江蘇原創(chuàng)歌劇《鄭和》的創(chuàng)新表達(dá)芻議

【摘 要】江蘇演藝集團(tuán)精心創(chuàng)排的歌劇《鄭和》于2016年成功搬上舞臺(tái)，贏得了廣泛的贊譽(yù)與高度評(píng)價(jià)。這是一部集歷史、藝術(shù)與文化于一體的佳作，展現(xiàn)了多方面的創(chuàng)新表達(dá)。在創(chuàng)新表達(dá)的過程中，這部歌劇深刻挖掘了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價(jià)值，也成功實(shí)現(xiàn)了跨文化融合。本文從題材與內(nèi)容、敘事手法、音樂創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)、文化內(nèi)涵與時(shí)代價(jià)值等方面對(duì)歌劇《鄭和》的創(chuàng)新表達(dá)進(jìn)行了多維度分析。

【關(guān)鍵詞】江蘇原創(chuàng)歌劇" 創(chuàng)新表達(dá)" 鄭和

中圖分類號(hào)：J805" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）18-0001-06

歌劇《鄭和》由江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳指導(dǎo)，江蘇省演藝集團(tuán)出品，是基于明朝初期鄭和率領(lǐng)中國龐大的船隊(duì)七下西洋這一歷史事件而創(chuàng)作的大型史詩歌劇。該劇彰顯了一代“航海外交家”的雄才偉業(yè)，感悟和傳遞“海上絲綢之路”國家間的歷史情誼。這部歌劇于2016年在南京首演，為觀眾呈現(xiàn)了一部精彩絕倫的歌劇演出。2023年，這部歌劇的音樂會(huì)版在西安人民劇院成功上演。作為第九屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)參演劇目，它吸引了眾多國內(nèi)外藝術(shù)家的關(guān)注和參與，受到廣大觀眾的熱烈歡迎和好評(píng)，它是繼2014年《運(yùn)之河》之后由江蘇演藝集團(tuán)傾力打造的又一部典范之作。它的成功上演無疑為江蘇原創(chuàng)歌劇的發(fā)展注入了新的活力。這部作品不僅展示了江蘇在歌劇創(chuàng)作方面的實(shí)力和水平，為江蘇的文化事業(yè)增添了新的亮點(diǎn)，也進(jìn)一步推動(dòng)了江蘇原創(chuàng)歌劇乃至中國歌劇的繁榮和發(fā)展。這部歌劇的成功得益于整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的共同努力，他們將中國故事與西方歌劇形式融合在一起，從編劇、舞美、音樂、表演等方面進(jìn)行了開創(chuàng)性的創(chuàng)新和探索，做到了“用國際表達(dá)講好中國故事”。

一、題材與內(nèi)容的創(chuàng)新融合

曾經(jīng)多次獲得“文華編劇獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，“曹禺戲劇獎(jiǎng)”“飛天獎(jiǎng)”“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)的著名劇作家黃維若作為歌劇《鄭和》的主要編劇之一，以其深厚的戲劇理論功底和豐富的編劇經(jīng)驗(yàn)，為這部歌劇的成功創(chuàng)作和演出作出重要貢獻(xiàn)。歌劇《鄭和》選取明朝初期鄭和率領(lǐng)中國龐大的船隊(duì)七下西洋這一歷史事件作為題材，通過現(xiàn)代化藝術(shù)手法和舞臺(tái)呈現(xiàn)，將這一歷史事件重新演繹，使其煥發(fā)全新的生命力。這部歌劇的演出由“序幕·牽星如夢”“揚(yáng)帆起航”“海路陽光”“金色波浪”“海定波寧”“海夢圖志”六幕組成，劇情緊湊，跌宕起伏。從鄭和率領(lǐng)船隊(duì)出發(fā)時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)到經(jīng)歷種種風(fēng)浪和挑戰(zhàn)，到最后順利歸來，整個(gè)故事時(shí)而氣勢恢宏、時(shí)而緊張萬分、時(shí)而優(yōu)美動(dòng)人。

該劇不僅展現(xiàn)了鄭和及其船隊(duì)的英勇與智慧，還融入多種文化元素，如：江蘇地方特色、海洋文化、外交文化等，使得歌劇在內(nèi)容上更加豐富多元。江蘇地方特色的融入，不僅體現(xiàn)在歌劇的音樂旋律和唱腔設(shè)計(jì)上，更在舞臺(tái)布景、服飾道具等方面得到了淋漓盡致地展現(xiàn)，讓觀眾在欣賞歌劇的同時(shí)，也能感受到濃郁的江南風(fēng)情。海洋文化作為鄭和航海探險(xiǎn)的重要背景，也在歌劇中得到了充分體現(xiàn)，無論是波瀾壯闊的海面場景，還是船隊(duì)與風(fēng)浪搏斗的緊張情節(jié)，都讓人仿佛置身于那個(gè)充滿未知與挑戰(zhàn)的航海時(shí)代。而外交文化的融入則通過鄭和與各國使節(jié)的交往、談判與和解等情節(jié)，展現(xiàn)了古代中國開放包容的外交理念和智慧，使得歌劇在傳遞歷史信息的同時(shí)，也傳遞了跨越時(shí)空的文化價(jià)值。這些元素的巧妙融合和創(chuàng)新性運(yùn)用，使得這部歌劇在保持歷史真實(shí)性的同時(shí)，又具有更加生動(dòng)、直觀和深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。這不僅是對(duì)中華文化的傳承和弘揚(yáng)，也是對(duì)世界文化交流和融合的一種積極探索和實(shí)踐。

此外，歌劇《鄭和》在創(chuàng)作中與時(shí)俱進(jìn)地突出“一帶一路”的主題。通過生動(dòng)展現(xiàn)鄭和七下西洋這一歷史壯舉，歌劇不僅淋漓盡致地彰顯了中華民族不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的英雄氣概，以及開放進(jìn)取、海納百川的寬廣胸懷，還深刻凸顯了“海上絲綢之路”沿線國家與地區(qū)之間悠久而深厚的歷史文化情誼。這種主題設(shè)置不僅精準(zhǔn)契合了當(dāng)下國際社會(huì)對(duì)于和平發(fā)展、合作共贏的共同關(guān)切和期待，也使得歌劇《鄭和》在內(nèi)容上具有更加深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義和鮮明的時(shí)代價(jià)值，為當(dāng)代觀眾提供了一次跨越時(shí)空的文化共鳴與歷史反思的契機(jī)。

二、敘事手法的創(chuàng)新探索

在歌劇藝術(shù)中，倒敘是一種較為少見的敘述手法，這主要是因?yàn)楦鑴∽鳛橐环N舞臺(tái)藝術(shù)形式，需要保持劇情的連貫性，提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。然而，歌劇《鄭和》的敘事手法別具一格，采用倒敘的敘事方式，從老年鄭和的回憶開始，按照時(shí)間順序逐漸展開，詳細(xì)講述了鄭和從率領(lǐng)船隊(duì)出發(fā)、經(jīng)歷風(fēng)浪、平息海島戰(zhàn)亂、化解爭端，到最后順利歸來的整個(gè)過程。這種敘事方式將老年鄭和的回憶與青年鄭和的航海經(jīng)歷交織在一起，讓觀眾在序幕之初便深刻感受到鄭和歷經(jīng)世事滄桑后的復(fù)雜情感與深沉感慨，這不僅極大地增強(qiáng)了故事的懸念與吸引力，為后續(xù)跌宕起伏的劇情發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的情感基礎(chǔ)，更引領(lǐng)觀眾一步步深入鄭和的內(nèi)心世界，全面而深刻地理解他跌宕起伏的人生經(jīng)歷與不朽的精神追求。在整部歌劇的推進(jìn)過程中，還適時(shí)穿插著對(duì)關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)的深刻回溯，這些精心安排的回溯不僅進(jìn)一步完善劇情，使得整個(gè)故事更加飽滿立體，而且讓觀眾能夠更加準(zhǔn)確清晰地把握鄭和在不同人生階段所面臨的艱難挑戰(zhàn)與重要抉擇，從而更加全面地領(lǐng)略到這位偉大航海家的光輝形象。

除了倒敘外，這部歌劇還巧妙地運(yùn)用插敘手法。這種手法能夠在劇情發(fā)展的過程中暫時(shí)中斷原有的敘事線索，插入與主要情節(jié)相關(guān)的回憶、解釋或背景故事，從而豐富劇情內(nèi)容，深化人物塑造，并增強(qiáng)觀眾的觀賞體驗(yàn)。歌劇《鄭和》通過插入與主線劇情相關(guān)的回憶、夢境或幻想等片段，進(jìn)一步豐富了故事的層次和內(nèi)涵。例如，在歌劇的某些場景中，通過插入鄭和或船員的回憶片段，生動(dòng)展現(xiàn)了他們過去的經(jīng)歷和情感，這些回憶如同一扇扇打開的窗戶，讓觀眾得以窺見他們內(nèi)心深處的秘密和夢想。這些回憶片段不僅為觀眾提供了更為豐富的背景信息，讓觀眾能夠更好地理解劇情的發(fā)展和人物的動(dòng)機(jī)，還增強(qiáng)了劇情的連貫性和情感深度，使得整個(gè)故事更加引人入勝?？傊?，相較于之前的江蘇原創(chuàng)歌劇，歌劇《鄭和》在敘事手法上具有顯著的創(chuàng)新與突破。它不僅巧妙地運(yùn)用倒敘與插敘這兩種敘事技巧，而且更加注重兩者之間的精妙結(jié)合與相互映襯。通過倒敘手法，歌劇《鄭和》成功地構(gòu)建起整個(gè)故事的宏觀框架，讓觀眾在一開始就能夠領(lǐng)略到劇情的廣闊背景和深遠(yuǎn)意義。而在此基礎(chǔ)上，歌劇又通過插敘手法，細(xì)膩地填充了故事的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)劇情在緊湊有序的同時(shí)，又充滿豐富的層次感和細(xì)膩的情感波動(dòng)。這種敘事手法的創(chuàng)新運(yùn)用無疑為歌劇《鄭和》的成功打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

三、音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新

歌劇《鄭和》的音樂由中國當(dāng)代著名作曲家、中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平作曲，采用豐富多樣的音樂形式和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出一部蕩氣回腸、波瀾壯闊的歌劇大戲。音樂不僅為這部歌劇提供了情感和節(jié)奏支撐，還通過旋律、和聲和節(jié)奏等元素，營造出一種富有感染力和震撼力的戲劇氛圍。音樂風(fēng)格融合古典與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與創(chuàng)新，既體現(xiàn)了中國音樂的獨(dú)特韻味，又吸收了西方歌劇的音樂元素，包括交響樂、民樂、宮廷音樂等。這種多元音樂元素的融合，不僅豐富了交響樂的表現(xiàn)力，還使得歌劇在風(fēng)格上呈現(xiàn)出獨(dú)特的多樣性。

鄭和下西洋的故事發(fā)生在明朝永樂、宣德年間，這是中國古代宮廷音樂發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期。因此，在歌劇《鄭和》中融入宮廷音樂元素，不僅符合歷史背景，還能增強(qiáng)作品的歷史感和文化底蘊(yùn)。宮廷音樂通常具有莊重、典雅的特點(diǎn)，這與鄭和作為明朝使節(jié)、航海家的身份和氣質(zhì)相契合。這種音樂元素的融入不僅使得整部作品的基調(diào)更加莊重、大氣，更在無形中提升了作品的藝術(shù)品位。同時(shí)，這種融入也賦予歌劇《鄭和》在傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化方面的特殊意義，讓觀眾在欣賞歌劇的同時(shí)，也能感受到中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。

在傳承中國傳統(tǒng)音樂文化的同時(shí)，這部歌劇在創(chuàng)作上也嚴(yán)格遵循西方歌劇的體裁特點(diǎn)，采用交響樂。交響樂以其宏大的規(guī)模和豐富的表現(xiàn)力，與歌劇的劇情緊密結(jié)合，共同編織出一幅幅動(dòng)人的音樂畫卷，有力地推動(dòng)了故事發(fā)展。作曲家通過精心編排的交響樂段落，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場景，如：鄭和率領(lǐng)船隊(duì)揚(yáng)帆起航、在海上遭遇風(fēng)浪、與各國進(jìn)行友好交流等。這些交響樂段落不僅增強(qiáng)了劇情的感染力，還使得觀眾在欣賞過程中能夠更加深入地理解劇情和人物。江南絲竹元素也在這部歌劇中得到了巧妙融入，這些江南絲竹音樂元素與歌劇的情節(jié)、角色的情感相結(jié)合，使得音樂成為表達(dá)角色內(nèi)心情感的重要手段。一方面，歌劇《鄭和》的主題旋律和曲風(fēng)融入江蘇地域特色，其中包括江南絲竹的柔美與典雅。另一方面，歌劇《鄭和》在編曲過程中，也將交響樂與民間音樂（包括江南絲竹）的曲調(diào)有機(jī)融合，使得整部作品既具有宏大的氣勢，又不失細(xì)膩與柔美。

諸如《茉莉花》等各類耳熟能詳?shù)慕K民歌元素已在近年來的江蘇原創(chuàng)歌劇中屢見不鮮，而在歌劇《鄭和》中，作曲家唐建平獨(dú)樹一幟，別出心裁地選用鮮為人知的高郵民歌《數(shù)鴨蛋》作為音樂創(chuàng)作的重要素材，這一創(chuàng)新之舉為歌劇的音樂注入全新的活力與生機(jī)。“唐建平不肯亦步亦趨，他有意識(shí)回避《茉莉花》膾炙人口的旋律，而轉(zhuǎn)向國家級(jí)非遺傳承的江蘇揚(yáng)州高郵民歌《數(shù)鴨蛋》，在船工與民婦混聲合唱《等風(fēng)來》中，借用了原曲襯詞‘咦嘖嘖唻’，強(qiáng)化了鄉(xiāng)土氣息與生活情趣?！蓖ㄟ^巧妙地吸納高郵民歌《數(shù)鴨蛋》中的襯詞元素，并經(jīng)過精細(xì)的編曲設(shè)計(jì)與處理，成功地將交響樂、民樂，以及宮廷音樂等多種音樂風(fēng)格融為一體，使得原本溫婉細(xì)膩的江南小調(diào)煥發(fā)出大氣磅礴的交響樂章風(fēng)采。這種創(chuàng)新性的融合，既保留了民族音樂的獨(dú)特韻味，又賦予其新的藝術(shù)生命力。

四、舞臺(tái)呈現(xiàn)的創(chuàng)新

歌劇《鄭和》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常華麗恢宏，通過燈光、布景、道具等多種手段，展現(xiàn)出了一種震撼人心的視覺效果。這些設(shè)計(jì)不僅符合歷史背景，還融入現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段，用燈光、布景、服裝、音樂等，共同創(chuàng)造了一個(gè)既真實(shí)又富有藝術(shù)感染力的戲劇環(huán)境，使得整部歌劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)更加生動(dòng)逼真。

（一）布景設(shè)計(jì)兼具歷史感與真實(shí)性

這部歌劇的布景設(shè)計(jì)與劇情緊密結(jié)合，共同構(gòu)建了一個(gè)完整而富有感染力的戲劇世界。布景注重歷史細(xì)節(jié)的還原，如船只、帆、海圖等元素，都力求與明朝初期的歷史背景相符合。布景中設(shè)計(jì)了多艘船只模型，包括鄭和率領(lǐng)的龐大船隊(duì)中的各種船只類型，如寶船、福船等。這些船只模型不僅外觀精美，還通過動(dòng)態(tài)變化，如帆的升降、船只的行駛等，營造出一種身臨其境的航海氛圍。海洋元素也是布景設(shè)計(jì)的重要部分，如波濤洶涌的海浪、寧靜的海面等，都通過布景設(shè)計(jì)得到了生動(dòng)呈現(xiàn)。

布景設(shè)計(jì)還原了鄭和下西洋過程中的多個(gè)歷史場景，如出發(fā)港口、異國風(fēng)情的市場、海戰(zhàn)等。這些場景不僅讓觀眾更加直觀地了解歷史背景，還通過藝術(shù)化手法，增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力。在歌劇《鄭和》中，城市建筑風(fēng)格的體現(xiàn)也是布景設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。布景團(tuán)隊(duì)參考了明朝時(shí)期的建筑風(fēng)格和建筑特點(diǎn)，通過設(shè)計(jì)精美的宮殿、廟宇和民居等建筑場景，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。這些建筑場景不僅具有高度的觀賞性，還能讓觀眾更好地了解明朝時(shí)期的歷史背景和文化特色。

（二）光影效果營造戲劇氛圍

在燈光設(shè)計(jì)方面，這部歌劇注重?zé)艄獾恼w效果和戲劇性表現(xiàn)。燈光設(shè)計(jì)師通過精心布局和動(dòng)態(tài)變化，營造出不同的氛圍，增強(qiáng)了戲劇的視覺效果和觀眾的情感體驗(yàn)。同時(shí)，燈光還與其他舞臺(tái)元素相互配合，共同創(chuàng)造出一種富有層次感和立體感的舞臺(tái)空間。通過燈光的明暗變化、色彩搭配等手法，營造出不同的氛圍。如夜晚的海面、日出日落等場景，都通過光影效果得到了生動(dòng)呈現(xiàn)。在表現(xiàn)鄭和航海的艱難歷程時(shí)，使用暗淡的燈光和冷色調(diào)營造出一種緊張、壓抑的氛圍；而在表現(xiàn)鄭和與各國友好交往的場景時(shí)，使用明亮的燈光和暖色調(diào)營造出一種歡樂、和諧的氛圍。燈光設(shè)計(jì)師還通過燈光的特殊效果來強(qiáng)化戲劇效果。例如，在表現(xiàn)鄭和與海浪搏斗的場景時(shí)，可能會(huì)使用閃爍的燈光和動(dòng)態(tài)的光影效果營造出一種緊張、激烈的氣氛；而在表現(xiàn)鄭和內(nèi)心的掙扎和矛盾時(shí)，則可能會(huì)使用柔和的燈光和漸變的光影效果營造出一種深沉、內(nèi)斂的氛圍。

（三）服裝、化妝、道具注重古今結(jié)合

歌劇《鄭和》的服裝設(shè)計(jì)注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，服裝設(shè)計(jì)師通過深入研究歷史資料，借鑒明朝時(shí)期的色彩和圖案元素，還原了明代服飾的特點(diǎn)和風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和美化。服裝設(shè)計(jì)不僅讓觀眾能夠直觀地感受到明代服飾的華美和精致，還通過服裝的款式、色彩和配飾等元素，展現(xiàn)了不同角色的性格特征和身份地位。例如，使用金色、紅色等鮮艷的色彩來體現(xiàn)明朝時(shí)期的繁華和輝煌；同時(shí)，在服裝上加入龍鳳、云水等圖案元素，以彰顯角色的尊貴和威嚴(yán)。鄭和的服飾以明朝時(shí)期的官服為基礎(chǔ)，采用華麗的錦緞和精致的刺繡，展現(xiàn)出其作為航海家和外交家的尊貴身份。同時(shí)，服飾的色彩和圖案也寓意著吉祥和繁榮。船員和士兵的服飾以明朝時(shí)期的軍裝為基礎(chǔ)，采用簡潔明快的線條和色彩，注重體現(xiàn)其英勇、忠誠的形象。

歌劇《鄭和》的化妝設(shè)計(jì)結(jié)合歷史背景和舞臺(tái)藝術(shù)需求，力求展現(xiàn)出明朝時(shí)期的妝容特點(diǎn)，還原那個(gè)時(shí)代的人物形象。同時(shí)，為了增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，化妝設(shè)計(jì)還融入一些現(xiàn)代元素和創(chuàng)新手法，使角色形象更加生動(dòng)、立體，做到在風(fēng)格、色彩和質(zhì)感上的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)?；瘖y師通過對(duì)明代服飾、發(fā)型、妝容的深入研究，為劇中每個(gè)人物打造了符合歷史風(fēng)貌的妝容。劇中每個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格和身份，通過化妝設(shè)計(jì)將這些特點(diǎn)巧妙地融入角色的妝容中。例如，鄭和的妝容展現(xiàn)出他的堅(jiān)毅和果敢，而船員的妝容則更多地體現(xiàn)出他們的粗獷和豪放。

歌劇《鄭和》的道具設(shè)計(jì)也是該劇成功的重要元素之一，它不僅為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)而富有歷史感的舞臺(tái)環(huán)境，還增強(qiáng)了劇情的代入感和感染力。劇中的道具設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵循歷史背景，力求還原明代航海時(shí)期的真實(shí)風(fēng)貌。從服飾、武器到生活用品等各個(gè)方面都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)和制作，確保道具的歷史準(zhǔn)確性。鄭和在航海過程中與各國進(jìn)行外交交流，贈(zèng)送或接受信物和禮物。這些道具包括精美的珠寶、絲綢、瓷器等，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的文化交流和貿(mào)易往來。生活用品如水壺、餐具、帳篷等，這些道具雖然看似普通，但在航海探險(xiǎn)中卻扮演著重要角色。它們不僅體現(xiàn)了船員的日常生活，也作為劇情發(fā)展的線索或轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)。道具在這部歌劇中也具有推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，它們能夠引導(dǎo)觀眾更好地理解劇情發(fā)展和人物的心理變化。例如，航海圖的展示讓觀眾了解了鄭和的航海路線和目的地；武器的出現(xiàn)則增加了劇情的緊張感和沖突性。

（四）表演深刻塑造人物形象

演員的表演是歌劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的核心部分。歌劇《鄭和》的演員們通過精湛的演技和生動(dòng)的表演，將角色的性格特征和情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。他們通過歌唱、臺(tái)詞和肢體語言等多種方式，將劇情和人物內(nèi)心世界傳達(dá)給觀眾，讓觀眾能夠更加深入地理解劇情和人物。同時(shí)，演員們還通過與其他舞臺(tái)元素的互動(dòng)和配合，共同創(chuàng)建了一個(gè)完整而富有感染力的戲劇世界。

劇中由著名男高音歌唱家毋攀飾演鄭和，來自江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院的青年歌唱演員周磊、仝濛、沈聽、張海勃、臧妍、何峰、劉雨東、葛君、蔡婧、徐珊珊等飾演重要角色。毋攀的表演深情而富有感染力，他通過精湛的歌唱技巧和深情的演繹，將鄭和的英勇、智慧和領(lǐng)袖氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。他的聲音渾厚有力，能夠很好地傳達(dá)出鄭和內(nèi)心的情感變化和堅(jiān)定的信念。青年歌唱演員們，如周磊、仝濛等，在劇中的表演同樣出色，通過細(xì)膩的演技和動(dòng)人的歌聲，將各自角色的性格特點(diǎn)和情感變化展現(xiàn)得栩栩如生。無論是英勇的船員、智慧的官員，還是善良的海民，他們都通過精湛的演技和深情的演唱將角色的性格特點(diǎn)和情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。整部歌劇的演唱難度非常高，但可聽性非常強(qiáng)。歌劇中的合唱、重唱等部分也展現(xiàn)了演員們出色的音樂素養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。

五、文化內(nèi)涵與時(shí)代價(jià)值的創(chuàng)新詮釋

歌劇《鄭和》作為一部原創(chuàng)大型史詩歌劇，不僅通過題材、敘事手法、音樂創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面的創(chuàng)新和積極探索取得成功，更因?qū)ξ幕瘍?nèi)涵與時(shí)代價(jià)值的創(chuàng)新詮釋而贏得廣泛認(rèn)可。

（一）對(duì)中華文化的傳承與創(chuàng)新

這部歌劇不僅讓觀眾重溫了那段波瀾壯闊的歷史，更深刻地感受到了中華民族從陸地向海洋的探索精神和勇氣。在創(chuàng)作中深入挖掘了中華文化的精髓和內(nèi)涵，通過音樂、舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)形式將其呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，歌劇《鄭和》并未止步于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，而是巧妙地融入現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段，如：先進(jìn)的舞臺(tái)布景、光影效果，以及多媒體互動(dòng)技術(shù)等，使得整部歌劇在忠實(shí)傳承中華文化的基礎(chǔ)上，又煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）對(duì)跨文化交流的積極實(shí)踐

這部歌劇不僅是一部展現(xiàn)中國歷史事件的藝術(shù)作品，更是一部承載著跨文化交流深遠(yuǎn)意義的佳作。通過這部歌劇的精心演出及廣泛的國際交流活動(dòng)，能夠有力地促進(jìn)中外文化之間的深度交流與相互借鑒，進(jìn)一步增進(jìn)不同國家和地區(qū)人民之間的理解和深厚友誼。這種獨(dú)特的跨文化交流視角，促使該劇在創(chuàng)作和演出的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都更加審慎地考慮對(duì)多元文化的包容與尊重，力求在保持文化本真的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新融合。同時(shí)，這一視角也為歌劇《鄭和》的國際化傳播開辟了更為廣闊的空間，提供了更多可能性。

（三）對(duì)時(shí)代價(jià)值的深刻詮釋

這部歌劇不僅僅是重現(xiàn)“鄭和下西洋”的歷史事件，歌頌明朝時(shí)“海上絲綢之路”國家間的歷史情誼，對(duì)于現(xiàn)今也具有深刻的時(shí)代價(jià)值。它通過講述鄭和航海的故事，展現(xiàn)了中華民族不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的精神風(fēng)貌，以及開放進(jìn)取、海納百川的寬廣胸懷。這種精神風(fēng)貌和寬廣胸懷在當(dāng)今時(shí)代仍然具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，激勵(lì)著人們不斷追求進(jìn)步和發(fā)展。這部歌劇也契合了當(dāng)今中國的“一帶一路”倡議，倡導(dǎo)了和平發(fā)展的理念。鄭和下西洋所經(jīng)歷的國家和地區(qū)正是“一帶一路”倡議所涵蓋的國家和地區(qū)。歌劇通過講述鄭和與沿途各國友好交往、互通有無的故事，展現(xiàn)了“一帶一路”倡議所蘊(yùn)含的人類命運(yùn)共同體的理念和美好追求。

六、結(jié)語

歌劇《鄭和》將中國傳統(tǒng)歷史題材與西方歌劇藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)表達(dá)方式。這種融合不僅體現(xiàn)在音樂、唱腔、表演等方面，更在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光效果、服裝設(shè)計(jì)等各個(gè)環(huán)節(jié)中得到了充分體現(xiàn)。這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式使歌劇《鄭和》在呈現(xiàn)中國歷史文化的同時(shí)，展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在創(chuàng)新表達(dá)的過程中，這部歌劇深刻挖掘了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價(jià)值，通過呈現(xiàn)鄭和的航海歷程和與各國的友好交往，展現(xiàn)了中國古代航海家的偉大精神和中國文化的包容性。同時(shí)，這部歌劇也成功實(shí)現(xiàn)了跨文化融合，既有中國傳統(tǒng)音樂的悠揚(yáng)旋律，又有西方歌劇的宏大敘事，通過借鑒西方歌劇的表演形式和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，結(jié)合中國經(jīng)典故事、地域文化創(chuàng)造出了具有獨(dú)特魅力的戲劇，它已成為中外文化交流的重要篇章?？傊?，歌劇《鄭和》的創(chuàng)新表達(dá)為后續(xù)的《拉貝日記》《周恩來》等江蘇原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作和演出奠定了重要基礎(chǔ)，也為中國當(dāng)代歌劇的發(fā)展提供了新的思路和啟示。

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作者簡介：楊倩（1980—），女，副教授，主要研究方向?yàn)橐魳穼W(xué)。

基金項(xiàng)目：本文為2022年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：跨文化背景下當(dāng)今江蘇原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)新表達(dá)研究，項(xiàng)目編號(hào)：2022SJYB0684。