扛鼎皖西戲曲之團(tuán)體

［摘"要］"自1959年建團(tuán)以來，六安市黃梅劇團(tuán)始終是皖西地區(qū)表演次數(shù)最多、影響最大的團(tuán)體。與六安地區(qū)的其他黃梅劇團(tuán)相比，該團(tuán)是建團(tuán)最早且以黃梅戲?yàn)橹饕獎(jiǎng)》N的演出團(tuán)體。文章以六安市黃梅劇團(tuán)為主要研究對(duì)象，梳理其歷史發(fā)展脈絡(luò)、演出情況、主要?jiǎng)∧康龋U釋其在歷史積淀中發(fā)生的一系列變化及原因，進(jìn)而論及該團(tuán)在皖西地區(qū)音樂文化中的歷史定位。

［關(guān)鍵詞］"安徽；六安；黃梅劇團(tuán)

［中圖分類號(hào)］"J69

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）08-0178-03

一、安徽六安地區(qū)黃梅劇團(tuán)的歷史回望

明代之前，安徽就有戲曲班社的活動(dòng)，到了清乾隆年間，安徽的班社不僅比比皆是且形成各路藝術(shù)流派，以安慶徽班藝人為主流的一支隊(duì)伍在藝術(shù)上的造詣為其他班社藝人所不及。最早進(jìn)入安慶城的黃梅戲班社是1926年由老生白云芳帶領(lǐng)的班子，當(dāng)時(shí)無法在固定場(chǎng)所公開演出，只能各自分散，低調(diào)地到市民家中去清唱。直至中華人民共和國成立后安徽各地戲曲班社才紛紛涌進(jìn)城市組建劇團(tuán)。

六[WTXT]（lù）安，又稱“皖西”“皋城”。安徽省轄地級(jí)市之一，位于安徽省西部，其名稱來源與“上古四圣”之一的皋陶

皋陶（公元前2220年—公元前2113年），偃姓（一說為嬴姓），皋氏，名繇，字庭堅(jiān)。上古時(shí)期華夏部落首領(lǐng)，“上古四圣”之一。

有關(guān)?！妒酚洝分杏涊d：“封皋陶之后于英、六

“英”為今六安金寨、霍丘境?！傲睘榻窳渤潜币粠А?，

或在許。而后舉益，任之政。”而這是“六”首次作為地名的出現(xiàn)?！傲矅?。故楚，高帝元年別為衡山國五年屬淮南。文帝十六復(fù)為衡山，武帝元狩二年別為六安國。莽曰安風(fēng)”，“六安”一詞首次出現(xiàn)。隋唐以后，朝廷置六安州。幾經(jīng)變遷，于1912年改六安州為六安縣，改革開放后改六安市，全市轄霍邱縣、金寨縣、霍山縣、舒城縣、金安區(qū)、裕安區(qū)、葉集區(qū)共4縣3區(qū)。

1953年，安徽省黃梅劇團(tuán)在合肥成立，安慶十三縣也先后成立專業(yè)黃梅劇團(tuán)。1956年和1958年先后成立了安徽省藝術(shù)學(xué)校黃梅戲班和安慶市黃梅戲?qū)W校，培養(yǎng)了新的戲曲人才。此后，六安、徽州、滁縣、巢湖、馬鞍山等地都陸續(xù)成立黃梅劇團(tuán)，黃梅戲一躍成為安徽的地方大戲，黃梅戲在此時(shí)的安徽受到了一定程度的重視。

六安地區(qū)的黃梅劇團(tuán)繼省黃梅劇團(tuán)建立后形成一股“熱潮”，當(dāng)時(shí)隸屬于六安地區(qū)的六安縣、霍邱縣、金寨縣分別建立了黃梅劇團(tuán)，即1959年的六安縣黃梅劇團(tuán)和1960年的霍邱縣黃梅劇團(tuán)、金寨縣黃梅劇團(tuán)。至此，黃梅戲藝術(shù)之花植根于皖西大地。據(jù)《安徽省志·文化藝術(shù)志》統(tǒng)計(jì)，1988年前安慶地區(qū)黃梅劇團(tuán)的人數(shù)最多達(dá)670人，六安地區(qū)的黃梅劇團(tuán)人數(shù)僅次于安慶地區(qū)為220人。筆者認(rèn)為，該黃梅劇團(tuán)在當(dāng)時(shí)具一定的影響力。

1937后，安慶黃梅戲藝人嚴(yán)松柏曾帶班子到六安縣的毛坦廠一帶演出。1954年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)也到六安進(jìn)行演出，嚴(yán)鳳英、王少舫、潘景琍等演員的表演在六安觀眾的心中留下深刻的印象。1955年，黃梅戲《天仙配》影片在六安各地放映后，受到廣大觀眾青睞，《路遇》《滿工》等唱段在皖西城鄉(xiāng)廣為傳唱。1959年9月25日，六安地區(qū)成立了團(tuán)校合一的“六安縣黃梅劇團(tuán)”，它是今天六安市黃梅劇團(tuán)的前身。

1959成立的六安縣黃梅劇團(tuán)也受到安徽其他地區(qū)黃梅戲的影響。安慶和省團(tuán)多次派藝人對(duì)該團(tuán)進(jìn)行輔導(dǎo)，先后派有劉振庭、鄭雪、劉惠舫等老師，省團(tuán)有著名黃梅戲藝術(shù)家王少舫和孫懷仁、黃新德等，并在劇本和曲譜方面對(duì)該團(tuán)支援，該團(tuán)也常派人到安慶和省團(tuán)學(xué)習(xí)。1960年，隸屬于現(xiàn)六安地區(qū)的霍邱縣、金寨縣分別成立縣黃梅劇團(tuán)。可以說這三個(gè)劇團(tuán)是當(dāng)時(shí)六安地區(qū)黃梅戲的主要陣地，形成六安地區(qū)黃梅戲藝術(shù)的繁榮樣貌。

霍邱縣黃梅劇團(tuán)建立初期為霍邱縣的三團(tuán)一隊(duì)精簡(jiǎn)后組建的“霍邱劇團(tuán)”，保留京劇、廬劇、黃梅戲三個(gè)劇種。于1961年取消廬劇，直至1981年取消京劇并更改為“霍邱縣黃梅戲劇團(tuán)”。金寨縣黃梅劇團(tuán)同樣于1960年建立，由縣從各區(qū)業(yè)余劇團(tuán)中挑選12名演員組建。而在當(dāng)時(shí)的金寨縣有楚劇團(tuán)和京劇團(tuán)，后來也相繼并入該黃梅戲劇團(tuán)中。因此，霍邱縣黃梅劇團(tuán)和金寨縣黃梅劇團(tuán)在建團(tuán)之初所演出的劇種不僅只有黃梅戲，更多的是京劇、廬劇、楚劇等，后來逐步加入黃梅戲劇。

所以，本文筆者選擇安徽六安地區(qū)建團(tuán)時(shí)間最早且建團(tuán)之初就以黃梅戲?yàn)橹饕莩鰟》N的六安市黃梅劇團(tuán)進(jìn)行探討。

二、六安市黃梅劇團(tuán)的發(fā)展情勢(shì)

現(xiàn)六安市黃梅劇團(tuán)的前身為1959年的“六安縣黃梅劇團(tuán)”，是皖西有黃梅戲?qū)I(yè)劇團(tuán)之始，是在1958年創(chuàng)辦的“六安縣文化藝術(shù)學(xué)?！?/p>

1959年建立的“六安縣黃梅劇團(tuán)”舊址就在此地。

的基礎(chǔ)上建立的。該校屬業(yè)余文化學(xué)校，有近百人的規(guī)模，教習(xí)黃梅戲和相關(guān)表演知識(shí)的并非專業(yè)人士。1959年2月，從該校抽出22名學(xué)生和教師送往安慶藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，安慶藝校將22名學(xué)生和教師編為短訓(xùn)班，由丁永泉、劉振庭、嚴(yán)松柏等分別上課、排戲，同年9月結(jié)業(yè)。而六安縣黃梅劇團(tuán)的建立時(shí)間也正是在這一批學(xué)員從安慶培訓(xùn)之后。據(jù)馮文祥

據(jù)《六安市金安區(qū)文化志》記載，馮文祥于1933年生，曾任六安縣黃梅劇團(tuán)作曲一職。

回憶：六安縣黃梅劇團(tuán)建團(tuán)公演的第一個(gè)劇目是從安慶學(xué)來的《虹橋贈(zèng)珠》，之后又連續(xù)上演了《漁網(wǎng)會(huì)母》《天仙配》《女駙馬》《珍珠塔》和十個(gè)小戲?？梢?，安慶地區(qū)的黃梅戲?qū)α颤S梅劇團(tuán)的影響極廣。

1986年前后，全市的影劇院有六安市影院、人民影劇院等，包括之前籌建的六安新新大戲院、皖西大戲院。這些影劇院關(guān)于黃梅戲的表演較少，該團(tuán)建立之初的黃梅戲演出是有固定場(chǎng)所的，演出劇場(chǎng)是當(dāng)時(shí)的六安縣影劇院，后改為黃梅影劇院。據(jù)束紅梅回憶：“這個(gè)劇院我沒少來，電影看得少，主要是看戲。在這里我看過全本黃梅戲《女駙馬》《小刀會(huì)》《紅燈照》等?！倍嗄旰笤谝淮螀⒓恿彩形穆?lián)代表大會(huì)的間隙，談起這些劇院，六安市舞蹈家協(xié)會(huì)周主席動(dòng)情地說：“那時(shí)候我們黃梅劇團(tuán)門庭若市，一票難求。”而今天，這些影劇院已全部消逝，導(dǎo)致沒有特定的、固定的場(chǎng)所供該團(tuán)進(jìn)行演出，從原先的“固定”到“不固定”場(chǎng)所的轉(zhuǎn)變成為該團(tuán)的表演模式之一。

據(jù)《六安市金安區(qū)文化志》記載，六安金安區(qū)的“送戲下鄉(xiāng)”數(shù)量從2011年至2015年共達(dá)1"503次。該活動(dòng)的開展對(duì)于無固定演出場(chǎng)所的劇團(tuán)來說是有重要意義的，“送戲下鄉(xiāng)”有效推動(dòng)了六安黃梅戲的發(fā)展。據(jù)翁繼彥指出：“‘送戲進(jìn)萬村’的活動(dòng)幾乎每年都是由本團(tuán)擔(dān)任演出，一是我們確實(shí)需要，二是能夠真切地把本地的黃梅戲藝術(shù)傳入老百姓中。”

筆者于2023年10月28日下午對(duì)現(xiàn)六安市黃梅劇團(tuán)演員翁繼彥進(jìn)行訪談。

相比之下，安慶市的黃梅劇團(tuán)就有很多劇場(chǎng)供劇團(tuán)演出，如當(dāng)時(shí)的大觀劇場(chǎng)、勝利影劇院等，乃至今天的安慶市也有黃梅戲藝術(shù)中心、石化俱樂部等集中演出黃梅戲的地方。顯然，“送戲下鄉(xiāng)”是該團(tuán)演出和戲曲傳播的主要方式之一。

1998年之前，該團(tuán)已有近百人的規(guī)模，相比六安地區(qū)的其他黃梅劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)六安縣黃梅劇團(tuán)人數(shù)最多。在“原六安市黃梅戲劇團(tuán)歷屆工作人員表”中記載最早參加該團(tuán)工作的是1950年的徐宏云，其在團(tuán)內(nèi)的職務(wù)是教師。當(dāng)時(shí)，除在該團(tuán)擔(dān)任教師的人員外，團(tuán)內(nèi)人員的職務(wù)可謂多樣。歷屆該團(tuán)人員的分工明確，有演員、樂隊(duì)、舞美、作曲等職務(wù)，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，歷屆劇團(tuán)人員在2007年之前共140人。其中，演員共78人，樂隊(duì)17人，舞美3人，作曲1人，編導(dǎo)1人，余下則為其他職務(wù)人員。所以，這一時(shí)期六安市黃梅劇團(tuán)的演員眾多，而在作曲、編導(dǎo)包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面力量不足，這也導(dǎo)致該團(tuán)在演出形式上較為單一，更多依賴演員的表演能力。而從現(xiàn)六安市黃梅劇團(tuán)部分人員表中可知，職務(wù)劃分更加清晰，以演員、演奏員、舞臺(tái)技術(shù)員三類為主。據(jù)筆者考證，該團(tuán)的各個(gè)技術(shù)人員有各自職務(wù)劃分，幾乎每人都承擔(dān)表演中的不同角色，為整體表演的流暢性提供了便利。

截至2019年，該團(tuán)除排演傳統(tǒng)劇和新編歷史劇外，還排演了不少現(xiàn)代戲。近年來，皖西作家和作曲家的介入促使黃梅戲新作的誕生，創(chuàng)排各類文藝作品200余件。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，該團(tuán)排演的黃梅戲傳統(tǒng)劇或移植的劇目有48件，排演的新編歷史劇和古裝戲有18件，現(xiàn)代劇有21件，創(chuàng)作改編的有14件。

筆者據(jù)所演劇目題材將劇目分為“家國情懷”“教育關(guān)懷”“人文風(fēng)情”“歷史故事”四類（見表1），不僅傳統(tǒng)劇目如此，新作也比比皆是。例如，2005年由沈曉富創(chuàng)作的大型現(xiàn)代黃梅戲《香椿樹》就是作為建黨84周年的獻(xiàn)禮劇目。此外，該團(tuán)近年來所演出的節(jié)目類型也從單一走向多樣。

六安市黃梅劇團(tuán)在演出場(chǎng)所、劇目情況及表演形式等多方面呈示的一系列變化是其在皖西地帶受到“眾人矚目”、取得碩果的重要原因。

三、六安市黃梅劇團(tuán)在皖西地區(qū)的歷史評(píng)述

六安市黃梅劇團(tuán)自1959年成立以來對(duì)皖西地區(qū)黃梅戲藝術(shù)乃至其他音樂形式的發(fā)展可謂影響深遠(yuǎn)。1992年12月，六安市（縣級(jí)市）撤銷，劃分金安、裕安二區(qū)，該團(tuán)劃歸金安區(qū)管轄，直至2010年12月轉(zhuǎn)企改制成為金安黃梅戲演藝公司。改企之后，其演出不斷走向市場(chǎng)、面向廣大老百姓，在皖西人民心中留下深刻記憶。

1991年至2003年，該團(tuán)有13個(gè)劇目參加會(huì)演、調(diào)演分別獲一、二、三等獎(jiǎng)項(xiàng)。該團(tuán)還曾應(yīng)邀到河南、浙江演出，且受外省觀眾的好評(píng)，載譽(yù)歸來。在六安地區(qū)曾舉辦的四屆藝術(shù)節(jié)

四屆六安地區(qū)藝術(shù)節(jié)分別于1987年、1991年、1997年、1999年舉辦，該團(tuán)均有參與展演。中，

該團(tuán)出演了大型革命歷史劇《烽火丹心》等?！斗榛鸬ば摹芬蛔髟诹驳貐^(qū)第二屆藝術(shù)節(jié)中榮獲演出獎(jiǎng)。此外，還有很多原創(chuàng)劇目獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，并進(jìn)行巡演。2011年以來，該團(tuán)先后編排的多臺(tái)黃梅戲作品亦如此。如大型現(xiàn)代黃梅戲《百面人生》，大型古裝黃梅戲《辭店》

該劇目作為安徽省黃梅戲遺產(chǎn)搶救工程劇目，根據(jù)傳統(tǒng)黃梅戲《小辭店》進(jìn)行改編。

以及現(xiàn)代黃梅戲《在那桃花盛開的地方》連續(xù)參加了第六、第七、第八屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演并獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

在筆者收集的部分節(jié)目單中，

該團(tuán)的演出除黃梅戲表演外，還有廣場(chǎng)舞、獨(dú)唱曲、音樂快板等多種樣式，并且還會(huì)涉獵其他劇種，如廬劇等，也包含通俗歌曲的表演。在2022年于市文化館紅劇場(chǎng)舉行的金安新春晚會(huì)中就表演了舞蹈、歌曲、詩朗誦、情景劇、歌伴舞、小品、戲曲、器樂獨(dú)奏等節(jié)目。翁繼彥回憶道：“每場(chǎng)演出有一兩個(gè)折子戲，穿插歌舞，有無歌舞影響不大?！笨梢?，六安市黃梅劇團(tuán)在皖西地區(qū)的演出風(fēng)格上呈示了“以黃梅戲?yàn)橹?，歌舞為輔”的特點(diǎn)。

此外，該團(tuán)在皖西地區(qū)也有較高的演出頻率。在2022年“送戲下鄉(xiāng)”活動(dòng)展演中就有136場(chǎng)次，“好戲六安”“送戲進(jìn)校園”等活動(dòng)37場(chǎng)

該數(shù)據(jù)由六安市黃梅劇團(tuán)2022年工作總結(jié)中統(tǒng)計(jì)。。

如在2022年的社區(qū)春晚中，該團(tuán)創(chuàng)排了情景劇《馨香一縷暖心田》、歌曲《紅色傳家寶》等作。全程通過六安廣播電視臺(tái)融媒體直播間、六安市文化館官方抖音號(hào)、皖西日?qǐng)?bào)融媒體直播間等媒體平臺(tái)進(jìn)行全網(wǎng)直播，線上觀眾近2萬人次。

值得注意的是，“鑼鼓書”這一藝術(shù)形式在演出中占重要地位。1954年，汪宏云首次參與六安縣業(yè)余文藝觀摩演出大會(huì)出演鑼鼓書這一藝術(shù)形式。1976年之后，為迎接全國曲藝調(diào)演，六安縣再次將鑼鼓書挖掘并加以改革創(chuàng)新，后又多次參加演出并獲獎(jiǎng)，同時(shí)創(chuàng)排不少鑼鼓書作品，如《三找婆家門》《汪主任告狀》等。2006年，鑼鼓書入選六安市金安區(qū)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2013年以來，該團(tuán)逐步將鑼鼓書各劇目納入各個(gè)活動(dòng)中，于2020年入選六安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳習(xí)基地，如今也作為安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地，《母子情》《怒自情》等都是其創(chuàng)排的經(jīng)典之作。

皖西地區(qū)地方文藝歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。除戲曲之外，還有其他民間藝術(shù)形式，如民歌、歌舞、曲藝、剪紙、燈會(huì)等。革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，六安人民就創(chuàng)作出大批革命歌曲，如《八月桂花遍地開》《紅軍到金寨》等，在傳統(tǒng)民歌基礎(chǔ)上由胡積英

皖西作曲家，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，創(chuàng)作歌曲據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)有124余首。

創(chuàng)作的《月亮走，我也走》

該作品刊登于《上海歌聲》1985年第12期，《歌曲》1986年第8期，《上海文化藝術(shù)報(bào)》1986年第6期，《北方音樂》1987年第4期，《嶺南音樂》1987年第1期以及《北京報(bào)社宣傳手冊(cè)》1986年第21期等。

等歌曲風(fēng)靡全國。據(jù)1956年收集整理，全區(qū)流行的山歌、茶歌、秧歌、號(hào)子及各種小調(diào)等不同曲調(diào)有3"000多種。1958年，全區(qū)有歌詠隊(duì)14"101支，民歌達(dá)30萬首，部分民歌被選入《中國民間歌曲集成》《安徽民歌》等專集，還有很多在《六安歌謠集成》《大別山民歌精選》中仍可找尋當(dāng)?shù)孛窀璧嫩欅E。然而，戲曲在發(fā)展過程中必然受到其他民間音樂的影響。清代流行的京劇如此，黃梅戲亦如此。因此，該團(tuán)正是在融合、接納多種音樂形式下將黃梅戲藝術(shù)加以傳承。

總而言之，六安市黃梅劇團(tuán)在皖西地區(qū)音樂文化的發(fā)展之中有著舉足輕重的地位，作為皖西地區(qū)的重要音樂傳承之地，以黃梅戲藝術(shù)為主且集各種藝術(shù)于一身的表演形式成為其創(chuàng)團(tuán)至今、延續(xù)傳統(tǒng)的重要原因。

結(jié)"語

縱觀六安地區(qū)的音樂文化，其成因與當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣?、地理環(huán)境息息相關(guān)，形成獨(dú)特的“皖西風(fēng)韻”。該團(tuán)自1959年至今賡續(xù)了皖西音樂文化傳統(tǒng)，保留了屬于皖西人民濃郁的音樂文化特質(zhì)。在獨(dú)特的安徽音樂文化中吸收養(yǎng)分，為形成皖西地區(qū)特殊的戲曲音樂文化奠定了基礎(chǔ)。

筆者以為，不同流行區(qū)域存在不同文化滲透交融的戲曲藝術(shù)，尤其在淮河長(zhǎng)江分割出不同地域文化的安徽來說更是如此。只有將安徽內(nèi)部各個(gè)區(qū)域的音樂加以研究，才能試圖觀察整個(gè)安徽音樂的全貌以及其極具地域性的音樂文化特征。該團(tuán)在創(chuàng)作、表演方面的不斷探索，以及對(duì)不同藝術(shù)形式的傳承與接納等是其成為皖西戲曲扛鼎之團(tuán)體的重要因素。

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（責(zé)任編輯：金方建）