陜西箏曲《姜女淚》音樂風(fēng)格的悲情色彩研究

【摘 要】古箏作為中國(guó)本土傳承了幾千年的古老民族樂器，在歷代眾多與音樂有關(guān)的文學(xué)作品中，對(duì)其描寫屢見不鮮。尤其是在古詩(shī)詞的描述中，古箏都與“悲”有著千絲萬縷的聯(lián)系?！督疁I》作為陜西箏派的傳統(tǒng)代表曲目，具有濃郁的音樂悲情風(fēng)格。本文主要在音樂本體上發(fā)掘其悲情色彩的體現(xiàn)，通過探究其《姜女淚》的調(diào)式調(diào)性的特性音和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、節(jié)奏變化、旋法特征等方面，探究音樂與悲情的通感和共鳴之處。

【關(guān)鍵詞】古箏；姜女淚；陜西箏曲；悲情音樂

【中圖分類號(hào)】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）09—120—03

《姜女淚》又名《長(zhǎng)城調(diào)》，由陜西箏派領(lǐng)軍人物周延甲先生創(chuàng)作于1984 年，作為陜西箏派苦音曲調(diào)的代表性曲目，在悲情音樂風(fēng)格上極具研究?jī)r(jià)值。其文學(xué)素材取自《孟姜女哭長(zhǎng)城》，音樂素材取自眉戶音樂中的小調(diào)曲牌《慢長(zhǎng)城》、《快長(zhǎng)城》、《長(zhǎng)城過門》。周延甲先生用箏的音樂語言與陜西音韻相結(jié)合，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了孟姜女在得知丈夫修筑長(zhǎng)城病累致死且被棄埋在長(zhǎng)城腳下后的悲痛哀絕，以及對(duì)封建社會(huì)殘酷的搖役制度迸發(fā)出的強(qiáng)烈怨恨和憤懣。

《姜女淚》音樂色彩的悲情性分為多個(gè)層次，可根據(jù)整體樂曲結(jié)構(gòu)分為：哀怨的散板（1）、悲苦的慢板（2—67）、哭訴的快板（68—117）、憤懣的快板（118—171）。悲情風(fēng)格的程度從慢板至快板由淺至深，由弱至強(qiáng)，由慢板的悲怨情緒逐漸過渡到最后快板的悲憤情緒，因此本文也從悲情逐漸加強(qiáng)的角度和順序去探析，內(nèi)容分別是調(diào)式調(diào)性的悲苦性、慢板旋法特點(diǎn)的悲怨性、快板旋法特點(diǎn)的哭訴性和悲憤性三個(gè)方面。

一、調(diào)式調(diào)性的悲苦性

陜西箏曲《姜女淚》定調(diào)為 D ，全曲為以“sol”作為主音的燕樂徽調(diào)式，因其運(yùn)用了陜西地方戲曲音樂中的“苦音”，又屬陜西“苦音腔”調(diào)式。

（一）特性音——苦音

苦音——苦楚、激憤的音調(diào)，又稱哭音，動(dòng)人心弦的特性音，是我國(guó)漢族音樂中一種獨(dú)特的音調(diào)，存在于全國(guó)多種地方戲曲、曲藝、民歌、民族器樂中?！翱嘁簟钡拿Q，來源于西北地區(qū)的地方戲曲。在陜西、甘肅一帶流行的秦腔、碗碗腔等戲曲及其它民間音樂中，有一種含特性音的腔調(diào)，被稱為“苦音腔”（與之相對(duì)應(yīng)的還有“歡音腔”）。含苦音腔的音樂具有苦楚、凄涼、哀傷、抑郁、激憤等情感色彩，因而得名?？嘁羟坏恼{(diào)式音階中有兩個(gè)特性音，即微升fa和微降si。其中微升fa介于還原fa和升fa之間，音高更靠近還原fa，一般記作[↑4]；微降si介于還原si和降si之間，音高更靠近降si，一般記作[↓7]。由于這兩個(gè)音具有一定的游移性，有時(shí)上行會(huì)略偏高，下行會(huì)略偏低。

在箏樂領(lǐng)域中，具有苦音音調(diào)的傳統(tǒng)箏曲相當(dāng)多，還有不少根據(jù)民間音樂中苦音素材創(chuàng)作的箏曲，可統(tǒng)稱為“苦音箏曲”。例如山東箏曲中個(gè)別帶微升fa和微降si的箏曲、潮州箏曲中“重三六”、“活五”箏曲、粵樂箏曲中“乙凡線”一類的箏曲等。這些分布在全國(guó)各地的苦音箏曲，它們共同的苦音音階都出自古老的秦聲。唐詩(shī)有云：“秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”，這里的“最苦”就表達(dá)了古代秦箏具有苦楚情感音樂風(fēng)格的強(qiáng)烈感染力。《姜女淚》作為秦箏的經(jīng)典代表作品，運(yùn)用了秦樂的苦音元素——特性音，即微升 fa 和微降si，它們對(duì)《姜女淚》全曲的調(diào)式結(jié)構(gòu)、表情意義和藝術(shù)風(fēng)格，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲情色彩影響。

（二）徵調(diào)式苦音音階的小調(diào)色彩

《姜女淚》是以眉戶戲曲整理改編創(chuàng)作而成，屬于聲腔體，是適合人聲演唱的以sol為主的徽調(diào)式，旋律特點(diǎn)是下行多級(jí)進(jìn)、上行多跳進(jìn)?！督疁I》全曲運(yùn)用了徵調(diào)式的苦音音階，音階排列是sol、la、si、do、re、mi、fa七音形成的“徽調(diào)式”。在陜西箏曲中，微升fa和微降si的特殊音高，就是非常具有特點(diǎn)的秦聲“二變之音”，由于二音更靠近還原4和降7，也可稱為燕樂音階或色彩性的音階。

苦音調(diào)式的來源——燕樂音階，與古代燕樂音階的排列大致相同，只不過其“清角”與“閏”要略高些。而苦音現(xiàn)在微降si的常用記法是[↓7]，但它的音高更靠近降si，并非原位si，因此它其實(shí)是微升降si。所以筆者認(rèn)為合理的記法應(yīng)是[↑b7]；微升fa更靠近fa，并非升fa，因此微升4記法應(yīng)是[↑4]，這樣兩個(gè)苦音的音高就更為直觀和準(zhǔn)確了。

苦音調(diào)式的作品一般以sol、si、do、re、fa五個(gè)音為中心，強(qiáng)調(diào)si與fa。苦音調(diào)式的特性是音階的第三音si稍低，第七音fa略高，因此主音與三音的音程關(guān)系接近小三度，類似于小調(diào)色彩，特性音si和 fa都位于各自兩端小三度音程的中間位置，也就是si在la和do之間，fa在mi和sol之間，也有研究者稱這種現(xiàn)象為“等分音”“或“三度間音”，其音樂風(fēng)格富有暗淡、柔和、悲傷之特點(diǎn)，充滿哀怨、悲惋之情。

二、慢板旋法特點(diǎn)的悲怨性

《姜女淚》的慢板根據(jù)眉戶曲牌《慢長(zhǎng)城》改編而來，作為全曲悲情的主體抒發(fā)部分，悲情的表達(dá)方式最為細(xì)膩和哀婉。較快板的悲憤表達(dá)方式而言，慢板悲情更側(cè)重于委婉地、悲痛地表達(dá)怨恨。

（一）苦音解決對(duì)哀怨情緒的緩解

在中國(guó)傳統(tǒng)樂音樂理論中，常稱五聲音階宮、商、角、徵、羽各音為“正聲”“正音”，五聲以外的音：清角、變徵、變宮、閏這些變化音級(jí)統(tǒng)稱偏音。宮、商角徵羽都為正音級(jí)，其中一級(jí)、四級(jí)、五級(jí)為穩(wěn)定音級(jí)，偏音較正音級(jí)來說，更為不穩(wěn)定。偏音從其旋法構(gòu)成來看，與其他音構(gòu)成大二度、小三度進(jìn)行為特點(diǎn)。小二度，則以下行小二度為多，沒有類似歐洲樂系中的導(dǎo)音到主音的強(qiáng)烈傾向的上行小二度?！督疁I》偏音微升fa和微降si的解決就是以小二度下行的方式表現(xiàn)的。

由圖1可見，在《姜女淚》徵調(diào)式苦音音階中，苦音微升fa和微降si均屬于偏音，屬于不穩(wěn)定音級(jí)，根據(jù)旋律發(fā)展規(guī)律，需要解決到穩(wěn)定音級(jí)，解決方向均為向下解決。參考在大小調(diào)體系中，音級(jí)解決的基本原則是：不穩(wěn)定音級(jí)級(jí)進(jìn)至最近的穩(wěn)定音級(jí)，穩(wěn)定音級(jí)不動(dòng)。微降si比起變宮（si）更接近于閏（降si），因此羽（正音級(jí)）就是最近的穩(wěn)定音級(jí)。同理微升fa比起變徵（升fa）更接近于清角（fa），因此角（正音級(jí)中的穩(wěn)定音級(jí)）就是最近的穩(wěn)定音級(jí)。

所以《姜女淚》苦音解決是微升fa下滑音解決到mi、微降si下滑音解決到la的過程，即[微↑4]→[3]，[微↓7]→[6]。樂曲慢板部分共出現(xiàn)了14次[微↑4]→[3]的解決，9次[微↓7]→[6]的解決。所有[微↓7]→[6]的解決后都緊隨sol，所有[微↑4]→[3]的解決后都緊隨re，而sol是最穩(wěn)定的主音，re是也很穩(wěn)定的下屬音，因此這些具有緊張度的偏音，都通過下滑解決到了調(diào)式骨干音，由此通過從苦音到穩(wěn)定音級(jí)的過渡來模仿情緒哀怨到平復(fù)的過程。

（二）音樂節(jié)奏的哀訴性

哀訴，即悲哀地傾訴，悲傷地訴說。在《姜女淚》慢板中，最具有哀訴特點(diǎn)的節(jié)奏是切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏。

切分節(jié)奏主要包括大切分后八和大切分后十六。如第2、10、12小節(jié)，切分節(jié)奏改變了原本的強(qiáng)弱規(guī)律，在弱拍處加之連音線，形成弱拍處變強(qiáng)拍的效果，沖擊了一直以來強(qiáng)弱規(guī)整的節(jié)奏，加強(qiáng)了情緒的起伏和變化，對(duì)悲情抒發(fā)起到推進(jìn)的作用；附點(diǎn)節(jié)奏包括小附點(diǎn)和小后附點(diǎn)，如第11小節(jié)的附點(diǎn)節(jié)奏，打破了原本均勻的節(jié)奏分布，其中小附點(diǎn)節(jié)奏滯后和抑制了哀怨的情緒，反而以退為進(jìn)更加強(qiáng)調(diào)了附點(diǎn)節(jié)奏后下滑音mi的悲情抒發(fā)；第23小節(jié)第2拍的小后附點(diǎn)節(jié)奏，復(fù)附點(diǎn)音是相對(duì)的長(zhǎng)音，因此更強(qiáng)調(diào)帶有復(fù)附點(diǎn)的音符sol，加之與下一小節(jié)二分音符苦音fa的先后結(jié)合，以搖指的方式深度還原了孟姜女對(duì)丈夫無盡地思念和哀傷訴說的畫面。

（三）下行旋律的嘆惋性

在《姜女淚》慢版中，旋律走向主要以下行級(jí)進(jìn)和上行跳進(jìn)為主。旋律下行方向的音符連接共出現(xiàn)了118次，其中下行級(jí)進(jìn)出現(xiàn)了80次，占據(jù)三分之二以上，上行方向的音符連接共出現(xiàn)了47次，其中上行跳進(jìn)出現(xiàn)了14次，因此整體來說下行旋律比上行旋律更被強(qiáng)調(diào)。尤其是在第2—22小節(jié)（慢板前3樂句）內(nèi)，旋律下行方向的音符連接幾乎是上行的三倍，奠定了全曲悲惋的情感基調(diào)。

下行級(jí)進(jìn)的嘆惋之情，最為典型的是765和432與苦音解決相結(jié)合的音列組合。如第7—15小節(jié)中，432共出現(xiàn)三次且一直處于樂句中間部分，常通過重復(fù)苦音fa來強(qiáng)調(diào)悲苦之情，接著解決并過渡到下屬音re，形成一種悲苦情緒的暫時(shí)釋放，為后面765的終止形成情緒鋪墊；而765一般處于句尾，如第6、8、16小節(jié)中，在苦音si解決后，以主音sol結(jié)尾，終止感較強(qiáng)，往往給人一種嘆氣的惋惜之感。

三、快板旋法特點(diǎn)的哭訴性和悲憤性

快板部分根據(jù)力度、速度和音符的密集程度，可分為哭訴的快板和悲憤的快板。哭訴的快板主要通過連續(xù)十六分音符的同音反復(fù)來模仿哭腔化的悲情表達(dá)，而悲憤的快板主要通過音程、和弦、刮奏等方式增強(qiáng)音量，以達(dá)到抒發(fā)憤懣情緒的效果。

（一）同音反復(fù)的哭訴性

《姜女淚》快板部分根據(jù)眉戶曲牌《哭長(zhǎng)城》改編而來，《姜女淚》快板部分常見連續(xù)同音反復(fù)的旋律進(jìn)行，這種音樂表現(xiàn)手法類似于戲曲音樂中的“拖腔”。

同音反復(fù)不僅包括sol、re、dol這些穩(wěn)定音級(jí)，也包括fa、si這兩個(gè)苦音（偏音），但不論是同音反復(fù)穩(wěn)定音級(jí)還是苦音，其目的都是模仿哭訴的音響效果和強(qiáng)調(diào)苦音。從旋律走向來看，往往是先同音反復(fù)穩(wěn)定音級(jí)sol、re、dol，后面再銜接后面同音反復(fù)的苦音fa和si；從旋律連接來看，同音反復(fù)前后旋律連接大致有176，5432，2176，2543這4種，通過彈奏力度、音符數(shù)量、音符時(shí)值的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)后面的強(qiáng)調(diào)重音和落腳點(diǎn)都是苦音。因此同音反復(fù)不僅是模仿了《哭長(zhǎng)城》中的哭腔，還通過這些大量的十六分音符加強(qiáng)了如泣如訴的情緒，為后面苦音的出現(xiàn)做了情緒鋪墊，從而與苦音共同形成對(duì)哭訴情緒的強(qiáng)調(diào)。

此外，同音反復(fù)也有逐漸遞進(jìn)的層次感。第69、70小節(jié)和74、75小節(jié)的連續(xù)同音反復(fù)長(zhǎng)度只有1小節(jié)半，其中苦音占據(jù)2拍；第84到第93小節(jié)，連續(xù)5個(gè)音同音反復(fù)，共9小節(jié)，其中同一個(gè)音的反復(fù)強(qiáng)調(diào)基本上都達(dá)到了2小節(jié)，是上一層次同音反復(fù)長(zhǎng)度的兩倍，其中苦音占據(jù)3小節(jié)；第108、109小節(jié)和第112、113小節(jié)，不再有其他音級(jí)同音反復(fù)的鋪墊，而是四次宮音re到主音徵的跳進(jìn)反復(fù)，之后苦音兩次同音反復(fù)，fa和si各兩小節(jié)，共4小節(jié)。由此可見，

隨著哭訴情緒的加劇，同音反復(fù)的特點(diǎn)也發(fā)生了變化，由最初的3小節(jié)過渡到9小節(jié)，最后又推進(jìn)到與跳進(jìn)相結(jié)合的二度音程式的苦音同音反復(fù)，不僅將哭訴的情緒抒發(fā)到極致，還為接下來快板的悲憤情緒做了鋪墊。

（二）音程與和弦的悲憤性

情緒的憤怒，往往通過釋放和爆發(fā)去表現(xiàn)。樂曲《姜女淚》中的憤怒，則是通過擴(kuò)大音量的音程、和弦、刮奏等和音的形式來去釋放和展現(xiàn)的，同時(shí)與苦音fa、si相結(jié)合，共同形成了悲憤的主題情感。

將悲憤的快板與哭訴的快板相比較，更能表現(xiàn)出旋律特點(diǎn)和情緒由哭訴發(fā)展為悲憤的變化。將二者開頭部分即第68—77小節(jié)和第118—125小節(jié)相比較可得，旋律走向和主干音是一致的，其中悲憤快板部分全部運(yùn)用密集的十六分音符，并加以每拍低八度音程的持續(xù)伴隨，使悲憤快板的開頭部分就多了幾分憤懣的氣勢(shì)；在跳進(jìn)旋律音程的表現(xiàn)方式上，也有明顯的情緒對(duì)比。將兩部分的跳進(jìn)旋律音程對(duì)比可得，哭訴快板部分第102—105小節(jié)的跳進(jìn)音程常與前休后八弱起節(jié)奏相配合，并且為下行跳進(jìn)，弱化了悲憤之感，突出了哭訴的無奈之感。而悲憤快板部分第130—131小節(jié)，在由下屬音上行跳進(jìn)到主音sol后，通過7次主和弦的完全重復(fù)，并加以上滑音的輔助，使憤懣之感達(dá)到了空前的穩(wěn)固和強(qiáng)化。

此外，刮奏也在表達(dá)悲憤情緒中起到了重要的作用。此段刮奏的數(shù)量達(dá)到了20次左右，主要與四分音符、八分音符的大撮技法相配合，推動(dòng)了上行旋律的氣勢(shì)和四分音符大撮的堅(jiān)定感，為悲憤之情形成氣勢(shì)上的鋪墊。

四、結(jié)語

本文將《姜女淚》各個(gè)樂段的音樂特點(diǎn)與悲情相結(jié)合，深入分析了各樂段體現(xiàn)悲情的各種音樂發(fā)展手法，將具體的節(jié)奏和旋律發(fā)展特點(diǎn)與各類悲情一一對(duì)應(yīng)，有助于演奏者更為直觀、清晰地理解此樂曲悲情的表達(dá)方式，更好地理解此樂曲悲情之緣由，而非音樂與情感相斷裂而盲目悲傷，使《姜女淚》在詮釋的過程中能夠呈現(xiàn)音樂與悲情兩者之間更為融合的音響效果。

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作者簡(jiǎn)介：王一芃（1999—），女，漢族，山西太原人，碩士研究生，燕山大學(xué)，研究方向?yàn)槊褡迕耖g音樂。