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    琵琶曲《草原英雄小姐妹》解析

    2024-12-31 00:00:00韋芳芳
    當(dāng)代音樂 2024年9期
    關(guān)鍵詞:音樂特點(diǎn)審美價(jià)值

    [摘 要] 《草原英雄小姐妹》是我國(guó)第一部以傳統(tǒng)樂器為主奏樂器,與西洋管弦樂隊(duì)合奏的大型琵琶協(xié)奏曲,作品以草原小姐妹玉榮和龍梅不畏風(fēng)雪和危險(xiǎn)保護(hù)公社羊群的故事為題材,運(yùn)用了蒙古族音樂元素,塑造出生動(dòng)鮮活的英雄形象。文章從作品的創(chuàng)作背景入手,分析此部琵琶曲的音樂特點(diǎn),并從創(chuàng)作思潮、民族精神、創(chuàng)作技法三大方面闡述琵琶曲《草原英雄小姐妹》的審美價(jià)值,旨在為當(dāng)代琵琶曲的創(chuàng)作和創(chuàng)新提供思路。

    [關(guān)鍵詞] 琵琶協(xié)奏曲;《草原英雄小姐妹》;音樂特點(diǎn);審美價(jià)值

    [中圖分類號(hào)] J632.33" " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)09-0083-03

    《草原英雄小姐妹》是琵琶協(xié)奏曲的開端,具有里程碑式的意義,將西方協(xié)奏曲體裁與我國(guó)傳統(tǒng)樂器、民族音樂結(jié)合為有機(jī)整體,生動(dòng)講述了草原小姐妹玉榮和龍梅保護(hù)公社羊群的故事,無(wú)論是題材選取,還是創(chuàng)作技法都體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)器樂的魅力,而琵琶與西洋管弦樂隊(duì)的合奏則打造出更加恢宏大氣、雄壯飽滿的音響效果。此曲由吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海三人共同創(chuàng)作,在1977年由中央樂團(tuán)首演,并先后與國(guó)際上的知名樂團(tuán)合作演出,將中國(guó)琵琶藝術(shù)推向了世界舞臺(tái)。此曲一經(jīng)推出便引發(fā)強(qiáng)烈的反響,鮮明的主題,令人震撼的音響效果,深厚的民族底蘊(yùn)以及新穎但不失傳統(tǒng)韻味的創(chuàng)作技法都值得借鑒。

    一、琵琶曲《草原英雄小姐妹》的創(chuàng)作背景

    20世紀(jì)初,西方音樂文化傳入我國(guó)并與我國(guó)本土音樂交織融合,我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂積極探索與西方音樂交融的發(fā)展路徑。1959年,我國(guó)第一部琵琶敘事交響曲《十面埋伏》誕生,開啟了琵琶與西方音樂融合發(fā)展之路。在這樣的背景下,吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海三人在延續(xù)我國(guó)傳統(tǒng)琵琶音樂創(chuàng)作技藝的基礎(chǔ)上,通過借鑒西方交響樂、協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》,奠定了琵琶音樂創(chuàng)作“西化”的碑石,并激發(fā)了民族音樂創(chuàng)作的無(wú)限靈感。

    從作品的人物原型來(lái)看,琵琶曲《草原英雄小姐妹》講述了內(nèi)蒙古自治區(qū)達(dá)茂旗草原上的小姐妹玉榮與龍梅不畏惡劣天氣保護(hù)公社羊群的故事。兩個(gè)小姐妹一個(gè)十一歲,一個(gè)九歲,她們懷揣著為集體、為人民的強(qiáng)烈信念與呼嘯的風(fēng)雪作斗爭(zhēng),雖然內(nèi)心恐懼、無(wú)助,但憑借著頑強(qiáng)的毅力和堅(jiān)定的信念,兩姐妹絲毫沒有放棄之心。她們拼盡全力只丟失了三只羊,但落下了終身殘疾。她們的故事回蕩在內(nèi)蒙古大草原上,是對(duì)愛國(guó)精神最好的詮釋。她們對(duì)集體利益的維護(hù)也喚醒了人們團(tuán)結(jié)一致的思想,其所帶來(lái)的社會(huì)價(jià)值無(wú)法估量。

    1964年,草原姐妹玉榮和龍梅獲得了“英雄人物”的稱號(hào),伴隨著對(duì)英雄事跡的廣泛宣傳,草原英雄姐妹的故事也走出草原,走向祖國(guó)的每個(gè)角落。上海美術(shù)電影制片廠以草原姐妹的故事為藍(lán)本,在1964年出品了動(dòng)畫電影《草原姐妹》,這也激發(fā)了我國(guó)民族音樂家的創(chuàng)作靈感。吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海三人為了能夠讓琵琶協(xié)奏曲的曲調(diào)深入人心,增強(qiáng)人們的認(rèn)同感,并廣泛傳播英雄事跡,弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀念,運(yùn)用了動(dòng)畫電影《草原小姐妹》主題歌曲《草原贊歌》的片段以及內(nèi)蒙古歌曲《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》的曲調(diào),融合了蒙古族音樂元素,創(chuàng)作了這部我國(guó)第一首琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》[1]。

    二、琵琶曲《草原英雄小姐妹》的音樂特點(diǎn)

    (一)中西合璧的曲式結(jié)構(gòu)

    琵琶曲《草原英雄小姐妹》的體裁為協(xié)奏曲與交響詩(shī)的結(jié)合,將全曲劃分為多個(gè)樂章,在結(jié)構(gòu)上既有著中國(guó)傳統(tǒng)曲式的特點(diǎn),又結(jié)合了西方交響樂中常用的奏鳴曲式。從標(biāo)題性多段體層面來(lái)看,全曲可以劃分為五個(gè)部分,分別為引子、“草原放牧”“暴風(fēng)雪中”“寒夜前進(jìn)”“紅花盛開”。按照曲式結(jié)構(gòu)樂曲可以被分為六個(gè)部分,即引子部分、呈示部、展開部、第一插部、第二插部、再現(xiàn)部。引子部分的速度為散板,節(jié)奏較為自由,旋律舒展柔和,鋼琴與琵琶交相輝映,奏出帶有蒙古族長(zhǎng)調(diào)風(fēng)格特點(diǎn)的旋律,帶領(lǐng)人們走入草原英雄小姐妹的故事情境當(dāng)中。呈示部從第二小節(jié)開始,分為主部和副部。主部的速度為小快板,出現(xiàn)了對(duì)主題旋律的變化重復(fù),運(yùn)用了蒙古族短調(diào)元素,在曲風(fēng)上相對(duì)輕松活潑。副部的速度為行板,再次出現(xiàn)蒙古族長(zhǎng)調(diào)元素,綿長(zhǎng)的旋律賦予樂曲以強(qiáng)烈的抒情性,曲風(fēng)與主部形成了鮮明的對(duì)比,極富歌唱性,仿佛將草原英雄小姐妹的故事娓娓道來(lái),也描繪出小姐妹在廣闊的草原中悠然放牧的畫面。展開部從第29小節(jié)開始,標(biāo)題為“暴風(fēng)雪中”,該部分的旋律是對(duì)主題旋律的延伸和擴(kuò)展,采用了轉(zhuǎn)調(diào)、緊縮、模進(jìn)等創(chuàng)作手法,節(jié)奏變化較為頻繁,節(jié)奏也越發(fā)緊湊,營(yíng)造出緊張的氛圍,預(yù)示著暴風(fēng)雪即將來(lái)臨并且會(huì)威脅到公社羊群的安全。第一插部“寒夜前進(jìn)”的速度為柔板,包含三個(gè)樂段。第一樂段的旋律是對(duì)主題旋律的派生,琵琶輪指演奏以模仿馬頭琴的音色,生動(dòng)描繪出小姐妹在暴風(fēng)雪中艱難前行的畫面。第二樂段中出現(xiàn)了《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》的曲調(diào),小姐妹不畏艱難險(xiǎn)阻,不怕暴風(fēng)雪的侵襲,以堅(jiān)定的信念支撐自己保護(hù)公社羊群。第三樂段旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽,琵琶輪指演奏與鋼琴演奏交替出現(xiàn),對(duì)馬蹄聲的模仿表現(xiàn)出小姐妹獲救,希望來(lái)臨。第二插部為單二部結(jié)構(gòu),速度為小行板,琵琶強(qiáng)力度的搖指演奏一掃之前的緊張不安,音樂情緒變得明朗積極,以歌頌性的旋律表達(dá)出對(duì)黨和國(guó)家的熱愛之情。再現(xiàn)部用琵琶演奏出歡快的節(jié)奏型,音樂情緒熱烈歡快[2]。

    (二)民族性的音樂基調(diào)

    琵琶曲《草原英雄小姐妹》以發(fā)生在內(nèi)蒙古草原上的動(dòng)人故事為題材,樂曲的旋律和節(jié)奏建立在蒙古族音樂的基礎(chǔ)之上。蒙古族是能歌善舞的民族,蒙古族人民崇尚歌唱也善于歌唱,他們會(huì)在婚宴等喜慶場(chǎng)合中用歌聲表達(dá)對(duì)新人的祝福,也會(huì)在日常勞作與生活中用歌聲表達(dá)對(duì)美好生活的熱愛,廣闊的草原、獨(dú)特的人文風(fēng)情孕育了蒙古族風(fēng)格的音樂,這些音樂聲音宏達(dá)雄壯,曲調(diào)高亢悠揚(yáng),有對(duì)美好愛情的歌頌,也有對(duì)祖國(guó)大好河山、英雄人物的贊頌,生動(dòng)地反映出蒙古族人民質(zhì)樸、善良、勇敢的性格特點(diǎn)。

    蒙古族民歌按照音樂特點(diǎn)可以分為長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。長(zhǎng)調(diào)民歌一般為牧歌體裁,篇幅較大,節(jié)奏自由且舒緩,曲調(diào)悠揚(yáng)動(dòng)聽,氣息寬廣,字少腔長(zhǎng),并且演唱十分自由,通?!耙郧閹暋?,情到濃時(shí)自由延長(zhǎng)旋律,在音樂性格上熱情爽朗、豪邁粗獷。短調(diào)民歌則篇幅短小,曲調(diào)簡(jiǎn)單且緊湊,節(jié)奏相對(duì)規(guī)整,節(jié)拍相對(duì)固定,題材上廣泛且自由,在歌唱中會(huì)運(yùn)用簡(jiǎn)單的疊詞表現(xiàn)細(xì)膩真摯的情感。在我國(guó)民族民間藝術(shù)寶庫(kù)中,蒙古族民歌是一朵璀璨的奇葩,憑借其豐富的題材、真摯的情感、獨(dú)具地域特色的風(fēng)格而大放異彩,不僅獲得人們的青睞,而且也為民族音樂的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。

    琵琶曲《草原英雄小姐妹》融合了蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌與短調(diào)民歌的音樂元素,運(yùn)用琵琶的彈奏技法模仿出蒙古族民歌中豐富的顫音,移植了蒙古族歌曲的曲調(diào),尤其是奔馬節(jié)奏、躍馬節(jié)奏等蒙古族民歌中特有節(jié)奏型的運(yùn)用,使得整部樂曲風(fēng)格鮮明,讓人仿佛可以看到草原小姐妹騎在馬背上馳騁草原,揮鞭驅(qū)趕羊群的颯爽英姿,讓動(dòng)畫電影中的小姐妹英雄形象進(jìn)入音樂世界當(dāng)中,引發(fā)無(wú)數(shù)人的情感共鳴[3]。

    三、琵琶曲《草原英雄小姐妹》的審美價(jià)值

    (一)西體中用的創(chuàng)作思潮

    西體中用,顧名思義就是將中華民族傳統(tǒng)之精髓作為核心,對(duì)西方文化進(jìn)行合理借鑒,通過這樣的方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,既能夠傳承與弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,又能夠開啟藝術(shù)創(chuàng)作的新思路。琵琶是我國(guó)傳統(tǒng)樂器,“猶抱琵琶半遮面”“大珠小珠落玉盤”,在我國(guó)藝術(shù)發(fā)展史中琵琶始終占據(jù)重要地位,但伴隨著多元文化的沖擊,琵琶作為傳統(tǒng)樂器也面臨著諸多現(xiàn)實(shí)困境,而摒棄落后的觀點(diǎn),通過西體中用,吸收現(xiàn)代元素成為琵琶藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新之路。20世紀(jì)是藝術(shù)領(lǐng)域推陳出新的新時(shí)代,音樂家們開始向西方文化“取經(jīng)”,通過借鑒西方音樂的創(chuàng)作技法、表現(xiàn)形式,賦予我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂以新的活力。琵琶曲《草原英雄小姐妹》處于中西方文化交融的時(shí)期,不僅將我國(guó)傳統(tǒng)樂器琵琶作為主奏樂器,而且運(yùn)用了我國(guó)民族民間傳統(tǒng)音樂技法,通過與西洋管弦樂隊(duì)的合奏讓音響效果更加豐滿,在樂器的配置上便體現(xiàn)出西體中用的創(chuàng)作思潮。不僅如此,作品突出了琵琶音色的特點(diǎn),運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)多段體式音樂體裁,所設(shè)置的標(biāo)題言簡(jiǎn)意賅,體現(xiàn)出刪繁就簡(jiǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想。為了讓樂曲在開始之初便給人以熟悉之感,三位創(chuàng)作者在主題旋律上運(yùn)用了《草原贊歌》曲調(diào)。熟悉的旋律響起,人們仿佛置身于大草原中,呼吸著新鮮的空氣,欣賞著一望無(wú)際的草原。為了塑造更加鮮活生動(dòng)的英雄形象,三位創(chuàng)作者利用琵琶的音色特點(diǎn)奏出美妙動(dòng)聽的旋律,如“草原放牧”中運(yùn)用了琵琶彈撥技巧,富有顆粒感的琵琶音色體現(xiàn)出小姐妹們的天真爛漫、無(wú)拘無(wú)束,也從側(cè)面反映出小姐妹兩人年齡尚小,能夠?qū)⒓w利益置于個(gè)人利益之上的思想和壯舉難能可貴[4]。

    (二)民族音樂元素的運(yùn)用

    《草原英雄小姐妹》是蘊(yùn)藏民族精神的琵琶協(xié)奏曲,從題材選取上可以看出作品對(duì)民族精神的弘揚(yáng)和贊頌,除此之外,在民族音樂元素的運(yùn)用上也能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)民族文化根基的堅(jiān)守。作品有著濃郁的蒙古族音樂風(fēng)格,運(yùn)用長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)元素突出作品的地域性特色,舞蹈性的旋律與特殊節(jié)奏型的運(yùn)用營(yíng)造戲劇沖突,塑造鮮活形象,也推動(dòng)著故事的發(fā)展和音樂的展開。再加上創(chuàng)作者中西合璧的創(chuàng)作手法,讓草原英雄小姐妹的形象走進(jìn)人們的心中,在人們的頭腦中產(chǎn)生深刻的印象。例如作品呈示部中的副部與主部在旋律色彩上形成了鮮明的對(duì)比,副部吸收了蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌的演唱形式,短小的引子結(jié)束后進(jìn)入華彩樂段,裝飾音的運(yùn)用起到潤(rùn)飾旋律的作用,整個(gè)樂段的旋律悠揚(yáng)綿長(zhǎng),節(jié)奏從主部的四二拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗乃呐模?jié)奏更加緊湊,情緒也更加明朗,描繪出廣闊草原的優(yōu)美景象。作品第一主題吸收了蒙古族短調(diào)民歌元素,密集的級(jí)進(jìn)、音程的跳進(jìn)、強(qiáng)弱分明的力度增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)感,賦予主題旋律以舞蹈性特征,也讓音樂極富聽覺沖擊力,在舞蹈性的律動(dòng)中人們仿佛可以感受到蒙古族人民在草原上馳騁的畫面,凸顯出蒙古族人民熱情爽朗的性格特點(diǎn)。除了吸收蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌、短調(diào)民歌元素之外,作品中的節(jié)奏也富有蒙古族音樂特點(diǎn)。在蒙古族民歌旋律中,奔馬節(jié)奏、躍馬節(jié)奏、走馬節(jié)奏、倒步節(jié)奏是典型的節(jié)奏,重在通過十六分音符和八分音符的不同組合模仿出馬蹄聲。作品中創(chuàng)作者運(yùn)用了前十六后八或前八后十六的音符刻畫出奔馬形態(tài),再加上對(duì)附點(diǎn)音符和切分節(jié)奏的運(yùn)用,更顯馬兒在奔跑時(shí)的矯健與靈動(dòng),給人以動(dòng)靜結(jié)合的美感[5]。

    (三)富于變化的創(chuàng)作技法

    富于變化的創(chuàng)作技法是體現(xiàn)琵琶曲《草原英雄小姐妹》審美價(jià)值的一大方面。從作品的結(jié)構(gòu)上來(lái)看,創(chuàng)作者將中國(guó)多段體式結(jié)構(gòu)與西方奏鳴曲式結(jié)合為有機(jī)整體,將全曲劃分為五個(gè)段落,每個(gè)段落在音樂風(fēng)格、節(jié)奏節(jié)拍、旋律、音樂色彩和情緒上自成一格,但各個(gè)段落之間相互銜接、相互協(xié)調(diào),構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。不僅如此,作品包含兩個(gè)主題,這兩個(gè)主題在音樂性格上有著明顯的差異性,創(chuàng)作者通過對(duì)主題的三次變奏對(duì)主題旋律進(jìn)行擴(kuò)充與展開,第一次的主題呈現(xiàn)由琵琶奏出,主題與主題變奏之間以琵琶聲部連接,運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作手法由管弦樂隊(duì)奏出相同的旋律并進(jìn)入到相對(duì)歡快的主題當(dāng)中。主題三次變奏后,琵琶與管弦樂隊(duì)交替演奏,音樂情緒也從明亮活潑轉(zhuǎn)變?yōu)橛茡P(yáng)寧?kù)o,自然而然地過渡到第二主題,琵琶與管弦樂隊(duì)問答式的演奏讓旋律線條更加飽滿,旋律起伏中表達(dá)真摯細(xì)膩的情感。在配器方面,由銅管樂進(jìn)入樂曲,營(yíng)造出恢宏大氣的音樂氛圍。在各個(gè)段落中琵琶與管弦樂隊(duì)交替演奏或合奏,形成了如同對(duì)話般的音響效果。樂器的編排與演奏技法的設(shè)計(jì)都隨著情緒的變化而變化,在第一插部中琵琶運(yùn)用了輪指演奏技法,如泣如訴的琵琶之聲為樂曲增添了悲傷與凄苦的色彩,隨后弦樂隊(duì)緩緩進(jìn)入,由長(zhǎng)笛奏出主題旋律,琵琶與長(zhǎng)笛交相輝映,更顯主題旋律的悲傷,也讓樂曲進(jìn)入人們的心中。

    結(jié)" "語(yǔ)

    《草原英雄小姐妹》作為琵琶協(xié)奏曲的開山之作,首次將琵琶作為主奏樂器與西洋管弦樂隊(duì)配合演奏,在創(chuàng)作過程中對(duì)音樂形式實(shí)現(xiàn)了突破性創(chuàng)新。在沒有作品參考與理論支持的情況下,三位創(chuàng)作者大膽求變,始終堅(jiān)守中華民族傳統(tǒng)文化的根基,合理借鑒西方音樂作曲技法和表現(xiàn)形式,將我國(guó)民族民間音樂與西方音樂巧妙結(jié)合,創(chuàng)作出此部體現(xiàn)西體中用思潮,蘊(yùn)藏民族精神的琵琶藝術(shù)作品。這部作品的題材、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作哲思以及樂器配置方式,對(duì)音樂元素和音樂語(yǔ)匯的運(yùn)用都值得深入、細(xì)致地研究,給當(dāng)代琵琶藝術(shù)實(shí)踐提供了豐富的啟示,以琵琶為代表的我國(guó)民族民間音樂也將登上更加廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 蘇婭.琵琶在交響管樂團(tuán)中的協(xié)奏與融合[J].藝術(shù)大觀,2023(29):22-24.

    [2] 雷舒越,蘇媛.電子管風(fēng)琴演奏中琵琶協(xié)奏曲的改編與演奏實(shí)踐研究——以《草原小姐妹》為例[J].參花(上),2023(02):83-85.

    [3] 王可.基于文化碰撞與融合下的琵琶音樂發(fā)展策略[J].參花(下),2021(08):143-144.

    [4] 劉明洋.琵琶曲《草原小姐妹》作品分析及藝術(shù)感受[J].北方音樂,2019,39(07):104+106.

    [5] 郭珍君.談析琵琶曲《虛籟》左手揉弦運(yùn)用[J].戲劇之家,2023(32):67-69.

    (責(zé)任編輯:莊" "唯)

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