論屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格與后世影響

摘要：屏南文保單位眾多，以廊橋聞名于世，其中全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位代表有百祥橋、千乘橋、萬(wàn)安橋（文博界俗稱(chēng)“百千萬(wàn)”）、龍井橋等。作為廊橋重要組成部分的橋志碑（下文簡(jiǎn)稱(chēng)屏南橋志碑）記錄了社會(huì)、人文及時(shí)間背景，對(duì)研究和考證木拱廊橋歷史起到了佐證作用。歷年來(lái)，木拱廊橋相關(guān)研究著作甚多，卻少有對(duì)橋志碑上所刻銘文的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值及后世影響的研究。本文通過(guò)對(duì)橋志碑歷史背景、銘文書(shū)法特征以及對(duì)后世的影響展開(kāi)探討，力求實(shí)現(xiàn)屏南橋志碑實(shí)用價(jià)值兼書(shū)法欣賞價(jià)值，并成為地方特色。

關(guān)鍵詞：屏南橋志碑；書(shū)法風(fēng)格；后世；影響

屏南橋志碑作為地方可溯源書(shū)法藝術(shù)的杰出代表，其以精湛的技藝與深邃的內(nèi)涵，展現(xiàn)了書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值，為后世帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響。其書(shū)法風(fēng)格融合了多種書(shū)體的特征，既有魏碑的古樸厚重，又有歐、顏、柳體等楷書(shū)的端莊秀麗，展現(xiàn)了屏南文人高超的藝術(shù)造詣以及深厚的文化底蘊(yùn)[1]。對(duì)屏南橋志碑書(shū)法風(fēng)格的研究，使人得以窺見(jiàn)屏南歷代文人的創(chuàng)作理念與時(shí)代的審美追求，從而對(duì)整個(gè)屏南書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)有更清晰的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)了書(shū)法藝術(shù)繁榮發(fā)展。

一、廊橋及《橋志》碑背景

屏南縣位于福建東北部。在中華人民共和國(guó)成立后，1971年原福安專(zhuān)署駐地遷往寧德，遂改稱(chēng)寧德地區(qū)，屏南縣屬之。2000年11月，寧德撤地改市，屏南縣繼續(xù)隨之管轄。

因屏南縣地處偏遠(yuǎn)山區(qū)，山峰林立，河溪交織，人民勞作、交通往來(lái)多需要跋山涉水，智慧的先民們多方籌措資金、人力，利用當(dāng)?shù)刂苓叺纳謨?yōu)勢(shì)在兩岸之間構(gòu)架起木拱橋并在橋面上架設(shè)廊屋，故而稱(chēng)之木拱廊橋，此廊橋可備通行、擋風(fēng)避雨、歇腳之用，為更好地記錄建橋、修橋、募集資金、人力環(huán)境現(xiàn)狀等信息和贊頌此善舉，特請(qǐng)地方鄉(xiāng)紳或文人書(shū)寫(xiě)碑文鑿刻成碑立于橋頭以示后人。在物資匱乏的年代，老一輩人難以拿到相關(guān)碑帖，故而這些少有的碑刻成了他們臨摹書(shū)法的重要資料。比較典型的有萬(wàn)安橋宋代碑刻（圖1）、百祥橋志碑（圖2）、千乘橋碑、龍井橋志碑（圖3）等。

碑文：弟子江積舍錢(qián)一拾三貫谷三十二石，結(jié)石墩一造，為考妣二親承此良因，又為合家男女及自身乞保平安。元祐五年庚午九月謹(jǐn)題。9列每列6字，全碑合計(jì)54字。

二、屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格特征分析

屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格特征是其藝術(shù)價(jià)值的核心所在，它不但體現(xiàn)了書(shū)法家的個(gè)人技藝，還是對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法美學(xué)的深刻詮釋。

（一）筆法分析

屏南橋志碑的筆法主要表現(xiàn)出“骨法用筆”和“提按頓挫”兩種技法。

1.骨法用筆?！肮欠ㄓ霉P”即書(shū)法家在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注重筆畫(huà)的骨架結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)的力度與節(jié)奏。屏南橋志碑文依靠精準(zhǔn)筆力控制，每一筆均給人剛勁有力、骨架分明之感，這種筆法提高了碑文視覺(jué)沖擊力，還讓碑文整體更加肅穆[4]。例如萬(wàn)安橋宋代碑刻中碑文用筆蒼勁古拙，縱逸大度，結(jié)體奇特，斜倚相生，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆畫(huà)以篆書(shū)圓筆為主、方筆為輔，百祥橋碑刻則以柳體的筋骨用筆為主，讓每一筆均顯得剛勁有力。

2.提按頓挫?！疤岚搭D挫”即書(shū)法家在書(shū)寫(xiě)時(shí)，經(jīng)提筆、按筆、頓筆、挫筆等動(dòng)作，來(lái)展現(xiàn)筆畫(huà)的起伏變化與節(jié)奏感，此法至唐代楷書(shū)最為成熟。例如屏南博物館收藏的百祥橋志碑拓片里的“諧”字，起筆重按，然后逐漸提筆，至筆畫(huà)末端又輕按，形成了節(jié)奏感。頓挫在該字的應(yīng)用則體現(xiàn)在筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處，讓整個(gè)字形既流暢又不失力度。在“欲”字的書(shū)寫(xiě)中，提按技法讓上半部分的筆畫(huà)相對(duì)較細(xì)，下半部分的“欠”字則通過(guò)重按展現(xiàn)出更加厚重的筆觸。在書(shū)寫(xiě)“谷”與“欠”的連接處，頓挫的技法讓轉(zhuǎn)折自然且有力，提高了字體動(dòng)態(tài)美?！爸C”“欲”等這些字完全繼承了柳體和歐體筆畫(huà)及其險(xiǎn)絕的特征。

（二）結(jié)構(gòu)布局

屏南橋志碑的結(jié)構(gòu)布局具體表現(xiàn)為“方正與變化”與“點(diǎn)畫(huà)處理”兩種特征。

1.方正與變化?！胺秸c變化”即書(shū)法家在構(gòu)圖時(shí)，除了關(guān)注整體的方正與穩(wěn)定，還重視局部的變化與靈活。如屏南橋志碑里的萬(wàn)安橋宋代碑刻，從整體看碑文字體排列整齊，行和行之間間隔均衡，給人一種方正穩(wěn)重之感，這種方正的布局讓碑文內(nèi)容清晰易讀，并且體現(xiàn)了宋代書(shū)法的端莊和大氣，與山東泰安縣《泰山金剛經(jīng)》摩崖刻石有異曲同工之妙。整篇雖為楷書(shū)但卻充滿(mǎn)隸意，局部細(xì)節(jié)上，筆畫(huà)上圓筆為主，方筆為輔，通過(guò)字形大小穿插等手法，為整體的方正布局帶來(lái)了變化。如“弟子江積舍錢(qián)”幾個(gè)字相對(duì)較大，顯得突出，然而“舍錢(qián)一拾三貫”等字則較小“三十四石”等字寬扁筆畫(huà)較粗整字稍大，形成疏密對(duì)比，這種局部的變化讓碑文靈活生動(dòng)，提高了其藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.點(diǎn)畫(huà)處理?！包c(diǎn)畫(huà)處理”即書(shū)法家在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注重點(diǎn)畫(huà)的精細(xì)處理以及巧妙安排。屏南橋志碑里依靠精細(xì)的點(diǎn)畫(huà)處理，讓每一筆每一畫(huà)均精致且富有變化，這種點(diǎn)畫(huà)處理不但提高了碑文的細(xì)節(jié)美感，還讓整個(gè)碑文顯得更加細(xì)膩與精致。例如書(shū)法家萬(wàn)安橋宋代碑碑文中，在點(diǎn)畫(huà)處理上遵循了“疏密相間”“起承轉(zhuǎn)合”等原則，注重筆畫(huà)的起承轉(zhuǎn)合，使得每一筆都流暢自然，展現(xiàn)了書(shū)法家追求趣味變化的功底和高超的書(shū)寫(xiě)技巧。

（三）章法設(shè)計(jì)

屏南橋志碑在章法設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出“疏密相間”和“起承轉(zhuǎn)合”兩種特征。

1.疏密相間?！笆杳芟嚅g”即書(shū)法家在構(gòu)圖時(shí)，注重筆畫(huà)的疏密分布與節(jié)奏變化。書(shū)法家在屏南橋志碑中，通過(guò)合理的疏密安排，讓整個(gè)碑文疏朗開(kāi)闊且充滿(mǎn)節(jié)奏感，這種章法設(shè)計(jì)除了可增強(qiáng)碑文的視覺(jué)沖擊力，還讓整篇碑文更加生動(dòng)有趣。在龍井橋志碑中的從右往左數(shù)的五排文字筆畫(huà)相對(duì)稀疏，給人一種輕松透氣的感覺(jué)，而左下部分字體筆畫(huà)則相對(duì)密集，展現(xiàn)出厚重與力量，這種疏密相間的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了碑文的視覺(jué)沖擊力。

2.起承轉(zhuǎn)合?！捌鸪修D(zhuǎn)合”即書(shū)法家在構(gòu)圖時(shí)，對(duì)筆畫(huà)起始、承接、轉(zhuǎn)折與結(jié)束處理更為重視。如千乘橋志碑整篇碑文里，不管是單個(gè)字的書(shū)寫(xiě)，還是整體布局的安排，都充分展示了書(shū)法家對(duì)起承轉(zhuǎn)合的理解與熟練運(yùn)用，讓碑文在視覺(jué)上更加流暢自然，同時(shí)增強(qiáng)了其整體的和諧統(tǒng)一性。

三、屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格對(duì)后世的影響

屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史上的重要代表，為后世帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響，其獨(dú)特的藝術(shù)理念與精湛的書(shū)法技藝，不但在當(dāng)時(shí)受到了廣泛贊譽(yù)，還在后來(lái)的書(shū)法發(fā)展史上留下了深刻印記。

（一）對(duì)當(dāng)?shù)貢?shū)法家的影響

屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格影響了當(dāng)?shù)貢?shū)法發(fā)展歷程，為眾多書(shū)法家藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了極大影響。首先，在筆法上，不少書(shū)法家臨習(xí)屏南橋志碑里那種沉穩(wěn)而又不失活力的筆觸，讓他們的作品富有層次感與動(dòng)態(tài)美；其次，在結(jié)體上，屏南橋志碑的嚴(yán)謹(jǐn)不失趣味、平正而又崎嶇，為當(dāng)?shù)貢?shū)法家提供了寶貴借鑒，讓他們的字形結(jié)構(gòu)更加多變，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一；最后，在整體風(fēng)格上，屏南橋志碑那種古樸典雅且氣韻生動(dòng)的特質(zhì)，影響了當(dāng)?shù)貢?shū)法家的審美追求與創(chuàng)作風(fēng)格，這種影響在周盛鋒與周脩欽等人的作品中體現(xiàn)得尤為明顯。

周盛鋒的《滄州書(shū)舍賦》（圖4）不但繼承了屏南龍井橋志碑魏碑風(fēng)貌的沉穩(wěn)雄強(qiáng)筆法，還在結(jié)體以及布局上凸顯了古拙且典雅的風(fēng)格，使得整幅作品充滿(mǎn)歷史厚重感，且不失現(xiàn)代審美意趣。其中的“滄”“賦”“龍”等字，筆法穩(wěn)健且力透紙背，起收筆果斷剛勁，筆畫(huà)粗細(xì)相生，用筆如刀，偶作連帶，避免了魏碑臨摹中出現(xiàn)的氣息不暢的問(wèn)題；結(jié)構(gòu)緊湊，左右兩部分相互呼應(yīng)；整體布局均衡，顯示出周盛鋒對(duì)字形結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把握。提按和轉(zhuǎn)折、連帶的巧妙應(yīng)用，體現(xiàn)了書(shū)法的節(jié)奏感，還增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力。

周脩欽的《旅逛詩(shī)六首》明顯受到了屏南橋志碑流暢自然、氣韻生動(dòng)風(fēng)格的影響，其字跡在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，還透露出一種靈動(dòng)與活力。其中，“絕”字起筆凝重，收筆利落，整體筆畫(huà)流暢，一氣呵成，顯示出書(shū)法家周脩欽扎實(shí)的筆法以及自信的態(tài)度。在章法方面，橫豎有致，結(jié)構(gòu)緊湊，尤其是最后一筆豎折的處理，既顯力度又不失柔美，和整首詩(shī)的布局相得益彰?！奥劇弊止P畫(huà)細(xì)膩，點(diǎn)畫(huà)精準(zhǔn)，尤其是在處理“耳”字旁時(shí)，筆法輕盈卻不失穩(wěn)重，整個(gè)字的布局均衡，既不顯得擁擠也不顯得空曠，特別是“門(mén)”字框內(nèi)的處理，恰到好處?！肮洹弊肿咧缘墓P法流暢自然，與右側(cè)的“狂”字部分相得益彰，整體給人一種行云流水般的感覺(jué)。這兩位書(shū)法家的作品，無(wú)疑是對(duì)屏南橋志碑書(shū)法風(fēng)格的最好傳承與展現(xiàn)。

（二）對(duì)當(dāng)?shù)貢?shū)法藝術(shù)的推動(dòng)作用

屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格不但影響了當(dāng)?shù)貢?shū)法家的創(chuàng)作理念，提高了他們的創(chuàng)作能力，更在宏觀層面對(duì)當(dāng)?shù)貢?shū)法藝術(shù)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。首先，它激發(fā)了當(dāng)?shù)貢?shū)法家對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的熱愛(ài)以及尊崇，促使其更深入地探索書(shū)法藝術(shù)精髓；其次，屏南橋志碑的存在還為當(dāng)?shù)貢?shū)法藝術(shù)提供了高標(biāo)準(zhǔn)參照系，推動(dòng)了書(shū)法家不斷追求卓越與創(chuàng)新；最后，經(jīng)書(shū)法家們的傳承以及創(chuàng)新實(shí)踐，屏南橋志碑的書(shū)法風(fēng)格被賦予全新時(shí)代內(nèi)涵，進(jìn)一步豐富了當(dāng)?shù)貢?shū)法藝術(shù)寶庫(kù)?？梢哉f(shuō)，屏南橋志碑以其獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵為當(dāng)?shù)貢?shū)法藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力和靈感。

四、結(jié)論

屏南橋志碑不僅是書(shū)法藝術(shù)的瑰寶，還是地方文化傳承的重要載體，其書(shū)法風(fēng)格獨(dú)特，兼具古樸與創(chuàng)新，展現(xiàn)了書(shū)法家深厚的藝術(shù)造詣以及文化底蘊(yùn)。這種風(fēng)格不但在當(dāng)時(shí)引起了廣泛關(guān)注與贊譽(yù)，還對(duì)后世書(shū)法發(fā)展形成了深遠(yuǎn)影響。對(duì)屏南橋志碑的探索，能使人更好地理解中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的精髓，為后續(xù)書(shū)法創(chuàng)作提供啟示。

作者簡(jiǎn)介

胡廷彬，男，漢族，福建屏南人，助理館員（文博），研究方向?yàn)闀?shū)法、篆刻、中國(guó)畫(huà)。

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