民歌“孟姜女調(diào)”本體與變體的對比研究

摘要：《孟姜女》是江浙一帶廣為流傳的民歌小調(diào)，最早由明清時(shí)期的俗曲發(fā)展而來。該曲在傳唱的過程中，經(jīng)不同地區(qū)勞動人民的創(chuàng)作、改編，形成了大量的民歌變體。本文通過查詢“孟姜女調(diào)”的相關(guān)文獻(xiàn)資料，以兩首代表性的民歌為例，對“孟姜女調(diào)”本體與變體的旋律、曲式以及詞曲特點(diǎn)進(jìn)行對比分析，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步總結(jié)“孟姜女調(diào)”的音樂風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：孟姜女調(diào)" 手扶欄桿調(diào)" 音樂形態(tài)" 比較研究

一、“孟姜女調(diào)”的研究背景

“作為中國四大民間傳說之一的孟姜女故事，早至先秦開始便有記載，千百年來以故事、俗講、歌謠、詩文、戲曲、說唱等多種形式，伴隨民眾的生活在中國廣袤大地長久流傳。”[1]民歌《孟姜女》以孟姜女的故事為題材，在其傳唱的過程中，發(fā)展出了一系列的相關(guān)曲調(diào)，統(tǒng)稱為“孟姜女調(diào)”。在“孟姜女調(diào)”的演變過程中，又形成了許多變體曲調(diào)，它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，時(shí)常被用來與《孟姜女》進(jìn)行對照。

（一）流傳與發(fā)展

1.“孟姜女調(diào)”——《孟姜女》

吳璨在《孟姜女調(diào)“擬母曲”及變體微探》一文中指出，“基于孟姜女故事深厚的文化內(nèi)涵和民歌《孟姜女》的流傳最為廣泛的特點(diǎn)，把與江蘇民歌《孟姜女》同曲調(diào)框架的一類同宗民歌稱為孟姜女調(diào)?！盵1]最初的“孟姜女調(diào)”與“鮮花調(diào)”“哭七七調(diào)”等同屬于春調(diào)的范圍。本論題選取江蘇民歌《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）作為本體舉例分析。

2.“手扶欄桿調(diào)”——《手扶欄桿》

“手扶欄桿調(diào)”是流傳于江浙、上海一帶的時(shí)調(diào)，常見的曲調(diào)包括《手扶欄桿嘆十聲》《四嘆勸郎君》等?！妒址鰴跅U》最初是由農(nóng)村的《孟姜女》傳入城市后演變?yōu)椤妒釆y臺》，然后在《梳妝臺》的基礎(chǔ)上填詞改曲發(fā)展而來。[2]本文選取浙江民歌《手扶欄桿》作為變體舉例分析。

（二）“孟姜女調(diào)”的劃分依據(jù)

1.同宗民歌分類

馮光鈺先生在他的《中國同宗民歌散論》一文中，將同系同源的民歌變體歸納為六大類：“詞曲大同小異”“詞同曲異”“曲同詞異”“框架結(jié)構(gòu)相同而詞曲各異”“襯詞相同及詞曲各異”和“框架結(jié)構(gòu)及尾腔相同而詞曲各異?！盵3]本文所選取的兩首民歌擁有相似的旋律結(jié)構(gòu)，不同的題材內(nèi)容。由此可以判斷，兩首歌的關(guān)系屬于六類中的“曲同詞異”。

2.“直系”孟姜女調(diào)與“旁系”孟姜女調(diào)

“中國傳統(tǒng)音樂經(jīng)過長期的傳播、交流逐漸形成了許多相互交叉有血緣聯(lián)系的傳播脈絡(luò)。這些脈絡(luò)通常是由同一“母體”演變成許多“變體”，形成了“同源共祖”的一個(gè)系統(tǒng)?！盵3]方蕓在其碩士論文《lt;孟姜女gt;歌系研究》中也提到，她在整理“孟姜女調(diào)”時(shí)，按照音樂形態(tài)的遠(yuǎn)近來劃分民歌之間的“血緣關(guān)系”。將《孟姜女》中與音樂形態(tài)較近的稱為“直系”《孟姜女》，與音樂形態(tài)較遠(yuǎn)的稱為“旁系”《孟姜女》。[4]本文的變體民歌就屬于“旁系”孟姜女中的一員。

二、“孟姜女調(diào)”音樂形態(tài)的對比分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)的對比

《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）是由3小節(jié)的引子和四個(gè)樂句組成的“起-承-轉(zhuǎn)-合”型四句體。圖示為：a+b+c+b1。首先，引子部分是由主體部分變化加花而來的，目的在于引出主題樂句；其次，a是全曲的中心句，作為起始樂句，該樂句通過級進(jìn)進(jìn)行來發(fā)展旋律，結(jié)束時(shí)落在主音上方五度的商音上，呈開放的狀態(tài)；b樂句通過上行四度承接a樂句繼續(xù)發(fā)展，句尾結(jié)束在調(diào)式的主音上，與a形成對比關(guān)系的上下句結(jié)構(gòu)；然后，c樂句可以劃分為（2+2）的兩個(gè)樂節(jié)，第一個(gè)樂節(jié)的兩個(gè)小節(jié)為模進(jìn)的關(guān)系，與上下句連貫的旋律線形成對比。除此之外，上下句的結(jié)尾均為帶有前倚音的二分音符，而c樂句不僅結(jié)束音落在不穩(wěn)定的羽音上，而且節(jié)奏型也與上下句不同，表現(xiàn)出明顯的“轉(zhuǎn)”的特性；最后，b1以上一句的結(jié)束音作為開始音展開，該樂句以“同尾換頭”的方式再現(xiàn)b樂句，既有新材料的出現(xiàn)，同時(shí)也與b樂句相呼應(yīng)，符合樂句“合”的性質(zhì)。因此，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）是典型的“起-承-轉(zhuǎn)-合”型的四句體結(jié)構(gòu)。

《手扶欄桿》是在四句體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的六句體。該曲的圖示結(jié)構(gòu)為：a+b+c+b1+d+b2。首先，該曲調(diào)沒有引子銜接，直接進(jìn)入主題。a（變體）保留了a（本體）旋律的骨干音，其中，第二和第四小節(jié)的音樂材料完全一樣，起始句均落在主音上方五度的商音上，符合“起”句的特性；其次，b（變體）由五個(gè)小節(jié)組成，在句幅上擴(kuò)充了一個(gè)小節(jié)，在節(jié)奏型上與b（本體）不相同，但是兩句均結(jié)束在相同的音級上；然后，c樂句可以劃分為兩個(gè)（2+2）的樂節(jié)，兩個(gè)樂節(jié)為“同頭換尾”的關(guān)系。并且該樂句與c（本體）為變化重復(fù)的關(guān)系，兩句都結(jié)束在不穩(wěn)定的“羽”音上；b1（變體）與b1（本體）只有落音相同，更多的是對比成分。b1是在該曲b樂句的基礎(chǔ)上變化重復(fù)而來的，為b樂句的“同尾換頭”。除此之外，《手扶欄桿》在四句體的基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展。d樂句由四個(gè)小節(jié)的新材料組成，內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以劃分為（2+2）的兩個(gè)樂節(jié)，這兩個(gè)樂節(jié)是“同頭換尾”的關(guān)系，該樂句結(jié)尾處與a樂句相呼應(yīng)；b2完全是在b和b1的基礎(chǔ)上變化重復(fù)而來的，最后收攏在調(diào)式的主音上。由于《手扶欄桿》句幅的發(fā)展，導(dǎo)致整首民歌既不方整也不規(guī)整。

基于上文可知，《手扶欄桿》的曲式結(jié)構(gòu)是在《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）結(jié)構(gòu)上發(fā)展而來的“起-承-轉(zhuǎn)-合”型的六句體。但是在兩首民歌的對比分析過程中，筆者對于《手扶欄桿》的結(jié)構(gòu)形態(tài)產(chǎn)生了兩種不同劃分方式：

其一，補(bǔ)充型的六句體。將《手扶欄桿》的前四句暫劃為一個(gè)部分，雖然第三樂句“轉(zhuǎn)”的特質(zhì)不是特別明顯，但從落音上將其判定為“轉(zhuǎn)”句。那么這就是一個(gè)“起-承-轉(zhuǎn)-合”的四句體。然后，d樂句既可以作為a樂句的呼應(yīng)，也可以作為新的材料補(bǔ)充；b2樂句通過再現(xiàn)b樂句，再一次地強(qiáng)調(diào)“合”的性質(zhì)。從這種劃分方式上看，該曲兩次強(qiáng)調(diào)“合”的結(jié)構(gòu)特性，稱為（4+2）的結(jié)構(gòu)型。

其二，擴(kuò)充“轉(zhuǎn)”部的六句體。由上述可知，《手扶欄桿》的c樂句屬于“轉(zhuǎn)”句，然而d樂句除了落音與典型的“轉(zhuǎn)”部不吻合外，在節(jié)奏型和旋律音調(diào)方面同樣具有“轉(zhuǎn)”的性質(zhì)，同樣可以與上下句形成對比，再加上d樂句本身就是新材料，更加印證樂句的對比性。這時(shí)，將《手扶欄桿》的三、四、五句看作為一個(gè)部分，那么第三句和第五句為并置的新材料，而第四句則是主題的發(fā)展材料，三個(gè)樂句共同組成了混合材料的“轉(zhuǎn)”部。因此，可以將該曲結(jié)構(gòu)判定為擴(kuò)充“轉(zhuǎn)”部的六句體結(jié)構(gòu)。

（二）旋律發(fā)展的對比

1.調(diào)式調(diào)性

《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）是一首D徵五聲調(diào)式，“該曲調(diào)偶爾出現(xiàn)的‘si’音處于下行經(jīng)過音的位置，不影響五聲音調(diào)的主流性，歌詞有四段、旋律較《十二月花名》委婉。”[5]全曲以徵、羽、宮、商為骨干音，旋律呈小幅度的波浪型線條；《手扶欄桿》的旋律中沒有出現(xiàn)偏音或者經(jīng)過音，因此也判斷為D徵五聲調(diào)式，該曲以徵、宮、商、角作為骨干音，音程節(jié)奏變化較多，使得旋律起伏較大。但是落音與《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）是完全相同的。

2.音程

在音程進(jìn)行方面，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）以二度和三度級進(jìn)為主，偶爾會有四度的跳進(jìn)，旋律級進(jìn)多以輔助音和經(jīng)過音的形式呈現(xiàn)，以首調(diào)唱名法為例，如mi-sol-mi-re-mi；do-la-do；do-re-mi-sol等；《手扶欄桿》雖然也是以級進(jìn)為主，但常常帶有個(gè)別四度、七度甚至八度的大跳音程，尤其是歌曲一開頭就是小七度的下行跳進(jìn)，兩首歌旋律線條的差異一下就反映出來了。除此之外，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）多以上方二度的前裝飾音作為樂句結(jié)尾處長音的修飾，但《手扶欄桿》卻是單純的二分音符結(jié)束。

3.節(jié)奏節(jié)拍

本文所選的兩首民歌均為2/4拍，但是同系統(tǒng)調(diào)中存在4/4拍的其他民歌。在節(jié)奏方面，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）以四十六和后十六的節(jié)奏型為主，四個(gè)樂句均為前三小節(jié)緊湊，第四小節(jié)舒展的狀態(tài)。特別是第三句結(jié)尾時(shí)“XX X·”的附點(diǎn)節(jié)奏只在全曲出現(xiàn)一次，更是作為“轉(zhuǎn)”句的特性節(jié)奏。而《手扶欄桿》的節(jié)奏型就顯得更加豐富，二八、后十六、四十六等節(jié)奏型均有使用，并且節(jié)奏型之間搭配也十分多樣。雖然《手扶欄桿》的六個(gè)樂句也是呈現(xiàn)出前緊后松的形態(tài)，但是，與《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）相比之下就顯得沒有那么緊湊了。

上述兩首民歌均通過音樂材料來劃分樂句、判斷結(jié)構(gòu)以及對比異同。在分析的過程中可以看出，兩首民歌在音樂形態(tài)方面表現(xiàn)出個(gè)性與共性并存。在曲式結(jié)構(gòu)方面，以“起-承-轉(zhuǎn)-合”型結(jié)構(gòu)為相似點(diǎn)，以延伸后六句體結(jié)構(gòu)作為變體民歌的創(chuàng)新處；在旋律發(fā)展方面，以相同的調(diào)式和相似的旋律為基礎(chǔ)，在骨干音、節(jié)奏、音程上既有相似之處，又有差異點(diǎn)。上述的差異性和相似性放在同系統(tǒng)的其他民歌上可能會存在個(gè)別的不同，但是基本特征和研究方法是一致的。

三、“孟姜女調(diào)”音樂風(fēng)格的共性分析

（一）曲調(diào)委婉，情感細(xì)膩

民歌情感的表達(dá)離不開唱詞和曲調(diào)的配合，從上述的分析中可以總結(jié)出以下幾點(diǎn)特征。首先，“孟姜女調(diào)”本體與變體的旋律多以十六分音符為主，多為級進(jìn)進(jìn)行，尤其是連續(xù)的上行或者下行級進(jìn)，因此，節(jié)奏較為緊湊，但演唱速度緩慢且抒情；其次，歌曲旋律多為“前緊后松”，句尾帶有長音，旋律線呈波浪形上下浮動，流動的旋律與復(fù)雜的情緒相結(jié)合，是表現(xiàn)離別、悲怨之情的重要形式；最后，詞曲方面以“一字多音”為主，一個(gè)唱詞常具備三、四個(gè)音調(diào)，當(dāng)連詞成曲的時(shí)候，旋律的曲折、婉轉(zhuǎn)在聽覺上表現(xiàn)得淋漓盡致。[6]這些不僅是“孟姜女調(diào)”的共性特征，也是江浙小調(diào)的藝術(shù)精華所在。

（二）敘事性和抒情性

敘事與抒情主要表現(xiàn)在民歌的題材方面。上述兩首民歌題材雖然不相同，但是多段唱詞組成的“分節(jié)歌”本身就具有強(qiáng)烈的敘事性，但敘事的同時(shí)也不忘含蓄的傳遞某種情感。《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）以春夏秋冬為時(shí)間順序，敘述了一些不同時(shí)節(jié)對應(yīng)的瑣碎事，這些唱詞所敘述的場景放在尋常夫妻身上很普通，但是放在孟姜女的處境下卻顯得格外凄涼。尤其是該曲站在第一人稱的角度演唱，嘴上講著故事，心里卻滿是惆悵?！妒址鰴跅U》通過男女對唱的方式，以嘆息聲為順序，雙方一問一答、一唱一和。女子沒有直白地把不舍掛在嘴上，而是一遍遍地告誡男子“一路的鮮花少要采”。兩首民歌將情感的抒發(fā)和內(nèi)容的敘述巧妙地融合在一起，這一類的時(shí)調(diào)小曲在江浙一帶是十分常見的，如《茉莉花》《小白菜》《無錫景》等。

（三）唱段結(jié)構(gòu)與旋律發(fā)展方法

就唱段結(jié)構(gòu)而言，不管是《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）還是《手扶欄桿》，都屬于“時(shí)序體”的一種，并且都以“分節(jié)歌”形式。分節(jié)歌作為中國民間歌曲中常見的唱段形態(tài)，在各地區(qū)的民歌中都有體現(xiàn)，如《蘭花花》《東方紅》《走西口》等。除了常見的旋律發(fā)展手法之外，“孟姜女調(diào)”的旋律表現(xiàn)出兩項(xiàng)特點(diǎn)。其一，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）的二、三樂句和《手扶欄桿》的二、五樂句都呈現(xiàn)出“曲調(diào)的反始性”的特點(diǎn)，“句子的起音和落音為同音。此外，還有運(yùn)用句子的起音比結(jié)音高一個(gè)八度的旋律技法?！盵7]其二，《孟姜女》（小調(diào)·春調(diào)）在三、四句銜接時(shí)，出現(xiàn)上句的結(jié)束音為下句的開始音的情況；《手扶欄桿》同樣也只在個(gè)別樂句銜接時(shí)運(yùn)用了跨八度的同音連接。雖然兩者都不足以構(gòu)成“魚咬尾”的規(guī)模。但是，在其他同系民歌中就有具體的體現(xiàn)，如《孟姜女》和《四嘆勸郎君》。

結(jié)語

《孟姜女》作為江浙小調(diào)的經(jīng)典“母曲”之一，衍生出了許許多多廣為傳唱的民間歌曲?！懊辖{(diào)”的研究，對于追溯其他相關(guān)變體民歌的緣起有著重要參考作用。最初的《孟姜女》只有短短的四句旋律，但是其中涉及的詞曲手法被之后的民歌大量借鑒和學(xué)習(xí)。本文從對比研究的角度出發(fā)，以本體民歌為參照物，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、音程節(jié)奏等方面，分析兩首民歌的異同之處，既要看到與本體相聯(lián)系的共性特征，也不能忽略變體發(fā)展后的創(chuàng)新點(diǎn)。同時(shí)，希望能夠透過上述民歌窺探其余同類民歌的音樂共性。除此之外，在紛繁多樣的音樂事象中，“孟姜女調(diào)”的研究或許只是其中的冰山一角。因此，本文的研究不能完全地概括兩種曲調(diào)乃至整個(gè)江浙小調(diào)的藝術(shù)特征。對于一個(gè)地區(qū)或者一個(gè)民族音樂的探索是永無止境的，世界上并沒有任何一個(gè)地區(qū)的音樂或者樂種可以概括整個(gè)國家或民族的音樂特性。

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