淺析傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)的融合發(fā)展

【摘 要】流行音樂(lè)隨著社會(huì)發(fā)展影響范圍不斷拓展、提升，深受人民群眾喜愛(ài)，受眾范圍廣泛，甚至流傳于大街小巷，但缺乏深度，大眾容易出現(xiàn)審美疲勞。傳統(tǒng)戲曲受文化底蘊(yùn)、唱腔復(fù)雜、風(fēng)格固化等方面影響，受眾范圍較小，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠通過(guò)二者優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)不足，豐富流行音樂(lè)內(nèi)涵，提升傳統(tǒng)戲曲時(shí)代性，在相互融合過(guò)程中更加廣闊地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；流行音樂(lè)；融合；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J805；J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）15—125—03

引言

傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)之間的融合，不僅能為傳統(tǒng)戲曲拓展市場(chǎng)，提升傳承范圍和廣度，實(shí)現(xiàn)傳承和弘揚(yáng)，對(duì)流行音樂(lè)也具有增加深度、創(chuàng)新形式、演唱方法等方面作用，能夠拓展流行音樂(lè)受眾群體，保障音樂(lè)市場(chǎng)的多元性、創(chuàng)新和發(fā)展性，構(gòu)建獨(dú)屬于中國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)。

一、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合發(fā)展特點(diǎn)

（一）創(chuàng)新性特點(diǎn)

將中華傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，不僅能夠豐富、拓寬流行音樂(lè)主題，還能加強(qiáng)流行音樂(lè)主題創(chuàng)新性。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化包含傳統(tǒng)戲曲。在傳統(tǒng)戲曲文化中，無(wú)論是唱腔、旋律、節(jié)奏、歌詞還是背后蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，皆能為流行音樂(lè)創(chuàng)新提供方向、靈感和主題。不僅如此，基于傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)方式看，蘊(yùn)含豐富的歷史典故、場(chǎng)景構(gòu)建，將其融入流行音樂(lè)創(chuàng)作中，能夠?yàn)榱餍幸魳?lè)創(chuàng)新提供豐富素材和內(nèi)涵，提升流行音樂(lè)場(chǎng)景性、深刻性，提升其創(chuàng)作深度，豐富聽(tīng)眾審美感受。由此分析可知，傳統(tǒng)戲曲能夠?yàn)榱餍幸魳?lè)發(fā)展提供節(jié)奏、唱腔、旋律、文化、場(chǎng)景等方面的支持，具有強(qiáng)烈創(chuàng)新性特點(diǎn)。

（二）傳承性特點(diǎn)

基于宏觀視角分析傳統(tǒng)戲曲發(fā)展歷程可知，傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)形式、形態(tài)與鼎盛時(shí)期相比，未能隨著人們精神需求提升、興趣偏好變化改變，而是一如既往，導(dǎo)致戲曲文化生存空間逐漸狹窄，難以滿足當(dāng)下人們審美、精神需求。傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷時(shí)間的累積和歷史發(fā)展打磨，到現(xiàn)如今，逐漸成為博大精深的戲曲文化，具備豐厚的內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，對(duì)聽(tīng)眾具有一定文化、音感、藝術(shù)感知等方面的要求，而廣大人民群眾以未鉆研戲曲文化為主，導(dǎo)致群眾對(duì)戲曲的接受能力相對(duì)較弱，難以真正體會(huì)戲曲中蘊(yùn)含的深層次內(nèi)容。并且，傳統(tǒng)戲曲受眾群體以老年人為主，在青少年中的普及率較小，導(dǎo)致戲曲生存、發(fā)展、傳承出現(xiàn)危機(jī)。而將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，不僅能借助傳統(tǒng)戲曲維持中老年受眾群體，還能通過(guò)新穎的作品、形式等方面吸引年輕人的興趣和關(guān)注，在循序漸進(jìn)中深層次體會(huì)戲曲的魅力，實(shí)現(xiàn)新時(shí)代戲曲文化傳承。通過(guò)上述分析，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)的融合能夠傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，具備傳承性特點(diǎn)。

二、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合發(fā)展策略

創(chuàng)造具有獨(dú)屬于中華特色的音樂(lè)，僅依賴于華麗、浮夸的歌詞和停留在表層的唱腔遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，如果不對(duì)傳承戲曲進(jìn)行深層次分析，則容易出現(xiàn)“形成神滅”的現(xiàn)象，缺乏戲曲文化、中華文化、傳統(tǒng)節(jié)奏和唱腔以及歌詞等方面融合。因此，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合發(fā)展，要將戲曲匯總的唱腔、歌詞、節(jié)奏、文化等方面與流行音樂(lè)充分結(jié)合，凸顯中國(guó)音樂(lè)主題，達(dá)到傳承、弘揚(yáng)中國(guó)戲曲文化的目標(biāo)。而要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)之間的全面融合，創(chuàng)作者要不斷創(chuàng)新音樂(lè)形式、內(nèi)容，運(yùn)用戲曲中的有效元素和精華，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)展扎根于濃厚的文化中，打破傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)形式的同時(shí)為流行音樂(lè)發(fā)展提供源源不斷的養(yǎng)分，真正形成中國(guó)特色流行音樂(lè)，實(shí)現(xiàn)文化傳承、文化創(chuàng)新。

（一）節(jié)拍節(jié)奏間的融合

節(jié)奏、節(jié)拍是傳統(tǒng)戲曲的根基，通常以特殊樂(lè)器展現(xiàn)，具備傳統(tǒng)性特殊性和獨(dú)特性，是判斷戲曲的重要依據(jù)。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合發(fā)展，就要適當(dāng)選取傳統(tǒng)戲曲中的樂(lè)器展現(xiàn)出的節(jié)奏、節(jié)拍或潛在特點(diǎn)，嘗試將長(zhǎng)笛、二胡等傳統(tǒng)樂(lè)器與流行音樂(lè)中常用的樂(lè)器結(jié)合，以節(jié)拍、節(jié)奏為引相互融合、相互配合，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏、節(jié)拍方面的融合，形成歌曲搬走。

以湘文藝版高一必修一《貴妃醉酒》為例?！顿F妃醉酒》由中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為流傳，是梅派代表劇目之一。但隨著時(shí)代發(fā)展，戲曲受歡迎程度逐漸下降，歌曲創(chuàng)作人以梅蘭芳先生《貴妃醉酒》為根本，延續(xù)古箏、琵琶、蕭、塤等樂(lè)器的使用，強(qiáng)化流行音樂(lè)中的傳統(tǒng)戲曲元素，增加歌曲演奏中的恢宏感，并在音樂(lè)高潮部分著重凸顯《貴妃醉酒》中京劇演唱節(jié)奏，并通過(guò)電子琴、吉他等樂(lè)器中和傳統(tǒng)樂(lè)器的晦澀感，提升流行性，通過(guò)傳統(tǒng)戲曲樂(lè)器、節(jié)奏的深層次融合吸引大波聽(tīng)眾，甚至火遍一時(shí)，部分青少年聽(tīng)者由《新貴妃醉酒》追溯到《貴妃醉酒》，京劇被青少年廣為熟知，甚至部分青少年形成傳承傳統(tǒng)戲曲意志，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化的有效發(fā)展。

（二）歌曲語(yǔ)言方面融合

許多傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合形成的歌曲具備文言文、白話文混合的特點(diǎn)，并且，歌詞中?；旌瞎叛栽~匯，能夠有效提升流行音樂(lè)文化底蘊(yùn)，并借助白話文降低傳統(tǒng)戲曲語(yǔ)言中的晦澀感，便于聽(tīng)者理解、感受，降低聽(tīng)者欣賞傳統(tǒng)戲曲要求，便于聽(tīng)眾欣賞、分析和感受。

以湘藝術(shù)版高中音樂(lè)高一必修一《牡丹亭》為例?！赌档ねぁ肥抢デ碜?，中國(guó)四大古典戲劇之一，以杜麗娘唱腔演唱，通過(guò)夢(mèng)幻死生的浪漫主義情節(jié)，描述名門閨秀杜麗娘與書(shū)生柳夢(mèng)梅一段跨越生死的纏綿戀情。雖然戲曲內(nèi)在含義具有故事性、曲折性，但傳統(tǒng)戲曲語(yǔ)言相對(duì)婉轉(zhuǎn)，文言文特點(diǎn)顯著，一定程度上增加聽(tīng)眾理解難度。歌曲版本的《牡丹亭》中以白話文糅合戲曲語(yǔ)言的方式實(shí)現(xiàn)流行音樂(lè)與傳統(tǒng)戲曲的有效結(jié)合，歌詞之間銜接自然、流暢，并以舒緩、溫和、婉轉(zhuǎn)為基調(diào)，鋪墊情感方面的基礎(chǔ)，抒發(fā)纏綿愛(ài)戀之間的婉轉(zhuǎn)、纏綿，增強(qiáng)音樂(lè)畫(huà)面感、情感性，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)之間的結(jié)合。

（三）唱腔之間有效融合

唱腔是傳統(tǒng)戲曲中的突出特點(diǎn)，而流行音樂(lè)唱腔呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)，相比流行音樂(lè)，戲曲中的唱腔更具獨(dú)特性，能夠加深聽(tīng)眾記憶、感受，與咬字、發(fā)音的流行音樂(lè)唱腔具有明顯特點(diǎn)，因此，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)之間的融合可以借助戲曲唱腔彌補(bǔ)流行音樂(lè)中的唱腔特點(diǎn)不明顯的問(wèn)題，增加流行音樂(lè)民族性、文化性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展，真正抓住聽(tīng)眾的耳朵和偏好，以驚艷的方式留住聽(tīng)眾，弘揚(yáng)、傳承傳統(tǒng)戲曲。傳統(tǒng)戲曲中涵蓋豫劇、越劇、評(píng)劇、黃梅戲、京劇、粵劇、昆曲、秦腔等種類，主要分為梆子腔、高腔、昆腔、皮黃腔四大傳統(tǒng)聲腔，不同唱腔體現(xiàn)不同地區(qū)、不同時(shí)代文化特色，是豐富流行音樂(lè)的重要體現(xiàn)。

例如，湘藝術(shù)版高中英語(yǔ)高一必修一《給你一點(diǎn)顏色》中就運(yùn)用華陰老腔與搖滾樂(lè)有機(jī)結(jié)合。華陰老腔具有剛直高亢、磅礴豪邁的氣魄，最早被稱之為黃土高坡上的“搖滾”，2006年被納入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與當(dāng)下?lián)u滾樂(lè)激情、澎湃、高亢等情感、認(rèn)知具有一致性，將二者結(jié)合，有效增加音樂(lè)激烈性，旋律、唱腔、情感方面更容易被人識(shí)記和喜愛(ài)。再如，《新貴妃醉酒》由京劇與流行音樂(lè)結(jié)合，其中，延續(xù)高中教材中《貴妃醉酒》的皮黃腔、梆子腔?！缎沦F妃醉酒》前期將戲曲唱腔與流行唱法有機(jī)結(jié)合，并輔以琵琶、蕭、電子琴、吉他等樂(lè)器，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)結(jié)合，但到高潮部分京劇唱腔顯著，并蘊(yùn)含獨(dú)特的韻味，與前期融合性唱法具有明顯區(qū)別，深受聽(tīng)眾歡迎。

三、傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合發(fā)展意義

（一）中國(guó)特有風(fēng)格音樂(lè)形成

傳統(tǒng)戲曲是中華古老音樂(lè)的重要表現(xiàn)形式，不僅是人們獲取精神滿足的途徑，還是中華優(yōu)秀文化發(fā)展、傳承的見(jiàn)證，是中華民族的藝術(shù)瑰寶。傳統(tǒng)戲曲最早可追溯到先秦時(shí)期，發(fā)展至唐朝中后期逐漸形成系統(tǒng)曲藝文化，在元代發(fā)展成熟，繁盛至明清時(shí)期，具有千年發(fā)展歷史，是中國(guó)文明建設(shè)重要組成部分，是國(guó)家軟實(shí)力提升的重要基礎(chǔ)。但隨著時(shí)間推移，傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)代逐漸走向創(chuàng)新，與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，大街小巷出現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)結(jié)合的作品，并備受人們喜愛(ài)、追逐。傳統(tǒng)戲曲具備豐厚的文化底蘊(yùn)和歷史氣息，將其與流行音樂(lè)結(jié)合，抓緊形成中國(guó)獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格形成，傳統(tǒng)戲曲更加年輕化，符合青少年音樂(lè)需求。

（二）強(qiáng)化青年對(duì)戲曲的重視

青少年日常生活中以流行音樂(lè)作為精神食糧。流行音樂(lè)相比其他音樂(lè)類型更受青少年青睞，其根本原因在于流行音樂(lè)與青少年多元性格、獨(dú)特審美相契合。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠在形成中國(guó)特有音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上強(qiáng)化青少年對(duì)傳統(tǒng)戲曲的接受程度，并在不斷接觸過(guò)程中體會(huì)傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特魅力，有效強(qiáng)化青少年對(duì)戲曲文化的重視和興趣。流行音樂(lè)與傳統(tǒng)戲曲之間的融合，不僅是唱腔、歌詞、節(jié)拍之間的融合，還包含文化底蘊(yùn)、歷史典故、精神內(nèi)涵方面的融合，以流行音樂(lè)為載體滲透、傳遞歷史文化故事和內(nèi)涵，創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲弘揚(yáng)、傳承方式，吸引青少年興趣和傳承積極性。不僅如此，通過(guò)傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)的結(jié)合提升培養(yǎng)青少年文化素養(yǎng)、藝術(shù)審美能力，為挖掘其藝術(shù)潛能，推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲的弘揚(yáng)、發(fā)展。

（三）有效弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)戲曲

傳統(tǒng)戲曲與流行音節(jié)的有機(jī)結(jié)合，能夠推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲傳承和弘揚(yáng)。流行音樂(lè)旋律與傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)融合，升華新音樂(lè)作品獨(dú)特韻味。傳統(tǒng)戲曲傳承至今，具有悠久歷史和獨(dú)特文化底蘊(yùn)，但隨著音樂(lè)多元化時(shí)代來(lái)臨，戲曲普及率不斷下降，主動(dòng)到戲院聽(tīng)?wèi)虻娜藗儾粩鄿p少，如果放任傳統(tǒng)戲曲自然發(fā)展，最終結(jié)果容易出現(xiàn)中華傳統(tǒng)戲曲的消亡。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠讓借助流行音樂(lè)傳播廣闊性提升人們對(duì)戲曲的接觸頻率，達(dá)到弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲的目的，使成年人更加重視戲曲的弘揚(yáng)，帶領(lǐng)兒童主動(dòng)接觸戲曲。

（四）大力拓寬音樂(lè)受眾群體

流行音樂(lè)又名快節(jié)奏的商品音樂(lè)，其目的是創(chuàng)收、獲取利益。客觀看待流行音樂(lè)可以發(fā)展，專注于音樂(lè)研究的群體更喜歡傳統(tǒng)音樂(lè)和民族性音樂(lè)，對(duì)流行音樂(lè)具有中立態(tài)度，也有部分專注于民族音樂(lè)的研究者無(wú)法接受流行音樂(lè)創(chuàng)作形式和創(chuàng)作目的，認(rèn)為流行音樂(lè)是“口水歌”，缺乏傳唱價(jià)值。但流行音樂(lè)快速占據(jù)音樂(lè)市場(chǎng)的根本原因在于其商品性特點(diǎn)。將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠強(qiáng)化流行音樂(lè)中的文化底蘊(yùn)和歷史元素，使專注于民族音樂(lè)的群體接觸流行音樂(lè)，甚至借助較為經(jīng)典的融合音樂(lè)改變音樂(lè)研究人員對(duì)流行音樂(lè)的看法和敵意，進(jìn)一步拓寬音樂(lè)受眾群體，推動(dòng)多元音樂(lè)的發(fā)展[1]。

（五）提升流行音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值

流行音樂(lè)發(fā)展依據(jù)自身的市場(chǎng)價(jià)值，不僅創(chuàng)作方向符合受眾群體興趣、偏好，創(chuàng)作內(nèi)容還要滿足大眾精神需求。所以，流行音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中不乏優(yōu)秀、經(jīng)典的作品，但如果音樂(lè)疏于創(chuàng)新，保持原有類型、特點(diǎn)，容易造成人們審美疲勞，導(dǎo)致流行音樂(lè)發(fā)展緩慢或消極，影響音樂(lè)多元性發(fā)展。不僅如此，流行音樂(lè)的緩步不前容易造成受眾群體音樂(lè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)提升的后果，強(qiáng)化音樂(lè)發(fā)展艱難程度。這就要求流行音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中提升音樂(lè)作品藝術(shù)價(jià)值，保持流行音樂(lè)競(jìng)爭(zhēng)力。而傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)的融合能夠有效提升流行音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值，增加音樂(lè)深刻性、探究性，強(qiáng)化其藝術(shù)美感，為音樂(lè)多元發(fā)展創(chuàng)造良好市場(chǎng)環(huán)境[2]。

（六）突破傳統(tǒng)戲曲發(fā)展窘境

傳統(tǒng)戲曲具有程式化特點(diǎn)，可以理解為標(biāo)準(zhǔn)化、程序化和規(guī)范化，戲曲中包含的唱、念、做、打在城市化依據(jù)一定規(guī)律展現(xiàn)。隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)不斷發(fā)展，多元文化時(shí)代來(lái)臨，人們受不同文化影響，思想更加開(kāi)拓、需求更加豐富，偏愛(ài)創(chuàng)新性、多變性的音樂(lè)形式，而對(duì)戲曲情有獨(dú)鐘的中老年群體通過(guò)短視頻、音樂(lè)選秀類型節(jié)目關(guān)注多元音樂(lè)。傳統(tǒng)戲曲受眾群體不斷減少，生存空間岌岌可危，甚至逐漸向小眾音樂(lè)范圍靠攏，不利于中華優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)展。由此可見(jiàn)，程式化的傳統(tǒng)戲曲難以滿足廣大人民需求和時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，影響中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的長(zhǎng)久發(fā)展，因此，傳統(tǒng)戲曲需要?jiǎng)?chuàng)新，傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)的融合，能夠?qū)⑿聲r(shí)代文化元素融入傳統(tǒng)戲曲，打破其程序化，增加新穎性、靈活性，使傳統(tǒng)戲曲與時(shí)代同行，通過(guò)創(chuàng)新吸引目標(biāo)群體，并在持續(xù)創(chuàng)新、發(fā)展過(guò)程中擴(kuò)大受眾群體，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的源遠(yuǎn)發(fā)展[3]。

（七）創(chuàng)新聲樂(lè)演唱技巧方式

不同類型音樂(lè)具有不同演唱形式，如傳統(tǒng)戲曲中包含唱、念、做、打，流行音樂(lè)中包含爵士、搖滾、抒情等?；谡w看，流行音樂(lè)演唱形式較為豐富、多元，重視情感、精神層面的體現(xiàn)，而傳統(tǒng)戲曲演唱要求相對(duì)較高，與流行音樂(lè)相比，缺少便捷性，難以依據(jù)情感表達(dá)需求進(jìn)行哼唱。將戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠降低戲曲對(duì)哼唱、演繹要求，創(chuàng)新音樂(lè)表現(xiàn)形式、方法，改變傳統(tǒng)戲曲中呼吸、演唱方式，提升其演唱便捷性，通過(guò)口口流傳的方式提升傳統(tǒng)戲曲弘揚(yáng)廣度和受喜愛(ài)程度[4]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系中的重要組成部分，是傳承較為完成的獨(dú)立藝術(shù)表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合，能夠創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的音樂(lè)類型和音樂(lè)風(fēng)格，提升流行音樂(lè)高度，拓展傳統(tǒng)戲曲傳播范圍，形成廣闊發(fā)展市場(chǎng)。

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