美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)意為報刊視覺藝術(shù)添彩

加強報刊的美術(shù)設(shè)計能夠增強讀者的視覺藝術(shù)感，是新時期引領(lǐng)審美趨勢的重要美術(shù)手段?，F(xiàn)階段，美術(shù)設(shè)計涵蓋的內(nèi)容較多，包括書籍設(shè)計、平面美術(shù)、舞臺美術(shù)等方面。本文通過對解放軍報社舉辦的解放軍畫報編輯內(nèi)容進行探究，分析其美術(shù)設(shè)計與藝術(shù)視覺兩者間存在的聯(lián)系，保證美術(shù)設(shè)計充滿創(chuàng)意，才能為報刊視覺藝術(shù)添彩。

在信息技術(shù)發(fā)展的社會背景之下，新媒體行業(yè)逐漸興起，這對于紙質(zhì)傳統(tǒng)行業(yè)來說無疑是沖擊與挑戰(zhàn)，但同時也為其提供了廣闊的展示空間。在這一發(fā)展形勢之下，紙質(zhì)媒體行業(yè)要利用新的技術(shù)理念對報刊進行包裝設(shè)計，確保能夠爭取到更多的讀者。作為報刊紙質(zhì)版的設(shè)計美術(shù)編輯，需要對自身專業(yè)優(yōu)勢進行充分發(fā)揮，通過對市場設(shè)計創(chuàng)新保證適應(yīng)市場變化狀況，進而為報刊視覺藝術(shù)增添色彩。

報刊美術(shù)編輯設(shè)計創(chuàng)新重要性

美術(shù)編輯背景下，信息的傳遞途徑呈現(xiàn)出豐富、多樣的特點，使得人們能夠深切感受全媒體環(huán)境與傳統(tǒng)紙媒環(huán)境之間的顯著區(qū)別。美術(shù)編輯作為新聞媒體出版的一個關(guān)鍵組成部分，也在很大程度上受到了該領(lǐng)域的深遠影響。在全媒體的背景之下，美術(shù)編輯們經(jīng)歷了職業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的深刻變革，給他們?nèi)粘９ぷ鳝h(huán)境帶來了前所未有的種種考驗?？紤]到報紙美術(shù)領(lǐng)域的特殊性質(zhì)和新媒體的歷史演變，美術(shù)編輯需要重新審視和定位職責(zé)，并進行創(chuàng)新性的努力和突破。

美術(shù)編輯角色的定位已從平面逐漸轉(zhuǎn)向三維。隨著社會文化的演進，人們對于美的追求更為強烈，這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)又進一步推動了美術(shù)作品向多元化的方向發(fā)展。在傳統(tǒng)的報刊出版流程中，美術(shù)編輯主要的職責(zé)是根據(jù)視覺規(guī)則對各種報紙和雜志的版面進行精心策劃和視覺美觀性設(shè)計，通常他們的工作內(nèi)容相對比較枯燥單一。在數(shù)字技術(shù)日益普及和應(yīng)用的過程中，報紙出版領(lǐng)域也逐步轉(zhuǎn)向數(shù)字化發(fā)展方向。在全媒體時代，美術(shù)編輯的工作職責(zé)逐漸變得更加龐大，同時其工作的內(nèi)容也變得更加多樣化。在提供編輯的文本和圖片信息中，除了細致的設(shè)計和修改之外，音頻和視頻內(nèi)容有時也需要經(jīng)過更深層次的優(yōu)化。許多單一任務(wù)，如今都需要由美術(shù)編輯、文本編輯以及多媒體制作的專業(yè)人員齊心協(xié)力才能達成。隨著數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)科技的持續(xù)進步，人們獲取信息的來源日益豐富，觀眾的需求也變得更加有個性化，鑒于這種趨勢，美術(shù)編輯需要更強的創(chuàng)造力，以適應(yīng)這些變化。

二、美術(shù)編輯設(shè)計創(chuàng)新的重要性

無論是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還是新媒體技術(shù)應(yīng)用頻率都逐漸提高，這說明了這種流行動態(tài)也在持續(xù)演變。如果傳統(tǒng)美術(shù)編輯未能摒棄他們的設(shè)計思想，及時更新審美理念和掌握新技能，他們很可能無法創(chuàng)造出符合現(xiàn)代讀者需求的作品。久而久之，他們將難以適應(yīng)這個新時代的進步和變化，甚至?xí)粫r代發(fā)展所淘汰。

伴隨中國文化領(lǐng)域逐步走向繁榮，人們的精神生活水平也明顯提升，這導(dǎo)致對于精神產(chǎn)品的需求量逐漸增大，進一步對從事美術(shù)編輯的專業(yè)人士提出了更高層次的專業(yè)要求。對于報刊出版社來說，報紙所涵蓋的內(nèi)容和展示形式都顯得非常關(guān)鍵。在全媒體時代，出版社格外重視版面與視頻界面的審美設(shè)計，如此一來，報紙的頁面布局不僅需要深刻地體現(xiàn)其核心經(jīng)營哲學(xué)，還要充分地滿足讀者多樣化的需求，并切實達到以形式來提供內(nèi)容服務(wù)的目標(biāo)。因此，美術(shù)編輯在出版階段扮演的角色越來越突出和關(guān)鍵。如今，我國的報業(yè)正面臨前所未有的競爭，這無疑對報紙美術(shù)編輯們帶來了不小的考驗。美術(shù)編輯是編輯團隊的一個核心組成部分，提高其整體素質(zhì)并加強團隊建設(shè)對于確保報紙和雜志能夠持續(xù)健康發(fā)展具有極為重要的意義。鑒于當(dāng)前競爭尖銳的市場環(huán)境來看，為了保持現(xiàn)有客戶并吸引更多的潛在客戶，美術(shù)編輯應(yīng)與文字編輯保持密切的協(xié)作關(guān)系，全力以赴地在報紙版面設(shè)計及相關(guān)產(chǎn)品創(chuàng)新上投入更多關(guān)注。

美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)意為報刊視覺藝術(shù)添彩

一、給文字和圖片“穿衣戴帽”是美術(shù)設(shè)計的特殊功能

在新時期的美術(shù)設(shè)計當(dāng)中，為了更好地優(yōu)化報刊功能并提升讀者視覺效果，必須要運用有效的文字與圖片為報刊內(nèi)容進行“穿衣戴帽”。這可以將其比作為服裝設(shè)計師對客戶進行量體裁衣的方式，通過利用合理的文字和圖片對報刊內(nèi)容進行添彩。除此以外，根據(jù)不同的文字作品內(nèi)容分析來看，其選擇的圖片作品也要進行匹配，所以在進行報刊設(shè)計階段必須要深度理解圖片文字，對圖片內(nèi)容進行剖析，保證迎合大眾審美。舉例來說，《解放軍畫報》是以中國人民解放軍攝影圖片為主的一種綜合性大型月刊，其中涉及的大多數(shù)稿件都是與軍事相關(guān)的專題作品內(nèi)容。作為美術(shù)設(shè)計人員，必須要根據(jù)專題作品對專題圖片關(guān)系進行明確，這是優(yōu)化刊物視覺效果的重要方式。如其中有一篇《生命之帆，朝著海風(fēng)的方向》的相關(guān)文章，該篇刊物內(nèi)容主要是通過專題的形式對中船重工研究所壯烈犧牲的三位勇士進行追記。在該?？涗浀倪^程當(dāng)中，其照片拍攝三位勇士生前的照片及犧牲時的照片進行對比，配以采訪文字。再比如在對海防專題報刊設(shè)計的過程當(dāng)中，利用創(chuàng)意設(shè)計內(nèi)容突出整體深海基底，并且選用藍色為底色。結(jié)合題目內(nèi)容，選擇合適的顏色設(shè)計，進一步保證通過對海洋的探究與分析，使得人們對官兵與妻兒分離的情感理解。

通過實踐分析發(fā)現(xiàn)美術(shù)設(shè)計工作人員必須要和攝影記者勤加溝通，加強對文字內(nèi)涵的理解。把控圖片的主題內(nèi)容，保證美術(shù)設(shè)計和文字圖片能夠共同成為一體。從另一方面來說，設(shè)計人員還應(yīng)對美術(shù)內(nèi)容進行分析，通過實用美術(shù)和純美術(shù)結(jié)合的方式，確保美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新與優(yōu)化。此外，在對報刊設(shè)計的工作階段，必須要與國外潮流內(nèi)容進行結(jié)合，在報刊藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)之上不斷優(yōu)化與創(chuàng)新，迎合各個時期的報刊藝術(shù)審美需求，來進行報刊視覺效果刺激。尤其是對于風(fēng)格藝術(shù)追求需要進行改變，從機械動力與速度感的未來設(shè)計到構(gòu)成主義設(shè)計進行轉(zhuǎn)變。在原有基礎(chǔ)上更加強調(diào)編排理性內(nèi)容，同時不局限于圖書當(dāng)中的文字傳達，更需要加強圖片信息的運用，將報刊書籍設(shè)計形成一種新型的藝術(shù)創(chuàng)新，為滿足融媒體時代下的內(nèi)容優(yōu)化奠定重要基礎(chǔ)。

二、將實用美術(shù)與純美術(shù)相融合，是美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新的大趨勢

自20世紀(jì)以來，書籍藝術(shù)設(shè)計在不同的時代都在持續(xù)發(fā)展，滿足不同的審美標(biāo)準(zhǔn)和需求。在這一變革過程中，西方的書籍藝術(shù)創(chuàng)意也遭受了多次改變。特別是在最初大力提倡把日常生活和藝術(shù)融為一體的設(shè)計思維的過程中，設(shè)計手法也在逐步向展示人類深層情感的表現(xiàn)主義設(shè)計技巧轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)偏重于機械產(chǎn)業(yè)和追尋高效率的設(shè)計觀念，現(xiàn)在正在走向構(gòu)成主義的方向。報刊設(shè)計的要求主要強調(diào)視覺刺激，這反映了現(xiàn)代社會報刊設(shè)計質(zhì)量的持續(xù)提高。

在當(dāng)代美術(shù)設(shè)計中，特別是在平面和書籍設(shè)計領(lǐng)域，人們的關(guān)注已超越了文字和圖像傳遞的局限。藝術(shù)的參與使報刊不只是為了供人們閱讀，它成為一種可以欣賞、鑒賞和收藏的獨特藝術(shù)。雜志封面作為一種重要的視覺傳播手段，它的內(nèi)容和外觀設(shè)計應(yīng)當(dāng)隨著時代進步而持續(xù)豐富。在報刊設(shè)計任務(wù)中，如何將務(wù)實的美術(shù)技巧和純粹的美術(shù)元素巧妙融合，并借助新穎的設(shè)計思維，進一步提高報刊的專題攝影以及圖書畫冊的視覺沖擊。報刊封面設(shè)計應(yīng)充滿強烈的民族色彩，采用傳統(tǒng)的圖案再結(jié)合豐富的色彩來展現(xiàn)其深厚的意涵。例如，《拉格詩集·詩歌版》這一報刊在設(shè)計中深度融合了各種藝術(shù)風(fēng)格和技巧，進而整合與應(yīng)用，打造出獨具一格的藝術(shù)風(fēng)格和作品。在編寫《拉格詩集》的過程中，考慮到作者身為一名年輕詩人，同時還有大量的私人照片，所以最終決定采用雙色的創(chuàng)作方法。黑色和橙色作為主色調(diào)，黑色調(diào)代表了神秘與詩的意境，橙色則象征著青春的活躍氣息。經(jīng)過PS處理，體現(xiàn)了藝術(shù)與實用美術(shù)融合的創(chuàng)新，最后達到了設(shè)計理念與詩的無縫結(jié)合。

三、重視新工藝、新材料、新技術(shù)的應(yīng)用

我國古代美學(xué)設(shè)計經(jīng)歷了四個階段的革新，其中兩個是與當(dāng)代的美術(shù)設(shè)計鏈接的重要內(nèi)容，它們是造紙業(yè)和活字印刷方法。盡管這兩種技術(shù)都屬于手工技藝，但由于當(dāng)時的生產(chǎn)能力較低，這兩種技術(shù)只能被算作是一種較為初級的應(yīng)用。隨時間與時代的推移，文化、藝術(shù)和科技的不斷進步，新型的印刷技術(shù)、原材料和計算機應(yīng)用效率提升。為了更好地理解新技術(shù)的根本原理，唯有通過將這些先進技術(shù)融合到設(shè)計階段，方能為美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

文章所涉及的新技術(shù)是以塑造美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新的思維模式，這也代表著在新技術(shù)背景下需要進行創(chuàng)造性思考。這種“創(chuàng)新”不只是簡單地添加新的工藝，而是為美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域指明了新的道路和技術(shù)手段。隨著科技的進步，傳統(tǒng)紙質(zhì)、油墨和顏料等物質(zhì)媒介已發(fā)生變革，它們不僅僅局限于作為滿足繪畫藝術(shù)創(chuàng)作需求的設(shè)備或工具。通過利用豐富色彩為美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域帶來了諸多的可能性。在進行美術(shù)創(chuàng)作的過程中，若希望作品能夠維持其固有的風(fēng)格和外觀不受影響，就有必要深入理解作品作者的初衷和審美追求。在構(gòu)建《夏湘平書周敦頤lt;愛蓮說gt;隸書長卷》的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，需要深入探究原著是如何按照我國書畫長卷的創(chuàng)作風(fēng)格。由于初稿是以宣紙為材料編寫的，因此必須對其進行紙墨書法字體的制作處理。如果采用傳統(tǒng)的書籍制作風(fēng)格，比如鎖線精制或傳統(tǒng)線材，那么很難真實再現(xiàn)書籍的初始外觀。在設(shè)計過程中，如何真實地展示作品的原始風(fēng)貌給讀者，成為中心的重要思考。鑒于前述的各種情境，美術(shù)創(chuàng)意人員選擇了使用一種奏折裝方式，即采用冊頁裝裱。這類裝幀設(shè)計擁有不可復(fù)制的美學(xué)吸引力和審美標(biāo)準(zhǔn)，在此畫冊的創(chuàng)作過程中，設(shè)計者并沒有過分注重其新穎性，反而巧妙地將設(shè)計師的創(chuàng)新思維整合到了設(shè)計中。通過將新的制造工藝、使用材料和電子技術(shù)與傳統(tǒng)的中式工藝完美結(jié)合。

簡而言之，美術(shù)設(shè)計的真正精髓不僅在于為文字和圖片創(chuàng)造出令人贊嘆的視覺體驗，更加關(guān)鍵的是在整體上做到完美融合，反映時代的審美取向和生活價值。報刊設(shè)計不僅是一件事，它同時也是一種用以展示和記錄人際關(guān)系的特殊視覺藝術(shù)形式。報刊創(chuàng)作作為一種獨樹一幟的視覺藝術(shù)，不僅蘊含了文學(xué)的精華，也傳承了道家的傳統(tǒng)。只有當(dāng)設(shè)計的力量充分滲透并傳達給讀者作品背后豐富的情感體驗時，這些作品才能夠成為人們精神的寄托，從而帶給讀者一種美的享受和成就感。僅通過外部形態(tài)不能完全評價一個作品，因此，書籍的設(shè)計超越了單純的視覺展現(xiàn)，它更深層地傳達了思想和感情。

作者簡介：

張琨，女，1990年生，漢族，河南鄭州人，本科學(xué)歷，美術(shù)編輯，研究方向為報刊的視覺藝術(shù)設(shè)計。作者單位：河南教育報刊社。