趙松庭“排笛”的形制與制作工藝研究（上）

一、排笛的出現(xiàn)與發(fā)展

（一）排笛的時代背景

笛子是中國最古老的樂器之一，從無膜笛發(fā)展到有膜笛，從單節(jié)笛發(fā)展到二接笛，無不體現(xiàn)著音樂家與樂器學(xué)家們的智慧。趙松庭創(chuàng)制的“排笛”便是竹笛改良中誕生的新型改良樂器。

在20世紀，開始出現(xiàn)各種不同形制、不同風格的竹笛，加孔笛是在傳統(tǒng)六孔笛的基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加按音孔[1]，例如中央音樂學(xué)院戴亞改良的八孔笛、南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民教授的加鍵新竹笛、原浙江音樂家協(xié)會主席趙松庭先生的排笛、沈陽音樂學(xué)院周波教授的調(diào)頻竹笛等；出現(xiàn)了為增加演奏性能而改良的活塞笛、加喉笛。還出現(xiàn)了增加發(fā)音管的竹笛，例如趙松庭的排笛就是這一種類的代表樂器，除此之外，還有為擴大音區(qū)而改良的種類，主要有1994年由趙松庭設(shè)計、應(yīng)明章制作的彎管倍大笛。2002年常敦明將彎管倍大笛改為由紅木制成，以及常敦明和蔣國基改良的巨笛，演奏時須由三人演奏。各種不同形制的竹笛在這一時期大量涌現(xiàn)，出現(xiàn)了各種不同的音色，極大豐富了竹笛演奏效果與表現(xiàn)力。

（二）排笛的由來

隨著笛類在民樂合奏中的地位日益凸顯，笛類樂器的音域問題也越來越受到人們的重視。笛子的音域較窄，在合奏或獨奏大型曲目時，往往需要多支調(diào)式配合完成，不少樂器學(xué)家開始嘗試拓寬笛子的音域，以達到配合伴奏的目的。其中，十分具有代表性的就是趙松庭先生發(fā)明的排笛，以較簡單的方式將數(shù)支調(diào)式不相同的竹笛結(jié)合，從而使竹笛演奏時的音域大大增加，達到較好的舞臺效果。

排笛的發(fā)明者趙松庭先生，不僅在演奏方面有非常高的造詣，被譽為“江南笛王”，同時，他也是作曲家、教育家、理論家、改革家，他曾在《笛藝春秋》中自謙地對自己在笛樂方面所做過的工作進行了總結(jié)，大致分為七個方面：探討笛史、演奏技巧的歸納與總結(jié)、竹笛的聲學(xué)問題、竹笛的律學(xué)問題、美學(xué)問題、教學(xué)方法及樂器改革問題。[2]同時，他在樂器改良方面也做出了巨大的貢獻，研制了排笛、低音笛，仿古樂器“篪”等等，極大推動了中國笛類樂器的繼承與發(fā)展，也對笛樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

（三）排笛的改良過程

起初，趙松庭先生也是在演奏的過程中，發(fā)現(xiàn)笛子轉(zhuǎn)調(diào)的不便，在合奏時，單支笛子的表現(xiàn)力受到較大限制，需要多支不同調(diào)式的笛子來配合演奏，于是，便開始思考解決這一問題的辦法，并成功研制了排笛和低音笛等拓寬竹笛音域的新型笛類樂器。

在《排笛——介紹將幾根笛子扎在一起演奏的方法》中，趙松庭先生闡述了排笛的制作過程。他首先嘗試將兩根笛子綁在一起，將笛子尾部和頭部的裝飾部分去掉，并將吹孔靠近，方便演奏，用可活動的螺絲套固定，并在兩根笛子間用凹鏡形的墊片固定，使兩根笛子和墊片完全貼合，不易產(chǎn)生滑動。采用這樣的方法后，演奏時不用更換笛子，音域也得到了擴大[3]。

此后，趙松庭先生又嘗試用三根、四根笛子組合起來制作排笛，保留了最外層一根笛子的頭部和尾部裝飾，以達到美觀的效果，去除內(nèi)層幾根笛子的裝飾部分，也采用凹鏡形墊片和螺絲套固定，這樣一來，音域擴大到了三個八度以上，并且使得南方曲笛與北方梆笛二者音色結(jié)合，使兩種風格可以同時切換，大大豐富了音色的感染力和音樂的表現(xiàn)力。

1964年，在排笛創(chuàng)制成功后，趙松庭先生親自創(chuàng)作并用排笛演奏了《采茶忙》《蔭中鳥》等排笛曲目，充分展現(xiàn)了竹笛豐富的音色變化。由于音域的擴大，音高間的轉(zhuǎn)換更加自如，形成強烈對比的風格，增添了笛樂的色彩，使得音樂的表現(xiàn)力大大增加，并且也解決了竹笛在演奏轉(zhuǎn)調(diào)中來不及更換笛子的問題。

二、排笛的形制結(jié)構(gòu)研究

（一）排笛的形制

排笛共有二到四根發(fā)音管，管體筆直，平行排列，但吹孔不在同一平面上，通常內(nèi)側(cè)笛子吹孔略高于外側(cè)，形成斜面，避免吹氣時前面的笛子擋住口風造成雜音。笛管通常用苦竹或紫竹制成，最外層一根長度最長，且保留裝飾部分，內(nèi)層的笛管則去除笛頭與笛尾裝飾竹節(jié)，只保留吹管部分，減輕整體的重量，也便于手指演奏。通常外層為大調(diào)式曲笛，如C調(diào)、降B調(diào)、大G調(diào)、D調(diào)；內(nèi)層為小調(diào)式梆笛，如E調(diào)、Ｆ調(diào)、?。钦{(diào)，從內(nèi)到外，呈階梯狀由短至長排列，根據(jù)需要選擇調(diào)式。其中，C調(diào)長度68cm，D調(diào)62cm，E調(diào)57cm，Ｆ調(diào)53cm，小G調(diào)49cm。

（二）排笛的結(jié)構(gòu)

排笛通常由二到四根竹笛組成，在每根管體之間以墊片和螺絲套連接，并且，每根笛子的擺放位置也有講究（圖1）。在趙松庭的《排笛——介紹將幾根笛子扎在一起演奏的方法》中提到：“幾根笛子排在一起不要成為平面，里面一根笛子的吹孔要略高于外面一根，這樣就不會造成由于前一根笛子擋住口風而產(chǎn)生回風以及摩擦噪音。”

在兩根發(fā)音管之間，采用凹鏡形的墊片固定位置，墊片通常由竹制或木制，形狀契合管體，使得兩管不會發(fā)生移動。在管外使用具有彈性的可活動的螺絲套（圖2），便于拆卸，通常采用銅制或者鋼制，根據(jù)笛子的粗細來調(diào)節(jié)大小。并且，在笛膜孔的上方需要設(shè)立一個擋片，防止演奏前排笛子時，后排笛子的笛膜受到呼出的氣息影響而變得潮濕，尤其是在冬天，呼出的氣息溫度較高，環(huán)境溫度較冷，水蒸氣容易凝結(jié)在笛膜上，影響發(fā)音。

（三）排笛的音域與音樂表現(xiàn)力

通常，普通竹笛的音域在兩個八度左右，排笛音域可達到三個八度以上。在許多大型獨奏曲中，例如《水鄉(xiāng)船歌》《蔭中鳥》等都需要切換多支笛子，才能配合完成一整首曲子，其中慢版往往由C調(diào)或Ｇ調(diào)等大調(diào)式曲笛演奏，而轉(zhuǎn)換到小快板時，則需要配合E調(diào)或Ｆ調(diào)小型梆笛演奏，兩種風格的結(jié)合才能使樂曲完整表達主題與樂思。

排笛在演奏這些曲目時，則不需要更換多支笛子，只需稍加練習(xí)嘴形的轉(zhuǎn)換，換調(diào)式時，直接將嘴從一個吹孔移向另一個吹孔，即可在半拍之內(nèi)完成調(diào)式的轉(zhuǎn)換。慢板時，使用外側(cè)大調(diào)式曲笛，演奏細膩婉轉(zhuǎn)、迂回綿延的抒情音樂片段，在快板時，使用內(nèi)側(cè)小調(diào)式笛子演奏節(jié)奏歡快、吐音清脆的快板片段，甚至可以交叉演奏，例如《水鄉(xiāng)船歌》中，醇厚的曲笛慢板段落與歡快清脆的快板碰撞，仿佛滔滔的春水激起層層浪花，實現(xiàn)了在慢板中穿插一句吐音技巧的快板，因此，排笛大大增加了竹笛的音樂表現(xiàn)力，使轉(zhuǎn)調(diào)變得靈活，無需多人配合，獨奏即可完成快速轉(zhuǎn)調(diào)。

三、排笛的制作工藝

（一）排笛的選材

在筆者調(diào)研杭州中泰紫荊村竹笛制作工坊的過程中，據(jù)杭州中泰制笛師傅介紹，通常排笛的材質(zhì)與竹笛相同，一般采用苦竹、紫竹、湘妃竹等品種的竹材料，苦竹使用頻率最高，苦竹的竹節(jié)較長，竹質(zhì)偏軟，管壁較厚，制作出的笛子發(fā)音甜潤，有絲竹之氣，音色渾厚，演奏時共振較大，適合演奏低回婉轉(zhuǎn)的樂器，并且苦竹的分布范圍較廣，易于取材。其中，以安徽紫竹與余杭白竹（苦竹）最佳。[6]

紫竹則竹質(zhì)偏硬，音色清亮通透，適合演奏明亮色彩的音樂片段。相比于苦竹，紫竹在制作方面難度稍大，據(jù)制笛師傅介紹，紫竹橫截面較多呈橢圓形，調(diào)音難度較大，制作分節(jié)的難度也較大，但耐久度方面優(yōu)于苦竹，即使是嚴寒干燥的天氣，也不容易開裂，而苦竹在冬天則容易開裂。此外，紫竹的外觀也十分具有特色，一年以上的紫竹，竹竿上開始漸漸出現(xiàn)一些淡紫色斑紋，隨著年齡增長，紫斑也逐漸加深，最后逐漸變?yōu)樽虾谏?/p>

湘妃竹則是較名貴的一種竹材料，因表面有淚斑而得名，表面的斑點呈紫褐色或黃褐色，每一支斑紋都獨一無二，因此也受到許多人的喜愛。湘妃竹的質(zhì)地較堅硬，制作出的笛子音色較亮，價格也貴于苦竹和紫竹。

在竹齡方面，也有很大的講究。據(jù)制笛師介紹，通常年齡較大的竹子，竹纖維密度較高，演奏時發(fā)音靈敏，聲音具有很好的反彈性能，并且演奏時非常省力，共鳴度強，吹奏時能達到極佳的“手指微麻”的共振效果；年齡過小的竹子密度低，容易漏氣，音色反彈性能較差，因此發(fā)音也會較為遲鈍，音色不夠醇厚。所以，制作笛類樂器一般使用三至五年的竹材料，其中五年左右的老料是最適合做高檔演奏笛的，三年則適合制作初學(xué)用笛。同時，竹材料也并不是越老越好，年齡過于大的竹子易碎易脆，演奏時通透性也會下降許多。

除了管體，排笛還有一些零配件，通常采用金屬或竹材料。用于綁定兩根笛子的螺絲套，通常采用銅制或不銹鋼制，既有彈性又不容易損壞，可靈活拆取，反復(fù)利用。用于兩個管體之間起固定作用的墊片則采用竹制或木制，質(zhì)地較軟，易于切割，且不易劃傷管體。在現(xiàn)代，螺絲套開始逐漸被皮套所取代，采取按扣的設(shè)計，方便更換調(diào)式組合。

（二）排笛的基本制作流程

排笛的制作工藝基本與傳統(tǒng)竹笛相同，但個別工序存在不同，筆者在探訪了杭州中泰紫荊村竹笛生產(chǎn)基地后，記錄下排笛制作的基本流程。傳統(tǒng)的流程為選材、陰干處理、切割、通竹節(jié)、打磨、烤直、鉆孔、修孔、校音、美工以及組合安裝等。

1．挑選材料

排笛的選材與竹笛相同，據(jù)廠家介紹，竹子品種方面，通常采用苦竹、紫竹，在竹齡方面，常用三至五年竹子，竹子的部位也會影響笛子的品質(zhì)，通常，制作笛子會選取竹子中段部位，這一部位粗細均勻，密度合適，制作出的笛子頭尾直徑相差較小。并且，在季節(jié)與溫度方面也有講究，冬天是選材儲材的最佳季節(jié)，冬天較干燥，竹子的水份含量較少，此時竹材料最適合儲存，不易發(fā)霉。排笛選材時的不同之處在于，不能選擇過重的竹材，否則組合時重量過大會導(dǎo)致演奏時難以操控。每一根竹材的內(nèi)壁直徑與外壁直徑、管壁厚度也需經(jīng)過測量與挑選（圖3），篩選出符合標準的材料才能進行下一道工序。

2．陰干處理

挑選完材料后，要將竹子進行干燥處理，將水分去除，確保竹子完全風干（圖4）。通常，干燥處理有兩種方法：一種是直接烘烤，使水分快速蒸發(fā)；另一種是將笛子置于陰涼通風處，放置兩年左右自然風干，風干后的竹材料，制作笛子不易發(fā)霉，且質(zhì)地堅硬，易于發(fā)音，音色通透。并且，在風干過程中，要注意翻動竹子，使每一個部分均勻地風干。

參考文獻：

[1]常箏.現(xiàn)代中國竹笛制作的發(fā)展和改良[J].人民音樂.2014（10）：38-40.

[2]李樂.趙松庭的樂器改革實踐及其意義[J].人民音樂.2020（10）：40-43.

[3]趙松庭.排笛——介紹將幾根笛子扎在一起演奏的方法[J].樂器科技.1979（02）：51.

[4]趙松庭.排笛——介紹將幾根笛子扎在一起演奏的方法[J].樂器科技.1979（02）：51.

[5]趙松庭.排笛——介紹將幾根笛子扎在一起演奏的方法[J].樂器科技.1979（02）：51.

[6]黃麗娜.當代竹笛制造的工藝流程及發(fā)展分析[J].輕工標準與質(zhì)量.2019（04）：105-106.