全景敞視主義視角下的《小耗子》

全景敞視主義是?？绿岢龅挠^點(diǎn)，福柯構(gòu)建了一個(gè)監(jiān)獄式的環(huán)境，里面存在監(jiān)控者和被監(jiān)控者。最開(kāi)始?？略谒睦碚撝邪堰@種環(huán)境類比為皇家動(dòng)物園，而被監(jiān)控者正是動(dòng)物園里的動(dòng)物，后來(lái)?？掳驯O(jiān)獄式環(huán)境里的被監(jiān)控者擴(kuò)展到人類，并運(yùn)用到人類社會(huì)中。他發(fā)現(xiàn)在很多時(shí)候，并不需要真正意義上的完全監(jiān)禁，就可以將被監(jiān)禁的人管制起來(lái)，這就是通過(guò)全景敞視這一機(jī)制所實(shí)現(xiàn)的規(guī)訓(xùn)。馬哈茂德·臺(tái)木爾所創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《小耗子》中包含了三位主要人物：小耗子、綽號(hào)為小耗子的小女孩，還有房東老太太。其中小耗子和小女孩都是作者創(chuàng)作故事體系里“被監(jiān)禁者”的角色，房東老太太正是作為“監(jiān)控者”的角色而存在。在故事中，小耗子和小女孩食不果腹，居住的地方破敗不堪，在此條件下，老太太還肆意虐待女孩和耗子，完全不把她們當(dāng)作有生命的個(gè)體來(lái)對(duì)待。最終，小耗子和女孩在備受折磨之后，走到了抗?fàn)幍谋M頭，選擇覆滅式結(jié)局，這也正是?？氯俺ㄒ曋髁x中所闡釋的逃逸式結(jié)局。在這樣一篇小說(shuō)中，作者向讀者呈現(xiàn)了鮮明的階級(jí)分化和貧富差距所導(dǎo)致的社會(huì)不公。此外，他也通過(guò)小女孩這一形象表達(dá)了自己孤獨(dú)的內(nèi)心；小女孩與小耗子的親切交流也是作者對(duì)關(guān)心的渴望；小說(shuō)中的社會(huì)場(chǎng)景也是作者所生活的埃及街區(qū)的縮影。正是通過(guò)這樣的創(chuàng)作，臺(tái)木爾向大家揭示了社會(huì)中的不公正現(xiàn)象，呼吁讀者及廣大民眾對(duì)階級(jí)差距造成的悲劇進(jìn)行關(guān)注和對(duì)社會(huì)積極改良。

《小耗子》是臺(tái)木爾的代表作之一，曾多次被收入阿拉伯現(xiàn)代小說(shuō)佳作選集。小說(shuō)里有三位主人公：小耗子、小女孩和房東老太太。故事大致講述的是一個(gè)小女孩在刻薄的老太太家當(dāng)傭人，她住在屋里一個(gè)堆垃圾的小角落里，因?yàn)榕既坏臋C(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了在垃圾堆里找食物的小耗子，她覺(jué)得小耗子的處境和她十分相像，于是給小耗子喂食物，來(lái)回幾次之后，小耗子便和女孩熟悉起來(lái)，成為了朋友。之后小女孩被老太太叫到別的房間去服侍一位瀕臨死亡的病人時(shí)，小耗子遭遇了老太太的捕捉，在眾人圍觀之下，老太太用火把小耗子點(diǎn)燃，小女孩把樓門(mén)打開(kāi)，小耗子跑到樓里，最終導(dǎo)致耗子和小女孩，乃至整棟樓都被燒毀。這看似簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，卻向讀者展示了世態(tài)炎涼和人情冷暖。

馬哈茂德·臺(tái)木爾是埃及現(xiàn)代著名作家，“埃及現(xiàn)代主義派”文學(xué)的代表者之一。他的創(chuàng)作技巧純熟，語(yǔ)言富有表現(xiàn)力，有獨(dú)特的風(fēng)格。他的短篇小說(shuō)頗具特色，被翻譯成多種語(yǔ)言，廣受好評(píng)，是大家所公認(rèn)的阿拉伯短篇小說(shuō)奠基人。他以文學(xué)的方式展示了埃及社會(huì)中的種種問(wèn)題，如貧困和階級(jí)壓制等，通過(guò)對(duì)人物和故事的刻畫(huà)，反映了人們的困境和掙扎，同時(shí)也展現(xiàn)了人性中的溫情、希望和抗?fàn)幘瘛?/p>

臺(tái)木爾的作品精彩而深邃，他的聲音在埃及文學(xué)中獨(dú)具一格，對(duì)后世的作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的作品也為讀者提供了理解埃及社會(huì)的窗口，無(wú)論是對(duì)埃及社會(huì)的深入分析，還是對(duì)人類內(nèi)心的探索，都帶給讀者不同尋常的閱讀體驗(yàn)。

“全景敞視主義”是?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中使用的自造術(shù)語(yǔ)，該理論認(rèn)為，規(guī)訓(xùn)和懲罰的機(jī)制塑造了社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)和控制機(jī)制。在全景敞視主義視角下，權(quán)力不再集中于某個(gè)特定的個(gè)體，而是分散于各個(gè)層面，借助無(wú)形之中的操控來(lái)實(shí)現(xiàn)社會(huì)控制。

一開(kāi)始，?？掳褕A形監(jiān)獄和動(dòng)物園關(guān)聯(lián)起來(lái)，因?yàn)閯?dòng)物園將它的監(jiān)視功能發(fā)揮出來(lái)，只是在社會(huì)中，這樣的一個(gè)“動(dòng)物園”所養(yǎng)的不是真正意義上的動(dòng)物，而是“人”。作者很巧妙地把小女孩比作“小耗子”，文中老太太對(duì)小女孩的暴力懲罰、言語(yǔ)攻擊等，都是她為了實(shí)現(xiàn)規(guī)訓(xùn)的手段。?？碌摹叭俺ㄒ曋髁x”如今變成對(duì)現(xiàn)代社會(huì)權(quán)力機(jī)制微觀闡釋的典范，是社會(huì)階級(jí)壓制背后深層的運(yùn)作原理，加深了人們對(duì)于權(quán)力結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，直觀展現(xiàn)了權(quán)力運(yùn)轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

監(jiān)獄式的生活環(huán)境

空間——全景敞視建筑。在全景敞視主義理論里，監(jiān)獄式的空間要求被規(guī)訓(xùn)者處在被動(dòng)的居住環(huán)境，監(jiān)視者處在更高級(jí)別的居住環(huán)境。小說(shuō)中，小耗子和女孩被迫生活在破舊的環(huán)境中，無(wú)法保護(hù)個(gè)體隱私，每個(gè)路過(guò)的人都可以看到小女孩的生活，由此，她“小耗子”的綽號(hào)被大家熟知和接受。小耗子和女孩面臨著從房東太太到在這片區(qū)域生活的其他人的多方監(jiān)控，房東太太在處置小耗子時(shí)，還招引大家圍觀，這也是借助大眾的力量來(lái)鞏固自己的權(quán)力控制。

權(quán)力——自主權(quán)力缺失。小耗子和小女孩沒(méi)有決定生死的權(quán)利，更沒(méi)有生活自主權(quán)。臺(tái)木爾筆下的小耗子和小女孩面臨著種種權(quán)力的限制。首先體現(xiàn)在她們?nèi)狈Q定自己生死的權(quán)力上，監(jiān)獄式的生活環(huán)境將她們置于權(quán)力的控制下，她們無(wú)法自由選擇自己的命運(yùn)；另外，小耗子和小女孩在這個(gè)環(huán)境中缺乏生活自主權(quán)。她們的行動(dòng)和言論受到嚴(yán)格的監(jiān)視，無(wú)法自由地表達(dá)自己的意愿。

行為——獨(dú)立性與依附性。小說(shuō)中的小耗子和小女孩行為沒(méi)有獨(dú)立性，小女孩的日常是被房東太太安排好的，就連投喂小耗子也只能是在夜深人靜的時(shí)候，悄悄給小耗子留下一口食物。房東太太通過(guò)各種手段來(lái)約束她的行為，比如迫使她去照看病入膏肓、瀕臨死亡的病人；將她困在房間里，不允許下樓，不允許投喂小耗子等。

同樣，小耗子更沒(méi)有自己的行為獨(dú)立性，不僅體現(xiàn)在它日常沒(méi)有足夠充饑的食物，還體現(xiàn)在它無(wú)法和小女孩見(jiàn)面的時(shí)候，被老太太捉走和被當(dāng)眾虐待的行為。正是這種監(jiān)獄式的生活條件使她們失去獨(dú)立性而增加依附性，失去對(duì)自己生活的控制感。

全景敞視的敘事結(jié)構(gòu)

被監(jiān)視者與監(jiān)視者描寫(xiě)?！缎『淖印返臄⑹轮黧w是小耗子、小女孩和房東太太。小耗子是被人類任意操控的被監(jiān)視者，小女孩則代表了被權(quán)貴操控的一類人，她作為一個(gè)家庭的傭人，行為和選擇都受到權(quán)貴的約束，她在權(quán)貴的眼中只是工具，被用來(lái)滿足監(jiān)視者的需要。監(jiān)視者的角色由老太太扮演，老太太從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真把小女孩當(dāng)作一個(gè)活生生的人去對(duì)待，利用自己的地位和權(quán)勢(shì)，控制小耗子和小女孩的生活，操控她們的命運(yùn)，她的監(jiān)視力量是隱蔽的，令小耗子和小女孩無(wú)法直觀地感覺(jué)到，卻無(wú)法逃脫。

人物獨(dú)立行為與依附行為的描寫(xiě)。在全景敞視主義的闡釋中，人物的獨(dú)立行為與依附行為體現(xiàn)為人物想象與現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)。小說(shuō)中，小女孩的實(shí)際遭遇和她希望小耗子得到的關(guān)心，正是她自身所處的現(xiàn)實(shí)和想象美好生活的寫(xiě)照。和小耗子每日約定在同一地點(diǎn)投喂食物，是她希望小耗子對(duì)自己形成依附行為關(guān)系的體現(xiàn)。反之，她自己的悲慘境遇，正是她人物獨(dú)立行為的體現(xiàn)。

同樣，小耗子也是有獨(dú)立的行為意愿，卻沒(méi)有獨(dú)立行為條件的存在，它知道每晚都能吃到小女孩留的食物，卻沒(méi)有辦法在小女孩沒(méi)按時(shí)出現(xiàn)時(shí)去找她，甚至沒(méi)辦法自主從老太太的手里逃脫，也沒(méi)有辦法靠自己的能力去打開(kāi)緊閉著的大門(mén)，它一切和人類有關(guān)的行為，都要依附于人類，這也注定了它不能選擇自己的命運(yùn)，而是依附小女孩的選擇，造成了最后的結(jié)局。

悲慘逃逸式結(jié)局的刻畫(huà)。全景敞視主義框架下的結(jié)局是逃逸式反抗，這與這小說(shuō)的結(jié)局十分吻合，小耗子和女孩連同樓里的人都一同被燒死，正是小女孩最終選擇的毀滅性反抗和報(bào)復(fù)性結(jié)局。

小說(shuō)結(jié)局給人留下深刻的印象，小女孩和小耗子的悲慘結(jié)局也揭示了社會(huì)的冷漠無(wú)情。樓里其他人雖然沒(méi)有過(guò)多的筆墨描述，但也為主題增添了新視角，樓里的人既是沒(méi)有幫忙的旁觀者，也是冷漠的參與者，他們的存在為故事增加了更多的深度和復(fù)雜性，最后的逃逸式結(jié)局造成這群人的集體毀滅，也預(yù)示著在病態(tài)的社會(huì)結(jié)構(gòu)里，如若不積極反抗，最終沒(méi)有人能從中幸免。

社會(huì)現(xiàn)象的揭露

反映底層人民勞苦的現(xiàn)象。小說(shuō)中小耗子和小女孩的遭遇，是當(dāng)時(shí)埃及社會(huì)中底層人民生活狀況的縮影，揭示了社會(huì)結(jié)構(gòu)中的不平等現(xiàn)象，他們的境遇也代表著許多底層人民所面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。由于經(jīng)濟(jì)機(jī)會(huì)有限和資源分配的不公平，小女孩沒(méi)有獲得更體面工作，她作為傭人努力勞作卻生活窘迫，且沒(méi)有自由，可以深刻理解底層人民在社會(huì)中面臨的極度不平等現(xiàn)象，她備受歧視、虐待和剝削，無(wú)法維護(hù)自己的基本權(quán)益，映射出社會(huì)底層民眾所經(jīng)歷的社會(huì)不公和無(wú)力感。

反映普通民眾的真善美。小說(shuō)中，盡管小女孩遭受了如此殘忍和不公平的對(duì)待，但她仍然對(duì)美好生活抱有期待，甚至愿意為比自己更弱小的生物付出關(guān)心，小女孩被老太太無(wú)理虐待之后，還能對(duì)垃圾堆里覓食的小耗子備加關(guān)照，這不僅是她內(nèi)心善良的體現(xiàn)，更是她想要改變和反抗的內(nèi)心映照，這種種行為反映了小女孩本質(zhì)上的善良和溫暖，也代表了埃及民眾的淳樸，真摯，裝載著大眾對(duì)于更好生活的追求和渴望。作者將社會(huì)的悲慘現(xiàn)象與主人公對(duì)美好生活的期待聯(lián)系在一起，使大眾更深入地理解普通民眾所面臨的困境和希望。

反映社會(huì)階級(jí)分化。小說(shuō)中的小女孩代表窮人階層，房東老太太代表富人階層，除此之外，小女孩作為幫傭的身份，代表了奴隸階層；老太太作為小女孩的使喚者，代表了雇主階層。作者構(gòu)建了這樣一個(gè)故事，非常鮮明地?cái)[出了階級(jí)分化問(wèn)題，以及階級(jí)差距所帶來(lái)的矛盾。

在作者生活的街區(qū)，有各種不同階層的人，他們與不同的人共存，他的記憶中儲(chǔ)存了許多他所看到的大眾生活和活生生的人物，然后他將他們重新描繪出來(lái)，并在他的文學(xué)作品中表現(xiàn)出來(lái)。實(shí)際上，這種階級(jí)分化和貧富差距也并不是個(gè)別現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在許多國(guó)家社會(huì)普遍存在，甚至于在當(dāng)今社會(huì)仍有存留，其根源涉及經(jīng)濟(jì)、政治、文化和歷史等多個(gè)方面的因素，只有通過(guò)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)現(xiàn)象的深入理解和綜合改革，才能實(shí)現(xiàn)更加平等和公正的社會(huì)秩序。

福柯在全景敞視主義中闡述的觀點(diǎn)即我們生活在一個(gè)無(wú)處可逃的權(quán)力世界，權(quán)力通過(guò)控制實(shí)現(xiàn)規(guī)訓(xùn)，導(dǎo)致普通勞苦民眾受到生活之苦和壓迫，進(jìn)行逃逸式的抵抗，這樣的結(jié)局也反映了當(dāng)下埃及社會(huì)階級(jí)分化和貧富差距造成的社會(huì)悲劇?！缎『淖印愤@樣一部短篇小說(shuō)作品正是?？掠^念中全景敞視主義的文學(xué)寫(xiě)照，通過(guò)對(duì)小說(shuō)中三位主人公的詳細(xì)分析，以及對(duì)作者筆下所構(gòu)建的故事場(chǎng)景深入探究，讓讀者得以窺見(jiàn)埃及社會(huì)結(jié)構(gòu)中的社會(huì)階級(jí)和貧富分化現(xiàn)象，以及普通大眾對(duì)美好生活的渴望和追求，這部作品著重展示了普通民眾的善良、溫暖和努力，同時(shí)也折射出社會(huì)中的不平等和不公正。但大家看到的不僅是小說(shuō)里境遇悲慘的小女孩和小耗子，刻薄的房東老太太以及讓人倍加惋嘆的結(jié)局，更是看到了埃及社會(huì)中一個(gè)個(gè)辛勤勞苦卻無(wú)法改變命運(yùn)的底層民眾，和不顧普通大眾的生活、濫用權(quán)力的富有權(quán)貴，表達(dá)了作者對(duì)于社會(huì)改良的呼喚。在這部作品中，作者希望大家積極努力推動(dòng)社會(huì)變革以減少不公平現(xiàn)象，期望大家關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、支持弱勢(shì)群體、倡導(dǎo)平等和正義。同樣我們可以認(rèn)識(shí)到，這些社會(huì)結(jié)構(gòu)中的問(wèn)題不僅存在于這部作品中，也不僅存在于當(dāng)時(shí)的埃及社會(huì)中，更是存在于現(xiàn)實(shí)生活中的許多地方，需要大家在此進(jìn)行深入探究并做出積極努力。

（作者單位：北京語(yǔ)言大學(xué)）