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    讀《蒹葭》札記

    2024-12-12 00:00:00靳大成
    名作欣賞 2024年12期

    古人推詩(shī)三百篇為詩(shī)之源,乃至有“三百篇如三皇五帝”說(shuō)(葉燮)。其實(shí),所謂源頭,就是歷代古人的集體藝術(shù)創(chuàng)作,因出自廟堂江湖,草根生活,真情實(shí)感,故給后人展示出一種流水不腐的新鮮、健康、充滿朝氣的清澈透亮的生命之流的強(qiáng)大情感沖擊力,至今仍對(duì)讀者產(chǎn)生審美上的震撼感。這股力量,確實(shí)是令人驚異的,也是當(dāng)代詩(shī)歌藝術(shù)不多見(jiàn)的。

    其實(shí),《蒹葭》詩(shī),本無(wú)題,后人取首字為題。現(xiàn)代民歌亦多類(lèi)此。民歌非今日文人個(gè)人化創(chuàng)作,無(wú)名,反而給后人以想象的空間,詩(shī)的意思更具包容性,后人讀此詩(shī),都可以給它加入此時(shí)此地此人此景的豐富而特定的內(nèi)涵,引起共情力。不過(guò),王國(guó)維先生試為之辯:“非無(wú)題也,詩(shī)詞中之意,不能以題盡之也?!边@么說(shuō),應(yīng)該是接著袁枚的意思往下說(shuō)。袁枚說(shuō),“無(wú)題之詩(shī),天籟也”,又說(shuō),“詩(shī)到無(wú)題是化工”。這話,聽(tīng)上去確實(shí)高明玄妙,細(xì)思之卻讓人感覺(jué)有拔高之嫌。若平實(shí)地看,應(yīng)該是和詩(shī)在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作方法、流傳形式、紀(jì)錄保留方式有關(guān)。那些查不清作者為誰(shuí),說(shuō)不明白作于何時(shí)何地的古詩(shī),大都類(lèi)此。對(duì)《蒹葭》之類(lèi)的詩(shī),非要把它索隱鉤沉出某一時(shí)某一地某一事的具體細(xì)節(jié),甚至一一落實(shí),這種過(guò)度闡釋的做法,應(yīng)該是玄學(xué)或已經(jīng)進(jìn)博物館的經(jīng)學(xué),自屬喜歡在故紙堆中掉書(shū)袋的自?shī)首詷?lè),而決非現(xiàn)代人具有的歷史理解力所認(rèn)可。

    古人也有敏感的。像宋人王柏就提出異議,說(shuō)“蒹葭不類(lèi)秦風(fēng)也”。顯然這與他對(duì)秦風(fēng)的歷史理解直接有關(guān)。其實(shí),除了反映秦地民風(fēng)敦厚、力農(nóng)尚武、與爾同仇之慷慨激昂的調(diào)性外,《蒹葭》之類(lèi)的內(nèi)容與風(fēng)格不同的詩(shī),也是有的,無(wú)所謂“類(lèi)”與“不類(lèi)“。生活的復(fù)雜,非后代文人所能理解的,說(shuō)不類(lèi),其實(shí)是在表達(dá)個(gè)人對(duì)秦風(fēng)的一種偏至的理解罷。有的時(shí)候,所謂詩(shī)無(wú)達(dá)詁,不光是指資料殘缺不能確證,某種意義上,也可以理解為對(duì)我們認(rèn)知和解釋意圖過(guò)強(qiáng)而造成的知識(shí)困境的形容。

    詩(shī)首二句:“蒹葭蒼蒼,白露為霜?!闭撜邜?ài)說(shuō)此即起興。怎么個(gè)興法?此興非彼興也。這里用得很實(shí),把后面引出的伊人,所處時(shí)間空間環(huán)境,具體呈現(xiàn)出來(lái)了。這種手法在古詩(shī)很常見(jiàn)。如宋人王安石《千秋歲引》開(kāi)頭有“別館寒砧,孤城畫(huà)角”句;又,柳永《曲玉營(yíng)》開(kāi)頭有“隴首云飛,江邊日晚”句,都是用了這種手法。這種興,已經(jīng)比起那種只是對(duì)眼前事物的描寫(xiě),但與詩(shī)中的主意、情調(diào)旋律沒(méi)有直接關(guān)系的所謂興,要高級(jí)得多,它做到了情與景、實(shí)與虛、意思與調(diào)性(甚至是音樂(lè)上的調(diào)子)完美融合的境地,自然出之,凈似天然,但細(xì)捉摸、品味,卻有一種道不出所以然來(lái)的意思在。

    “所謂伊人,在水一方?!蹦米约旱囊庵腥嘶蛘咚查g入眼讓人心中一動(dòng)的人,距離很近卻一水相隔來(lái)說(shuō)事,是古人相當(dāng)喜愛(ài)的一種調(diào)子。類(lèi)似的詩(shī)句有很多,如“漢有游女,不可求思”“盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)”皆是。古人交通工具不比今日,有時(shí)一水之隔,就成雞犬之聲相聞,卻老死不相往來(lái)之困。何況,這可是“白露為霜”之浩浩秋水呢?若無(wú)此困,也就沒(méi)有了后面“溯洄從之”令人一唱三嘆的意蘊(yùn)。

    這個(gè)“伊人”,何許人也?詩(shī)中對(duì)其容貌、衣著不著一字。王國(guó)維:“一切景語(yǔ),皆情語(yǔ)也。”有時(shí),寫(xiě)景、狀物就是寫(xiě)人?!遁筝纭分械沫h(huán)境、景物,給人的感覺(jué)是,水中央的是一位“顏色潔白,性情高超”的女子,非人人可求而得之。唐人深得此詩(shī)妙趣,有句:“荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn),聞歌始覺(jué)有人來(lái)?!边@簡(jiǎn)直就是《蒹葭》以景寫(xiě)人手法的升級(jí)版。

    “白露為霜”,自與全詩(shī)情調(diào)相諧;而“雨雪霏霏”,則與“今我來(lái)思”之意相異。雖然,二者都自然地起到了渲染氣氛、襯托主題的目的。讀之自然帶入,全無(wú)刻意,這大概就是所謂的“天籟”罷。

    “宛在水中央”,即全章之尾,也是點(diǎn)睛之筆。一個(gè)“宛”字,全詩(shī)皆活,韻味全出,伊人那種似實(shí)又虛、若隱若顯之狀立現(xiàn)?!八醒搿?,言其近而不可至,不盡之意盡在其中,任讀者神思馳騁。馮夢(mèng)龍說(shuō),山歌無(wú)本句句真。的語(yǔ),的語(yǔ)。

    讀《蒹葭》,一時(shí)間,風(fēng)聲,水聲,夾帶著葦葉聲,俱起。即將消盡的夜色,化為白露的團(tuán)團(tuán)霧氣,還有那消融在天光水氣中美麗的倩影。國(guó)風(fēng)中最動(dòng)人的就屬這類(lèi)愛(ài)情詩(shī)。袁枚言:“情所最先,莫如男女。”而此情此景,完全融入自然?!遁筝纭吩?shī),或者說(shuō)整個(gè)國(guó)風(fēng),知時(shí)人與大自然相諧而處。漁父、樵夫、田叟、采桑女、棄婦、戍卒,于江上、山中、田隴、桑陰、高岡、曠野,聽(tīng)鳩、鹿鳴,看牛羊下來(lái),后人說(shuō)不清的所謂人化的自然或曰自然的人化,無(wú)出于此。所以劉熙載說(shuō):“山之精神寫(xiě)不出,以煙霞寫(xiě)之?!币寥酥嫒菀轮鴮?xiě)不出,則以蒹葭、白露、霜寫(xiě)之。伊人之超逸、縹緲寫(xiě)不出,則以“在水一方”“水之湄”“水之涘”“水中央”寫(xiě)之。對(duì)伊人的愛(ài)慕傾倒寫(xiě)不出,則以“溯洄從之”“溯游從之”寫(xiě)之。伊人,若即若離,求之不可得。此即《離騷》“欲自適而不可”,或者《神女賦》“意似近而即遠(yuǎn)矣兮,若將來(lái)而復(fù)旋”之意。而《洛神賦》則同道此情此景此意,卻更為直白:“恨人神之道殊,怨盛年之莫當(dāng)。”這意思,千年輾轉(zhuǎn),生發(fā),早不限于男女之私,故清人亦有“傳神文筆足千秋,不是情人不淚流??上瑫r(shí)不相識(shí),幾回掩卷哭曹侯”之句。

    清人沈德潛評(píng)《蒹葭》:“蒼涼彌渺,欲即轉(zhuǎn)離。名人畫(huà)本,不能到也?!泵?,就妙在這個(gè)欲即轉(zhuǎn)離。伊人之可望而不可即,一時(shí)讓人聯(lián)想到生活中種種相類(lèi)相似的情景。詩(shī)人這里運(yùn)用的“手法”,就如同《戰(zhàn)國(guó)策》所謂網(wǎng)張于“有鳥(niǎo)無(wú)鳥(niǎo)之際”,古曲《雁落平沙》之大雁將落未落之時(shí)。就是這個(gè)“節(jié)”“點(diǎn)”,這個(gè)“機(jī)關(guān)”,這個(gè)“幾”“機(jī)”,就是各類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作最要把握的節(jié)點(diǎn)。好像米開(kāi)郎基羅的“大衛(wèi)”雕像,他全身曲躬,肌肉緊張,右手隨時(shí)準(zhǔn)備甩拋或扣動(dòng)弩機(jī)的那一刻,這個(gè)凝固了的時(shí)間節(jié)點(diǎn)最具震撼人心的力量。

    人說(shuō),千載當(dāng)推杜少陵,言其能以一切情、景、物遇入詩(shī)。此話不錯(cuò),而其來(lái)有自,即出之國(guó)風(fēng)。不過(guò),其間差別似有出之于天然和功力之別。如李義山之名句“昨夜星辰昨夜風(fēng)”“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”,亦入人心,不過(guò)李義山出之于才力,而《蒹葭》則得之于天工造化,不著痕跡。

    其間差別,有一點(diǎn),漢唐后詩(shī),可從全篇全章中拆出佳句。而《蒹葭》詩(shī),則大率渾然天成,拆之即散。其佳句亦只有在全篇全章之中方有其獨(dú)特蘊(yùn)意,作品的所謂整體性結(jié)構(gòu),渾然自成,不可動(dòng)搖,增之減之皆為敗壞。若從其“語(yǔ)言”論,則真乃“清水出芙蓉,天然去雕飾”。先秦的古典時(shí)代,正是中國(guó)古典文學(xué)語(yǔ)言熔鑄成形的成熟時(shí)代,所謂軸心期,從語(yǔ)言論,也成立。盧那察爾斯基在談到俄羅斯文學(xué)的發(fā)祥時(shí)代,如普希金的詩(shī)語(yǔ)言時(shí),他認(rèn)為,那時(shí)完全用不著生造、杜撰、賣(mài)弄聰明,只要你伸出雙手向人民口語(yǔ)的寶庫(kù)中擷取一下就足夠了?!遁筝纭分羞@種隨口而出卻表現(xiàn)力極強(qiáng)的語(yǔ)言,亦屬此類(lèi),也正因如此,今日讀之仍回味無(wú)窮,令人折服。

    國(guó)風(fēng)中,“我”,第一人稱歌者常常出現(xiàn),或者直接對(duì)“我”做描繪。而《蒹葭》詩(shī)則將“我”隱去。好似影視中的畫(huà)外音,只聞其聲,不見(jiàn)其人。唱詩(shī)人的空位、“不在場(chǎng)”,后人可以即刻代入,角色填充,轉(zhuǎn)換,唱詩(shī)的句子,人人皆熟知,但其中寄托的不同意味卻因人而異,更有他人杯酒、心中塊壘,可謂曲徑通幽。

    風(fēng)詩(shī)結(jié)構(gòu)如《蒹葭》,合于歌樂(lè)。三章,各章只略易二三字,詠嘆足蹈,往復(fù)循環(huán),意味十足。其節(jié)奏感、旋律感,復(fù)踏中有變化,聲情勃然而出。

    不過(guò),詩(shī)的含蓄,也給后來(lái)解詩(shī)的人以闡釋的余地和空間?!睹?shī)序》謂此詩(shī)“剌襄公也”。連清初頗具史眼的王夫之也跟著說(shuō)“剌秦之不義”。對(duì)《詩(shī)經(jīng)》頗下過(guò)功夫的姚際恒,也說(shuō)什么“此自是賢人隱居水濱,而人幕而思見(jiàn)之詩(shī)”。今日觀之,似與詩(shī)意相距千里。反倒是《詩(shī)集傳》,沒(méi)有分毫道學(xué)家氣,直云:“言秋水方盛之時(shí),所謂彼人者,乃在水之一方,上下求之而皆不可得。然不知其何所指也?!比绱丝磥?lái),倘若我們不帶偏見(jiàn),不看標(biāo)簽,那真有功夫的理學(xué)家言,誠(chéng)直于內(nèi),解釋也近于實(shí)事求是,有一說(shuō)一,讓人信服。真不愧是朱熹,能做到將“一部詩(shī)并諸家解都包在肚子里”。時(shí)隔千載,古人與我們,心同理同,雖其中有不少曲折,但其間文明人類(lèi)情感的最小公約數(shù)仍在。有時(shí)雖感覺(jué)古人論詩(shī),太過(guò)“詩(shī)意”“詩(shī)化”,與現(xiàn)代人詩(shī)學(xué)研究追求的概念確定性,自不可同日而語(yǔ),但這其中的微妙傳神、神而不知、知而難狀、可意會(huì)而不可言傳的共鳴之處,真真是讀詩(shī)品詩(shī)的最高審美享受。即使被概念化洗腦了的我們,欣逢此際,也會(huì)興味無(wú)窮。這,也就是古典詩(shī)歌永遠(yuǎn)的魅力。

    作 者: 靳大成,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員,主要研究文藝?yán)碚摗⑺枷胧贰?/p>

    編 輯:得一 312176326@qq.com

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