蓄勢(shì)待發(fā)的第十四屆全國(guó)美展

【編者按】五年一屆的全國(guó)美術(shù)作品展覽是我國(guó)影響最廣、規(guī)模最大、最具權(quán)威的綜合性全國(guó)美術(shù)作品展覽。作為衡量新時(shí)代美術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)尺，今年將舉辦的“第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”的作品選擇標(biāo)準(zhǔn)自然成為了眾多藝術(shù)家和觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。本期《中國(guó)美術(shù)報(bào)》將圍繞這一話題進(jìn)行探討。

全國(guó)美術(shù)作品展覽（以下簡(jiǎn)稱“全國(guó)美展”）自1949年舉辦第一屆，到今年的第十四屆，已經(jīng)走過(guò)了75年的歷程。作為中國(guó)美術(shù)界最重要的展覽活動(dòng)之一，全國(guó)美展見(jiàn)證了中國(guó)美術(shù)的發(fā)展與成就，反映了20世紀(jì)后半葉以來(lái)中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌和文化特征，是培養(yǎng)和造就中華人民共和國(guó)大批美術(shù)人才的重要平臺(tái)，推動(dòng)了中國(guó)美術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的歷史性轉(zhuǎn)變。

從歷史的角度看，全國(guó)美展的制度變遷和體制完善是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)的第一屆全國(guó)美展為慶祝中華人民共和國(guó)第一次文代會(huì)而舉辦，有著開山引路、發(fā)展奠基的作用；第四屆全國(guó)美展采取分區(qū)輪流進(jìn)京展覽的方式；從第六屆全國(guó)美展開始，以制度化的形式正式固定下來(lái)；第十屆全國(guó)美展的95件獲獎(jiǎng)作品走出國(guó)門，組成“中國(guó)美術(shù)之今日展”赴韓國(guó)、日本巡展；第十一屆、十二屆、十三屆全國(guó)美展凸顯了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷，許多作品鮮明地展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)工作者的現(xiàn)實(shí)敏銳性與社會(huì)責(zé)任感。第十四屆全國(guó)美展將持續(xù)聚焦出精品、出人才，推動(dòng)創(chuàng)作、推出一批優(yōu)秀的美術(shù)作品，推動(dòng)新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作氣象新、格局新、境界新。

2024年1月16日上午，為全面提升第十四屆全國(guó)美展參展作品創(chuàng)作水平，由中國(guó)美協(xié)主辦的“植根生活 守正創(chuàng)新——第十四屆‘全國(guó)美術(shù)作品展覽’創(chuàng)作座談會(huì)”在北京召開，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)召集中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)、省區(qū)市美協(xié)、專業(yè)院校、畫院等組織機(jī)構(gòu)代表，美術(shù)理論家、歷屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作者代表，召開創(chuàng)作座談會(huì)，梳理美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，針對(duì)創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作方法等進(jìn)行深入交流和探討。

1月17日至19日，為掌握了解第十四屆全國(guó)美展創(chuàng)作現(xiàn)狀，發(fā)揮美協(xié)創(chuàng)作組織推動(dòng)作用，以最大力量提升全國(guó)美展整體創(chuàng)作水平，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織第十四屆全國(guó)美展專家組，開啟首輪觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作工作，赴太原、鄭州、西安、重慶、成都、貴陽(yáng)、昆明，到各地實(shí)地了解、交流美術(shù)創(chuàng)作，為全國(guó)美展的作品創(chuàng)作發(fā)揮指導(dǎo)作用。

2月27日—3月1日，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)又組織專家組奔赴黑龍江、吉林、遼寧觀摩指導(dǎo)第十四屆全國(guó)美展備戰(zhàn)作品。專家組成員都是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的美術(shù)家、理論家，也是歷屆全國(guó)美展的參與者和見(jiàn)證者。面對(duì)畫作，他們認(rèn)真觀摩評(píng)析，仔細(xì)聽(tīng)取作者的創(chuàng)作思路，根據(jù)觀摩中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題與作者們進(jìn)行交流。在觀摩指導(dǎo)工作中，專家們一方面欣慰地看到地方人才梯隊(duì)建設(shè)扎實(shí)，作品質(zhì)量穩(wěn)定整齊，具有自身獨(dú)特的語(yǔ)言體系和特色，另一方面也鼓勵(lì)廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者以此次活動(dòng)為契機(jī)，更深入地理解全國(guó)美展的主題和要求，更好地把握創(chuàng)作方向和思路，對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步的打磨和完善，做好“第十四屆全國(guó)美展”創(chuàng)作的最后沖刺工作，力爭(zhēng)取得優(yōu)異成績(jī)，迎接中華人民共和國(guó)成立75周年。

以人民為中心，與人民共情共鳴

2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向：“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！比珖?guó)美展作為展示我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作最高水平的舞臺(tái)，其對(duì)作品的首要要求，便是堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是美術(shù)工作者的歷史使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席馬鋒輝表示，美術(shù)創(chuàng)作在題材選擇上要突出人民主體，在形式創(chuàng)新上要把準(zhǔn)人民需求，在創(chuàng)作評(píng)價(jià)上要秉持人民標(biāo)準(zhǔn)，在與人民共情共鳴中激發(fā)創(chuàng)作靈感，通過(guò)深入挖掘現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)注地域題材和元素，錘煉反映時(shí)代精神的新景象，塑造更多吸引人、感染人、打動(dòng)人的新形象，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值。

新時(shí)代的美術(shù)家們要以自己敏銳的視角，在不斷深入生活、扎根人民的過(guò)程中汲取靈感、觸摸真實(shí)，描繪人民群眾的情感世界和生活狀態(tài)，通過(guò)藝術(shù)的形式傳遞出對(duì)人民的深切關(guān)懷和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，只有這樣的作品才能夠觸動(dòng)人心，引起共鳴。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任尚輝談道，全國(guó)美展是一個(gè)有立場(chǎng)的展覽、一個(gè)有態(tài)度的展覽，立場(chǎng)就是國(guó)家性質(zhì)的立場(chǎng)，態(tài)度就是真誠(chéng)描繪現(xiàn)實(shí)、積極謳歌人民、把“真”與“善”作為“美”的精髓的態(tài)度。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席陸慶龍?jiān)诘谑粚萌珖?guó)美展上榮獲金獎(jiǎng)的作品《兄弟》在選材上就是體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這幅作品描繪了五位從事城市下水道建設(shè)與維護(hù)的工人，他們正面對(duì)觀眾簇?fù)碚玖?，沉靜的表情中透著堅(jiān)韌。畫家選擇了稍微從下往上的角度來(lái)構(gòu)圖，讓這些角色在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位。背景中的城市景觀被模糊處理，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了人物紀(jì)念碑式的雄偉。作品雖然使用的是水粉，但筆觸的力度和質(zhì)感都有著油畫般的濃郁和深邃。這樣的處理讓作品在傳遞深遠(yuǎn)主題的同時(shí)，自然散發(fā)出以人民為中心的藝術(shù)的感染力。

與時(shí)代同行，觀照現(xiàn)實(shí)生活

全國(guó)美展是中國(guó)美術(shù)不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)，展覽作品的題材與內(nèi)容要全面地反映時(shí)代生活，既要有體現(xiàn)國(guó)家新的建設(shè)的宏大敘事，也要有觀照現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活圖景。在新的社會(huì)發(fā)展形勢(shì)下，美術(shù)創(chuàng)作的成果要與時(shí)代同頻共振，反映時(shí)代的本質(zhì)特征，彰顯時(shí)代的精神。

“要畫出我們生活在這個(gè)時(shí)代的最真切感受，盡可能地把握時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)和脈搏，捕捉時(shí)代發(fā)展最重要的特征。”在觀摩指導(dǎo)座談會(huì)上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安表示，“全國(guó)美展的創(chuàng)作既要反映新時(shí)代的共同主題，又要緊貼各地社會(huì)發(fā)展、文化建設(shè)等新的現(xiàn)象，借助地方資源優(yōu)勢(shì)，在創(chuàng)作的形式語(yǔ)言探索上彰顯地域文脈，體現(xiàn)中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)”。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)王平在觀摩指導(dǎo)工作中指出，全國(guó)美展用作品觀照現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活，在選材、立意上要結(jié)合時(shí)代和地域文化去思考。他認(rèn)為，五年一屆的全國(guó)美展，是用美術(shù)語(yǔ)言講述國(guó)家近五年來(lái)的發(fā)展成果和故事。要在深入生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作源于生活、高于生活的作品，創(chuàng)作者對(duì)生活要有高度、態(tài)度和溫度，作品要“大中見(jiàn)小”，面對(duì)大的題材時(shí)要有普通人的小情感的共情；要“以小見(jiàn)大”，以小切口呈現(xiàn)大時(shí)代，展現(xiàn)全國(guó)美展現(xiàn)實(shí)主義精神的深度和廣度。由中國(guó)國(guó)家畫院版畫所所長(zhǎng)沙永匯創(chuàng)作的第十三屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品《金秋時(shí)代》就是這樣一幅構(gòu)思巧妙、以小見(jiàn)大，從平凡的人和事切入到地域和時(shí)代的發(fā)展的作品。這幅版畫作品描繪的是一群曾經(jīng)參與開墾北大荒的第一代“北大荒人”重訪這片土地，目睹了北大荒翻天覆地的變化。以往版畫表達(dá)北大荒多以優(yōu)美抒情為主，這幅作品則捕捉了這些老年建設(shè)者在高科技農(nóng)業(yè)環(huán)境中的愉悅與驚喜。畫面融入了現(xiàn)代科技的元素，展示了時(shí)代的變遷。這件版畫運(yùn)用傳統(tǒng)彩色套印技巧進(jìn)行表現(xiàn)，層次鮮明的平面化造型語(yǔ)言、布局得當(dāng)?shù)纳珘K與干脆利落的木刻刀法形成一股合力，給人一種飽滿、生動(dòng)的藝術(shù)氣息。

五年一屆的全國(guó)美展是國(guó)家的主流價(jià)值觀和社會(huì)主義核心價(jià)值的體現(xiàn)。作品是否體現(xiàn)家國(guó)情懷，如何將個(gè)人生活感觸與國(guó)家、時(shí)代有機(jī)相融，是作品是否有厚重的思想深度與寬闊的文化廣度的關(guān)鍵所在。在實(shí)地觀摩中，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜發(fā)現(xiàn)，一些作品還是更多地反映了個(gè)人的生活感觸，這些感受是真實(shí)的、有價(jià)值的，但是面對(duì)全國(guó)美展，如何能把頻道調(diào)整到我們強(qiáng)調(diào)的“家國(guó)情懷”，個(gè)人的悲歡離合如何與國(guó)家共命運(yùn)，如果在這個(gè)方面能有一定的認(rèn)識(shí)和轉(zhuǎn)換，在選取作品的題材、構(gòu)圖、人物塑造和表現(xiàn)方面就會(huì)有很大的不同。他進(jìn)一步指出，部分美術(shù)家的技法是不錯(cuò)的，但我們從作品中很難看出有精神的升華和觀念的表達(dá)，如何在作品中看到中國(guó)百姓的精神面貌，感受到時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的脈搏，將作品的藝術(shù)表達(dá)和思想內(nèi)涵完美地結(jié)合起來(lái)，這是美術(shù)工作者們應(yīng)首先要把握的。

在呈現(xiàn)新時(shí)代發(fā)展步伐的同時(shí)，全國(guó)美展的作品還應(yīng)發(fā)揮各省的地域優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)本地的振興新貌、歷史文化、英雄模范等，全面反映中國(guó)當(dāng)下經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)的最新成果和推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化過(guò)程中人民奮發(fā)進(jìn)取的精神。

守正創(chuàng)新，重視藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)

在堅(jiān)持傳統(tǒng)的同時(shí)，全國(guó)美展的作品還需要不斷創(chuàng)新，探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語(yǔ)言。形式語(yǔ)言上的探索和創(chuàng)新是展覽水平的重要標(biāo)尺，好的作品要立足生活，但不僅僅是生活景象的再現(xiàn)，還要有創(chuàng)新性的表達(dá)。

形式語(yǔ)言的探索既要傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)，也要勇于突破已有的模式，對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的探索性表達(dá)也更多地體現(xiàn)了美術(shù)家的創(chuàng)作體驗(yàn)和創(chuàng)新精神。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在題材和內(nèi)容上，更體現(xiàn)在藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上。中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長(zhǎng)于洋從四個(gè)層面表達(dá)了對(duì)第十四屆全國(guó)美展的關(guān)切，一是從創(chuàng)作者個(gè)體意識(shí)出發(fā)，表達(dá)新時(shí)代的精神和狀態(tài)。二是擺脫模式化、模板化、套路化，呼喚那些純化、深化和拓新語(yǔ)言藝術(shù)的作品。三是警惕過(guò)度圖像化、圖式化和過(guò)度制作性對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響。四是呼喚能夠彰顯新時(shí)代品格的新經(jīng)典作品，也是本屆全國(guó)美展創(chuàng)作層面的核心目標(biāo)。他認(rèn)為，與主題性美術(shù)創(chuàng)作不同，全國(guó)美展更看重美術(shù)語(yǔ)言的本體性、內(nèi)發(fā)性、自足性，更看重各美術(shù)門類的獨(dú)特性、探索性、豐厚性，更看重當(dāng)下時(shí)代美術(shù)創(chuàng)造的即時(shí)性、創(chuàng)造性和未來(lái)性價(jià)值。

首屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、中國(guó)國(guó)家畫院油畫所所長(zhǎng)趙培智認(rèn)為，好畫的標(biāo)準(zhǔn)有兩種，一是感人至深能引發(fā)觀者極大的感動(dòng)、感觸及思考；二是有其獨(dú)特的表達(dá)方式和語(yǔ)言面貌。在全國(guó)美展的評(píng)選中注重主題內(nèi)容的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)大家進(jìn)行形式上的探索和創(chuàng)新，尤其是獲獎(jiǎng)作品應(yīng)當(dāng)充分考量作品形式的多樣性。油畫《來(lái)自高原的祈?！?·19”國(guó)家記憶》是趙培智參加第十一屆全國(guó)美展的金獎(jiǎng)作品，這件作品是堅(jiān)持守正創(chuàng)新、重視藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的優(yōu)秀之作。他在作品獲獎(jiǎng)之后，也更加堅(jiān)定了自己的探索，一方面深入進(jìn)行繪畫本體語(yǔ)言的探究和實(shí)驗(yàn)，另一方面將目光轉(zhuǎn)向中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和對(duì)自身內(nèi)在的精神訴求，探索更多可能性。

藝術(shù)形式的多樣性和創(chuàng)新性是全國(guó)美展的一大特色，全國(guó)美展的創(chuàng)新更深層地體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作者對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承與拓展。當(dāng)然我們也要注意到，信息化時(shí)代的新技術(shù)、新手段對(duì)當(dāng)下美術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了不容忽視的影響，一些作品在追求新穎獨(dú)特的過(guò)程中，借助照片、電腦圖像處理等收集資料、輔助創(chuàng)作，但隨之帶來(lái)圖式化、同質(zhì)化問(wèn)題的嚴(yán)重，因此，保持個(gè)性表達(dá)的同時(shí)，也不能忽視藝術(shù)表現(xiàn)的基本功，切忌將創(chuàng)新僅僅理解為新方法、新媒介的創(chuàng)新，更要注重技藝的磨礪和藝術(shù)語(yǔ)言的精煉。藝術(shù)家們應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，勇于實(shí)驗(yàn)和突破，創(chuàng)造出具有時(shí)代特色和個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)作品。

百花齊放，彰顯畫種特色

全國(guó)美展是對(duì)近五年美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)上、學(xué)術(shù)上大檢閱的平臺(tái)，涵蓋了中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑等眾多美術(shù)種類。在新時(shí)代新征程中，全國(guó)美展的創(chuàng)作要站在更廣闊、宏觀的視野上，根據(jù)各畫種的特性，充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，為推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化貢獻(xiàn)美術(shù)的力量。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨表示，要充分發(fā)揮油畫作為世界視覺(jué)語(yǔ)言的作用，以中國(guó)時(shí)代話語(yǔ)開展國(guó)際學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)文明交流互鑒，增強(qiáng)新時(shí)代中華文化傳播力影響力。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)主任田黎明認(rèn)為，中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言的傳承發(fā)展和中國(guó)畫創(chuàng)作語(yǔ)境內(nèi)含著創(chuàng)作者在體驗(yàn)中華文化與民族精神的內(nèi)在聯(lián)系，中國(guó)畫應(yīng)在體驗(yàn)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中，思考和把握著筆墨與家國(guó)情懷的相連，把握著筆墨與時(shí)代氣象和勞動(dòng)者真善美的相融。

第三屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、四川美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)焦興濤認(rèn)為，體驗(yàn)生活、觀察生活是藝術(shù)創(chuàng)作的第一步也是最為緊要的一步，而是否具備將熟悉的事物陌生化的眼光，把日常敘事的“句號(hào)”變成藝術(shù)表達(dá)的“感嘆號(hào)”的能力，則是決定藝術(shù)家能否做到“發(fā)現(xiàn)生活”的關(guān)鍵。他談道，當(dāng)代具象雕塑創(chuàng)作只有主動(dòng)地選擇和改變，才能回應(yīng)新時(shí)代的要求，才能服務(wù)國(guó)家重大文化建設(shè)，講好中國(guó)故事。如果無(wú)法呈現(xiàn)真實(shí)生活中不斷涌現(xiàn)的新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和激情，寫實(shí)就有可能成為一種“熟悉的經(jīng)驗(yàn)”，觀眾很難通過(guò)模式化的呈現(xiàn)來(lái)體會(huì)寫實(shí)所特有的“逼近”的審美體驗(yàn)和強(qiáng)烈的感染力。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任代大權(quán)認(rèn)為，隨著時(shí)代的發(fā)展，尤其是自“第十三屆全國(guó)美展”以來(lái)，一些中青年版畫創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)有著明顯的轉(zhuǎn)移，一是創(chuàng)作的觀照從外在世界向內(nèi)心體味轉(zhuǎn)移；二是表現(xiàn)的視角從客觀再現(xiàn)向主觀表現(xiàn)轉(zhuǎn)移；三是認(rèn)知的角度從社會(huì)共識(shí)向個(gè)體認(rèn)知轉(zhuǎn)移。這種轉(zhuǎn)移的態(tài)勢(shì)或多或少也將影響到全國(guó)美展以后的版畫創(chuàng)作。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)主任陳堅(jiān)指出，當(dāng)代水彩畫從藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)化到尺幅的拓展，都進(jìn)行了大膽的嘗試，折射出水彩藝術(shù)緊扣時(shí)代脈搏、蓬勃發(fā)展的繁榮景象，但要在主題性、形式感和獨(dú)特性上進(jìn)一步推陳出新。

新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)美術(shù)肩負(fù)著以藝術(shù)助力中國(guó)式現(xiàn)代化的使命，作為衡量新時(shí)代十年美術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)尺，“第十四屆全國(guó)美展”要向廣大人民群眾匯報(bào)新時(shí)代以來(lái)，特別是過(guò)去五年中國(guó)美術(shù)所取得的豐厚成果，要有數(shù)量也要有質(zhì)量，要有高原也要勇攀高峰，展現(xiàn)新時(shí)代下中華大地的山河之美、文化之美，抒寫中國(guó)人民生生不息的奮斗史詩(shī)，全方位全景式展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象。讓我們共同期待這一視覺(jué)藝術(shù)盛宴，見(jiàn)證中華人民共和國(guó)美術(shù)75年的繁榮與發(fā)展?！?/p>