，右手的高音聲部需要演奏者突出作品 長(zhǎng)線條吟唱性的樂句，左手的低音聲部則是通 過縱向立體的織體形式構(gòu)成一個(gè)對(duì)位的旋律， 為作品賦予音樂內(nèi)涵和情感表達(dá)。右手高音聲 部的吟唱性樂句，給人以優(yōu)美動(dòng)人的音樂享受， 仿佛是一個(gè)優(yōu)雅的歌者在吟唱?jiǎng)尤说母枨?。?以，演奏者需要通過細(xì)膩的音色控制和表現(xiàn)處 理，使得樂句流暢自然，充滿情感和表現(xiàn)力。 此外，左手的低音聲部和右手高音聲部的相互 呼應(yīng)與對(duì)位設(shè)計(jì)，使得作品在聽覺上呈現(xiàn)出多 層次的音響效果，給人以耳目一新的感受。

四、結(jié)語

自 20 世紀(jì) 50 年代以來，中國(guó)鋼琴作曲家 們積極吸收西方音樂的先進(jìn)理念和技巧，同時(shí) 融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂的特色，創(chuàng)作出眾多獨(dú)具中 國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂作品。鋼琴作品《新疆舞曲》 的民族化創(chuàng)作技法，既豐富了中國(guó)鋼琴音樂藝 術(shù)的創(chuàng)作形式，展示出新疆地域文化的獨(dú)特藝 術(shù)魅力，又讓大眾更加清晰地認(rèn)識(shí)到民族音樂 在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的重要地位和作用。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 張蕾，女，漢族，云南昆明人，云 南師范大學(xué)副教授，本科，研究方向?yàn)殇撉傺?奏。