古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的音樂(lè)特征及演唱詮釋

《杏花天影》是姜夔創(chuàng)作歌曲作品中的典范之作，該曲旋律古樸，蘊(yùn)含濃厚的情感。對(duì)其進(jìn)行深入分析，不僅有助于深入理解其深厚的文化底蘊(yùn)和音樂(lè)特征，還能更好地對(duì)其進(jìn)行演唱詮釋。

一、《杏花天影》概述

（一）作者介紹

姜夔，字堯章，多才多藝，精通音律，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，如《白石道人歌曲》《揚(yáng)州慢》《杏花天影》等。在古時(shí)，詞人寫詞常追求雅俗共賞，但是姜夔卻不以為然，而是將雅做到極致，其在用詞上格外重視典雅。這一點(diǎn)符合南宋時(shí)期達(dá)官貴人的喜好，所以姜夔的創(chuàng)作被奉為典雅的標(biāo)桿。

姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他才華橫溢，作詞嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具一格。他的作品往往空靈又含蓄，收斂又外放。姜夔在詩(shī)歌、散文、書法、音樂(lè)等領(lǐng)域都有一定建樹(shù)，個(gè)性十足的他，很好地在作品中詮釋了自我本色，這也使得其作品脫穎而出。

（二）創(chuàng)作背景

《杏花天影》的創(chuàng)作背景與姜夔的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。姜夔生活在南宋時(shí)期，其漂泊的生活狀態(tài)使得他常常感到孤獨(dú)和思念遠(yuǎn)方的戀人。詞中的“桃葉”意象，象征著對(duì)戀人的思念和愁緒，進(jìn)一步烘托了這首詞的感傷氛圍。?

二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的音樂(lè)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》是一首變化重復(fù)的復(fù)樂(lè)段曲式，共30小節(jié)，分上、下兩闋，上下闋采用“換頭合尾”的方式進(jìn)行銜接。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

（二）歌詞意境

《杏花天影》這一古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的歌詞具有極高的意境美感，每一句都能讓人浮想聯(lián)翩，仿佛真實(shí)的景象就在眼前。具體來(lái)說(shuō)，姜夔在創(chuàng)作《杏花天影》時(shí)主要采用了借景抒情的方法，表達(dá)了在盎然春景下孤獨(dú)的作者對(duì)遠(yuǎn)方戀人的思念之情。歌詞“綠絲低拂鴛鴦浦”十分寫實(shí)，呈現(xiàn)出春天的景象，綠意正濃。歌詞“想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡”中，“桃葉”指作者所思念的戀人，至此之后，思念之情逐漸流露出來(lái)。歌詞“又將愁眼與春風(fēng)”中，一個(gè)“愁”字瞬間將作者內(nèi)心的愁思交代了出來(lái)，聯(lián)想此前的春景，可以明顯感受到作者因?yàn)闃O度的思念而無(wú)心欣賞眼前的美景，只能將這份思念通過(guò)春風(fēng)傳達(dá)給戀人。而且，“春風(fēng)”一詞和第一句中的“綠絲”作了呼應(yīng)?！按ィ刑m橈更少駐”，講述的是作者身處南京，戀人卻在遙遠(yuǎn)的合肥，雖然沒(méi)有明確地表達(dá)內(nèi)心思緒，但字里行間都能讓人感受到這份沉甸甸的思念之情。“金陵路，鶯吟燕舞”描繪詩(shī)人所見(jiàn)之歌舞升平?！八愠彼俗羁唷边@句歌詞將潮水?dāng)M人化，其傾聽(tīng)著作者的內(nèi)心苦悶，也映射出了作者孤身一人，凄涼之意愈加濃厚?！皾M汀芳草不成歸”直截了當(dāng)?shù)乇砻髁私绱丝痰男那?，即便是春色可餐，但無(wú)奈戀人不在身邊，無(wú)人共同欣賞?！叭漳?，更移舟向甚處”，暮色已起，本該歸家的時(shí)辰，詩(shī)人卻要繼續(xù)踏上漂泊之途。整個(gè)作品的歌詞充滿意境，看似在描寫風(fēng)景，其實(shí)是在抒發(fā)內(nèi)心對(duì)愛(ài)人的思念，以及形單影只的孤寂。

（三）旋律節(jié)奏

《杏花天影》的前3個(gè)小節(jié)是引子部分，在第4小節(jié)，作者通過(guò)六度音程的由低到高設(shè)計(jì)，快速烘托出悲涼感，表明了作品的情感基調(diào)?！熬G絲低拂”與“想桃葉”這兩句歌詞的旋律音調(diào)都是從下行到上行再轉(zhuǎn)為下行的波動(dòng)式。從第8小節(jié)開(kāi)始，歌詞相比之前沖突感更為強(qiáng)烈，開(kāi)始旋律走向的音區(qū)比較低，之后旋律走向反其道而行，主要處在高音區(qū)位置，表明了苦悶情緒的積攢已達(dá)極限。第16小節(jié)到19小節(jié)描繪秦淮的繁華，旋律起f2漸落d2、a1，平穩(wěn)行進(jìn)至d2-c2-c2-d2。歌詞與曲調(diào)反向，更顯對(duì)岸喧囂與作者獨(dú)處的對(duì)比。

《杏花天影》下半部分在旋律方面采用了換頭手法，以此體現(xiàn)差異性和對(duì)比感。歌詞的第五句和第六句從f2變成a1，表明了此刻作者面對(duì)優(yōu)美的春景沒(méi)有一絲的歡愉，反而充滿憂傷情緒。第六句旋律與第二句相同，第八句亦沿襲第四句，但在色彩展現(xiàn)上各有差異。之后旋律走向豐富多變，力度不斷地減弱減慢，最后停留在d2音上。這樣的旋律設(shè)計(jì)有種意猶未盡的感覺(jué)。

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》給人的聽(tīng)感是悲傷的，而這樣的音樂(lè)情緒決定了其節(jié)奏是遲緩的。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》在節(jié)奏時(shí)值上的設(shè)計(jì)非常巧妙，頻繁出現(xiàn)四分音符、二分音符乃至全音符等較長(zhǎng)時(shí)值的節(jié)奏型，給人一種拖延的節(jié)奏感，從而營(yíng)造出傷感的氛圍。

（四）調(diào)式調(diào)性

該曲的開(kāi)頭采用的是以F為宮的D雅樂(lè)羽調(diào)式，中間又轉(zhuǎn)為D清樂(lè)商調(diào)式，后又變?yōu)镈清樂(lè)羽調(diào)式，最后回到主調(diào)式D雅樂(lè)羽調(diào)式。民族七升調(diào)式的反復(fù)、交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了旋律色彩，使作品更加耐人尋味。

第4小節(jié)到第15小節(jié)都是作品的上闋部分，第一樂(lè)句（4—8小節(jié)）強(qiáng)調(diào)角音，最后以d作為半終止，調(diào)式為D雅樂(lè)羽調(diào)式。在第二樂(lè)句（9—15小節(jié)）中出現(xiàn)了偏音“bsi”，并由“變徵”轉(zhuǎn)變?yōu)椤扒褰恰薄Ｗ詈笠粋€(gè)詞在主音上延長(zhǎng)了六拍，在原調(diào)上用完全終止的手法結(jié)束上闋，戲劇性十足。

下闋部分的調(diào)式調(diào)性除了第一句樂(lè)句（16—19小節(jié)）沒(méi)有重復(fù)以外，其他都進(jìn)行了擴(kuò)充，由D雅樂(lè)羽調(diào)式轉(zhuǎn)到了D清樂(lè)商調(diào)式，盡管和弦大致一樣，但由于調(diào)式的骨干音發(fā)生了變化，音樂(lè)色彩同時(shí)發(fā)生改變，有種若即若離的感覺(jué)。第二樂(lè)句（20—30小節(jié)）是全曲的再現(xiàn)段，“更移舟向甚處”對(duì)全曲進(jìn)行了升華。尾聲采用了完全終止的七和弦，短促的終止讓人意猶未盡、回味無(wú)窮。

三、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的演唱詮釋

（一）咬準(zhǔn)字頭展現(xiàn)古曲情韻

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》意蘊(yùn)深厚，演繹者需注重咬字力度，巧妙過(guò)渡字頭至腹，精準(zhǔn)收尾后調(diào)控，循環(huán)往復(fù)，以展古曲深遠(yuǎn)韻味。第一句歌詞“綠絲”和“低拂”，雖然作了兩個(gè)連續(xù)六度大跳的設(shè)計(jì)，但要考慮到其目的是突顯作者內(nèi)心的孤寂，此處演繹者需要用中強(qiáng)的力度去演唱，以契合旋律的舒展性。需要注意的是，在唱到“綠”字的時(shí)候，演繹者需掌握“ǜ”的咬字技巧，輕柔嘆出“綠絲”。唱至“拂”時(shí)，先輕咬“f”再滑至“u”，字頭不宜過(guò)緊，而“鴛鴦”二字需迅速歸韻于準(zhǔn)確字頭。

“想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡”一句速度可稍快，對(duì)于“想”字，演繹者需從“xi”字頭敏捷歸韻至“āng”，咬字行腔需精細(xì)，先緊抓字頭“x”，再?gòu)?qiáng)化“i”，最終平穩(wěn)落至“āng”。演唱“桃葉”與“想”時(shí)，情感需連貫，“桃葉”應(yīng)保持字形完整，依賴氣息控制及喉舌唇齒穩(wěn)定?！皶r(shí)”至“喚”間的經(jīng)過(guò)音“l(fā)a”應(yīng)輕柔滑過(guò)，自然引出“喚渡”，并維持“渡”字三拍長(zhǎng)時(shí)值的漸弱音量，以模擬船行漸遠(yuǎn)的意境。

（二）低沉音色表達(dá)愁苦思緒

《杏花天影》情感基調(diào)為“愁苦”，演繹者演唱時(shí)需采用“氣沉聲低”的語(yǔ)調(diào)，即以低沉聲調(diào)模擬喃喃自語(yǔ)之態(tài)，營(yíng)造遲滯、無(wú)力之感。演繹者需適度控制口腔，氣息似竭，如泣如訴，語(yǔ)調(diào)應(yīng)與歌曲曲調(diào)相契合，整體節(jié)奏緩慢，每句時(shí)長(zhǎng)約10拍，以長(zhǎng)音收尾。例如，“算”與“潮”之間為純五度跳進(jìn)，句尾“苦”字需延長(zhǎng)三拍。因此，演唱此樂(lè)句時(shí)需給足氣息支持，呈氣息將盡之哭泣語(yǔ)調(diào)?？傊磉_(dá)《杏花天影》的愁緒時(shí)，演繹者應(yīng)避免音色過(guò)亮，優(yōu)選胸腔共鳴，在低沉音色基礎(chǔ)上融入哭泣語(yǔ)調(diào)，充分傳達(dá)作者難以言表的哀愁。

（三）控制氣息形成強(qiáng)弱對(duì)比

《杏花天影》多是一字一音，有多處的上行大跳音程，演繹者需要具備良好的氣息控制能力，保證句與句間呼吸準(zhǔn)備充分，氣息充足且連貫流暢，具有流動(dòng)性和線條美。旋律開(kāi)始便有兩個(gè)六度上行的大跳，以反映作者內(nèi)心的起伏，演繹者演唱時(shí)要守住丹田，保持氣息的穩(wěn)定。上闋第二句是作者在回憶舊時(shí)光陰，“渡”“桃”“駐”“處”等字使用潤(rùn)腔手法加倚音B，演繹者的氣息務(wù)必保持不斷。為確保字音準(zhǔn)確，演繹者需要加強(qiáng)語(yǔ)氣，突顯悲傷之意。下闋第一句演繹者需要高音弱唱，氣息要源源不斷向外延伸，支撐聲音由弱到強(qiáng)，如同作者從鶯吟燕舞的夢(mèng)幻中被拉回現(xiàn)實(shí)。“日暮”是情緒的爆發(fā)處，演繹者需要守住丹田，均勻呼出氣息，“向甚處”的氣息需要拉長(zhǎng)，每個(gè)字如揉在氣上一般，將聲音送出，表現(xiàn)出詩(shī)詞意境的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。

（四）慢速演唱表現(xiàn)歌曲情境

《杏花天影》描寫了詞人乘船行駛過(guò)程中的所見(jiàn)所思所感，表達(dá)的是作者連綿不絕的愁思，演唱速度不宜太快。作品的速度設(shè)計(jì)是中速，所以在演唱該作品的時(shí)候，演繹者要通過(guò)慢速及中速的方式表現(xiàn)歌曲的情境，展現(xiàn)作者內(nèi)心的惆悵和悲涼。譜例1部分（見(jiàn)圖1）為全曲長(zhǎng)音最密集之處，“暮”字延四拍，“處”字六拍，漸弱漸慢。演繹者在演唱時(shí)要充分吸氣，喉頭穩(wěn)定，節(jié)奏均勻緩降，長(zhǎng)音飽滿，營(yíng)造出遠(yuǎn)舟漸隱的意境。

譜例2部分（見(jiàn)圖2）歌詞體現(xiàn)作者思緒由回憶轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)，憂愁如潮涌，鋼琴伴奏以快速分解和弦模擬浪潮效果。演繹者在演唱時(shí)需穩(wěn)控節(jié)奏，不隨伴奏加速，亦忌過(guò)于散漫，應(yīng)在框架內(nèi)進(jìn)行表達(dá)，與伴奏和諧融合，過(guò)快或過(guò)慢均會(huì)影響聽(tīng)眾的聽(tīng)感。

本文對(duì)作品古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》進(jìn)行了分析，指出該作品運(yùn)用了變化重復(fù)的復(fù)樂(lè)段曲式，憑借獨(dú)特及巧妙的旋律節(jié)奏設(shè)計(jì)，以及民族調(diào)式的反復(fù)交替出現(xiàn)，成為經(jīng)典并被傳唱至今。而要想詮釋好《杏花天影》，演繹者需要在表現(xiàn)古典韻味時(shí)，充分把握好咬字吐字技巧，在表達(dá)愁苦思緒時(shí)，應(yīng)該轉(zhuǎn)變自身音色，以低沉為主，在反映波動(dòng)情緒時(shí)，要合理地控制呼吸，同時(shí)要用較慢的演唱速度去體現(xiàn)出歌曲意境。只有這樣，《杏花天影》的愁思之情才能被真實(shí)地演繹出來(lái)。希望此次研究能夠進(jìn)一步展現(xiàn)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的藝術(shù)魅力，并為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲愛(ài)好者演繹好該作品提供參考與借鑒。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

責(zé)任編輯 黃蕾