《孤注一擲》現(xiàn)實(shí)到銀幕的類型化講述研究

摘 要：《孤注一擲》是由申奧編劇執(zhí)導(dǎo)的一部以反詐騙犯罪為主題的影片，取材于多起真實(shí)的詐騙案例。在電影點(diǎn)映期間，票房突破5億元，刷新了我國(guó)點(diǎn)映票房紀(jì)錄，掀起一陣熱烈的討論。本文通過(guò)研究《孤注一擲》這部反詐主題影片，深入分析其如何將社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜現(xiàn)象與深刻問(wèn)題以類型化的手法呈現(xiàn)在大銀幕上，并從影片的敘事策略、人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)以及視聽(tīng)語(yǔ)言等方面進(jìn)行了討論，旨在說(shuō)明電影在追求類型化敘事吸引力的同時(shí)，還要傳達(dá)時(shí)代內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《孤注一擲》；社會(huì)熱點(diǎn)；類型電影

中圖分類號(hào)： J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1672-8122 （2024） 11-0072-04

一、引 言

2023年暑期檔電影與前幾年相比，呈現(xiàn)出多樣化、多類型、多品種的態(tài)勢(shì)。其中，現(xiàn)實(shí)題材的影片將目光對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)話題進(jìn)行創(chuàng)作，贏得了觀眾口碑。如影片《孤注一擲》以網(wǎng)絡(luò)詐騙、跨境賭博為主題，運(yùn)用了懸疑片、犯罪片、驚悚片等類型片的元素，通過(guò)多線敘事的手法展示了詐騙者與被害者之間錯(cuò)綜復(fù)雜的命運(yùn)互動(dòng)，揭示了電信詐騙的危害，在無(wú)形之中起到了反詐宣傳作用，具有一定的社會(huì)意義。

二、題材選擇：社會(huì)話題與戲劇表達(dá)的完美結(jié)合

（一）取材社會(huì)話題的真實(shí)性

現(xiàn)實(shí)主義影片具有三個(gè)特征：一是客觀性，即在藝術(shù)觀念層面，按照生活的本來(lái)面目去描寫，再現(xiàn)客觀事物以及人與人之間的社會(huì)關(guān)系；二是典型性，即在藝術(shù)形象層面，注重創(chuàng)造典型形象；三是批判性，即從與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來(lái)說(shuō)，大膽暴露社會(huì)問(wèn)題[1]?！豆伦⒁粩S》的選材來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)案例，客觀呈現(xiàn)了社會(huì)中存在的詐騙現(xiàn)象以及人性的黑暗面。

影片開(kāi)頭以趙警官的反詐宣傳會(huì)為引子，通過(guò)凱利公式引出了賭徒和詐騙的故事，不僅描繪了普通人容易受騙的現(xiàn)狀，還通過(guò)潘生的遭遇展現(xiàn)了詐騙集團(tuán)的狡猾與無(wú)情。這樣的開(kāi)篇方式既吸引了觀眾的注意力，又為后續(xù)劇情做了鋪墊。此外，影片最后又回到了趙警官的反詐宣傳會(huì)，形成了閉環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)。

（二）現(xiàn)實(shí)主義題材的奇觀化處理

關(guān)于“現(xiàn)實(shí)題材”的定義，北京師范大學(xué)的周星教授認(rèn)為，“是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況，將人們的生活感受作為主題的電影，其核心在于直面當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)生活的即刻面貌，揭示社會(huì)生活中的矛盾”[2]。一些敏銳的導(dǎo)演善于從生活中挖掘故事，將其作為影片mBz/xbLXd7llSBcMZnXZqw==素材，并通過(guò)藝術(shù)加工將自己的創(chuàng)作思維和審美情趣融入其中，使這些素材不再是簡(jiǎn)單的影像記錄，而是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的重構(gòu)與對(duì)話。每部現(xiàn)實(shí)主義電影作品都是導(dǎo)演個(gè)性和才華的體現(xiàn)，即使題材相同，不同的導(dǎo)演對(duì)影片的藝術(shù)加工和二次創(chuàng)作也會(huì)有所差異，最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果和藝術(shù)意境也各不相同。導(dǎo)演申奧在接受媒體采訪時(shí)提到，觸發(fā)他拍攝這個(gè)題材的動(dòng)機(jī)是此類社會(huì)新聞的不時(shí)出現(xiàn)，甚至他的一位朋友也是網(wǎng)絡(luò)詐騙受害者，還因此不幸離開(kāi)人世。

近年來(lái)，境外電信詐騙和網(wǎng)絡(luò)詐騙案件的頻發(fā)，大眾對(duì)此類犯罪活動(dòng)保持高度警覺(jué)。例如， 2023年7月，“河南都市報(bào)女記者臥底緬北詐騙集團(tuán)救回六人”一事成為微博熱門話題，迅速吸引大量關(guān)注[3]。在《孤注一擲》中，導(dǎo)演運(yùn)用驚險(xiǎn)、暴力、恐怖等元素營(yíng)造出緊張、刺激的氛圍。通過(guò)潘生的視角，向觀眾展示了梁安娜、阿才、陸經(jīng)理和阿天等人在詐騙集團(tuán)中扮演的角色及工作內(nèi)容，滿足了他們對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的獵奇心理，從而達(dá)成震懾和警醒的效果。這種全方位的展現(xiàn)方式形成了一種奇觀格局。

該片在上映之前就已經(jīng)獲得一定的討論度和關(guān)注度。這得益于宣傳團(tuán)隊(duì)的精心布局，他們選擇破圈速度更快的短視頻平臺(tái)，憑借電影中“拼一次富三代，拼命才能不失敗”“想成功先發(fā)瘋，不顧一切向前沖”等成功學(xué)口號(hào)吸引了觀眾的注意力。這些口號(hào)屬于一種心理暗示和自我鼓勵(lì)的方式，但在詐騙團(tuán)體中象征著金錢至上、一夜暴富的浮躁氣息。導(dǎo)演用鏡頭反映現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)中存在的問(wèn)題，并且找到了能與觀眾產(chǎn)生共鳴的觸發(fā)點(diǎn)，構(gòu)建了一個(gè)話題奇觀。總之，現(xiàn)實(shí)主義電影將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的事件和問(wèn)題轉(zhuǎn)化為具有審美價(jià)值的作品，不僅讓觀眾了解了真相，還引發(fā)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考和關(guān)注。

三、影像建構(gòu)：類型元素與模式的使用

（一）視聽(tīng)語(yǔ)言的類型化修辭

《孤注一擲》作為一部成功融合現(xiàn)實(shí)主義精神與商業(yè)類型片元素的電影作品，將社會(huì)價(jià)值和商業(yè)屬性進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，收獲了一大批觀眾。申奧導(dǎo)演拍攝的處女作《受益人》，以“騙保”為切入點(diǎn)，揭示了婚姻騙局背后的人性掙扎，這種借愛(ài)情之名行詐騙之實(shí)的敘事，是犯罪電影中常用的一種手法。而《孤注一擲》在創(chuàng)作中更偏向于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和特點(diǎn)，并且在敘事手法上借鑒了當(dāng)下主流的模式，通過(guò)“選擇社會(huì)熱點(diǎn)，巧妙取材；注重電影品質(zhì)，夯實(shí)電影劇作基石；借用類型模式，強(qiáng)化電影體驗(yàn)；精心設(shè)計(jì)視聽(tīng)語(yǔ)言，完成電影敘事。”[4]這樣，使得電影時(shí)空限定和組合更加多元，敘事節(jié)奏更加靈活，為觀眾提供了更加豐富的觀影體驗(yàn)。

《孤注一擲》作為一部人物眾多、題材復(fù)雜、敘事難度大的電影作品，通過(guò)多線敘事的策略，以潘生和梁安娜為主要人物，串聯(lián)起詐騙集團(tuán)的陸經(jīng)理、陷入賭局不能自拔的阿天、心狠手辣的阿才、反詐警察等次要人物，共同講述一個(gè)完整且引人入勝的故事。為了呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)詐騙全過(guò)程，影片在細(xì)節(jié)上做到了極致，讓觀眾看到一個(gè)規(guī)模龐大、內(nèi)部組織嚴(yán)密、分工明確、運(yùn)作方式高效有序的詐騙集團(tuán)，感受到網(wǎng)絡(luò)詐騙的神秘與狡猾。影片還使用了平行蒙太奇的手法，把詐騙者和受害者的視角剪輯在一起，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。例如，顧天之是一位出身優(yōu)渥的碩士畢業(yè)生，本應(yīng)擁有光明的前途和幸福的生活，卻因好奇心和貪念，誤入網(wǎng)絡(luò)賭博，陷入詐騙集團(tuán)設(shè)下的圈套，被騙光了一切，最終選擇跳樓輕生。而此時(shí)，詐騙集團(tuán)的成員卻在慶祝，開(kāi)香檳、放煙花，每個(gè)人臉上都露出了得意笑容。這種悲喜交錯(cuò)的鮮明對(duì)比，揭示了網(wǎng)絡(luò)賭博的殘酷和窒息感。

（二）快感導(dǎo)向的類型化模式

丹麥未來(lái)學(xué)家沃爾夫·倫森預(yù)言：在工業(yè)社會(huì)和信息社會(huì)之后，人類將進(jìn)入一個(gè)以關(guān)注夢(mèng)想、歷險(xiǎn)、精神以及情感生活為特征的社會(huì)。在這樣的社會(huì)中，不僅僅是娛樂(lè)業(yè)，日用品行業(yè)也在產(chǎn)品中加入想象、故事和情感。消費(fèi)者購(gòu)買的不僅是商品，還有故事、傳奇、感情以及生活方式[5]。這一社會(huì)變遷在電影藝術(shù)領(lǐng)域得到了生動(dòng)體現(xiàn)，例如，《孤注一擲》通過(guò)藝術(shù)化手法揭示了人性的陰暗面和社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，巧妙地采用類型敘事策略，強(qiáng)化矛盾沖突，增強(qiáng)了電影的戲劇張力。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影尤其是一些涉及犯罪的影片，在空間選擇上都對(duì)泰國(guó)、緬甸、越南、菲律賓等東南亞國(guó)家“情有獨(dú)鐘”[6]。從《泰囧》到《唐人街探案》《湄公河行動(dòng)》，再到《孤注一擲》和《消失的她》。從淺層意義上來(lái)講，東南亞地區(qū)發(fā)生過(guò)類似的熱點(diǎn)事件，為電影提供了豐富的素材和靈感，這樣的空間選擇增強(qiáng)了電影的真實(shí)感。當(dāng)觀眾接收到電影所傳達(dá)的空間信息時(shí)，也能產(chǎn)生一種認(rèn)同感。從影像創(chuàng)作層面來(lái)說(shuō)，拓展了電影的創(chuàng)作空間。東南亞地區(qū)有著豐富的視覺(jué)景觀元素，如美食、沙灘、集市或是娛樂(lè)場(chǎng)所，這些景觀與國(guó)內(nèi)有著明顯的差異，能夠激發(fā)觀眾的好奇心和新鮮感，也為電影提供了更多想象和討論的空間。

《孤注一擲》中的視覺(jué)奇觀包括“正、提、反、脫、風(fēng)、火、除、謠”等概念，這是人們總結(jié)出來(lái)的一套完整騙術(shù)，其中做局的人又被稱為“千門八將”。例如，角色“正將”代表著詐騙集團(tuán)的管理者，是開(kāi)局的主持人，掌控著整個(gè)詐騙集團(tuán)的運(yùn)作；“提獎(jiǎng)”則對(duì)應(yīng)潘生等“狗推”角色，他們通過(guò)聊天引人入局，是詐騙集團(tuán)中不可或缺的一環(huán)。影片巧妙地運(yùn)用了“千門八將”這一設(shè)定，不僅展示了詐騙集團(tuán)的生態(tài)體系和組織結(jié)構(gòu)，還揭示其內(nèi)部的行話術(shù)語(yǔ)，揭露了詐騙團(tuán)體管理者與當(dāng)?shù)鼐瘑T勾結(jié)的黑暗面。此外，還對(duì)梁安娜線上誘騙顧天之的場(chǎng)景進(jìn)行了實(shí)景化拍攝，這種細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)方式，營(yíng)造了一種身臨其境的視覺(jué)奇觀?？偟膩?lái)說(shuō)，《孤注一擲》不僅在現(xiàn)代場(chǎng)景中融入奇觀性質(zhì)元素，還通過(guò)細(xì)膩的刻畫(huà)和真實(shí)的表演，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感。這種呈現(xiàn)方式能夠讓觀眾更好地感受到電影所描繪的情景和時(shí)代背景，從而深入理解影片所傳達(dá)的思想。

四、人物設(shè)置：角色塑造承載核心敘事功能

（一）正、反派人物博弈中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

一切敘事藝術(shù)的核心是圍繞人展開(kāi)的。電影作為敘事藝術(shù)的一種表達(dá)方式，同樣以人為中心展開(kāi)敘事。懸念大師希區(qū)柯克曾指出，觀眾真正感興趣的不是電影中的運(yùn)鏡、音響等，而是銀幕上的人。因此，人物形象的塑造對(duì)于電影故事的展開(kāi)至關(guān)重要。電影學(xué)者羅伯特·麥基也強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)：“主人公及其故事的智慧魅力和情感魅力，必須與故事中對(duì)抗的力量相適應(yīng)。”[7]類型電影中的對(duì)抗力量，特別是善惡對(duì)決，是敘事的高峰和最吸引觀眾的賣點(diǎn)之一。在類型電影中，人物之間的對(duì)抗、沖突是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心，當(dāng)反對(duì)主人公的力量越強(qiáng)大、越具有挑戰(zhàn)性時(shí)，人物的性格特點(diǎn)、情感深度以及故事情節(jié)的層次和復(fù)雜性都會(huì)得到充分展現(xiàn)。善惡對(duì)決不僅吸引觀眾，也能營(yíng)造緊張刺激的氛圍，促使主人公在壓力之下作出重要抉擇，從而改變故事的走向。

《孤注一擲》中潘生、梁安娜、顧天之、陸秉坤、安俊才等人物構(gòu)成了影片的敘事核心，推動(dòng)著故事的發(fā)展（如圖1）。自影片開(kāi)始，觀眾的注意力便聚焦于兩位主角。潘生作為頂尖程序員，原本是“數(shù)字世界”的佼佼者，卻因一時(shí)貪念和對(duì)金錢的渴望，不慎踏入詐騙集團(tuán)精心布置的陷阱。梁安娜則是在一種朦朧、充滿機(jī)遇的表象下被誤導(dǎo)，最終成為詐騙集團(tuán)的“誘餌”。這兩人在詐騙集團(tuán)相遇，共同對(duì)抗來(lái)自詐騙集團(tuán)管理者的重重壓力和生命威脅。為了離開(kāi)，兩人準(zhǔn)備向顧天之下手，從他身上套現(xiàn)完成業(yè)績(jī)，為自己贏得一線生機(jī)。陸經(jīng)理和阿才是詐騙集團(tuán)的管理者，一個(gè)是詐騙工廠的“頭目”，一個(gè)是“打手”。兩人分工明確，從生理和心理上對(duì)騙過(guò)來(lái)的“員工”進(jìn)行全方位壓制，利用暴力、恐嚇等手段迫使他們?yōu)榧瘓F(tuán)利益服務(wù)。影片通過(guò)一系列的暴力場(chǎng)景展示，例如揪耳朵、“十指鉆心”“獸籠的囚禁”、刺入頭骨的鋼釘?shù)葰埧岙?huà)面，讓觀眾認(rèn)識(shí)到詐騙分子的冷血無(wú)情，從而起到反詐宣傳作用。

（二）主流電影的群像式人物建構(gòu)

《孤注一擲》中的人物群像頗為龐雜，每個(gè)角色都站在詐騙產(chǎn)業(yè)鏈的不同節(jié)點(diǎn)上，這使得導(dǎo)演在塑造典型人物時(shí)遇到不小的挑戰(zhàn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演刻意弱化了潘生和梁安娜的主角光環(huán)，將刻畫(huà)重點(diǎn)放在了陸秉坤、安俊才等人物身上。陸經(jīng)理是影片中重要的反派人物，影片前半部分用溫和的外表偽裝自己，實(shí)則是一個(gè)集狡猾、殘忍和無(wú)人性于一體的復(fù)雜角色。他經(jīng)常面帶笑容地與“員工”打成一片，用“今天睡地板，明天當(dāng)老板”的口號(hào)來(lái)鼓舞士氣，展現(xiàn)出一副愿與員工共進(jìn)退的形象。但當(dāng)形勢(shì)對(duì)他不利時(shí)，就爆發(fā)出骨子里的狠辣與暴戾，采取軟硬兼施的手法強(qiáng)迫“員工”為自己賣命。他對(duì)顧天之這樣的受害者毫無(wú)同情心，認(rèn)為“不是自己壞，而是這些人貪心”；面對(duì)自己的女兒，他又展現(xiàn)出人性善的一面，甚至在絕境中仍不忘將女兒托付給潘生。這些細(xì)節(jié)描繪出他性格中的矛盾。與人設(shè)清晰立體的陸經(jīng)理相比，影片中的阿才性格果斷、做事狠辣，但與梁安娜的互動(dòng)中流露出一絲真情，這種愛(ài)情火花的突然出現(xiàn)，打破了影片前半段建立的寫實(shí)基調(diào)。此外，影片中塑造了趙東冉及其同事英勇人民警察的形象。他們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)臨危不懼，直面生死考驗(yàn)，成功打擊犯罪團(tuán)伙，保護(hù)了人民財(cái)產(chǎn)安全，彰顯了人民警察為人民的正義形象。

五、結(jié) 語(yǔ)

《孤注一擲》不只是一部商業(yè)片，它涵蓋了更深層次的主題和寓意。影片細(xì)膩描繪了賭徒孤注一擲的心態(tài)、受害者所經(jīng)受的磨難，以及詐騙鏈條上各關(guān)鍵人物的角色和命運(yùn)，揭示了網(wǎng)絡(luò)詐騙這一社會(huì)現(xiàn)象的復(fù)雜性、危害性以及背后的人性掙扎?！豆伦⒁粩S》憑借其強(qiáng)大的影響力，成為一部深刻的“反詐宣傳教材”。正如宣傳海報(bào)上所寫：“多一人觀影，少一人受騙”。這樣一部具有現(xiàn)實(shí)意義的影片，不僅實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和商業(yè)價(jià)值，還實(shí)現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值。它提醒我們要關(guān)注社會(huì)現(xiàn)象背后的深層次問(wèn)題，對(duì)人性、道德和社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行思考，為構(gòu)建安全的社會(huì)環(huán)境貢獻(xiàn)一份力量。

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[責(zé)任編輯：宋嘉樂(lè)]