人民的《今朝》，時(shí)代的“合唱”

摘要：《今朝》是一首由詞作家車行作詞、作曲家郭小虎作曲的交響合唱作品。該曲一經(jīng)推出，便獲得了廣泛的關(guān)注，產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響，至今仍持續(xù)被大眾傳唱。本文通過(guò)對(duì)《今朝》歌詞與音樂(lè)創(chuàng)作方式的分析，力求探尋作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)特征、審美情趣、精神追求以及其受到廣大人民群眾喜愛(ài)的原因之所在。

關(guān)鍵詞：交響合唱《今朝》；音樂(lè)創(chuàng)作；新時(shí)代精神

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，作為抒發(fā)新時(shí)代心聲的主體成員，全國(guó)各級(jí)文藝工作者們堅(jiān)持“為人民抒懷”，始終力求在創(chuàng)作中反映當(dāng)今中國(guó)的“時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼”，以個(gè)性化的視角贊揚(yáng)黨和國(guó)家、時(shí)代和人民在奮進(jìn)征程中所取得的偉大成就。在黨的二十大前夕首播于央視一套晚八點(diǎn)黃金檔的十六集大型電視專題片《領(lǐng)航》，便是以此為題材的一部佳作。該片由中央宣傳部聯(lián)合中央黨史和文獻(xiàn)研究院、國(guó)家發(fā)展和改革委員會(huì)、國(guó)家廣播電視總局、中央廣播電視總臺(tái)、中央軍委政治工作部共同攝制，通過(guò)“政論情懷、故事表達(dá)”的陳述方式，回顧了黨的十八大以來(lái)我國(guó)發(fā)生的歷史性變革、取得的歷史性成就，以說(shuō)理、敘事、傳情并舉的方式讓全國(guó)人民真實(shí)深刻地感受到了中國(guó)共產(chǎn)黨人的初心與使命，感受到了中華民族由站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的歷史飛躍。

作為該片的主題歌，交響合唱《今朝》由詞作家車行作詞，作曲家郭小虎作曲，指揮家俞峰指揮，中央音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)錄制。每當(dāng)專題片《領(lǐng)航》以其宏大視野進(jìn)行了具體而生動(dòng)的國(guó)家敘事之后，主題歌《今朝》便會(huì)以其安靜祥和、沁人心脾的姿態(tài)將詞義娓娓道來(lái)。在自身個(gè)體微觀的切入和整體宏觀的表達(dá)下，歌曲以極具抒情性的表達(dá)方式不斷溝通著電視觀眾的內(nèi)心情感，讓人們從藝術(shù)的角度獲得了對(duì)專題片的深入理解與深刻領(lǐng)悟，進(jìn)而迸發(fā)出對(duì)黨和國(guó)家最為崇高的贊美之情。

下文，筆者將對(duì)《今朝》的歌詞與音樂(lè)創(chuàng)作方式進(jìn)行分析，力求探尋作品中獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作特征、雅俗共賞的審美情趣以及合于時(shí)代和人民的精神追求。

一、方寸篇章盡顯物阜民康

《今朝》的歌詞共78字，其篇短意長(zhǎng)，語(yǔ)言既通俗易懂，又文采斐然不失格調(diào)。在歌詞的方寸篇章之上，詞作家以洗練的筆法描繪出了今時(shí)今日祖國(guó)的繁榮昌盛和人民安居樂(lè)業(yè)的美好盛世，同時(shí)也揭示了我們能擁有這盛世的根本來(lái)源和我們能從勝利走向新的勝利的根本保證和永不動(dòng)搖的堅(jiān)定方向。

全曲歌詞均為上下句格式，詞作家始終用同一句型的反復(fù)陳述來(lái)加深著作品陳述結(jié)構(gòu)在聽(tīng)者腦海中的印象。

在主歌的上句，“江山”“家園”“百姓”“神州”“民族”五個(gè)詞以頂真的手法“咬尾”出現(xiàn)，它們從各個(gè)角度展現(xiàn)了祖國(guó)的山河壯麗、人民的幸福安康。同時(shí)，意象之間也經(jīng)由頂真修辭而展現(xiàn)出了息息相關(guān)、休戚與共的緊密關(guān)系，而這樣的關(guān)系正所謂“民為國(guó)之本，國(guó)為民之家”。

在主歌的下句，“綠起來(lái)”“笑起來(lái)”“富起來(lái)”等短語(yǔ)的運(yùn)用頗為生動(dòng)。其中，“綠”“笑”“富”三字意有所指，它們以藝術(shù)性的方式頌揚(yáng)了我黨帶領(lǐng)廣大人民在生態(tài)文明建設(shè)、打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、全面建成小康社會(huì)等重大國(guó)家戰(zhàn)略中所取得的實(shí)際成果；而趨向動(dòng)詞“起來(lái)”所作的補(bǔ)語(yǔ)，則以自身的寥寥片語(yǔ)賦予了意象以發(fā)展趨勢(shì)的方向，讓歌詞的內(nèi)容躍然于紙上，讓數(shù)十年的變革歷歷在目于眼前。至于“知道”二字，一則聯(lián)系、呼應(yīng)了上下句之間的意象；二則也在表達(dá)之中流露出了中國(guó)共產(chǎn)黨為了國(guó)家和人民默默付出、無(wú)聲大愛(ài)的沉潛品性。

在副歌中，歌詞直抒胸懷，通過(guò)排比陳述，以真摯的情感歌頌了“今朝”之“偉大的新時(shí)代”，憧憬了“明朝”之“壯麗的共和國(guó)”景象。其旨深刻，其意高遠(yuǎn)，這是時(shí)代的寫照，是億萬(wàn)人民的心聲，更是中華民族最為崇高的愛(ài)國(guó)主義精神之體現(xiàn)。

二、同音共律鑄就國(guó)泰民強(qiáng)

在音樂(lè)創(chuàng)作上，《今朝》力求用音符“說(shuō)話傳情”，用既婉轉(zhuǎn)柔美又氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)來(lái)賦予詞作以個(gè)性化的音樂(lè)表達(dá)。在這一過(guò)程中，旋律充分表達(dá)了歌詞的情感，和聲深入挖掘了旋律的意蘊(yùn)，合唱與樂(lè)隊(duì)完美展開了一副歌頌新時(shí)代的多彩畫卷。

1．歌曲的旋律

《今朝》是包含主歌、副歌的兩段體合唱歌曲。主歌由四個(gè)大句子組成，契合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的起承轉(zhuǎn)合，其每一句又可分兩個(gè)樂(lè)節(jié)，它們之間構(gòu)成呼應(yīng)問(wèn)答的形式。副歌由兩個(gè)大句子組成，為平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)，樂(lè)節(jié)間同樣為呼應(yīng)問(wèn)答的形式。結(jié)束句由副歌第二句的第二樂(lè)節(jié)通過(guò)時(shí)值擴(kuò)大所構(gòu)成（譜例1的橢圓形圓圈），音樂(lè)性格寬廣豪邁，氣勢(shì)磅礴。

在調(diào)式及旋法上，作曲家追求以通俗易懂的五聲性民族旋律接民心、通民意，與百姓共鳴；同時(shí)也求用明亮的自然大調(diào)因素升華主題，推動(dòng)音樂(lè)形象的進(jìn)一步發(fā)展并走向最高潮。

主歌的調(diào)式，作曲家采用了民間曲調(diào)中應(yīng)用最為廣泛的微調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，其調(diào)式主音為“D”音。但是，為了使音樂(lè)形象生動(dòng)、鮮明和豐滿，該段又未單一地“堅(jiān)守”這一調(diào)式，反而是十分重視對(duì)調(diào)式色彩的改換。比如，徵調(diào)式的色彩音——“羽”“角”二音（譜例1的實(shí)線圓圈處），較多地出現(xiàn)在了樂(lè)節(jié)、樂(lè)句的停頓音位置，旋律在局部則時(shí)常顯現(xiàn)出E羽調(diào)式色彩。又如，由于第三句的第一樂(lè)節(jié)強(qiáng)拍出現(xiàn)了G宮系統(tǒng)的“變宮”音，其樂(lè)節(jié)的骨干音又表現(xiàn)為“B”“E”二音，因此這里的調(diào)式則暫時(shí)轉(zhuǎn)向了B羽調(diào)式（譜例1的虛線方框處）。由此，在徵調(diào)式和同宮、異宮系統(tǒng)的羽調(diào)式相互轉(zhuǎn)換、襯托的過(guò)程中，調(diào)式色彩不斷改變，音樂(lè)由此獲得了更豐富的性格特點(diǎn)。

副歌的調(diào)式為G宮，它是在主歌反復(fù)后的結(jié)尾處，經(jīng)旋律“同宮犯調(diào)”將調(diào)式轉(zhuǎn)換而引入的。在這一段落中，調(diào)式雖然延續(xù)了前段的五聲性風(fēng)格，但是其中也常?；旌嫌凶匀淮笳{(diào)的旋法因素。比如，第20小節(jié)“偉大的新時(shí)代知道”一句，陳述于下屬方向的分解和弦旋法就是極為典型的，這樣的旋法因素會(huì)使得整個(gè)段落更具莊嚴(yán)恢弘的氣質(zhì)。

在主題音調(diào)上，作曲家力圖依靠歌詞自身的朗讀音調(diào)，依字行音來(lái)構(gòu)成。主題“江山多美好”的格律為“平平平仄仄”。前三字為“陰平”字調(diào)，作曲家用同音反復(fù)三音組刻畫，其語(yǔ)音表達(dá)十分準(zhǔn)確、清晰?！岸唷弊譃椤吧下暋弊终{(diào)，作曲家用“A B”二音的“上趨”腔格刻畫（用上趨腔格配上聲字調(diào)本就是戲曲曲藝音樂(lè)中的常見(jiàn)辦法）。至于同為上聲字調(diào)的“好”字，作曲家只采用了一個(gè)長(zhǎng)音“D”刻畫，但由于長(zhǎng)音D位于樂(lè)節(jié)的最低音位置，因此這種相對(duì)的高低比例依然使旋律與字調(diào)獲得了契合。

在此之后，主題旋律的節(jié)奏律動(dòng)始終出現(xiàn)，其大致“下趨”的腔格始終出現(xiàn)，其骨干高點(diǎn)音與骨干低點(diǎn)音的縱向七、八度音程框架（譜例1的虛線圓圈處）始終貫穿。副歌主題事實(shí)上也是以主歌主題的上四度自由模進(jìn)所構(gòu)成。這樣的主題貫穿陳述使得全曲的材料使用十分凝練，材料展開頗為充分，訴盡了主題之意。

其他特性動(dòng)機(jī)的貫穿也是頗為連貫、持續(xù)的（譜例1的實(shí)線方框處）。比如，主歌每句的第二樂(lè)節(jié)，不斷改換音程距離的小附點(diǎn)節(jié)奏型則始終于強(qiáng)拍出現(xiàn)，這個(gè)節(jié)奏型轉(zhuǎn)換了第一樂(lè)節(jié)的情緒，給旋律注入了較為活潑的因素。副歌每句的第二樂(lè)節(jié)，小切分節(jié)奏型固定出現(xiàn)，這個(gè)節(jié)奏型為副歌的表達(dá)注入了更為緊湊的音樂(lè)動(dòng)力，使得音樂(lè)氣質(zhì)更加堅(jiān)定、剛毅。

2．樂(lè)曲的和聲

《今朝》的和聲編配在作品的表達(dá)中同樣發(fā)揮了十分重要的作用。根據(jù)旋律的性格特點(diǎn)，作曲家以功能性與色彩性兼而有之的和聲表達(dá)方式和對(duì)民族化和聲的獨(dú)特運(yùn)用成功地配合旋律，塑造了多姿多彩的音樂(lè)形象。

其一，作曲家采用了異調(diào)配和聲的手段，在主歌中將旋律與和聲配給了同宮系統(tǒng)的不同調(diào)式。其旋律為徵調(diào)式，和聲卻是宮調(diào)式，旋律的主音成為了和聲主和弦的五音。如此做法，作曲家旨在用宮調(diào)式和聲與一些具有自然大調(diào)特點(diǎn)和聲來(lái)突出莊重弘大的音樂(lè)氛圍。此外，這樣的做法也營(yíng)造了一種調(diào)式復(fù)合的特殊色彩效果。

其二，作曲家注重對(duì)力度性強(qiáng)功能和聲手法的使用。對(duì)于本曲，作曲家主要采用了三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行編配。在此過(guò)程中，全曲并沒(méi)有廣泛使用調(diào)式中的各個(gè)和弦，反而是加大正三和弦的占比，突出了正三和弦的骨干地位。另一方面，正三和弦又大都采用了原位，其主、屬、下屬三個(gè)功能骨干音較多地出現(xiàn)在了低音聲部，構(gòu)成了強(qiáng)力度的低音進(jìn)行。

其三，作曲家注重對(duì)和聲民族特點(diǎn)的體現(xiàn)。一方面，對(duì)于正三和弦的使用，作曲家注重將其三度疊置結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)改造，以適應(yīng)于五聲性風(fēng)格。如上例中的第19小節(jié)，在屬和弦根、五音框架下，作曲家用根音上方二度音“E”和根音上方四度音“G”替代了原有的和弦三音“#F”。又如上例中的第26小節(jié)，在主三和弦陳述的同時(shí)，合唱聲部中出現(xiàn)了根音上方六度音“E”和根音上方二度音“A”，而此時(shí)和弦結(jié)構(gòu)也就成了附加六度音和二度音的主和弦，由此，作曲家以使用附加音和替代音的方法改變了和弦結(jié)構(gòu)，讓和聲風(fēng)格更具有五聲性民族特點(diǎn)。還應(yīng)看到，上例中改變了和弦結(jié)構(gòu)的主、屬和弦其實(shí)都是源于“G-D-A-E-B”五個(gè)音。從純四五度相生關(guān)系的角度看，這幾個(gè)音其實(shí)正是調(diào)式的“主音—屬音—重屬音—三重屬音—四重屬音”。因此，上例的兩個(gè)較特殊的和弦結(jié)構(gòu)正展現(xiàn)了源于屬和聲方向的明亮色彩。

其四，和聲的使用飽含深情，這一特點(diǎn)主要表現(xiàn)為作曲家對(duì)下屬方向和弦的使用。以全曲的前奏為例，第1-3小節(jié)的和聲序進(jìn)為“S-S9/S-S”，下屬和弦是暫時(shí)的核心，重下屬九和弦對(duì)這個(gè)臨時(shí)的主和弦進(jìn)行了鞏固和強(qiáng)調(diào)。又如第5-7小節(jié)，主和弦向下屬和弦進(jìn)行了離調(diào)，之后下屬變和弦（＃1SⅡ7）又以自身特殊的音響色彩（含增六度）銜接至終止四六和弦。短短8個(gè)小節(jié)的前奏，與下屬方向和弦有關(guān)的篇幅竟達(dá)60%之多。這樣的和聲進(jìn)行也并不只用于前奏，其演唱部分亦循環(huán)著相同的和聲構(gòu)思，副歌更是經(jīng)由這樣的和聲序進(jìn)而暫時(shí)開始于主歌的下屬方向和聲之上。由此，在這樣趨向陰性、表情松弛但不乏張力的下屬組和聲的反復(fù)運(yùn)用下，整個(gè)作品流露出了飽含深情的音響屬性，其平靜安寧之感凸顯而出。

3．作品的合唱

在《今朝》的多聲部構(gòu)成及其音色處理方面，作為前景的四聲部混聲合唱毋庸置疑是最為重要的：一方面，作曲家充分利用了四聲部的音域優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大了合唱的“活動(dòng)”范圍；另一方面，四個(gè)聲部在多數(shù)時(shí)間內(nèi)均處于各自發(fā)音較有利的音區(qū)，因此主旋律的音響始終均衡協(xié)調(diào)，整個(gè)作品溫暖、有感染力，富于鮮明的合唱特色。

同聲齊唱的使用簡(jiǎn)單而富于效果。比如在主歌的前兩句，除個(gè)別音是和聲聲部之外，女高和女中聲部始終齊唱旋律。女聲的音質(zhì)純凈單一，其個(gè)性十分鮮明突出。

人聲音色的改換有效地契合著主旋律音域和結(jié)構(gòu)的變化。比如，主歌的第三句位于段落結(jié)構(gòu)的“轉(zhuǎn)折”位置，其音高較低，男低聲部在此接替了之前的女聲進(jìn)行演唱，正發(fā)揮了自身的音區(qū)特點(diǎn)，表現(xiàn)出了結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折感。同時(shí)，男低聲部也賦予了旋律獨(dú)特的音色表現(xiàn)力，生動(dòng)地詮釋了“百姓”一詞所蘊(yùn)含的淳樸之感。

合唱聲部通過(guò)數(shù)量變化突出了重點(diǎn)詞句，表達(dá)了多變的音樂(lè)情緒。比如，在主歌的首句陳述時(shí)（見(jiàn)下例），其情緒較為舒緩，旋律僅為單聲部。在主歌繼續(xù)陳述時(shí)，更多合唱聲部的細(xì)分聲部出現(xiàn)，其和聲指向更為突出明確，局部重點(diǎn)詞句因此獲得了強(qiáng)調(diào)。在副歌“明朝多美好”一句到來(lái)時(shí)，旋律被擴(kuò)至八個(gè)聲部，其線條寬而“立體”，音域幅度向兩極增長(zhǎng)，整個(gè)音樂(lè)情緒由此高漲向頂點(diǎn)。

聲部的模仿式陳述延展了主題表達(dá)，增加了意趣，比如第25-32小節(jié)的合唱聲部便是如此（見(jiàn)下例）。旋律主要由男聲擔(dān)任，而女聲根據(jù)旋律句尾音時(shí)值較長(zhǎng)的特點(diǎn)，在句尾音處對(duì)重點(diǎn)詞句進(jìn)行了自由模仿。模仿和被模仿聲部相互呼應(yīng)，重點(diǎn)詞句獲得了即時(shí)的“解析”。這種“解析”也有一定的“輪唱”意味，不同的音色，此起彼伏的表達(dá)，讓音樂(lè)在陳述上獲得了動(dòng)力。當(dāng)然，這樣的寫法更是突出地刻畫了人民群眾形象，描繪了我們豐富多樣的美好生活。

（四）管弦樂(lè)隊(duì)配器

管弦樂(lè)隊(duì)在作品的陳述中同樣發(fā)揮了十分重要的作用，它為合唱前景提供了豐富的伴奏支持，同時(shí)也經(jīng)由自身的多聲部表達(dá)而集中地展現(xiàn)了“交響合唱”中的交響性特點(diǎn)。

一則，管弦樂(lè)隊(duì)營(yíng)造了清新淡雅的抒情性氛圍。雖然本曲的樂(lè)隊(duì)編制較大，但是考慮到很多段落的音樂(lè)性格是較為柔和的，因此作曲家在樂(lè)隊(duì)編配上很多時(shí)候是節(jié)制的。以第一遍主歌為例（見(jiàn)上表），弦樂(lè)組、木管組和圓號(hào)（淺灰色方框）的使用量始終較少，不成組出現(xiàn)，并且在很多時(shí)候是不連續(xù)的，在織體上它們表現(xiàn)為線狀織體。鋼片琴、顫音琴、鋼琴、豎琴四種色彩與打擊樂(lè)器（深灰色方框）的使用較多，它們不斷交錯(cuò)和變換組合方式，持續(xù)不斷地以自身點(diǎn)狀織體進(jìn)行多種不同樣式的表達(dá)，其音色清澈、飄逸、夢(mèng)幻，整體上進(jìn)一步激發(fā)了前景旋律所蘊(yùn)含的性格特點(diǎn)。就樂(lè)隊(duì)力度來(lái)說(shuō)，整個(gè)段落始終處于柔和的“mf’和“mp”之中。就樂(lè)隊(duì)音區(qū)來(lái)說(shuō)，整個(gè)段落僅在第三句，轉(zhuǎn)折句處采用了全部音區(qū)，其余時(shí)間都在節(jié)省某些音區(qū)，并以此來(lái)突出合唱。

二則，管弦樂(lè)隊(duì)結(jié)合混聲合唱刻畫了莊嚴(yán)宏大的音樂(lè)形象。管弦樂(lè)隊(duì)除了渲染抒情氛圍之外，也在副歌處利用自身的全奏營(yíng)造了恢弘立體、激情澎湃的高潮。其中，弦樂(lè)組與木管組齊奏，它們以濃厚的混合音色同合唱聲部一道刻畫了令人激動(dòng)的主旋律；銅管組以長(zhǎng)時(shí)值和聲支持了旋律的陳述；無(wú)音高打擊樂(lè)器推動(dòng)了音樂(lè)氣勢(shì)的進(jìn)一步高漲，色彩性打擊樂(lè)器則給與了音響以靈動(dòng)透亮的染色。整體上，管弦樂(lè)隊(duì)以自身強(qiáng)大的音樂(lè)能量將強(qiáng)烈的、凝結(jié)成意志的人民心聲毫無(wú)保留地表達(dá)了出來(lái)。在淡妝素裹的主歌之后，副歌所集中展現(xiàn)的戲劇性表達(dá)是極為突出的。

三則，管弦樂(lè)隊(duì)為作品提供了重要的交響性表達(dá)?！督癯返闹饕魳?lè)內(nèi)容表達(dá)，既體現(xiàn)在合唱主旋律上，也體現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)多聲部交錯(cuò)并行的陳述上。比如《今朝》的副歌，當(dāng)主旋律唱響之時(shí)，樂(lè)隊(duì)中銅管組所演奏的一個(gè)對(duì)位旋律線條總會(huì)與之并行（見(jiàn)下例）。事實(shí)上，該對(duì)位旋律也是極為重要的主題線索，并具有無(wú)比重要的符號(hào)意義。它取自作曲家曹火星于1943年創(chuàng)作的革命歌曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》的主題音調(diào)。在副歌，人聲合唱的主旋律正代表了人民對(duì)黨和國(guó)家熱情禮贊的心聲，而銅管組則以自身“金燦燦”的對(duì)位旋律訴說(shuō)了中國(guó)共產(chǎn)黨的莊嚴(yán)與使命。這樣一來(lái)，主要旋律和對(duì)位旋律通過(guò)縱向復(fù)合進(jìn)行了頗具“交響性”的表達(dá)，更以兩條旋律在時(shí)間與空間上的縱橫交錯(cuò)表達(dá)出了深刻的政治思想內(nèi)涵，即：今朝之美好，明朝之美好；新時(shí)代之偉大，共和國(guó)之壯麗，這些都充分證明——沒(méi)有中國(guó)共產(chǎn)黨，就沒(méi)有新中國(guó)，就沒(méi)有中華民族的偉大復(fù)興。

三、時(shí)代精神唱響祖國(guó)大地

總的來(lái)說(shuō)，《今朝》無(wú)愧為是新時(shí)代的一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，它有著諸多卓越的藝術(shù)創(chuàng)作特征，同時(shí)它也體現(xiàn)了詞曲作家高超的專業(yè)技巧、高級(jí)的審美情趣和高尚的精神追求：

其一，《今朝》體現(xiàn)了詞曲作者獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性——“中國(guó)能力”。在創(chuàng)作風(fēng)格上，詞曲作者始終將我國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)核和新時(shí)代文化精神相融合，堅(jiān)持通俗易懂和高情逸態(tài)并舉的創(chuàng)作態(tài)度，并以此構(gòu)成了該作品獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)魅力；在具體表現(xiàn)上，歌詞的核心主旨既蘊(yùn)藉含蓄又不失明晰，意象選擇既指向豐富又飽含深意，修辭使用既樸實(shí)真摯又詞趣翩翩，歌曲的旋律走向既合于格律又自行規(guī)律，和聲表達(dá)既富于色彩又蘊(yùn)含張力，多聲構(gòu)成既編織精巧又寬廣立體，樂(lè)隊(duì)配器既清耳悅心又龐大恢弘。整體上，詞曲作家充分展現(xiàn)了自身卓絕的創(chuàng)作才能和對(duì)客觀世界進(jìn)行藝術(shù)表述的獨(dú)特視角，可以說(shuō)，這正是新時(shí)代中國(guó)文藝工作者的“中國(guó)能力”。

其二，《今朝》展示了新時(shí)代下的創(chuàng)新發(fā)展——“中國(guó)探索”?！督癯返膭?chuàng)作有著高尚的主旨和精巧的構(gòu)思，而更重要的是，它的特征內(nèi)涵正為新時(shí)代下頌歌風(fēng)格的合唱作品、民族化的藝術(shù)內(nèi)容和形式的進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展提供了有益的思路。比如，采用“政論情懷，故事表達(dá)”的理念正是立足于人民，為時(shí)代放歌的創(chuàng)作思路；采用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的審美風(fēng)格正是塑造有內(nèi)涵、有血肉音樂(lè)形象的創(chuàng)作途徑；采用民族化的意象和音樂(lè)陳述語(yǔ)言正是傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國(guó)故事的重要方式。

其三，《今朝》傳遞出了歷史與人民的心聲——“中國(guó)精神”。習(xí)近平總書記曾在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上的講話中指出，“當(dāng)代中國(guó)，江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大。時(shí)代為我國(guó)文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)。推動(dòng)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，廣大文藝工作者義不容辭、重任在肩、大有作為?！痹凇督癯分?，詞曲作家正是遵照了習(xí)近平總書記對(duì)文藝事業(yè)的殷切囑托，以自身的創(chuàng)作傳遞出了歷史與人民的心聲，書寫了“中國(guó)精神”。他們充分發(fā)揮了各自文藝形式的表達(dá)優(yōu)勢(shì)，在大歷史觀、大時(shí)代觀的視野中，用言之有物、余韻悠長(zhǎng)的“筆法”，藝術(shù)性地記錄了當(dāng)代中華民族齣偉大實(shí)踐歷程，并以直抒胸臆的方式弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義精神、時(shí)代精神，贊頌了偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨，唱響了時(shí)代的主旋律之歌。

尤應(yīng)提到的是，作為一部頌歌體裁的作品，該曲在宏大的立意與華美的形式下，極力避免出現(xiàn)高高在上之感，始終堅(jiān)持讓作品為人民服務(wù)，堅(jiān)持書寫人民的《今朝》。正由于這樣的追求，歌詞的用詞、句式十分簡(jiǎn)單，音樂(lè)的旋律朗朗上口、通俗易懂，它無(wú)疑是一首百姓聽(tīng)得懂、能記憶、能傳唱，和百姓同頻共振、讓百姓產(chǎn)生高度共鳴的作品。

在作品的構(gòu)思與創(chuàng)作之外，作為音樂(lè)傳播的重要環(huán)節(jié)，其音樂(lè)表演團(tuán)隊(duì)與主題歌MV短片的呈現(xiàn)團(tuán)隊(duì)也是需要提到的。在指揮家俞峰的指揮下，中央音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的老中青三代藝術(shù)家集體行動(dòng)，全部160人的演奏隊(duì)伍用自己對(duì)黨和祖國(guó)最真摯的感情唱奏出了每一個(gè)音符。當(dāng)指揮家的動(dòng)作定格在了曲終的一剎，全體演員更是以一名文化工作者所應(yīng)肩負(fù)的責(zé)任和使命將音樂(lè)唱奏到了人民群眾的內(nèi)心最深處。在政論片總導(dǎo)演、中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心特別節(jié)目部閆東主任的帶領(lǐng)下，全體攝制組以大量或唯美、或生動(dòng)、或感人、或震撼的視頻素材對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了視覺(jué)上的進(jìn)一步延伸，將歌曲中的未盡之意通過(guò)音樂(lè)短片更加完備地展現(xiàn)了出來(lái)。其中總書記“我將無(wú)我，不負(fù)人民”之“金句”的鏡頭更是直抒胸臆地升華了主題歌中的內(nèi)容．即中國(guó)共產(chǎn)黨人永遠(yuǎn)是把江山和人民牢牢聯(lián)系在一起的。

自2022年10月，交響合唱《今朝》首播以來(lái)，全國(guó)各大主流電視臺(tái)、媒體、網(wǎng)站進(jìn)行了持續(xù)不斷的報(bào)道，其熱度居高不下。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，該作品視頻的全網(wǎng)觸達(dá)率高達(dá)55.1億次，相關(guān)內(nèi)容點(diǎn)擊量高達(dá)26.4億次，微博相關(guān)話題閱讀總量達(dá)13.6億次，全網(wǎng)短視頻總播放量高達(dá)7.7億次。通過(guò)持續(xù)的點(diǎn)擊播放，該作品得到了全國(guó)各地人民群眾的深切喜愛(ài)，在慶祝黨的二十大勝利召開的時(shí)刻，在禮贊黨和國(guó)家的一場(chǎng)場(chǎng)盛會(huì)中，各地群眾自發(fā)地學(xué)唱、排練，并以極大的熱情在各式各樣、大大小小的舞臺(tái)上唱響這首作品。

在其“誕生”兩年后的今天，《今朝》更是憑借自身的藝術(shù)價(jià)值和影響力獲得了2024年度“國(guó)家藝術(shù)基金”的獎(jiǎng)勵(lì)和資助。（文章寫作完成之時(shí)，10月15日晚，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦，中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)文聯(lián)音樂(lè)藝術(shù)中心承辦的2024大型原創(chuàng)交響作品音樂(lè)會(huì)“禮贊新時(shí)代奮進(jìn)新征程”在國(guó)家大劇院隆重上演，指揮家俞峰攜全體藝術(shù)家于音樂(lè)會(huì)最后加演交響合唱《今朝》。當(dāng)該作品唱響之時(shí)，其飽含濃厚真情的音樂(lè)表達(dá)將新時(shí)代的輝煌與人民的安康全面展現(xiàn)，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的氣氛也由此被推向了最高潮。）

綜上，交響合唱《今朝》是一部為時(shí)代而放歌的優(yōu)秀作品，該作有經(jīng)得起推敲的藝術(shù)表達(dá)，有立足于新時(shí)代的精神追求，更有植根于人民的情感抒發(fā)。在創(chuàng)作中，詞曲作家正是將習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話牢記于心，一直將“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的殷切囑托作為激勵(lì)和鞭策，不斷把握時(shí)代脈搏、堅(jiān)守人民立場(chǎng)，才最終創(chuàng)作出了這部無(wú)愧于時(shí)代和人民的精品力作?？梢哉f(shuō)，作品既挖掘了偉大的中國(guó)人民的中國(guó)精神，同時(shí)又在傳播中國(guó)精神的過(guò)程中不斷滿足著人民群眾對(duì)于精神文化的迫切需求，始終讓作品不負(fù)時(shí)代召喚、不負(fù)人民期待。今后，《今朝》一定會(huì)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力唱遍祖國(guó)大地，進(jìn)一步深入人民群眾的心中，繼續(xù)在億萬(wàn)人民的廣闊舞臺(tái)上展現(xiàn)美好的中國(guó)之聲。

盛松：中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士，中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系教師。