情景交融，思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)

范仲淹描寫邊塞生活的詞作情景交融、風(fēng)骨道勁，開辟了新境界，引導(dǎo)詞壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，影響了宋代豪放詞、愛國(guó)詞的創(chuàng)作。下面賞析他的《蘇幕遮·懷舊》和《漁家傲·秋思》。毛澤東的《讀范仲淹兩首詞的批語(yǔ)》稱贊這兩首詞“介于婉約與豪放兩派之間”“既蒼涼又優(yōu)美，使人不厭讀”。這兩首詞都作于詞人在西北邊疆擔(dān)當(dāng)防御西夏的軍事重任之時(shí)。

蘇幕遮·懷舊

[北宋]范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

“碧云天，黃葉地”，詞人從大處落筆，展現(xiàn)了蒼茫的空間意象：天空湛藍(lán)，白云飄浮，大地鋪滿黃葉。“碧”與“黃”，色彩鮮亮。這兩句描寫簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，有畫面感?！扒锷B波，波上寒煙翠”，詞人的視野從遼闊的天地聚焦于秋水?？彰傻膸е獾臒熿F籠罩江面，無(wú)邊的秋色與綿延的水波相連，一片翠色。這兩句描寫清麗、靈動(dòng)，有朦朧的美感?！吧接承标?yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，夕陽(yáng)映照著群山，秋水遠(yuǎn)流天邊，萋萋芳草向遠(yuǎn)處延伸，一望無(wú)際。在古詩(shī)詞中，“芳草”常與思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)相聯(lián)系，比喻離情。此處，詞人將鄉(xiāng)思寄托在“芳草”這一意象上，延伸到天邊的芳草，將他的思緒引到更加遼闊的空間，使他想到了家鄉(xiāng)。詞作銜接自然，由寫景轉(zhuǎn)入下片的抒情。

“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，內(nèi)容緊承上片，詞人觸景生情，念及家園，心魂沮喪，心頭縈繞著羈旅之愁、思鄉(xiāng)之苦?！耙挂钩?，好夢(mèng)留人睡”，這令人黯然凄愴的鄉(xiāng)思何時(shí)能夠消除？大概只有在夢(mèng)中吧?！俺恰眱勺?，說明只有此法，別無(wú)他計(jì)。然而“好夢(mèng)”能有幾多？常常是長(zhǎng)夜難眠?！懊髟聵歉咝莳?dú)倚”，獨(dú)自倚樓望月，月色雖美，但隨著時(shí)間的推移，視角、情緒還是會(huì)由環(huán)境聚焦于自己身上，更濃重的鄉(xiāng)思油然而生。“酒人愁腸，化作相思淚”，因長(zhǎng)夜難眠，詞人想借酒澆愁，但酒人愁腸，都化作相思之淚。詞人在另一首詞中寫“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”（《御街行》），即思念親人的愁苦叫人肝腸寸斷，不由得醉了，酒還未斟到杯中，人就已淚流滿面，與這兩句所表達(dá)的意思異曲同工。這兩句抒情意味強(qiáng)烈，言有盡而意無(wú)窮。

漁家傲·秋思

[北宋]范仲淹

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，“塞下”點(diǎn)明地點(diǎn)，“秋來(lái)”點(diǎn)明季節(jié)，“異”字點(diǎn)明風(fēng)景的特點(diǎn)。這一句既體現(xiàn)了邊塞風(fēng)景與詞人家鄉(xiāng)風(fēng)景的不同，又表明秋天到來(lái)、風(fēng)景變化，還流露出詞人的驚異之意?！昂怅?yáng)雁去無(wú)留意”，秋天到了，大雁南飛，毫不留戀。衡陽(yáng)位于湖南，城南有衡山，衡山有回雁峰，相傳秋天大雁南飛不過此峰，來(lái)春北歸?！八拿孢吢曔B角起”，雁南飛而人未歸，將士堅(jiān)守在西北邊疆。邊塞特有的聲音四起——風(fēng)聲、馬嘶聲、羌笛聲等，再加上號(hào)角聲，形成了濃郁的蒼涼氣氛。李陵的《答蘇武書》中寫：“側(cè)耳遠(yuǎn)聽，胡笳互動(dòng)，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。晨坐聽之，不覺淚下?！泵枥L的意境與此處相似。接下來(lái)一句“千嶂里”，從寫聲音轉(zhuǎn)而寫群山環(huán)繞、層巒疊嶂，使人的聽覺感受與視覺感受相互映襯，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)、遼闊的氛圍?！伴L(zhǎng)煙落日孤城閉”，暮靄繚繞，落日余暉映照，孤城緊閉城門，一派蒼茫、肅殺的景象。此句為下片集中抒情蓄勢(shì)、做鋪墊。

“濁酒一杯家萬(wàn)里”，詞人鎮(zhèn)守邊關(guān)，離家萬(wàn)里，難免思鄉(xiāng)，故而借酒消愁。此處寄托著詞人先憂天下的家國(guó)情懷?！把嗳晃蠢铡苯栌玫涔?。東漢車騎將軍竇憲北伐，大破北匈奴，在燕然山刻石紀(jì)功，即所謂“勒石燕然”，后世以此作為建功立業(yè)的代稱?！皻w無(wú)計(jì)”即“無(wú)計(jì)歸”，詞人創(chuàng)作這首詞時(shí)，西夏常常犯境，敵未滅，他沒有辦法回鄉(xiāng)?！扒脊苡朴扑獫M地，人不寐”，此時(shí)已入夜，秋霜滿地，悠揚(yáng)而哀傷的羌笛聲從遠(yuǎn)處傳來(lái)，勾起將士的無(wú)限鄉(xiāng)愁，無(wú)人能安睡。這正如李益的《夜上受降城聞笛》中所說：“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”“將軍白發(fā)征夫淚”，“燕然未勒”與“歸無(wú)計(jì)”的煎熬使將士白了頭發(fā)，流下了淚水。此處運(yùn)用互文的表現(xiàn)手法，詞人在表達(dá)思鄉(xiāng)之情的同時(shí)流露出堅(jiān)持御敵報(bào)國(guó)的情感，抒發(fā)了自己壯志難酬的感慨與憂家憂國(guó)的情懷。

兩首詞都是上片寫景，下片抒情，情中有景、情景交融。寫景意境遼闊，抒情深摯、動(dòng)人，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。