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    歷史景深與當(dāng)代面影:也談南北文學(xué)之“新”

    2024-12-03 00:00:00許再佳?歐逸舟
    廣州文藝 2024年11期

    許再佳:歐逸舟老師您好!非常高興能有機(jī)會就南北文學(xué)的相關(guān)話題和您進(jìn)行訪談。南北文學(xué)的話題甚廣,其畛域遼闊,難以一眼覽盡、一言道盡。細(xì)察當(dāng)下文學(xué)場,“新南方寫作”“東北文藝復(fù)興”“新北京作家群”“文學(xué)新浙派”等文學(xué)理念、文學(xué)現(xiàn)象正如火如荼地進(jìn)行。作家、批評家和各大學(xué)術(shù)刊物、雜志及出版社的專業(yè)人員積極參與其中,他們從不同角度的探討都給人以深刻的啟發(fā)。深度介入當(dāng)下文學(xué)場域,成為南北文學(xué)新理念、新口號的一大表征。您在《小說選刊》雜志社有著豐富的工作經(jīng)驗,對當(dāng)下文學(xué)場域也有著深刻的切身性和真實的現(xiàn)場感。能否請您談?wù)剬φ诎l(fā)生的文學(xué)新思潮、新轉(zhuǎn)向、新癥候的看法呢?

    歐逸舟:再佳你好,謝謝你對主題的悉心梳理。如你所言,在文學(xué)場域中,編輯確實是有著深刻的切身性和真實的現(xiàn)場感。我從事編輯工作僅七年,不敢稱經(jīng)驗豐富,但我是當(dāng)代文學(xué)一名謙卑的讀者,一直渴望向我的作者、讀者、編輯同行以及諸位學(xué)者多多地學(xué)習(xí)。唐詩人老師主持這個專欄有兩年多,我也在這個專欄讀到了非常多關(guān)于“新南方文學(xué)”以及地方性寫作的文章,不乏新鮮、熱切甚或尖銳的觀點(diǎn)。因此我更加不敢妄談,只是與你分享一些自身的經(jīng)歷和隨想。

    關(guān)于“南北”,我想起十多年前的一件趣事。那時去廣西出差,與當(dāng)?shù)刈骷议e聊,說起我是土生土長的福建人,大學(xué)畢業(yè)后前往北京,我的“南方人”本體意識才愈發(fā)強(qiáng)烈,才發(fā)覺南方深藏在我的血液之中。然而對方不可思議地說:“你哪是南方人,你是福建人,福建是北方啊!”彼時,我沒有再去細(xì)論古書中記錄的東甌、西甌、閩越、南越在今天的版圖上分屬什么位置,強(qiáng)調(diào)它們曾以相同的物質(zhì)艱難與精神困頓的面貌被記錄于那些贈別詩中。我心中“絕對的南方”并沒有湮滅,但“相對的南方”逐漸升起了。

    在我們的歷史上,北方的邊界是截然分明的,而南方的邊界則總是搖擺不定的、含混的、曖昧不清的。此處的邊界不是指南北的邊界,而是北方與北方以北的邊界,南方與南方以南的邊界。地域文化受之影響,文學(xué)氣質(zhì)與審美價值自然也得之塑造。當(dāng)你站在南方的外部,或許可以籠統(tǒng)地稱之為“南方”;但當(dāng)你由文本進(jìn)入南方的內(nèi)部,發(fā)現(xiàn)它們符合你所理解的南方,或者反之,遭遇了面容模糊的新鮮事物,又該如何評價?文學(xué)意義中的南方以南,除了炎熱、臺風(fēng)、水汽氤氳、波浪滔天、開不盡的花和永不消逝的綠,還該顯現(xiàn)出怎樣的特質(zhì)?相對南方,更加南方,超越南方,非常南方,或者,非常不南方?如果作品不符想象、難以理解、風(fēng)格有異,就要取消它們內(nèi)在的共性,消解它們的地理學(xué)意義嗎?如果南方是我們的生存境遇與生存符碼,我們又為何不能以其命名?

    作為一個“南方人”,我喜歡以“南方”為視角去理解文本,去認(rèn)識作品與作家。我曾經(jīng)在讀解張惠雯的小說時選擇了“南方的蹤跡”為切入點(diǎn),雖然張惠雯并不是一位南方籍的作家,她的小說書寫的并不是我國的南方,但我也借機(jī)表達(dá)我的理解與困惑:“那些我未曾抵達(dá)的南方,是什么樣貌,有什么風(fēng)景照與游記無法提供的經(jīng)驗,那里的水系如何滋養(yǎng)她的人民,他們身上有怎樣獨(dú)特的精神使他們不同于別處?”

    所以當(dāng)我看到“新南方文學(xué)”的理念在2020年被正式提出,并且得到文學(xué)界持續(xù)而廣泛的關(guān)注與討論,我內(nèi)心是欣喜的,我感受到同代人的共振?!靶履戏轿膶W(xué)”不是一個簡單的答案、模糊的感覺、生硬的概念或短暫的現(xiàn)象,不是被發(fā)明的口號?!靶隆笔歉鼜V義的南方,由一批富有見地的批評家敏銳捕捉到,是一股有著旺盛生長力且無限開放的思潮,甚至不顧冒犯與僭越,對異質(zhì)性經(jīng)驗的追求。有太多的名字在不同的時間節(jié)點(diǎn)以不同的色彩、氣味與聲音匯流而入。曾經(jīng),他們在層巒疊嶂的另一邊,經(jīng)歷漫長的遙望與蓄勢,他們辨識出了彼此,共同構(gòu)成我們這個時代文學(xué)景觀的重要部分——那生長在山崖與海岸之間的巨大而芳香的樹木、藤蔓、草花,蘭科與天南星科,在沼沼霧氣的氤氳與亞熱帶、熱帶的驕陽中,再也不用焦慮自己一生也不能寫成整齊劃一的白楊或雪松。

    許再佳:“絕對的南方”和“相對的南方”,這個說法很有意思。“絕對的南方”以自然地理上的南北為界,自然環(huán)境和地域文化相互交融、凝練出獨(dú)特且可辨認(rèn)的美學(xué)特質(zhì),而“相對的南方”則越過純粹的地理概念,指向了邊界尚未明晰、意涵豐富多元的南方以“南”。有學(xué)者還提出“南方”實質(zhì)上屬于一個地緣政治的文學(xué)概念,其精神訴求和“全球南方”的話語構(gòu)建有著某種一致性。如您所言,南北文學(xué)新理念、新話語的出現(xiàn)是一股有著旺盛生長力且無限開放的思潮。其當(dāng)代性體現(xiàn)在諸多作家、批評家所立足的文學(xué)立場,它是自由、開放的,它不滿足于傳統(tǒng)文學(xué)對地方相對單一的想象模式,而是試圖去拓展和豐富基于地方、又超越地方的異質(zhì)性審美經(jīng)驗。

    新世紀(jì)以來,從陳彥《說秦腔》系列文學(xué)作品到陳崇正《半步村敘事》、陳繼明《平安批》、蔡崇達(dá)《命運(yùn)》、厚圃《拖神》、葛亮《燕食記》等,作家一方面延續(xù)著對地方傳統(tǒng)多重可能性的發(fā)掘,又對其限度有所省思;在對地方傳統(tǒng)進(jìn)行當(dāng)代性轉(zhuǎn)化時,又不忘觀照和守護(hù)傳統(tǒng)的恒常價值。在這一系列作品中,我們依稀可見其與《紅高粱》《白鹿原》《馬橋詞典》《無風(fēng)之樹》等經(jīng)典作品的某種黏連,風(fēng)土風(fēng)貌、地域文化、傳統(tǒng)經(jīng)驗的書寫之外,更有對生養(yǎng)于一方水土之人的持續(xù)關(guān)注與深入探勘。南北文學(xué)之“新”與其傳統(tǒng)及歷史感似乎難以決然地割裂。能否請您就當(dāng)下南北文學(xué)創(chuàng)作中的當(dāng)代性及歷史感問題,談?wù)勀目捶ǎ?/p>

    歐逸舟:這個問題喚醒了我沉睡多年的課堂記憶?!都t高粱》應(yīng)該是1986年左右的作品,《馬橋詞典》雖然比它晚十年面世,卻仍然延續(xù)了尋根文學(xué)的精神旨?xì)w,相比之下《白鹿原》則有著更為強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格。莫言筆下魔幻的高密東北鄉(xiāng)、韓少功醉心尋覓的迷失的楚文化與陳忠實筆下風(fēng)云變幻的渭河平原家族爭斗是截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格,他們共同構(gòu)成了對鄉(xiāng)土中國的重要書寫,但在文學(xué)史上,我們不曾以地域之名定義他們的寫作流派。

    我個人對當(dāng)代性的認(rèn)識是:無論是傳續(xù)還是割裂,它都承載了一部分的歷史。無論是1980年代先鋒派的橫空出世、驟然轉(zhuǎn)身,還是1980年代新寫實登場、多元化寫作的發(fā)展,就連網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都已延伸出眾多的分支,到今天我們談“南北文學(xué)”,不僅有“新南方”“新東北”還有“新北京”“文學(xué)新浙派”“新中原”……其中隱現(xiàn)的共性是:單純的鄉(xiāng)土?xí)鴮懽兩倭?,關(guān)于城市的故事越來越多了。無論是鄉(xiāng)村發(fā)展城鎮(zhèn)化,還是北上南下新移民,我們的文學(xué)對鄉(xiāng)土與城市的情感表達(dá)不再是歌哭空山或漂泊天涯,不再只是為了回避現(xiàn)實生活而逃向傳統(tǒng)。

    現(xiàn)在的作家在把握社會生活和傳統(tǒng)經(jīng)驗的時候更具備主動性與靈活性。這是因為我們的生活在過去的三四十年間發(fā)生了高速而巨大的變化。1980年代是一個開端,1980年代的文學(xué)固然是當(dāng)代的文學(xué),但它們也已經(jīng)進(jìn)入歷史了,正如我們言談的此時,也會頃刻成為過去。在這樣的變動中,我們逐漸適應(yīng)了生活經(jīng)驗的駁雜,歷史現(xiàn)象的源端不再只伏筆于鄉(xiāng)土的深處。

    你提到的幾位作家中,陳崇正的小說里,魔幻現(xiàn)實主義游走于城鄉(xiāng)之間,歷史敘事也可以變得很科幻;葛亮小說中飽含古典韻致的市民生活,展現(xiàn)了他對歷史情境與當(dāng)代社會的特殊敏感與表現(xiàn)力;又比如蔡崇達(dá),從聚焦個體經(jīng)驗的小敘事逐漸拓展至更廣闊的文化視域,他小說的內(nèi)核是我們福建人非常熟悉的海洋文化,命運(yùn)不是一次拍浪飄搖顛沛流離的旅程,而是一次次的出發(fā)與復(fù)返。我以為這也應(yīng)是我們面對當(dāng)下與傳統(tǒng)的姿態(tài)。

    許再佳:您的分享使我很受啟發(fā)。確實,《紅高粱》《馬橋詞典》《白鹿原》等作品共同構(gòu)成了對鄉(xiāng)土中國的重要書寫,但我們不曾以地域之名定義他們的寫作。盡管上述作品對地域文化、地方經(jīng)驗的書寫有著極高的辨識度,但“鄉(xiāng)土中國”依然作為更恰切也更有力量的詞匯對其進(jìn)行了統(tǒng)合。反觀當(dāng)下,我們談“南北文學(xué)”,卻著意于凸顯“新南方”“新東北”“新北京”“新浙派”“新中原”……這或許印證著,南北文學(xué)的地方性書寫及話語建構(gòu)并非某種文化、政治的審美剩余物,它不是鄉(xiāng)土中國的單一想象,而是具有當(dāng)代性的經(jīng)驗主體。這一經(jīng)驗主體在面對當(dāng)下與傳統(tǒng)時,時常來回踱步,保持著出發(fā)又復(fù)返的姿態(tài)。以葛亮《燕食記》為例,他沿襲《朱雀》《北鳶》“新古典主義”的藝術(shù)風(fēng)格,以一個時代的在場者觀人、觀物、觀史,力求“一時一事皆具精神”。歷史在不斷地守正與創(chuàng)新中延續(xù),而作者也從中深耕著嶄新的“想象文化中國的方法”。

    回到我們的話題。您方才提到彼時屬于“當(dāng)代”的文學(xué)須臾間已進(jìn)入歷史,猶如我們言談的此時也會頃刻成為過去。這點(diǎn)明了當(dāng)代性流動的特質(zhì)。流動的當(dāng)代性既有歷史維度,也指向某種有待召喚和建構(gòu)的“未來”維度。我們好奇的是,從歷史景深中涌現(xiàn)又不斷流向未來的文學(xué),有什么是其變動不居中恒定的元素嗎?

    歐逸舟:我想分享一段有意思的體驗。有段時間,我沉迷于約翰·契弗的短篇小說《德國黑啤與百慕大洋蔥》中的兩個故事:《秋河》中“河水與季節(jié)兀自來去,而機(jī)器卻不再作響”;《一個旅行推銷員的自白》以子一輩的視角寫大背景下小人物的悲哀,一個曾經(jīng)令人引以為傲的職業(yè)將要迎來它的終結(jié)。與此同時,我讀到班宇的短篇小說《肅殺》(此篇發(fā)表在《芒種》時,被改名為《去五里河》),又于其后在《作家》讀到他的《山脈》。班宇筆下的故事不曾定格在至暗時刻或高光時刻,就像我們的真實生活,不會為任何破碎或完滿而停留,時間呼嘯向前,人也始終面向未來。半年后,我在貴州出差時遇到青年作家劉繼欽。對班宇小說的閱讀感受是我們結(jié)下奇妙友誼的重要前提。雖然繼欽寫得不多,但他的小說也流露出一種看似平淡卻又不失冷峻的氣息。契弗筆下二十世紀(jì)三十年代的美國工業(yè)小鎮(zhèn)、班宇筆下游離在榮光與困頓之間走向新生的東北、生活在黔西南對文學(xué)有著純粹熱愛的劉繼欽和我,我們在2018年相遇——不是老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)的相遇,是文學(xué)與人的相遇。這實際上是一種超越時空和文化的心靈共振,它關(guān)乎人,人的心性與閃念,際遇與取舍,驕傲與失敗,困頓與堅定。而這點(diǎn)也應(yīng)當(dāng)是文學(xué)在變動不居中持守、恒定的重要質(zhì)素。

    許再佳:文學(xué)與人的相遇最值得珍視!我們知道,對文學(xué)新變的嗅覺和感知往往來自文學(xué)現(xiàn)場。最后,能否請您在“新南方”“新東北”“新北京”“新浙派”等文學(xué)現(xiàn)象中擇其一,為我們做一些南北文學(xué)新可能性的分享呢?

    歐逸舟:我們在談?wù)撃媳蔽膶W(xué)的時候,也是在談?wù)撘环N流動性和開放性?!靶隆倍x的不僅是之前涌現(xiàn)、當(dāng)下存在的,更是對未來性的召喚。我想以“新北京”為例。其實京派寫作的包容性和豐富性是一以貫之的,從沈從文、老舍、汪曾祺、林斤瀾到1990年代邱華棟、徐坤、丁天,再到后來的馮唐,作為一個超級城市,不斷注入的新鮮血液豐富了北京的文化。因此我們看到“新北京”作家群中,既有石一楓、侯磊、孫睿、常小琥、杜梨、于文舲這些生長在北京的作家,也有求學(xué)、生活于北京的馬小淘、劉汀、張?zhí)煲?、文珍、阿乙、鄭在歡等,他們共同構(gòu)成了北京新的文學(xué)景觀。比如杜梨寫頤和園,形形色色的游客與奇奇怪怪的事都構(gòu)成北京生活的一部分。比如孫睿寫二環(huán)與五環(huán)之爭,聚焦北京城市版圖的變化和人們生活重心的轉(zhuǎn)移,反映了關(guān)于“新舊北京”的認(rèn)知沖突。文珍寫跳廣場舞的大爺大媽,那些退休后進(jìn)京跟隨子女生活的中老年人,也成為一個逐漸龐大并傾情演繹他們的北京故事的重要群體。又比如鄭在歡,他在一些小說中不斷回望故鄉(xiāng)和那些在成長過程中失散的年少時的同伴,這又何嘗不是你我他?我們生活在此地在當(dāng)下,有時故鄉(xiāng)是異鄉(xiāng),有時當(dāng)下溢滿過往。或許有一天,“新北京”作家的群體中,有人離開北京,去往北方以北或南方以南,北京再度成為異鄉(xiāng),又或者成為他們的另一種故鄉(xiāng),他們完全可能成為“新南方”中的一員,用新的視角寫出我們南方的故事,也可能在南方回望北方,寫出新的北京故事。無論如何,一切可能性值得我們期待。

    許再佳:您的分享為我們展現(xiàn)了“新北京”文學(xué)在寫作精神、時空意識、文化想象、人文關(guān)懷等方面的嬗變。這使我聯(lián)想到部分南方作家,或許可以稍做呼應(yīng):林白筆下的“北流”從南方葳蕤的草木叢林、方言土語里迸發(fā)出蓬勃的生命力,它不是審美對象化的客體,而是尋求與公共世界對話的主體,作家借此同家鄉(xiāng)對話、同時代對話,同整齊劃一的文學(xué)觀念對話;王威廉《野未來》、陳崇正《美人城手記》《懸浮術(shù)》等軟科幻呈現(xiàn)的并非技術(shù)主義的線性發(fā)展,它試圖在后現(xiàn)代后人文語境中對人、機(jī)器及彼此生存境遇進(jìn)行新的思考;林棹《潮汐圖》則將語言、藝術(shù)、生態(tài)凝定于共在的時空,跳脫的運(yùn)思、詭譎的物象以及富有質(zhì)感的方言相互交融,形成富含主體間性的詩學(xué)表達(dá)……

    當(dāng)然,南北文學(xué)之“新”是一個不斷敞開、位移的過程,它有著諸多面向等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和擁抱。最后,再次感謝您來自文學(xué)現(xiàn)場的充滿溫度和熱情的分享!

    責(zé)任編輯:朱亞南

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