馬格利特、達利超現(xiàn)實主義繪畫中的形式美

摘要：形式美是美術(shù)作品中必不可少的一部分，現(xiàn)代主義繪畫擁有豐富多彩的形式美，形式是繪畫作品組成的一部分。本文以現(xiàn)代主義繪畫中的超現(xiàn)實主義畫派為例，從三個方面闡述如何呈現(xiàn)超現(xiàn)實主義的形式美。超現(xiàn)實主義繪畫雖然是具象寫實的形式，但是其刻畫的對象與表現(xiàn)的形象卻是非現(xiàn)實的，給人一種游離于現(xiàn)實與虛幻之間的感覺。本文以超現(xiàn)實主義繪畫大師馬格利特和達利為例來分析超現(xiàn)實主義繪畫中的形式美。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義繪畫；形式美；馬格利特；達利

美術(shù)作品是人對客觀世界、客觀對象主觀認知的反映，因此只要有人的意識的參與，那必定需要一定形式。美術(shù)作品的內(nèi)容就能體現(xiàn)美術(shù)作品的形式，內(nèi)容和形式是相輔相成的，沒有內(nèi)容的形式不存在，沒有形式的內(nèi)容同樣是不存在的。形式美對美術(shù)作品來說是必要的，形式美體現(xiàn)在美術(shù)作品內(nèi)容的各個方面。超現(xiàn)實主義繪畫中更有著各種關(guān)系、豐富多彩的形式美，下面筆者以超現(xiàn)實主義的著名畫家馬格利特、達利為例，從構(gòu)圖、畫面的時空以及選題理念三個方面來論述超現(xiàn)實主義繪畫的形式美。

一、不符合現(xiàn)實邏輯的構(gòu)圖

超現(xiàn)實主義是在第一次世界大戰(zhàn)之后興起的現(xiàn)代主義美術(shù)文化運動。超現(xiàn)實主義畫家的理論來自弗洛伊德的精神分析學說，弗洛伊德認為人的意識分為有意識的表層意識和無意識的潛意識。潛意識是人在睡夢中無意識達到的狀態(tài)，主張發(fā)揮人的潛意識，并將其在畫面之中加以表達，認為這才是人最真實的情感表達方式。

超現(xiàn)實主義繪畫形式美的一個重要體現(xiàn)是構(gòu)圖，超現(xiàn)實主義畫派的構(gòu)圖具有非現(xiàn)實、非邏輯特性，那種超越現(xiàn)實的豐富的想象力正是超現(xiàn)實主義繪畫形式美的重要一點。下面就以超現(xiàn)實主義畫派的經(jīng)典畫為例，闡述超現(xiàn)實主義繪畫在構(gòu)圖中的形式美。

圖1是超現(xiàn)實主義繪畫大師馬格利特的畫作《聽音室》，馬格利特是超現(xiàn)實主義畫派的典型代表，其主張用繪畫來表現(xiàn)人的內(nèi)心。這幅《聽音室》的構(gòu)圖非常有形式美。構(gòu)圖把一個青蘋果放在一個室內(nèi)，并且青蘋果的大小幾乎填滿了整間屋子，這種構(gòu)圖非常超現(xiàn)實主義。這種超乎常識的構(gòu)圖是屬于超現(xiàn)實主義的獨特的形式美，體現(xiàn)了馬格利特豐富的想象力。

上面這幅畫同樣馬格利特的畫作《人類之子》（圖2），這幅畫是馬格利特的自畫像，在構(gòu)圖方面體現(xiàn)了非常獨特的形式美，背景是陰天，畫面中的人物被一個青蘋果擋著臉，可見畫家非常喜歡使用青蘋果這一元素，雖然人物被擋著臉，但還露著眼睛，就說明他在窺視著一切，并且兩只手有一只手被刻意隱藏，從袖子的褶皺程度來看，這只手似乎是反著的?？傊?，這幅畫乍一看是普通的寫實繪畫，但細看的話有許多有意思的地方，有非常獨特的形式美。

可以看出，超現(xiàn)實主義繪畫基本都是偏寫實形式的，但是在構(gòu)圖方面卻脫離現(xiàn)實世界，用豐富的想象力來表現(xiàn)夢幻的、光怪陸離的獨特世界，超現(xiàn)實主義繪畫獨特的藝術(shù)語言和獨特的構(gòu)圖造就了豐富的形式美。

二、超越客觀世界的時空關(guān)系

超現(xiàn)實主義繪畫形式美的另一處重要體現(xiàn)是超越客觀世界的時空關(guān)系，時空關(guān)系指的是畫面在時間和空間上的表達關(guān)系，超現(xiàn)實主義繪畫表達的時間和空間一般是不符合現(xiàn)實規(guī)律的，時空關(guān)系一般是扭曲的、沒有邏輯的。下面舉例論述超現(xiàn)實主義繪畫中所表達的時空關(guān)系的形式美。

首先，這幅畫是超現(xiàn)實主義著名的繪畫大師達利的經(jīng)典畫作《記憶的永恒》（圖3），達利的創(chuàng)作體現(xiàn)的是“不受理性控制的潛意識的自然流露”① 。達利的這幅畫作中關(guān)于時空關(guān)系的表達是非常精彩的?？臻g上既有真實空間的感覺，但形式上卻是超現(xiàn)實主義概念的，畫面中間部分是沙灘，沙灘向遠處延伸，近處是幾乎平直的海岸線，再遠處是模糊到看不見的地平線，有種空間向遠處無限延伸的感覺，現(xiàn)實與虛幻結(jié)合、清晰與模糊結(jié)合，營造出只有在夢中才能夠看到的景象。

在時間方面，近處的鐘表代表時間，畫中軟體生物、軟趴趴的鐘表和棱角分明的地臺形成了鮮明的對比，并且軟趴趴的鐘表代表時間的停滯。也就是說，在這個空間內(nèi)，時間是靜止的，再結(jié)合題目“記憶的永恒”，畫家應(yīng)該是希望記憶永恒，時間停留在這一刻。

接下來的這幅畫作《受威脅的兇手》（圖4）也是馬格利特的著名畫作之一，這幅畫在時空關(guān)系的處理上非常有意思。這幅畫的空間分為了近、中、遠三個層次，空間的層次感和縱深感都非常強。近景兩人處在門口的兩側(cè)，分別拿著棍與網(wǎng)準備抓住室內(nèi)的兇手，中景室內(nèi)的兇手在行兇之后把尸體晾在一邊，自己卻非常淡定地聽著音樂。近景中的兩人緊張的神態(tài)和中景兇手的淡定形成了鮮明的對比。窗外的遠景中有三個人探出腦袋看著室內(nèi)的一切，有一種詭異的感覺，窗外遠處的山縱深感十分強，有種向遠處無限延伸的感覺，并且畫面中亮色的墻體和尸體同門口的兩人和室內(nèi)兇手的暗色衣服形成了鮮明的對比，整個畫面的空間呈現(xiàn)一種詭異的氛圍。

近景兩人的準備姿態(tài)、中景兇手行兇之后的淡定神情、遠處三個只探出腦袋觀望的人組合成同一個畫面，在同一時間有一種戲劇性效果。整幅畫描繪的雖然都是現(xiàn)實中存在的事物，但是把這些事物通過這種方式整合在同一個畫面中，就呈現(xiàn)出詭異而又離奇的超現(xiàn)實主義風格，體現(xiàn)出超現(xiàn)實主義自己獨特的形式美。

超現(xiàn)實主義繪畫在時空關(guān)系的表現(xiàn)上具有豐富而獨特的形式美，超現(xiàn)實主義的空間具有深遠感與縱深感，時間具有永恒感，因此超現(xiàn)實主義作品中的時空具有朦朧感與虛幻感。

三、如夢似幻的題材選擇

題材決定了作品的內(nèi)容和主題，將內(nèi)容通過人為的方式轉(zhuǎn)化成形式并表達出來就成為繪畫作品。畫家通過作品想要向觀者傳達什么，并希望觀者理解什么是主導因素。繪畫作品是畫家把內(nèi)容轉(zhuǎn)化成形式呈現(xiàn)在觀者面前，而觀者則通過形式再重新轉(zhuǎn)化成內(nèi)容來理解畫家的思想感情，所以題材選取是繪畫作品中非常重要的一部分，它甚至會決定作品形式的好壞。

超現(xiàn)實主義繪畫的題材范圍非常寬泛，超現(xiàn)實主義一般運用寫實語言，但是使用的題材和內(nèi)容卻是超越現(xiàn)實的，各種極具想象力的奇怪腦洞都可以運用到畫面創(chuàng)作中。這些寫實的元素經(jīng)過拉伸、扭曲、變形，甚至拆分，相互結(jié)合形成新的畫面、新的內(nèi)容、新的語言形式。超現(xiàn)實主義選題的靈感來自弗洛伊德的精神分析學說，這一學說來自心理學理論，是從意識層面進行創(chuàng)作的選題，其主張人的潛意識才是人最自然、最真實的思維，并用自然的、自動的方式進行內(nèi)容創(chuàng)作。這樣創(chuàng)作出來的作品具有一種富有獨特韻味的形式美感。下面就以一幅作品來舉例并論證超現(xiàn)實主義在選題內(nèi)容上的形式美。

這幅畫是超現(xiàn)實主義繪畫大師達利的經(jīng)典畫作《內(nèi)戰(zhàn)的預感》（圖5），是達利在戰(zhàn)爭來臨前創(chuàng)作的一幅超現(xiàn)實主義畫作。畫面內(nèi)容以一場噩夢的形式呈現(xiàn)。畫面主要元素是對人體的拆解、扭曲和組合，人的頭部猙獰的面容、手握的乳頭，以性暴力的形式表達對戰(zhàn)爭的恐懼，地上一堆內(nèi)臟表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，背景寧靜的天空和暴躁的主體物形成了鮮明的對比，代表這些行為是在光天化日之下發(fā)生的。獨特的題材、內(nèi)容在這幅超現(xiàn)實主義作品中轉(zhuǎn)化為特別的形式并展現(xiàn)了強烈的形式美。

超現(xiàn)實主義繪畫在題材的選擇上非常廣泛，雖然選用的元素大多是現(xiàn)實中的物象，但是經(jīng)過畫家的主觀處理就變成了情感色彩朦朧的超現(xiàn)實主義作品，這些現(xiàn)實元素結(jié)合主觀處理方式形成了一種獨特的形式美。

四、結(jié)語

美術(shù)作品是有意味的形式，而形式美是美術(shù)作品的基本元素和基本組成部分，形式是人對客觀事物主觀處理后形成的，人主觀處理形成的美術(shù)作品本身就是一種形式，呈現(xiàn)的是一種形式美。

超現(xiàn)實主義畫派的美術(shù)作品具有豐富有趣的形式，其中以構(gòu)圖、時空關(guān)系、題材選取上的形式美最為獨特，這些形式美是超現(xiàn)實主義繪畫所獨有的。超現(xiàn)實主義的繪畫手法雖然是寫實的，但是內(nèi)容上卻表現(xiàn)了一個光怪陸離，如夢境般朦朧、虛幻的潛意識世界。

作者簡介

車仁成，男，山東日照人，碩士研究生，研究方向為綜合繪畫。

參考文獻

[1]郝曉聲.淺談美術(shù)作品中的形式美[J].太原大學教育學院學報，2008（增刊1）：185-186.

[2]喬熠.探析超現(xiàn)實主義繪畫的形式語言特點[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2015（3）：197.

[3]陳浩.達利超現(xiàn)實主義繪畫的藝術(shù)特征[J].新美域，2023（5）：7-9.

[4]周雨荷.超現(xiàn)實主義繪畫中的夢與無意識的表達研究[J].中國包裝，2020（8）：45-47.

[5]武婧如.探析超現(xiàn)實主義繪畫的圖像特征及其視覺體驗[J].美與時代，2019（3）：16-17.

注釋

①[西班牙]卡洛斯·羅哈斯：《達利的神奇世界》，陳訓明，譯，湖南美術(shù)出版社，2004年版，第101頁。