時(shí)代背景下的宋徽宗繪畫淺析

關(guān)鍵詞：歷史；宋徽宗；繪畫

趙佶（1082—1135），即宋徽宗，號(hào)宣和主人，北宋書畫家。趙佶即位后過分追求奢侈生活，喜愛奇珍異寶，大興土木。他信奉道教，大建宮觀，自稱“教主道君皇帝”。在宋徽宗集團(tuán)的腐朽統(tǒng)治下，農(nóng)民起義爆發(fā)，加之金軍入侵，北宋滅亡。趙佶被金人擄至北方，并于1135年去世。趙佶大力發(fā)展宮廷繪畫，廣集人才，創(chuàng)立宣和畫院（宣和年間的翰林圖畫院），培養(yǎng)一大批杰出畫家。

趙佶在繪畫方面造詣?lì)H高，自創(chuàng)“瘦金體”，國畫作品有《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》《祥龍石圖》等。趙佶是歷史上一位特殊的皇帝，屢次被繪畫領(lǐng)域?qū)W者提起。一些藝術(shù)研究者脫離趙佶所處的時(shí)代背景去討論其繪畫成就，這也是一種研究方法。但將創(chuàng)作者和時(shí)代背景剝離開，難以得出全面的研究結(jié)論。因此，本文試在時(shí)代背景下淺析宋徽宗繪畫特點(diǎn)、成就和歷史意義。

一、時(shí)代背景

“跡徽宗失國之由，非若晉惠之愚、孫皓之暴，亦非有曹、馬之篡奪，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸諛?！盵1]這是《宋史》中對(duì)宋徽宗的評(píng)價(jià)，比較中肯。簡而言之，宋徽宗在國家衰落之時(shí)沒有勵(lì)精圖治，卻專注于書畫領(lǐng)域，荒廢本職“工作”?！霸谒位兆跁r(shí)期，宋王朝已經(jīng)逐漸從輝煌走向沒落，奸臣當(dāng)?shù)?，國?nèi)形勢(shì)異常嚴(yán)峻，已如日薄西山?！盵2]24國家在外面臨著金人強(qiáng)烈的威脅，金人一直企圖侵占中原地區(qū)。國家內(nèi)部則是奸臣當(dāng)?shù)?，百姓不堪忍受賦稅等苛政，以致農(nóng)民起義風(fēng)起云涌。具體來說，趙佶排斥正直有才能的人，任用奸詐諂媚之人，蔡京、童貫等奸臣充斥著朝廷，政治環(huán)境污濁。趙佶揮霍無度，蔡京、童貫等官員迎合徽宗奢靡喜好，壓榨人民，貪得無厭，使得百姓賦役繁重，不得安寧，農(nóng)民起義爆發(fā)。處在這種歷史環(huán)境下，趙佶并沒有好好治理國家，努力讓國家重回正軌，而是選擇醉心藝術(shù)，尋求內(nèi)心虛幻的“美好世界”。

歷史人物往往是血肉豐滿、鮮活立體的，趙佶存在不好的一面，也存在積極的一面。趙佶并非不想做個(gè)好皇帝，早年還是勵(lì)精圖治的?！氨彼谓y(tǒng)一消除了封建割據(jù)造成的分裂和隔閡，北宋初期社會(huì)的局面是相對(duì)穩(wěn)定的，人們也能夠安居樂業(yè)?！盵2]28在趙佶繼位之前，經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展帶動(dòng)了繪畫藝術(shù)的發(fā)展。趙佶執(zhí)政早期對(duì)國家經(jīng)濟(jì)非常重視，多措并舉，取得了一定成效，為宋朝繪畫發(fā)展繁榮創(chuàng)造了良好條件。

翰林圖畫院是趙佶極力倡導(dǎo)建立和鼎力支持的。國家直接管理畫院，畫院畫家享受與文官相似的待遇，因此吸引了一大批優(yōu)秀畫家聚集。趙佶還設(shè)立了完整的畫院制度，培養(yǎng)了許多在繪畫史上留名的畫家，比如王希孟、張擇端、李唐等。宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，給后代留下了寶貴的文化財(cái)富。

二、繪畫特點(diǎn)

趙佶在繪畫史上具有特殊地位，與他的皇帝生涯有關(guān)，又與他對(duì)中國畫的影響有關(guān)?；兆诶L畫風(fēng)格具有“皇室的雅正”和“文人繪畫的野逸”[3]的特點(diǎn)。在討論徽宗雅正的繪畫風(fēng)格之前，不得不提他所使用的繪畫材料?！盎兆诘慕伄嬒啾扔诩埉嫞嗔艘坏冷秩镜倪^程，因此畫面的色和墨過渡自然，顯得更加細(xì)膩。徽宗用的紙，是一種結(jié)實(shí)勻凈的皮紙，在上面用墨和色比在絹上更容易洇散。”[4]絹畫制作工藝比較復(fù)雜，材料采用質(zhì)量好的棉花和麻絲，包在布料內(nèi)部作為框架，絲綢固定在外表面。制作工序根據(jù)繪畫題材不同而不同，分為剪裁、縫紉、粘貼等方法，使畫面有一種精致明麗的視覺效果。繪畫材料是宋徽宗繪畫的物質(zhì)基礎(chǔ)。絹畫適合表現(xiàn)皇帝貴族的日常生活，也適合工筆花鳥畫的精心描繪。趙佶繪畫的另一個(gè)特征就是具有文人畫的野逸特點(diǎn)。他提倡文人畫，要求畫院畫家提升綜合素養(yǎng)?！盀樘岢娭杏挟?，畫中有詩’的意境，宋徽宗對(duì)畫院進(jìn)行了全面的改革，這時(shí)期的院體畫被稱為‘宣和畫’……特征就是細(xì)膩而準(zhǔn)確，幽雅含蓄，富有詩情畫意，以形寫神?！盵2]71文人畫是區(qū)別于傳統(tǒng)民間繪畫和傳統(tǒng)宮廷繪畫的。文人畫需要?jiǎng)?chuàng)作者精通文學(xué)、書法、繪畫、篆刻等門類，趙佶對(duì)畫院畫家要求如此，他對(duì)自己的要求也是如此。

（一）《聽琴圖》

例如我們熟知的《聽琴圖》（圖1），畫面局部已經(jīng)采用了寫意的文人畫創(chuàng)作方法。仔細(xì)觀察，撫琴者背后的竹子整體似乎用的是比較工整的畫法，但是仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)：竹子的枝干是一種比較寫實(shí)的創(chuàng)作方法，用墨勾勒，隨后畫上石綠；但是葉子部分卻采用了寫意的方法，用墨撇出。這也是很多文人畫畫家經(jīng)常采用的方法，會(huì)讓畫面的觀賞性和意境都增強(qiáng)。再看每人所坐奇石上的獸皮紋理，從技法上可以看出，獸皮上面褶皺的畫法已經(jīng)有偏寫意的視覺效果。尤其是整體觀看這幅《聽琴圖》，初看以為是小寫意畫法，與人物衣服的畫法截然不同。衣服的處理還是傳統(tǒng)工筆的畫法，表現(xiàn)了衣服光滑的質(zhì)感，畫法工致，飄逸華麗，而奇石上獸皮表現(xiàn)出了一種粗紋理效果，與衣服產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。這種技法兼顧了“形象”與“意境”，產(chǎn)生多元化的視覺效果，說明趙佶對(duì)物象有仔細(xì)的觀察和具體深入的感受（假設(shè)這幅作品是宋徽宗所作，因?yàn)楝F(xiàn)在對(duì)此幅畫的作者存在爭議）。畫面松樹上方是徽宗寵愛的奸臣蔡京所題的七言絕句：“吟徵調(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客，似聽無弦一弄中?！盵5]能讓別人在自己的畫上題字，說明宋徽宗特別信任蔡京。右上角有趙佶用瘦金體書寫的“聽琴圖”三字。

《聽琴圖》的材質(zhì)是絹，畫風(fēng)細(xì)膩，色彩過渡自然，質(zhì)感比較好，既有雅致的感覺，又有一種野逸的風(fēng)范。一方面，這幅畫詩書畫印皆備，是宋徽宗比較具有代表性的繪畫作品；另一方面，這幅畫也是當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的一個(gè)縮影。因?yàn)闀r(shí)局混亂，人們生活在水深火熱之中，于是在宗教上尋求希望。宋徽宗信奉道教，畫中的他著一身黑色道袍撫琴?；兆谘劭粗螄鵁o望，于是將希望寄托于宗教，希望自己能夠成仙。在更早的宋真宗時(shí)期，面對(duì)遼國強(qiáng)大軍事實(shí)力帶來的壓力和即將要來的并沒有太大勝算的戰(zhàn)爭，宋真宗選擇了和談，放棄了收復(fù)燕云十六州的計(jì)劃。這其實(shí)嚴(yán)重挫傷了官員和百姓的民族自信心，皇帝則亟須重新樹立北宋政府的權(quán)威形象，道教因此被利用上了。趙佶的行為和繪畫元素在這里有了很好的解釋。

（二）《芙蓉錦雞圖》

《芙蓉錦雞圖》（圖2）是趙佶另一幅氣韻生動(dòng)的絹本設(shè)色作品。畫中芙蓉又叫木芙蓉，是一種葉片和花朵都類似牡丹的花卉。但是其花期比牡丹長，花朵沒有牡丹花朵層次多，色彩也淡雅許多。蘇軾曾作詩云：“千林掃作一番黃，只有芙蓉獨(dú)自芳。”木芙蓉是文人和畫家特別喜愛的一種植物，常見于文學(xué)和繪畫作品。木芙蓉淡雅，比一般花卉高大，枝干挺直，花朵沒有牡丹那么繁密，且沒有香味。它就像古代文人士大夫一般，高潔，傲立。宋徽宗選擇木芙蓉這個(gè)表現(xiàn)題材也契合了文人畫家的偏好：注重繪畫的意境和文學(xué)性。畫的右上角還有趙佶用瘦金體寫的四行詩句。 “詩、書、畫都統(tǒng)一在整幅畫面中，在構(gòu)圖上《芙蓉錦雞圖》本身就是一種創(chuàng)新，這種‘傳統(tǒng)’是從宋徽宗開始興起的?！盵6]其實(shí)直到北宋晚期，還只有很少一部分畫家能將詩、書、畫統(tǒng)一結(jié)合在一個(gè)畫面上，這需要畫家具有很高的綜合素養(yǎng)。技法方面，木芙蓉的葉子雖然用的是工筆繪畫技法，但是視覺效果已經(jīng)偏小寫意方向了，木芙蓉葉片寬大舒展，偏寫意的繪畫方法更注重對(duì)文人畫精神意趣的表達(dá)。正是因?yàn)橛昧诉@種方法，畫面顯得更加生動(dòng)灑脫，仿佛能看到錦雞飛到芙蓉枝上，壓得枝條顫動(dòng)，增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感和生活趣味性，反映了趙佶對(duì)日常生活的細(xì)致、敏銳的觀察力。木芙蓉葉片的處理方法與左下角的秋菊花形成鮮明對(duì)比，秋菊采用了傳統(tǒng)的工筆畫法，沒有木芙蓉葉片那么讓人印象深刻。假如拋開以往關(guān)于《芙蓉錦雞圖》的解讀，聯(lián)系時(shí)代背景和趙佶從政以來的所作所為，把錦雞比作趙佶，一身漂亮的羽毛就像趙佶現(xiàn)實(shí)中的龍袍（皇位）；而那只翩翩起舞的蝴蝶，吸引了趙佶的全部注意力，蝴蝶就像趙佶畢生所愛的繪畫和自由。即使站在風(fēng)雨飄搖的芙蓉（王朝）之上，蝴蝶還在關(guān)注自己內(nèi)心所往。這幅畫或許早已暗示了宋徽宗的命運(yùn)。

結(jié)語

客觀來說，趙佶多才多藝，愛好詩詞、書畫、音樂等，尤其以書畫聞名于世。他的花鳥畫被稱為工筆院體畫。他成立畫院，并訂立制度，培養(yǎng)人才。他招用各地畫師，授予職銜，并以科舉形式命題作畫，錄用了不少有才華的畫師。他在位期間是宋代畫院的鼎盛時(shí)期。這些都促進(jìn)了宋朝乃至后世繪畫的發(fā)展。歷史長河滾滾向前，趙佶作為皇帝一敗涂地。但作為畫家，他還是在歷史的河灘上留下了熠熠生輝的顆顆珍珠！

策劃、組稿、責(zé)編：史春霖、金前文