濟南民間舞蹈伴奏音樂的形態(tài)特征分析

［摘 要］ 濟南民間舞蹈的伴奏音樂是這一藝術(shù)形式的重要組成部分，具有獨特的審美特征與文化價值。文章從宏觀角度出發(fā)，將濟南各類型民間舞蹈作為統(tǒng)一整體，運用總結(jié)歸納法，闡述了濟南民間舞蹈伴奏音樂的重要價值和概況，并從伴奏形式、節(jié)奏、旋律、調(diào)式四個方面歸納濟南民間舞蹈伴奏音樂的總體形態(tài)特征。

［關(guān)鍵詞］ 民間舞蹈；伴奏音樂；濟南；形態(tài)特征

［中圖分類號］ J70-05" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）09-0171-03

一、濟南民間舞蹈伴奏音樂的重要價值

民間舞蹈起源于人類的勞動生活。它是人們創(chuàng)造和表演的一種群眾性舞蹈活動，旨在展示一個民族或地區(qū)的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗和人們的精神面貌。［1］最初的民間舞蹈表現(xiàn)的是古代原始社會的狩獵生活、戰(zhàn)爭經(jīng)歷、圖騰信仰等，現(xiàn)代民間舞蹈一部分成為人們在各種傳統(tǒng)節(jié)日中表達喜悅的娛樂活動，還有一部分則融入到各種民俗、祭祀和禮儀活動中。

中國地域廣闊，民族眾多，民間舞蹈的數(shù)量和種類非常龐大。據(jù)統(tǒng)計，中國漢族民間舞蹈約14000種，少數(shù)民族民間舞蹈約5000種。過去受交通不便、方言溝通不暢、文化環(huán)境相異等因素制約，一種民間舞蹈一般只在某一地區(qū)內(nèi)流行，具有強烈的地域特征。各地區(qū)大多都有本地域獨特的民間舞蹈文化和代表性舞種，山東濟南亦以其自身獨特的民間舞蹈文化在中國北方民間舞蹈中占有重要地位。

濟南是山東的省會，是中國北方重要的政治、經(jīng)濟、文化、科技、教育、金融中心和交通樞紐，亦是一座具有悠久歷史和豐富文化資源的城市，1986年就被國務(wù)院公布為“國家歷史文化名城”。濟南山泉相映，名士輩出，文化底蘊深厚，民間藝術(shù)種類多樣，民間舞蹈資源豐富，現(xiàn)仍流傳于民間的活態(tài)舞種就有十余種之多。它們既是山東民間文化的重要內(nèi)容之一，又是中國北方民間舞蹈的重要組成部分，具有獨特的審美特征與文化價值。

中國各地民間舞蹈動作雖多種多樣，但舞蹈形式卻有著極大的相似性，大多為載歌載舞的集體舞蹈，有著歌舞并重的特點。這是由于民間舞蹈自誕生以來就是一門綜合性藝術(shù)，具有歌、舞、樂融合的特點，是由舞蹈、歌唱、伴奏音樂等多種藝術(shù)形式組成的綜合體。民間舞蹈自產(chǎn)生以來，就離不開豐富多彩的音樂伴奏。“舞蹈伴奏音樂是伴隨著舞蹈的產(chǎn)生而產(chǎn)生的……兩者起源方式高度吻合，原始存在方式具有同一性?！保?］音樂是民間舞的重要組成部分，與民間舞有相互影響、依賴和補充的共生關(guān)系。與中國其他民間舞蹈音樂一樣，濟南民間舞蹈具有樂舞共生的特點。伴奏音樂是濟南民間舞蹈的重要組成部分，對舞蹈的表演有著直接的影響。

二、濟南民間舞蹈及伴奏音樂概況

濟南民間舞蹈有著種類豐富多樣、貼近百姓生活、鄉(xiāng)土氣息濃郁的特點?！洱R魯特色文化叢書——舞蹈》一書將山東民間舞蹈分為秧歌類舞蹈、燈彩類舞蹈、鼓鈸類舞蹈和祭祀類舞蹈四種類型。濟南民間舞種類齊全，四種民間舞類型均有涉及。從分布區(qū)域上來說，濟南12個區(qū)縣中10個有代表性民間舞蹈分布，分布區(qū)域廣泛且較為均勻。

已有研究顯示，濟南各民間舞種的伴奏音樂發(fā)展不均衡。有的舞蹈伴奏音樂較為成熟完善，旋律復(fù)雜，節(jié)奏多變，由樂隊演奏，樂器種類多，配合默契；但有的舞蹈伴奏音樂較為簡單粗獷，只有很少的打擊樂器演奏，且節(jié)奏單調(diào)，重復(fù)性高。這些原生態(tài)形態(tài)的伴奏音樂雖然可能較為簡單和粗糙，但它亦是濟南民間舞蹈原始形態(tài)的真實反映，是濟南民間舞蹈現(xiàn)代伴奏音樂的創(chuàng)作來源和依據(jù)，應(yīng)該被記錄和保存。

三、濟南民間舞蹈伴奏音樂的總體形態(tài)特征

（一）伴奏形式

由于舞樂一體的特征，民間舞蹈常由專門的民間樂隊配合演出。濟南民間舞音樂的演奏亦多以民間樂隊合奏為主，打擊樂是伴奏音樂的主要成員。很多民間舞蹈甚至不使用旋律樂器，只使用民間打擊樂的重奏，通過不同打擊樂器在音色與節(jié)奏上的穿插配合，形成熱烈歡快、風(fēng)格鮮明、節(jié)奏感強烈的伴奏效果。

濟南民間舞蹈分布區(qū)域表

典型的伴奏樂隊形式是打大鼓者為樂隊指揮，镲、鑼等其他打擊樂器配合鼓點節(jié)奏敲擊，形成與舞蹈動作相配的伴奏音樂。如鼓子秧歌的傳統(tǒng)伴奏音樂全部為打擊樂，一般為一套大鑼鼓和一套小鑼鼓。其中大鑼鼓包含大鼓、大鑼和大镲，小鑼鼓則有小堂鼓、小鑼、中镲、小镲等，演出時樂隊人數(shù)根據(jù)舞者人數(shù)的多少酌情增加，后為適應(yīng)舞臺表演需要重新創(chuàng)作了一部分音樂。有的民間舞蹈如梆鼓秧歌、花鞭鼓舞等在表演時，舞者身背小鼓，邊跳邊擊打身上的小鼓，形成伴奏音樂的一部分。

部分民間舞蹈如王皮跑燈、磋地舞、龍虎鷹熊彩云燈等的伴奏音樂有旋律曲調(diào)，多以吹管樂器如嗩吶、笛子、笙等演奏，極少使用拉弦樂器和彈撥樂器。這是由于吹管樂器體積小、攜帶方便，便于跟隨舞蹈表演隊伍在行進時演奏，能滿足舊時民間舞蹈移動跑場、走街串巷的表演需求。

還有部分民間舞會使用獨特的色彩樂器，以增強表演的新穎性和特色性。如“加古通的伴奏樂器，除普通的打擊樂器外，另有一到兩只羊角號作為色彩樂器，在舞蹈高潮處吹奏幾聲，以烘托演出氣氛”［3］。又如竹馬燈使用大桿號演奏旋律，花鼓鑼子使用夾板打擊節(jié)奏，梆鼓秧歌使用梆子邊舞邊擊等，都屬于各民間舞蹈的特色樂器，為舞蹈帶來了獨一無二、特色鮮明的音樂效果，大大增加了舞蹈和伴奏音樂的辨識度。

（二）節(jié)奏

1.四分音符為主要單位拍。在節(jié)拍方面，濟南民間舞蹈的伴奏音樂幾乎全部為四分音符為單位拍的二等分均分節(jié)拍，常見音樂節(jié)拍有1/4拍、2/4拍、4/4拍，已搜集到的伴奏音樂資料中極少見三拍子、六拍子等三等分節(jié)拍。

譜例1：鼓子秧歌伴奏鑼鼓譜

2.節(jié)奏型較規(guī)整統(tǒng)一。在節(jié)奏型方面，以四分音符和均分的八分音符、十六分音符為基本節(jié)奏型，常見前八后十六、前附點節(jié)奏為節(jié)奏變化的主要形式，偶有前十六后八節(jié)奏和小切分節(jié)奏作為點綴。音樂節(jié)奏型較為規(guī)整統(tǒng)一，基本沒有復(fù)雜多變的不規(guī)則節(jié)奏。均勻平穩(wěn)的節(jié)奏特征體現(xiàn)了濟南乃至山東人民沉著穩(wěn)重、質(zhì)樸踏實、尊禮重義、腳踏實地的地方性格。

譜例2：花鼓鑼子伴奏鑼鼓譜

（三）旋律

1.旋律線條平穩(wěn)舒緩。旋律行進多級進和小跳進，如1-2-3-5等，五度音程以上的大跳進較少，旋律線條總體較為平穩(wěn)舒緩。旋律在較窄的音區(qū)內(nèi)，利用小幅度的級進或跳進創(chuàng)造旋律的多樣性和豐富性。

譜例3：四蟹燈伴奏音樂《漁翁調(diào)》旋律片段

2.重復(fù)性的旋律短語。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)重復(fù)性樂節(jié)，如有時候是直接重復(fù)，有時是帶有輕微變化的重復(fù)，增加了旋律的吸引力。

譜列4：花鼓鑼子伴奏音樂《畫扇面》旋律片段

3.音樂結(jié)尾常為旋律下行走向，帶有較強的收束感和終止感。

譜例5：磋地舞伴奏音樂《登山曲》結(jié)尾片段

譜例6：龍虎鷹熊彩云燈伴奏音樂《鷹熊調(diào)》結(jié)尾片段

4.部分旋律片段中會使用滑音、顫音等技巧，增加旋律的表現(xiàn)力和裝飾性。

譜例7：王皮跑燈伴奏音樂《山坡羊》旋律片段

譜例8：王皮跑燈伴奏音樂《大觀燈》旋律片段①

（四）調(diào)式

濟南民間舞蹈伴奏音樂中旋律部分多使用徵調(diào)式，除引子部分外，絕大部分音樂結(jié)尾旋律下行結(jié)束于sol音上。較特殊的有王皮跑燈和貓蝶富貴：王皮跑燈伴奏音樂多為角調(diào)式，貓蝶富貴的伴奏音樂則以羽調(diào)式和商調(diào)式為主。

四、濟南民間舞蹈伴奏音樂的發(fā)展形勢

隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的濟南民間舞蹈伴奏音樂也受到了現(xiàn)代音樂的影響?！傲餍幸魳返牟粩嗔餍泻屯茝V，對民間音樂造成了一定沖擊和影響，使得多數(shù)音樂界的人士都開始提倡將民族民間音樂與流行音樂進行全面的融合。”［4］部分民間舞蹈已經(jīng)不再使用傳統(tǒng)音樂作為伴奏，而是選擇使用更富現(xiàn)代氣息的新曲目為舞蹈伴奏。傳統(tǒng)的民間打擊樂隊被現(xiàn)代音響設(shè)備取代，現(xiàn)場演奏的伴奏樂隊與舞蹈動作的呼應(yīng)融合逐漸消失，演出現(xiàn)場樂手與舞者的即興發(fā)揮與配合難以再現(xiàn)。這些現(xiàn)象一方面體現(xiàn)了濟南民間舞蹈傳統(tǒng)伴奏音樂的與時俱進，另一方面也難以避免地改變了部分傳統(tǒng)伴奏音樂的境地。

民間舞蹈起源于民間、形成于民間、興盛于民間，是一種舞樂一體的民間藝術(shù)。舞蹈雖是主體表現(xiàn)形式，音樂亦是重要組成部分?！懊耖g歌舞從某種意義上說是一個不可分割的整體，它意味著民間舞蹈與伴奏音樂之間存在相互影響、依賴和補充的共生關(guān)系?！保?］濟南民間舞蹈的伴奏音樂作為這一藝術(shù)形式的重要組成部分，應(yīng)被置于與舞蹈本體同樣重要的地位，而非僅僅作為舞蹈的輔助或襯托。只有對伴奏音樂給予同等的關(guān)注與重視，才能展現(xiàn)濟南民間舞蹈這一舞樂一體藝術(shù)形式的全貌。希望在今后開展民間舞蹈的相關(guān)研究時，能夠?qū)樽嘁魳芳{入民間舞蹈的研究范疇，以體現(xiàn)民間舞蹈的完整性與豐富性。

參考文獻：

［1］ 徐寒.中國藝術(shù)百科全書——舞蹈藝術(shù)卷［M］.北京：人民出版社，2006.

［2］ 鄭錦揚.舞蹈音樂概論［M］.重慶：西南師范大學(xué)出版社，2008.

［3］ 中國民族民間舞蹈集成編輯部.中國民族民間舞蹈集成——山東卷［M］.北京：中國ISBN中心，1998.

［4］ 陳靜.民族民間音樂與流行樂的融合發(fā)展［J］.藝術(shù)大觀，2021（23）：7-8.

［5］ 楊民康.中國民間歌舞音樂［M］.北京：人民音樂出版社，2019.

（責(zé)任編輯：劉露心）