探究非遺劇種石家莊絲弦的音樂(lè)特征

【摘 要】石家莊絲弦，亦稱弦索腔、弦子腔、月琴腔、女兒腔等，是石家莊地區(qū)獨(dú)有的古老劇種之一，同時(shí)也是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目之一，擁有超過(guò)五百年的悠久歷史。作為中國(guó)地方戲曲中極具影響力的劇種之一，石家莊絲弦深受石家莊地區(qū)民眾的喜愛。本文將重點(diǎn)分析石家莊絲弦的音樂(lè)特征，深入挖掘這一古老且廣受歡迎的地方劇種的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】石家莊絲弦" 音樂(lè)特征" 非遺

中圖分類號(hào)：J605" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）18-0111-06

隨著近年來(lái)我國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的日益重視，中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的探究、保護(hù)、傳承與發(fā)展已逐漸成為音樂(lè)界乃至文化界廣為關(guān)注的重要課題。而石家莊絲弦作為頗具影響力的中國(guó)地方戲曲劇種，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目之一，理當(dāng)引起眾多專家與學(xué)者的足夠重視。本文除了對(duì)石家莊絲弦這一劇種進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，還將重點(diǎn)探究石家莊絲弦的音樂(lè)特征，特別是從作曲技術(shù)理論這一角度入手，分析石家莊絲弦的調(diào)式特征，旋法特征、板式特征、配器，以及其他音樂(lè)特征，這些音樂(lè)特征均代表著石家莊絲弦這一地區(qū)大戲的精華，亦是當(dāng)代作曲家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的重要素材來(lái)源之一。

一、石家莊絲弦簡(jiǎn)介

石家莊絲弦，又名弦索腔、弦子腔、弦腔、月琴腔、女兒腔等。據(jù)傳起源于明代萬(wàn)歷年間，是河北省特有的古老戲曲劇種之一，亦是石家莊地區(qū)土生土長(zhǎng)的地方戲曲劇種。距今已有五百多年的歷史。清初在河北省十分流行，有史料評(píng)論石家莊絲弦“不問(wèn)南、北，不問(wèn)男、女、老、幼，不問(wèn)良、賤，人人習(xí)之，亦人人喜聽之”。它的形成受到當(dāng)?shù)孛耖g歌舞、說(shuō)唱藝術(shù)和傳統(tǒng)戲曲的影響，尤其是元雜劇和明代南戲的影響顯著。在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，絲弦吸收其他戲曲藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。也有一種說(shuō)法是，絲弦戲最早由農(nóng)民自發(fā)組織，在農(nóng)閑時(shí)節(jié)進(jìn)行演出，逐漸成為村落集體娛樂(lè)和慶?；顒?dòng)的一部分。清末民初至1937年間，石家莊絲弦在石家莊地區(qū)得到了長(zhǎng)足發(fā)展。

如今，石家莊絲弦已然成為地方大戲，作為頗具影響力的中國(guó)地方戲曲劇種，石家莊絲弦于2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在五百多年的傳承中，石家莊絲弦涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀劇目，有傳統(tǒng)劇目，也有從其他戲劇中移植過(guò)來(lái)的劇目，更有不斷創(chuàng)作的新劇目，其故事門類也是五花八門，主要包括歷史故事、神話傳說(shuō)、民間故事，以及現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)題材。絲弦戲的劇目多達(dá)數(shù)百個(gè)，既有改編自古代文學(xué)作品的傳統(tǒng)劇目，也有反映民間風(fēng)俗和現(xiàn)代生活的原創(chuàng)劇目。例如：《空印盒》《調(diào)寇》等經(jīng)典劇目，反映了中國(guó)古代社會(huì)的忠奸斗爭(zhēng)和正義伸張；而《白羅衫》《小二姐做夢(mèng)》則通過(guò)人物的情感糾葛和心理變化，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與深刻。

二、石家莊絲弦的音樂(lè)特征

（一）調(diào)式

石家莊絲弦分為官調(diào)和越調(diào)兩種系統(tǒng)。官調(diào)，即1=D。越調(diào)為官調(diào)的屬調(diào)，即1=A。20世紀(jì)以來(lái)，調(diào)高因演出場(chǎng)地與其他條件的改善而逐漸降低。1957年后，正式定官調(diào)為1=C，越調(diào)為1=G。官調(diào)中男腔大部分為徵調(diào)式，女腔由于早前男女同腔，而女腔用徵調(diào)式會(huì)過(guò)低，導(dǎo)致聲音低沉不高亢，因此女腔進(jìn)行改革，即比男腔高四度，以宮調(diào)式為主。越調(diào)中因大部分都為宮調(diào)式，故不分男女腔，男女同腔同調(diào)。

石家莊絲弦調(diào)式特征中很明顯的一點(diǎn)就是同宮系統(tǒng)調(diào)的運(yùn)用，經(jīng)常會(huì)在一個(gè)唱段中出現(xiàn)同宮系統(tǒng)調(diào)之間的轉(zhuǎn)換。這個(gè)轉(zhuǎn)換一般都是在兩個(gè)或兩個(gè)以上的同宮系統(tǒng)調(diào)中交替。這樣的交替會(huì)給唱段帶來(lái)調(diào)式色彩不一的感覺，又因?yàn)閷儆谕瑢m系統(tǒng)之內(nèi)，擁有共同的宮商角徵羽音，所以又會(huì)有一種調(diào)式的統(tǒng)一感，轉(zhuǎn)換起來(lái)流暢自然。

譜例1很好地體現(xiàn)了石家莊絲弦中同宮系統(tǒng)調(diào)式交替的特征，僅在一段唱腔中進(jìn)行了以C為宮音的4次同宮系統(tǒng)調(diào)式交替：前6小節(jié)為D商調(diào)式，第7～12小節(jié)為G徵調(diào)式，第13～18小節(jié)為A商調(diào)式，第18～21小節(jié)為E角調(diào)式，第22～26小節(jié)為C宮調(diào)式。其調(diào)式交替的使用常常是多變的。調(diào)式音階也會(huì)使用七聲音階，但依舊強(qiáng)調(diào)五聲性的調(diào)式特征。通常情況下，與官調(diào)相比，越調(diào)中七聲調(diào)式的運(yùn)用更為頻繁。在唱腔的過(guò)門伴奏部分，偏音的運(yùn)用也顯得更加靈活。

譜例1：

官調(diào)彩腔，選自《趕女婿》

徐佩傳譜，王婷婷制譜

（二）旋法

石家莊絲弦的第一個(gè)旋法特征主要體現(xiàn)在它的旋法與獨(dú)特唱腔風(fēng)格的結(jié)合，旋律開始部分常常是平穩(wěn)進(jìn)行，之后在句末突然向上或向下大跳，跳躍幅度小則六、七度，大則十一、二度，形成旋律迂回的環(huán)繞進(jìn)行，使得旋律跌宕起伏，具有剛?cè)岵?jì)、慷慨激昂的特性。許多人都說(shuō)，聽石家莊絲弦最過(guò)癮之處便在這最后一個(gè)炸音之上。如譜例2中第二行倒數(shù)第5小節(jié)的“賽”字到“泰”字就是從b上跳小十一度到d2。

譜例2：

越調(diào)流水三板，選自《姬昌訪賢》

王婷婷制譜

第二個(gè)旋法特征是唱腔音域范圍較大，官調(diào)音域可達(dá)18度，越調(diào)音域亦達(dá)17度。如譜例3中，最低音為g，最高音為g2，音域?yàn)閮蓚€(gè)八度（純15度）。

第三個(gè)旋法特征是句末落音。上半句落音相對(duì)自由，下半句落音必須落在其調(diào)式主音上。如譜例3中的唱段，G宮調(diào)式。首句“你在城下”的“下”音落在角音上，后半句“不降順啊”的“啊”字看似在徵音上停留了一個(gè)長(zhǎng)音，但最終還是回到宮音。其余句子的每上半句都落在調(diào)式的不同音上，但下半句均都落回到調(diào)式的宮音G（主音）上。

譜例3：

越調(diào)二板，選自《棘陽(yáng)關(guān)》

徐佩傳譜，王婷婷制譜

第四個(gè)旋法特征便是其戲曲旋律的創(chuàng)作與石家莊地區(qū)方言音調(diào)有關(guān)。石家莊絲弦的唱腔采用的是以獲鹿（今鹿泉）、平山、正定及趙縣方言為基礎(chǔ)的石家莊一帶的方言，也可以說(shuō)，石家莊方言的韻律及其聲調(diào)就是石家莊絲弦這一地方戲的根源。因此，在戲曲旋律的創(chuàng)作上也有四聲原則：即：陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。

陰平：陰平旨在突出音調(diào)的“平”狀，故常用單長(zhǎng)音，之后會(huì)跟一個(gè)略短并高于此長(zhǎng)音的次音以扣住前音，不帶來(lái)下墜感。再回落到跟單長(zhǎng)音差不多的音高位置，以保持陰平聲調(diào)的“平”感而不上揚(yáng)。

陽(yáng)平：陽(yáng)平常需要旋律的級(jí)進(jìn)下行，單字之前需要加一個(gè)高于此單字所用單音的短倚音，突出下降感。

上聲：一般上聲會(huì)需要旋律字音在較高的音調(diào)位置，會(huì)從由低到高的大跳中體現(xiàn)字音。

去聲：去聲需要旋律為下行趨勢(shì)，可整體為下行趨勢(shì)，也可從由高到低的大跳中體現(xiàn)字音。

（三）板式及曲牌

因石家莊絲弦分為官調(diào)和越調(diào)系統(tǒng)，因此其板式也分為官調(diào)板式系統(tǒng)與越調(diào)板式系統(tǒng)。

1.官調(diào)板式系統(tǒng)

官調(diào)板式系統(tǒng)全部是由“弄傀儡”中所用聲腔【耍孩兒】的板眼演變而來(lái)的。所謂“弄傀儡”，指的就是明代中后期在河北省中南部流行的撐桿木偶戲。而由真人登臺(tái)的木偶戲逐漸發(fā)展成為絲弦戲時(shí)，唱腔中為使“聲”與“形”結(jié)合而采用的真聲吐字、假聲行腔的唱法也一并保留下來(lái)?！舅：骸孔钤鐬橐话逡谎?，而后又發(fā)展成多種板眼。官調(diào)主要板式有以下幾種：官調(diào)頭板、官調(diào)二板、官調(diào)三板、官調(diào)趕板，以及官調(diào)散板。

官調(diào)頭板唱腔婉轉(zhuǎn)，抒情性強(qiáng)，其唱詞一般只用【耍孩兒】的前三句。一板三眼，通常以4/4拍記譜。官調(diào)二板分為耍孩兒二板（羅羅腔）、官調(diào)彩腔（倒推車、倒推船）和官調(diào)數(shù)唱，既可抒情又可敘事，一板一眼，通常以2/4拍記譜。值得一提的是官調(diào)二板中的耍孩兒二板，它是金、元以來(lái)在河北省中南部流行的撐桿木偶戲中的典型唱腔，這種唱腔通常每句包含兩個(gè)分句，每個(gè)分句之后緊接兩小節(jié)過(guò)門，因唱腔與過(guò)門依次交替羅起來(lái)向前推進(jìn)，故得名“羅羅腔”。官調(diào)三板分為耍孩兒三板、官調(diào)流水三板和官調(diào)三三板，以敘事為主，有板無(wú)眼，通常以1/2拍記譜，但需要說(shuō)明的是官調(diào)三三板是20世紀(jì)70年代初才創(chuàng)作出來(lái)的，所以運(yùn)用于現(xiàn)代戲中，以3/4拍記譜。

官調(diào)趕板只適用于敘事，有板無(wú)眼，比官調(diào)三板快一倍，以1/4拍記譜。官調(diào)散板屬于無(wú)板無(wú)眼，唱腔以四分音符為基本單位記譜，并在重音前劃虛小節(jié)線，以“サ”為拍號(hào)記譜。官調(diào)散板有官調(diào)垛子板、官調(diào)起板、官調(diào)哭板、官調(diào)撥子板。

2.越調(diào)板式系統(tǒng)

越調(diào)板式系統(tǒng)則是由明代曲藝說(shuō)唱中的“三倒腔”與“羅羅腔”演變而來(lái)的。越調(diào)主要板式分為越調(diào)頭板、越調(diào)二板、越調(diào)三板、越調(diào)趕板，以及越調(diào)散板。越調(diào)頭板、越調(diào)三板、越調(diào)趕板是“三倒腔”發(fā)展演變而來(lái)。而越調(diào)二板則是由變調(diào)與變?cè)~格的“羅羅腔”發(fā)展演變而來(lái)。

越調(diào)頭板男女同腔，唱詞只有一句，是越調(diào)系統(tǒng)的序唱，一板三眼，以4/4拍記譜。越調(diào)二板，既可抒情又可敘事，而且句數(shù)不受限制，已成為石家莊絲弦中運(yùn)用最多的板式，一板一眼，以2/4拍記譜，其中包括越調(diào)甩板，越調(diào)甩板唱詞只有四句，經(jīng)常在越調(diào)二板之前作為引子使用。越調(diào)三板來(lái)源于說(shuō)唱，因此擅于敘述，可慢唱也可抒情，是僅次于越調(diào)二板的重要板式，分為慢三板與快三板，慢三板以2/4拍記譜，快三板以1/2拍記譜，需要特別說(shuō)明的是，越調(diào)三板的最后半句按照常規(guī)來(lái)說(shuō)一定會(huì)轉(zhuǎn)為散唱煞板。

越調(diào)趕板只適用于急速的敘事，有板無(wú)眼，比越調(diào)三板快一倍，以1/4拍記譜。其中越調(diào)趕板敘是石家莊絲弦的傳統(tǒng)板式，只有兩個(gè)樂(lè)句，遇到唱詞較多時(shí)便可以進(jìn)行多次反復(fù)。還有一種是緊縮節(jié)拍的越調(diào)趕板，它是從越調(diào)三板中發(fā)展而來(lái)的變體板式，在傳統(tǒng)的石家莊絲弦越調(diào)中是沒有的。在板式成套的唱腔中，經(jīng)常使用越調(diào)三板后緊接越調(diào)趕板。

越調(diào)散板屬于無(wú)板無(wú)眼，唱腔以四分音符為基本單位記譜，以“サ”為拍號(hào)記譜。越調(diào)散板又分為越調(diào)起板、越調(diào)剁子板、越調(diào)哭板，以及越調(diào)撥子板。其中越調(diào)撥子板屬于比較特殊的一種，它是唱腔為散板但是過(guò)門需要上板，與此同時(shí)，過(guò)門又用比唱腔節(jié)奏快一倍的板式。這種伴奏樂(lè)器緊但唱腔相對(duì)自由的方法便稱之為“緊撥寬唱”，撥子板便由此得名。此外，撥子板的唱腔與越調(diào)剁子板相同，因此也有人將撥子板稱為“挎板垛子”。越調(diào)撥子板不僅可以作為敘事使用，也可用作背唱或獨(dú)唱來(lái)直接表達(dá)人物心理活動(dòng)，還可用它來(lái)交代人物的上場(chǎng)目的。

3.曲牌

石家莊絲弦不僅擁有官調(diào)和越調(diào)兩個(gè)板式系統(tǒng)，還囊括眾多曲牌。這些曲牌大多源自元代，在河北省廣為流傳的小令基礎(chǔ)上演變而來(lái)。明代文學(xué)家沈德符在其著作《顧曲雜言》中記載：“元人小令行于燕、趙后，浸淫日盛。自宣、正至化、治后，中原又行瑣南枝、傍妝臺(tái)、山坡羊之屬?！焙笠蚬佟⒃絻蓚€(gè)調(diào)的板式系統(tǒng)建立，許多曲牌被板式唱腔所取代。盡管如此，仍有不少曲牌流傳至今，例如官調(diào)曲牌中的【黃鶯兒】【桂枝香】【鎖南枝】【駐馬聽】等；越調(diào)曲牌中的【歌南子】【大紅錦袍】【打棗干】【青陽(yáng)】【三倒腔】等，都是現(xiàn)今絲弦戲中常用的曲牌，每個(gè)曲牌都有其特定的場(chǎng)景和人物表現(xiàn)。

以官調(diào)曲牌【黃鶯兒】為例，一板三眼，以4/4拍記譜。其曲調(diào)俊俏、斯文、豪邁，旋律高亢。常用于胸有抱負(fù)的小生上場(chǎng)，最大的特色便是此曲牌全部用真嗓演唱，這對(duì)于石家莊絲弦這一非常注重假聲拖腔的戲曲來(lái)說(shuō)是罕見的。

再以越調(diào)曲牌【三倒腔】（亦稱【三道腔】）為例，它來(lái)源于北方地區(qū)說(shuō)唱的一種長(zhǎng)短句聲腔，共有三段（道），這三段在演唱中各段的順序可以互相顛倒互換，故得名【三倒腔】。第一段是由一句散板的引唱緊接一板一眼的正段；第二段則全部都是散板，但是過(guò)門比唱腔節(jié)奏快；第三段是比前兩段快一倍的趕板，每段最后都以不上板的散唱結(jié)束。

（四）配器

石家莊絲弦的樂(lè)隊(duì)分為文場(chǎng)與武場(chǎng)兩部分。文場(chǎng)為樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)及管樂(lè)部分，武場(chǎng)為樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)部分。文場(chǎng)音樂(lè)除了為演員保調(diào)、拖腔的作用外，還經(jīng)常運(yùn)用各樂(lè)器的音色，以及各種樂(lè)曲曲牌來(lái)配合劇情和出場(chǎng)人物的各種情緒；武場(chǎng)音樂(lè)除了配合伴奏演員的念白、動(dòng)作、武打之外，還起到掌控音樂(lè)速度、強(qiáng)弱來(lái)配合劇情的跌宕起伏等作用?？梢哉f(shuō)，除唱腔之外，文場(chǎng)與武場(chǎng)音樂(lè)的配器將唱腔與劇情貫穿成一個(gè)音樂(lè)整體。

1.樂(lè)隊(duì)樂(lè)器基本配置

絲弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器配置主要分為三個(gè)部分：彈撥樂(lè)器組（弦樂(lè)組）、吹管樂(lè)器組（管樂(lè)組）、打擊樂(lè)組。通常，伴唱的主要樂(lè)器包括板胡、笛子、笙，這三者被親切地稱為“三大件”。而其他彈撥和吹管樂(lè)器則主要負(fù)責(zé)過(guò)門和行弦等伴奏部分。

在弦樂(lè)部分，核心樂(lè)器包括板胡、弦索、柳琴、三弦和琵琶。此外，二胡、高胡、中胡和提琴組也會(huì)被使用。管樂(lè)部分的核心樂(lè)器則有曲笛、笙、嗩吶和海笛，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)梆笛、長(zhǎng)笛、單簧管、大管、小號(hào)、圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)。至于打擊樂(lè)部分，主要樂(lè)器包括單皮鼓、板、大鑼、鐃鈸、大鐃和小鑼，其他如小镲、小堂鼓、花盆鼓、水镲、大篩鑼、小堂鑼（或云鑼）、碰鐘、木魚和吊镲等，這些統(tǒng)稱為“零碎”。在這些打擊樂(lè)器中，除了小镲和小堂鼓是必備的“零碎”外，其他可以根據(jù)實(shí)際需要靈活增減。

打擊樂(lè)中有三套基本鑼鼓配置，稱為“小家伙”“蘇家伙”，以及“京家伙”?！靶〖一铩笔菑淖钤绲哪九紤蛑幸浦捕鴣?lái)，包含單皮鼓、板和小鑼，有時(shí)會(huì)加小镲，多用于小旦、小生等性情文靜的人物，也可用在小丑這種詼諧有趣的人物。明代中后期絲弦劇種逐漸形成，而“京家伙”是絲弦戲早期使用的打擊樂(lè)配置，這套打擊樂(lè)配置來(lái)源于高腔，而當(dāng)時(shí)北京地區(qū)的高腔，俗稱“京腔”，故得名“京家伙”。目前，“京家伙”作為色彩性打擊樂(lè)仍然在各個(gè)劇目中頻繁使用，常用來(lái)表現(xiàn)人物陰險(xiǎn)、奸詐的性格，或?yàn)樾愿翊拄數(shù)娜宋锇樽?。“京家伙”的主要打擊?lè)配置有單皮鼓、板、大鐃和小鑼。所謂“蘇家伙”是指絲弦戲發(fā)展到1915年左右，從京劇以及河北梆子等劇種移植過(guò)來(lái)的打擊樂(lè)配置。因當(dāng)時(shí)蘇州生產(chǎn)此種鑼鼓頗具盛名，故得名“蘇家伙”，包含單皮鼓、板、大鑼、鐃鈸、小鑼。

需要注意的是，石家莊絲弦的打擊樂(lè)部分全部由文字記譜，文字譜的代音字與樂(lè)器及其演奏法如下：

大：?jiǎn)纹す膯魏炛負(fù)簟?/p>

多：?jiǎn)纹す膯魏炤p擊。

八：?jiǎn)纹す碾p簽同時(shí)重?fù)艋騿魏炛負(fù)簟?/p>

嘟：?jiǎn)纹す碾p簽滾擊。

扎、衣：板單擊。

龍：鼓或堂鼓、花盆鼓輕擊。

冬：鼓或堂鼓、花盆鼓重?fù)簟?/p>

多羅、冬龍：鼓或堂鼓、花盆鼓輕滾擊。

倉(cāng)：大鑼、鐃鈸、小鑼同時(shí)重?fù)簟?/p>

頃：大鑼、鐃鈸、小鑼同時(shí)輕擊。

匡：大鑼或大篩鑼重?fù)簟?/p>

堂：大鑼或大篩鑼輕擊。

匝：大鑼、鐃鈸、小鑼同時(shí)擊啞音。

丁：大鑼以錘把、小鑼以手板輕擊鑼邊，鐃鈸以鈸邊輕相撞擊。

丘：大鐃、小鑼（或加堂鼓）同時(shí)重?fù)簟?/p>

叉：二镲、小鑼同時(shí)重?fù)簟?/p>

七：鐃鈸、小鑼同時(shí)重?fù)簟?/p>

才：小镲、小鑼同時(shí)重?fù)簟?/p>

撲：鐃鈸單擊啞音。

臺(tái)：小鑼重?fù)簟?/p>

令：小鑼輕擊。

乙：休止。

2.樂(lè)隊(duì)人數(shù)配置

石家莊絲弦樂(lè)隊(duì)可根據(jù)成員數(shù)量劃分為小型、中型和大型樂(lè)隊(duì)。小型樂(lè)隊(duì)通常有三種編制：七人樂(lè)隊(duì)，由三名文場(chǎng)樂(lè)器演奏者（板胡、曲笛、笙各一人，其中板胡和曲笛演奏者可兼任嗩吶）和四名武場(chǎng)樂(lè)器演奏者（單皮鼓、板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸各一人，其中鐃鈸演奏者兼任零碎）組成；九人樂(lè)隊(duì)，在七人樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上增加一名柳琴或琵琶演奏者和一名二胡演奏者；十二人樂(lè)隊(duì)，在七人樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上增加一名二胡演奏者和一名中胡演奏者，此時(shí)嗩吶由第二個(gè)二胡演奏者負(fù)責(zé)，曲笛演奏者可兼任海笛，武場(chǎng)增加一名專門負(fù)責(zé)零碎的演奏者，大鑼演奏者可兼任大鐃，鐃鈸演奏者可兼任二镲。

中型樂(lè)隊(duì)也有三種編制：十六人樂(lè)隊(duì)，由十一名文場(chǎng)樂(lè)器演奏者和五名武場(chǎng)樂(lè)器演奏者組成；二十人樂(lè)隊(duì)，在十六人樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上，文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)增加一名二胡演奏者和一名大提琴演奏者，武場(chǎng)樂(lè)隊(duì)保持不變；二十二人樂(lè)隊(duì)，在二十人樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上增加兩名管樂(lè)演奏者（單簧管與小號(hào)各一人）。

大型樂(lè)隊(duì)由三十二人組成，其中文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)有二十六人，唱腔伴奏組保持三名演奏者不變，彈撥組增加一名柳琴演奏者，管樂(lè)組細(xì)分為木管組（長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管各一人）和銅管組（小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)各一人，圓號(hào)兩人），弦樂(lè)組擴(kuò)大，包括小提琴Ⅰ組四人（或小提琴、高胡各兩人）、小提琴Ⅱ組三人（或小提琴一人，二胡兩人）、中提琴兩人（或中胡兩人）、大提琴與倍大提琴各一人。武場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與中型樂(lè)隊(duì)相同，共五人，另外設(shè)有一名指揮。

3.樂(lè)隊(duì)配器

在小型樂(lè)隊(duì)配器中，主伴奏部基本為齊奏。主伴奏組只有傳統(tǒng)的“三大件”（板胡、曲笛、笙），看似不利于作曲家發(fā)揮，但因這三種樂(lè)器的音色都各具特點(diǎn)，所以根據(jù)樂(lè)器的不同排列組合也會(huì)有不同的混合音色，而這種混合音色的使用可以直接影響樂(lè)隊(duì)色彩。因此，在為小型樂(lè)隊(duì)進(jìn)行編配時(shí)，合理利用混合音色顯得尤為重要。

在中型樂(lè)隊(duì)中，由于樂(lè)器數(shù)量和種類增加，能夠提供更豐富的音色變化與和聲色彩。當(dāng)為唱腔伴奏時(shí)，通常以唱腔伴奏組的主旋律齊奏為主，其余樂(lè)器以清淡的織體配合，確保主次分明，避免唱腔被織體所淹沒。除了唱腔伴奏組，其他樂(lè)器通常在伴奏織體中扮演和聲或副旋律的角色。當(dāng)然，這僅是最傳統(tǒng)的編配方式，作曲家有時(shí)會(huì)根據(jù)對(duì)音色和配器效果的特別考慮，打破常規(guī)，探索新的聲音組合。小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等西洋銅管樂(lè)器若用于古裝劇伴奏，則可能顯得不協(xié)調(diào)，因此這些樂(lè)器主要出現(xiàn)于現(xiàn)代劇的配樂(lè)中。

大型樂(lè)隊(duì)音域更寬，樂(lè)器色彩更豐富，表現(xiàn)力更強(qiáng)，因此更適應(yīng)現(xiàn)代戲。在為大型樂(lè)隊(duì)進(jìn)行配器時(shí)，需要特別關(guān)注各聲部之間的音響平衡。在適當(dāng)?shù)臉?lè)段中運(yùn)用復(fù)調(diào)思維與技巧，可以確保聲部不僅在縱向和聲上得到支持，而且在主旋律與副旋律之間實(shí)現(xiàn)橫向的互動(dòng)交流，從而避免整個(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行大齊奏。

此外，樂(lè)器特殊音色的使用也是石家莊絲弦配器上的一大特色。特別是板胡的使用，板多用滑音演奏，以達(dá)到模擬人聲或畜聲的效果，營(yíng)造出一種風(fēng)趣幽默的氛圍，充滿濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，極具戲劇性。因此，根據(jù)劇中角色或情節(jié)需要，配器時(shí)會(huì)靈活使用樂(lè)器的音色。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，石家莊絲弦憑借其豐富多樣的調(diào)式系統(tǒng)、旋法、板式、曲牌，以及配器，共同構(gòu)筑其獨(dú)特的音樂(lè)美學(xué)。這些音樂(lè)特征不僅顯著提升了戲劇的表現(xiàn)力和感染力，也為觀眾帶來(lái)豐富的視聽盛宴。調(diào)式的多樣性賦予石家莊絲弦在音樂(lè)表達(dá)上的極大靈活性，而旋法的運(yùn)用則進(jìn)一步強(qiáng)化了絲弦音樂(lè)的地域特色。復(fù)雜且多元化的板式系統(tǒng)進(jìn)一步豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)手法，而自絲弦戲起源以來(lái)流傳的眾多曲牌為不同情節(jié)和情感的展現(xiàn)提供了豐富的音樂(lè)資源。配器方面同樣具有鮮明特色，尤其是對(duì)板胡等樂(lè)器不同音色的運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力和幽默感?？梢哉f(shuō)，上述每一個(gè)音樂(lè)元素都彰顯了石家莊絲弦的藝術(shù)魅力，并映射出石家莊人開朗豪爽又不失柔情的性格。

石家莊絲弦憑借其獨(dú)特的音樂(lè)魅力在河北地區(qū)流傳逾五百年，深受當(dāng)?shù)孛癖娤矏?。它不僅是民眾閑暇時(shí)的娛樂(lè)方式，更是當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗人情的生動(dòng)展現(xiàn)。盡管石家莊絲弦的知名度不及京劇、川劇等戲曲藝術(shù)，但筆者堅(jiān)信其獨(dú)有的藝術(shù)魅力終將被世人所認(rèn)識(shí)和欣賞，這也是撰寫本文的初衷所在。當(dāng)然，石家莊絲弦的音樂(lè)特色是豐富多樣的，本文對(duì)這些音樂(lè)特征的探討只能是淺嘗輒止。展望未來(lái)，隨著人們對(duì)傳統(tǒng)文化的日益重視和研究的不斷深入，石家莊絲弦有望得到更多的發(fā)掘和傳承，進(jìn)一步豐富中國(guó)戲曲音樂(lè)的多樣性。在現(xiàn)代化和全球化浪潮中，通過(guò)保護(hù)和傳承傳統(tǒng)文化，人們能夠更好地弘揚(yáng)和發(fā)展這一寶貴的文化遺產(chǎn)，讓它在新時(shí)代煥發(fā)新的活力。

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