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    墨韻筆意:中國(guó)畫與書法的同源性探析

    2024-11-04 00:00:00金澤陽(yáng)
    天工 2024年29期

    [摘 要]中國(guó)畫簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”,它與書法同根同源,共同構(gòu)成了中華傳統(tǒng)文化的精髓。二者在創(chuàng)作工具、用筆技法和蘊(yùn)含的哲學(xué)思想方面有著密切的關(guān)聯(lián),都追求“以形寫神、以形寫意”的美學(xué)意境?!耙詴氘嫛笔菍üP法融入中國(guó)畫中,以此提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。而“以畫入書”則是將中國(guó)畫的意境融入書法中,使書法更顯精神之美。“書畫同源”是書法和中國(guó)畫發(fā)展歷程中重要的理念。從“書畫同源”之“源”進(jìn)行深入剖析,并結(jié)合二者各自的發(fā)展、藝術(shù)語(yǔ)言的差異進(jìn)行分析和研究,有助于全面理解這一概念,進(jìn)而揭示書法與中國(guó)畫在藝術(shù)表現(xiàn)手法、形態(tài)和方式上的異同之處。

    [關(guān) 鍵 詞]書畫同源;書法;中國(guó)畫;文人畫

    [中圖分類號(hào)]J222 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556(2024)29-0058-03

    文獻(xiàn)著錄格式:金澤陽(yáng).墨韻筆意:中國(guó)畫與書法的同源性探析[J].天工,2024(29):58-60.

    中國(guó)畫和書法是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰寶,深受廣大人民群眾的喜愛與推崇。長(zhǎng)期以來(lái),中國(guó)畫和書法之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式雖然不同,但在創(chuàng)作手法和文化情感表達(dá)方面具有一定的相似性。在新時(shí)代發(fā)展背景下,中國(guó)畫與書法的發(fā)展急需融合新時(shí)代特征探尋新路。為充分發(fā)揮中國(guó)畫和書法之間的相互交融與促進(jìn)作用,需進(jìn)一步深入探索中國(guó)畫與書法之間的相通性。鑒于此,本文主要分析與研究中國(guó)畫與書法的相通性,為促進(jìn)中國(guó)畫與書法創(chuàng)新發(fā)展、弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)提供參考與借鑒。

    一、“書畫同源”之由來(lái)

    在中國(guó)傳統(tǒng)書畫理論中,“書畫同源”是一個(gè)核心概念,它揭示了中國(guó)畫與書法之間深刻的聯(lián)系。這一理念包含了兩個(gè)層面的含義:一是兩者在起源上的相似性;二是在表現(xiàn)手法上,特別是在筆墨運(yùn)用上的共通性。書法的線條不僅構(gòu)成了中國(guó)畫的基本造型語(yǔ)言,而且在很大程度上塑造了中國(guó)畫的美學(xué)特質(zhì)。因此,中國(guó)畫在線條、墨色的處理上都顯示出濃厚的書法情趣和抽象之美,展現(xiàn)出獨(dú)特的審美追求。

    唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·敘畫之源流》中首次系統(tǒng)地論述了“書畫同源”的觀點(diǎn)。到了宋元時(shí)期,文人畫的興起進(jìn)一步發(fā)掘了書畫在筆墨運(yùn)用上的共通性。書法與中國(guó)畫的追求不僅在于形式美,更在于其內(nèi)在的藝術(shù)意境,也就是說(shuō),“書畫同源”這一概念不是單純指兩者在技法和形式上的相似性,而是指它們共同的精神核心和意境的源泉。書法以獨(dú)特的氣勢(shì)、意態(tài)和韻律之美,展現(xiàn)了一種抽象藝術(shù)的純粹形式。中國(guó)畫則巧妙地將書法的抽象手法融入其中,即便在沒(méi)有具體物象的情況下,單一的筆觸和墨塊也能激發(fā)觀者的情感共鳴。

    出土于殷墟的“甲骨文”,亦稱為“契文”,其字形和構(gòu)造往往模仿自然界的形態(tài),有學(xué)者據(jù)此認(rèn)為這些文字起源于一個(gè)“書”與“畫”尚未明確區(qū)分的時(shí)代,這為“書畫同源”提供了有力的歷史證據(jù)。隨著時(shí)間的推移,文字的演變不僅與書寫工具、材料以及中國(guó)畫的表現(xiàn)方式有著相似之處,而且同樣受到中國(guó)古典美學(xué)和哲學(xué)思想的深刻影響,促使書法與繪畫在藝術(shù)表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了相互滲透,從而在藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)方法上形成了“書畫同源”。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·敘畫之源流》中說(shuō):“書之體勢(shì),一筆而成,氣脈通連,隔行不斷,維王子敬明其深旨。故行首之字,往往既其前行,世上謂之一筆書。其后,陸探亦作一筆畫,連綿不斷,故知書畫用筆同法?!眰鹘y(tǒng)中國(guó)畫追求的是“意象”的表現(xiàn),它不拘泥于外在形象的逼真,而是追求作品的神韻和情感。畫家在創(chuàng)作時(shí),通過(guò)“以形寫神”和“遺貌取神”的手法,表現(xiàn)出超越表面形態(tài)的內(nèi)在意境。而在書法創(chuàng)作中,書法家也會(huì)通過(guò)觀察和感悟自然物象來(lái)獲得創(chuàng)作靈感,并最終通過(guò)筆畫、間架、章法來(lái)表達(dá)意境,只有當(dāng)書法作品達(dá)到“得意而忘象”,傳達(dá)出深遠(yuǎn)的意境,才能稱之為真正的佳作。“書畫同源”這一理念,不僅是中國(guó)書畫藝術(shù)的獨(dú)特精髓,更是其深厚內(nèi)涵的體現(xiàn),并且被視為中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)形式中一項(xiàng)重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。

    二、“書畫同源”的具體體現(xiàn)

    (一)筆法相通之處

    “書畫同源”凸顯了兩者在藝術(shù)表現(xiàn)上的內(nèi)在聯(lián)系。歷史上許多書畫家在繪畫上取得了卓越成就,并在繪畫中融入了書法的筆法。如元代的趙孟頫以山水畫和書法的圓潤(rùn)流暢而著稱,清代的石濤、朱耷、鄭板橋、金農(nóng)等在書法與繪畫上均有建樹,他們的作品體現(xiàn)了書畫藝術(shù)的深度交融。20世紀(jì),吳昌碩和齊白石作為書畫界的杰出代表,其書法造詣不僅在他們的書法作品中得到了充分展現(xiàn),還對(duì)他們的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。書法與繪畫相輔相成、相互促進(jìn),在藝術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用。

    毛筆作為一種傳統(tǒng)書寫工具,因柔軟度和吸水性,需要書寫者掌握恰當(dāng)?shù)牧Χ群瓦\(yùn)筆技巧。筆墨的提按頓挫、輕重緩急以及點(diǎn)畫形態(tài)的運(yùn)用都需要長(zhǎng)期的實(shí)踐磨煉,這些技藝被視為書法與中國(guó)畫中“功力”的體現(xiàn)。在這一點(diǎn)上,書法與中國(guó)畫是相得益彰的。元代的趙孟頫在書法和中國(guó)畫兩個(gè)領(lǐng)域都極為突出。在書法上,他精通楷書、行書、草書等多種書體,其筆法圓潤(rùn)流暢、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng);在繪畫上,他的山水畫以筆墨簡(jiǎn)練、意境深遠(yuǎn)而聞名。特別是在山石的勾勒上,趙孟頫通過(guò)筆觸的輕重變化,表現(xiàn)出山石的質(zhì)感和立體感,傳達(dá)出一種內(nèi)在的節(jié)奏和韻律。同樣,徐渭的畫作常常以書法入畫,將書法的線條美和力度感融入繪畫中,使得畫面既有書法的韻律美,又有中國(guó)畫的形象美。他的畫作《墨葡萄圖》,筆法大膽、墨色淋漓,以濃墨重彩表現(xiàn)葡萄的形態(tài),筆觸粗獷而不失細(xì)膩,展現(xiàn)了一種豪放不羈的個(gè)性和情感。

    書法從楷書向草書的演變,不僅遵循了自身的發(fā)展邏輯,也受到了中國(guó)畫向?qū)懸庑赞D(zhuǎn)變的影響。徐渭在創(chuàng)作草書時(shí),靈感取自大寫意花鳥畫中枯藤的蕭散盤結(jié)、大開大合的形態(tài),展現(xiàn)了書法與中國(guó)畫在藝術(shù)表現(xiàn)上的交融。到了現(xiàn)代,藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),也在探索新的表現(xiàn)手法和審美理念,以適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的審美需求。例如,吳冠中在繼承傳統(tǒng)筆法的同時(shí),將書法的線條美與西方抽象藝術(shù)的構(gòu)成手法相結(jié)合,開辟了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,這種跨文化的藝術(shù)實(shí)踐,為傳統(tǒng)筆法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化提供了新視角。

    書法與中國(guó)畫的筆法相通之處是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的重要組成部分。這種相通性不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式,也加深了作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)力,為書法和中國(guó)畫的未來(lái)發(fā)展提供了更多的可能性。

    (二)審美相通之處

    在元代文人畫中,“以書入畫”的技法備受推崇。這不僅是因?yàn)闀ǖ木€條抽象而精練,更因其能夠體現(xiàn)作者的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和人格特質(zhì),使得文人畫在追求詩(shī)、書、畫和諧統(tǒng)一的同時(shí),更加注重畫面的詩(shī)意表達(dá)和畫家情感的真摯流露。書法與中國(guó)畫的結(jié)合不僅豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手法,也加深了作品的文化內(nèi)涵。中國(guó)古代文人畫由文人士大夫創(chuàng)作,旨在抒情寄興和托物言志。這種繪畫形式不僅追求詩(shī)、書、畫的和諧統(tǒng)一,還倡導(dǎo)“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”的美學(xué)理念,強(qiáng)調(diào)畫面的詩(shī)意表達(dá)。文人畫講求筆墨情趣,脫略形骸,強(qiáng)調(diào)神韻,并重視書法、文學(xué)等修養(yǎng)及意境表達(dá),對(duì)傳統(tǒng)美育思想及水墨、寫意等技法的發(fā)展頗有影響。

    文人畫家在繼承蘇軾、黃庭堅(jiān)等人所推崇的“尚意書風(fēng)”的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將書法藝術(shù)的精髓融入中國(guó)畫創(chuàng)作中,從而顯著提升了中國(guó)畫作品的藝術(shù)性。董其昌在《畫禪室隨筆》中講道:“士人作畫,當(dāng)以草隸奇字之法為之,樹如屈鐵,山似畫沙,絕去甜俗蹊徑,乃為士氣?!痹诙洳磥?lái),“以書入畫”是“絕去甜俗”的有效途徑,使中國(guó)畫的品質(zhì)更高雅。他特別強(qiáng)調(diào)在繪制樹木時(shí)專注于筆觸的轉(zhuǎn)折,以確保每一筆都收放自如,充滿力量。董其昌的繪畫實(shí)踐充分體現(xiàn)了這一理論,其作品中的林木、石峰、流泉、茅屋等元素均展現(xiàn)了書法筆法的起止、轉(zhuǎn)折和提按,使得畫作不僅在視覺(jué)上具有書寫的意趣,還在情感上流露出寫意抒情的節(jié)奏感與韻律美。

    文人畫不僅僅是視覺(jué)藝術(shù)的展現(xiàn),更是一種文化和哲學(xué)思想的傳達(dá)。在行草書法中,中國(guó)畫的空間理念得到了體現(xiàn),如“計(jì)白當(dāng)黑”和“實(shí)處即虛、虛處即實(shí)”。在構(gòu)圖上利用流動(dòng)的線條進(jìn)行“空間的劃分”,使畫面具有節(jié)奏和韻律,營(yíng)造出虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。倪瓚在畫作《漁莊秋霽圖》中,就運(yùn)用極簡(jiǎn)的筆墨勾勒出山水的輪廓,畫面中的留白恰到好處,巧妙地傳達(dá)了空間的深遠(yuǎn),體現(xiàn)了“計(jì)白當(dāng)黑”的審美理念。這種留白藝術(shù)激發(fā)了觀者的想象力,鼓勵(lì)人們?cè)诳瞻滋帉ふ耶嬐庵?,體驗(yàn)一種超越直觀視覺(jué)的詩(shī)意與深遠(yuǎn)意境,讓觀者在虛與實(shí)、有與無(wú)之間感受作品的內(nèi)在韻味和思想內(nèi)涵。

    書法與中國(guó)畫在審美上的相通之處是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的核心體現(xiàn)。它們通過(guò)線條的勾畫、墨色的深淺和空間的布局,共同創(chuàng)造出富有哲理和情感的藝術(shù)世界,這既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的傳承,也是對(duì)現(xiàn)代審美需求的回應(yīng)。

    三、“書畫同源”的影響

    書法與中國(guó)畫在各自獨(dú)立發(fā)展的同時(shí),又因共同的藝術(shù)追求而緊密相連,它們共同承載著記事和情感表達(dá)的使命。中國(guó)古代的文人士大夫通過(guò)筆墨將個(gè)人的思想情感和藝術(shù)理念注入書法和中國(guó)畫中,使這兩種藝術(shù)形式成為他們表達(dá)自我的手段。隨著歷史的演進(jìn),“書畫同源”的理念在各個(gè)時(shí)期展現(xiàn)了多樣化的特征,每個(gè)時(shí)期都賦予它新的內(nèi)涵。

    在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,這一理念依舊扮演著關(guān)鍵角色。它不僅可以幫助我們深入理解古代藝術(shù)的精髓,也為現(xiàn)代藝術(shù)家提供了創(chuàng)新的靈感。這一概念的研究讓我們得以洞察古代藝術(shù)家的創(chuàng)作路徑,啟發(fā)現(xiàn)代藝術(shù)家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間探索新的藝術(shù)表達(dá)方式。書法家在創(chuàng)作中深受這一理念的影響,不斷探索新的表達(dá)方式,利用毛筆的特性與多變的筆法,創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特的書法作品,為觀眾帶來(lái)豐富的審美體驗(yàn)。同樣,面對(duì)創(chuàng)作中的難題,“書畫同源”的思想為畫家提供了解決問(wèn)題的新視角,他們從古代書法藝術(shù)中汲取靈感,激活自己的創(chuàng)新思維。同時(shí),文人畫中思想的發(fā)展也啟示當(dāng)代畫家要跨越藝術(shù)的界限,從書法中探尋用筆墨精妙,從而實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫的升華,使中國(guó)畫不因分類而失去本真。

    歷史上,眾多藝術(shù)大師在書法和中國(guó)畫上均有建樹,他們巧妙地將兩種藝術(shù)形式的意境和技巧結(jié)合,塑造了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是中國(guó)畫還是書法,都離不開點(diǎn)、線、面以及筆、墨、紙、硯,這反映了兩者在技法和工具上的同源性。中國(guó)書畫藝術(shù)的創(chuàng)作靈感往往源自對(duì)自然之美的深刻感悟和對(duì)自然之道的理解。盡管中國(guó)畫和書法在視覺(jué)藝術(shù)上有所區(qū)別,但它們卻有著相同的哲學(xué)底蘊(yùn)?!皶嬐础钡母拍钔癸@了中國(guó)書畫藝術(shù)的獨(dú)特性,在幾千年歷史發(fā)展中,成為中華藝術(shù)的瑰寶,對(duì)中華民族的精神、思想、品性都有著深遠(yuǎn)的影響。由此可見,在中國(guó)畫領(lǐng)域中,創(chuàng)作者要想在作品中注入生命力和靈動(dòng)性,必須以個(gè)人的創(chuàng)作理念為指導(dǎo),以書法技巧為基石,促進(jìn)中國(guó)畫與書法技巧的有機(jī)結(jié)合。在創(chuàng)作實(shí)踐中,藝術(shù)家應(yīng)合理運(yùn)用筆法和墨法,對(duì)線條的組合及其形態(tài)進(jìn)行優(yōu)化,以增強(qiáng)作品的張力和表現(xiàn)力,優(yōu)化作品的布局,并提升其藝術(shù)感染力。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    從古至今,“書畫同源”的觀念一直被文人墨客詮釋和演繹,早已成為書畫界的共識(shí),并成為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的核心審美觀念。這一思想觀念不僅影響了文人畫的創(chuàng)作,還影響了整個(gè)藝術(shù)研究與創(chuàng)作領(lǐng)域。在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,“書畫同源”為我們提供了思想啟迪,提醒我們書法和中國(guó)畫雖然表現(xiàn)形式各異,但在本質(zhì)上是同根同源的,不能將其機(jī)械性地割裂開。同時(shí),書法家和畫家應(yīng)跨越界限,從更豐富的藝術(shù)中獲得靈感,探索新的創(chuàng)作路徑,推動(dòng)藝術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展。

    綜上所述,中國(guó)畫與書法都是我國(guó)典型的藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)形式之一,是我國(guó)重要的文化藝術(shù)瑰寶。中國(guó)畫與書法之間具有相同的發(fā)展起源,兩者的創(chuàng)作手法、筆法、線條以及審美情趣都具有密切的相通性,都蘊(yùn)含著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,兩者間的相互融合與影響促進(jìn)了我國(guó)書畫的創(chuàng)新發(fā)展。

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    (編輯:李建軍)

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