《浴火之路》：尋子之旅上的快意恩仇

暴力之下的“痛”

《浴火之路》由五百執(zhí)導(dǎo)，尚可編劇，講述三位丟失了孩子的父母組局踏上尋子復(fù)仇之路，在蠻荒之地與人販子廝殺的故事。

剛從監(jiān)獄里出來(lái)的崔大路躺上了鐵軌，等待火車(chē)到來(lái)，當(dāng)火車(chē)從自己頭頂呼嘯而過(guò)后，一個(gè)胡子拉碴、滿(mǎn)身殺意的男人站在他身旁，準(zhǔn)備和他談一筆買(mǎi)賣(mài)。這個(gè)人叫趙子山，他想通過(guò)崔大路找李紅櫻。

崔大路是一個(gè)丟失了孩子的父親，五年前，他的兒子“小狼”在樓下玩，結(jié)果被拐走。兒子不見(jiàn)了，他的精神支柱崩塌。之后，他在義城尋親大會(huì)上重金尋子并結(jié)識(shí)李紅櫻。李紅櫻是跟崔大路合伙騙錢(qián)的搭檔，但為了錢(qián)，她卻指證崔大路，把他送進(jìn)了監(jiān)獄。

趙子山承諾出重金，讓李紅櫻帶他去找陸永安，崔大路也得到尋子線(xiàn)索，三人一起組隊(duì)踏上了尋人之路。一開(kāi)始，三人各懷心思，他們?cè)谄?chē)廠(chǎng)跟人爭(zhēng)斗過(guò)、在荒漠里迷失過(guò)，直到找到陸永安，李紅櫻愛(ài)錢(qián)的秘密才揭開(kāi)。原來(lái)李紅櫻和陸永安有一個(gè)女兒。陸永安狠心把女兒賣(mài)了，李紅櫻想贖回孩子，只有拼命賺錢(qián)。

通過(guò)陸永安的線(xiàn)索，崔、趙兩人找到了“快手胡子”——一個(gè)拐賣(mài)鏈條上的中間商。他們把“快手胡子”拉到荒蕪的空地，在一尊巨大的臥佛下對(duì)“快手胡子”進(jìn)行審問(wèn)。這時(shí)，他們才發(fā)現(xiàn)，拐走孩子的人作案手法一致，他們找的是同一個(gè)人。拳打腳踢、芥末糊臉也無(wú)法抵消失去孩子的隱痛，趙子山支開(kāi)崔大路，結(jié)果了“快手胡子”。當(dāng)崔大路翻出箱子里的骨灰盒，才知道趙子山走的是一條復(fù)仇之路。趙子山原本是警校教官，兒子被人販子灌入太多乙醚導(dǎo)致死亡，妻子瘋了，趙子山只想報(bào)仇。

相互理解的尋子、復(fù)仇二人組決定直搗黃龍，殺進(jìn)“快手胡子”前大哥老金的巢穴舉人鎮(zhèn)。在那里，他們認(rèn)出了李紅櫻的女兒小葉子并將她救了出來(lái)。李紅櫻以身入局，三人合力摧毀了這個(gè)罪惡的組織。趙子山犧牲，崔大路當(dāng)了小葉子的爸爸，但他依然在尋找兒子的路上。

《浴火之路》聚焦“打拐”這一慘痛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材。以前，打拐題材影片如《親愛(ài)的》《失孤》等給人的感受都是壓抑、沉痛、揪心。該片導(dǎo)演五百認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義的力量不需要過(guò)多渲染，《浴火之路》并不將重點(diǎn)放在“悲”上，而是化悲憤為力量，將打拐題材內(nèi)核的“悲”與犯罪類(lèi)型片的“狠”結(jié)合，將受害者從弱者變?yōu)閺?qiáng)者，尋子之路變?yōu)閺?fù)仇之途，最終拍出了一部風(fēng)格硬朗、生猛暴力的商業(yè)類(lèi)型片。影片的定位稀釋了此類(lèi)電影的沉重，“惡有惡報(bào)”的標(biāo)簽對(duì)觀眾有極大的吸引力。

電影前半段主打公路元素，犯罪公路片的魅力在于未知。主角團(tuán)的幾個(gè)人大部分時(shí)間都在公路上，從荒蠻邊境到破敗村莊，從漫天飛雪到蒼涼沙漠，影片呈現(xiàn)出冷峻、荒蠻、粗礪的質(zhì)感。電影后半部分是層層遞進(jìn)的觀感，可謂是“爆裂打拐，虎狼復(fù)仇”。五百最擅長(zhǎng)的就是警匪、懸疑題材，總能把犯罪元素拍得緊張、刺激。

影片在敘事中巧妙設(shè)置了一些懸念和反轉(zhuǎn)，出人意料的劇情走向，時(shí)刻讓人神經(jīng)緊繃?；哪?、昆城尋子、深入拐賣(mài)團(tuán)伙等一系列情節(jié)險(xiǎn)情不斷，在三人尋找孩子的過(guò)程中，不斷出現(xiàn)的線(xiàn)索和意外，讓他們的尋子之路充滿(mǎn)挑戰(zhàn)，“尋子結(jié)果”和“主角安?！钡牟豢深A(yù)測(cè)吊足觀眾胃口。

天下無(wú)拐，善惡有報(bào)

《浴火之路》中有一段關(guān)于兔子的戲頗具禪意。主角團(tuán)在荒漠中迷路，怎么都走不出去，彈盡糧絕之際，突然刮來(lái)一陣風(fēng)，一只兔子掉落在擋風(fēng)玻璃前。趙子山想把它殺了喝血卻被李紅櫻救下。因?yàn)檫@是一只母兔，意味著有很多小兔子還需要它的照顧。李紅櫻擠了一瓶兔奶解渴，三人也走出困境。對(duì)這段戲，很多網(wǎng)友認(rèn)為不現(xiàn)實(shí)。五百說(shuō)，影片其實(shí)還有另一種解讀：當(dāng)主角團(tuán)被困在山里遭遇“鬼打墻”時(shí)，他們其實(shí)沒(méi)有走出大山，從天上掉下兔子開(kāi)始的一切都是幻想。但他還是想將最后美好的部分拍出來(lái)，也讓影片進(jìn)入了一種“超現(xiàn)實(shí)”的層面。

用“超現(xiàn)實(shí)”的手法拍現(xiàn)實(shí)題材是五百近幾年創(chuàng)作心路的一種變化：“我們那個(gè)年代相信努力，只要努力就能改變什么?！泵鎸?duì)那只天降的兔子，主角團(tuán)面臨放生和殺生兩種選擇，李紅櫻能體會(huì)到兔媽媽的境遇堅(jiān)持放生，最后也只有她幸運(yùn)地找到了孩子。李紅櫻代表一種希望——即便在最黑暗的時(shí)刻，溫柔與堅(jiān)韌也能找到出口。賣(mài)自己孩子的陸永安走在路上被雷劈死是“惡有惡報(bào)”的直接體現(xiàn)；人販頭子老金相信自己有個(gè)傻兒子是因?yàn)椤霸鈭?bào)應(yīng)”，所以才會(huì)害怕崔大路的詛咒。用“超現(xiàn)實(shí)”手法解讀在人販子老巢遇見(jiàn)小葉子、陸永安被雷劈死、金仁山裝傻的兒子負(fù)疚自殺等情節(jié)，更容易被接受。導(dǎo)演想通過(guò)這種“連老天都在幫你”的情節(jié)，為無(wú)數(shù)孩子被拐的家長(zhǎng)“出口惡氣”。

電影是造夢(mèng)的機(jī)器，在絕望無(wú)力的時(shí)候，電影能為身處黑暗中的人們帶來(lái)希望，就像甲骨文中的“爽”字：手持明火，照亮黑暗。《浴火之路》用一種理想、浪漫且爽快的方式，告訴人們相信“天意”，奇跡就可能會(huì)發(fā)生?，F(xiàn)實(shí)中不乏惡人“遭到報(bào)應(yīng)”的例子，今年10月11日，備受社會(huì)關(guān)注的余華英涉嫌拐賣(mài)兒童案重審一審開(kāi)庭。余華英拐賣(mài)了十幾個(gè)孩子，而她犯下的首案，正是把自己的孩子賣(mài)了5000元。被余華英拐賣(mài)的兒童楊妞花多年后親手將她送上了被告席，二十多年前余華英射出的“回旋鏢”二十多年后正中自己眉心。

《浴火之路》通過(guò)主角們的艱難歷程，呼吁社會(huì)關(guān)注拐賣(mài)兒童問(wèn)題，電影里出現(xiàn)的所有失蹤孩子的信息，全部都是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的資料。影片結(jié)尾的彩蛋，直接鏈接真實(shí)案例，一幕幕“被拐孩子”和父母時(shí)隔多年后團(tuán)聚相認(rèn)的場(chǎng)景，真切感人。“天下無(wú)拐，善惡有報(bào)”的愿景是每個(gè)人的希望，讓更多人關(guān)注失孤家庭，讓更多的兒童回家也是影片最重要的現(xiàn)實(shí)意義，人性的光輝總能夠照亮前行的道路。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）