瑪姬·泰勒：圖像魔術(shù)師

瑪姬·泰勒（Maggie Taylor）

1961年出生，美國藝術(shù)家。

美國藝術(shù)家瑪姬·泰勒（Maggie Taylor）以數(shù)字影像藝術(shù)創(chuàng)作而聞名。她利用相機(jī)、平板掃描儀和Photoshop軟件，將19世紀(jì)老照片和日常物品圖像創(chuàng)建成拼貼數(shù)字藝術(shù)品，將觀眾帶入由日常物品所建立起的夢(mèng)幻世界?，敿Аぬ├胀ǔＲ詢?nèi)心狀態(tài)和不尋常的現(xiàn)實(shí)為創(chuàng)作主題，她的作品具有令人回味的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

瑪姬·泰勒曾先后獲得了耶魯大學(xué)的哲學(xué)學(xué)位和佛羅里達(dá)大學(xué)攝影碩士學(xué)位。她曾是杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann）的妻子，他們夫妻二人一起打破了傳統(tǒng)的攝影觀念，創(chuàng)造了令人難忘、層次分明的夢(mèng)境般的影像世界，拓展了攝影藝術(shù)媒介的可能性。

Q&A

你是如何愛上攝影的？

瑪姬·泰勒：在我19歲上大學(xué)時(shí)，我上了一門黑白攝影課，我很喜歡，并決定下學(xué)期再上一次。之后，我在紐約的一家攝影畫廊找到了一份暑期工作，遇到了很多對(duì)攝影和媒體歷史充滿熱情的人。所以我決定，將來我會(huì)回到學(xué)校攻讀碩士學(xué)位，只學(xué)習(xí)攝影。

你是如何從傳統(tǒng)攝影轉(zhuǎn)為專注于數(shù)字影像創(chuàng)作的？

瑪姬·泰勒：大約在1996年，Adobe公司問我當(dāng)時(shí)的丈夫杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann），他是否愿意和他們一起處理一張有很多圖層的圖像。尤斯曼以在傳統(tǒng)的暗房中使用多層底片而聞名，但當(dāng)時(shí)他還沒有嘗試過用電腦進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。于是，我們有了一臺(tái)蘋果電腦和一臺(tái)掃描儀，我開始自學(xué)如何使用這些新工具。那時(shí)候的操作要簡單得多。我立刻就喜歡上了它，并開始將不同物品的圖像疊加在一起。

你的作品向我們打開了一扇通往夢(mèng)幻世界的大門，你是如何形成這種創(chuàng)作風(fēng)格的？你的靈感源自哪里？

瑪姬·泰勒：這是一個(gè)很難回答的問題，除了夢(mèng)境之外，我受到日?；顒?dòng)當(dāng)中許多不同方面事物的影響。有時(shí)，圖像始于一個(gè)夢(mèng)或童年記憶；有時(shí)，他們的靈感來自我在花園或街上發(fā)現(xiàn)的東西。我會(huì)快速勾勒出來，這樣我就不會(huì)忘記。當(dāng)我制作一張圖片時(shí)，需要幾周，有時(shí)甚至幾個(gè)月才能完成。在這段時(shí)間里，我會(huì)對(duì)圖像進(jìn)行大量更改，圖像會(huì)發(fā)生很大的變化，并呈現(xiàn)出自己的個(gè)性，以至于最終結(jié)果與原始草圖幾乎沒有相似之處。

你的作品中包含了很多老照片、舊物件等素材，你是如何收集這些素材并將它們組合在一起的？能告訴我們更多關(guān)于這方面的工作流程嗎？

瑪姬·泰勒：多年來，我一直收集舊照片、娃娃和其他小物件。我會(huì)在拍賣網(wǎng)站、實(shí)體店和跳蚤市場(chǎng)上去搜尋它們。如果它們很小，我就把它們放在掃描儀上，然后把圖像作為一個(gè)圖層導(dǎo)入Photoshop。如果它們很大，我就用手機(jī)或相機(jī)將它們拍攝下來。我試圖在物體和角色之間建立一種有趣的關(guān)系，這是一個(gè)緩慢的過程。我還需要用很長時(shí)間來處理圖像中的顏色、光線和陰影。

你的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》（Alice'sAdventures in Wonderland）項(xiàng)目用影像為我們重現(xiàn)了這個(gè)經(jīng)典童話故事，你對(duì)這個(gè)童話是否有自己的解讀？能否介紹一下這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作細(xì)節(jié)？

瑪姬·泰勒：多年來，我有很多次被人問到是否喜歡《愛麗絲夢(mèng)游仙境》這個(gè)童話故事。最后，我決定做一個(gè)包含10—12張作品的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》項(xiàng)目。但當(dāng)我開始制作時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目變得更加復(fù)雜，我想為每個(gè)角色和故事的每個(gè)部分制作插圖。所以最終，我的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》系列有44 張圖片，大約9 年后創(chuàng)作的《愛麗絲鏡中奇遇》（Alice Through the Looking Glass）系列有64張圖片。我并沒有為愛麗絲這個(gè)角色去讓一個(gè)女孩擺出各種各樣的姿勢(shì)來拍攝，而是選擇使用了許多不同的19世紀(jì)老照片上的女孩形象。我將這些老照片掃描后，對(duì)照片進(jìn)行修飾，添加了顏色，改變了照片上人物的衣服和表情。所以在我看來，每個(gè)女孩都可以成為愛麗絲，在成長過程中經(jīng)歷不尋常的冒險(xiǎn)。她并不總是同一個(gè)女孩。

人們會(huì)有一種誤解，覺得數(shù)碼照片合成制作要比傳統(tǒng)暗房合成制作容易得多。對(duì)此你是怎么認(rèn)為的？

瑪姬·泰勒：從技術(shù)上講，使用數(shù)字工具在某種程度上更容易將一些東西組合在一起。但要真正完成我想要的圖像，需要足夠的時(shí)間、工藝和耐心。如果將一些圖像快速地疊放在一起，這對(duì)我來說是達(dá)不到我想要的分量和質(zhì)量的。

對(duì)于初入職業(yè)生涯的年輕攝影師，你有什么建議？

瑪姬·泰勒：盡可能多地學(xué)習(xí)創(chuàng)作工具，無論是傳統(tǒng)的還是數(shù)字的，并花時(shí)間以最好的方式真正地制作你的作品。