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    文學(xué)地理與盛唐邊塞書寫

    2024-10-31 00:00:00王懇程建虎
    今古文創(chuàng) 2024年38期

    【摘要】盛唐時(shí)期詩人出塞的人生經(jīng)歷,催化了邊塞詩的成熟。大漠孤煙、雄偉瑰麗的自然地理要素在顯性層面上構(gòu)成了邊塞詩歌創(chuàng)作的重要內(nèi)容,而邊塞地區(qū)別開生面、鮮活生動(dòng)的人文地理要素則在隱形層面上呈現(xiàn)出濃郁的人文風(fēng)情,這兩種因素相互作用從而刺激著世人投身邊塞的建功立業(yè)之心。因此,邊塞詩歌創(chuàng)作不僅是詩人對(duì)邊塞地區(qū)地理風(fēng)貌的簡單呈現(xiàn),同樣還承載著“以詩補(bǔ)史”的作用,進(jìn)一步完善了文獻(xiàn)中對(duì)邊塞地理和人情風(fēng)貌的記錄,在客觀上加速了中原地區(qū)與邊塞少數(shù)民族的融合與交流。

    【關(guān)鍵詞】文學(xué)地理學(xué);盛唐邊塞詩;地理意象;辯證互動(dòng)

    文學(xué)地理學(xué)核心的問題在于探討文學(xué)家和地理之間的關(guān)系,結(jié)合實(shí)際的創(chuàng)作過程,就是將文學(xué)地理中各種自然人文要素和文學(xué)要素生動(dòng)地結(jié)合起來,實(shí)現(xiàn)不同層面上的交互。唐開元、天寶年間,邊塞詩佳作如云,其中悲壯慷慨、奇?zhèn)ス妍惖钠拢仁谴竽聼?、飛沙走石異域風(fēng)貌的折射,也是盛唐時(shí)期帝國擁有廣袤疆域強(qiáng)大繁盛的象征。它以波瀾壯闊的戰(zhàn)爭鋪就、以浪漫恢宏的想象架構(gòu)、以清剛勁建的描寫渲染、以昂揚(yáng)進(jìn)取的精神滲透,充分展示了盛唐詩人自信桀驁、熱情洋溢的入仕精神和積極樂觀的人生態(tài)度。廣闊天地中匯聚了詩人的創(chuàng)作豪情,別開生面的地理環(huán)境和民俗風(fēng)情造就了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)尚,邊塞詩的創(chuàng)作生動(dòng)展現(xiàn)了人與地理環(huán)境的互動(dòng)。

    這種互動(dòng)可分為兩個(gè)層次:一是根植于現(xiàn)實(shí)生活的自然環(huán)境直接影響著作家自身選擇的傾向和偏好,通過直觀感受抒寫眼前之物以抒懷抱;二是通過文獻(xiàn)記載和口頭傳說等方式間接獲得資料,調(diào)動(dòng)自身的想象與聯(lián)想從而影響到作家當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過程、思維動(dòng)態(tài)和情感表達(dá)。這兩種互動(dòng)方式鮮明地體現(xiàn)在盛唐邊塞詩的創(chuàng)作中,而地理意象在邊塞詩的書寫中也展現(xiàn)出獨(dú)特標(biāo)記,共同構(gòu)成了邊塞詩的審美內(nèi)涵。

    一、自然地理與盛唐邊塞詩創(chuàng)作

    盡管在古時(shí)候人們對(duì)于文學(xué)地理學(xué)還未形成系統(tǒng)的學(xué)科意識(shí),但是在實(shí)踐過程中就已經(jīng)具備了嫻熟的學(xué)科研究方法和理論認(rèn)知。這著重表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作中作者對(duì)于筆下地形地貌的掌握,對(duì)時(shí)節(jié)交替變化已經(jīng)切合實(shí)際,符合自然科學(xué)的現(xiàn)實(shí)情況。

    曾大興教授指出,學(xué)界對(duì)文學(xué)地理學(xué)達(dá)成的共識(shí)之一就是:“它的研究對(duì)象是文學(xué)與地理環(huán)境的關(guān)系?!笔⑻茣r(shí)期遼闊的疆域?yàn)樵娙颂剿餍颅h(huán)境提供了充分條件,正是江山之助,才成就了邊塞詩藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

    “邊塞”一詞可以追溯至遠(yuǎn)古城邦時(shí)代,“邊”起自“封疆”,“塞”源于“城邑”[2]“舉凡從軍出塞,保土衛(wèi)邊,民族交往,塞上風(fēng)情……只要與邊塞生活相關(guān)的,統(tǒng)統(tǒng)可以歸于邊塞詩之列”。[3]唐王朝在經(jīng)歷過幾代帝王勵(lì)精圖治后,防御布局從北方突厥泛濫的地區(qū)逐漸轉(zhuǎn)向西域。整個(gè)盛唐時(shí)期,邊塞詩人接觸到的地理環(huán)境,基本上就是隴右河西一帶wAsLt17qXYwTyywllih5OA==,也就是現(xiàn)代地理學(xué)意義上的西北地區(qū)。唐帝國表現(xiàn)出的精神面貌以及對(duì)西北地區(qū)的政治態(tài)度影響著邊塞詩審美特質(zhì)和創(chuàng)作風(fēng)尚。

    彼時(shí)唐王朝疆域內(nèi)主要的崇山峻嶺集中在西北地區(qū),山地高原與盆地參差交錯(cuò),阿爾泰山、天山、祁連山及昆侖山等連綿巍峨。干燥的氣候使得植被稀少,因此經(jīng)年狂風(fēng)烈烈,廣布沙漠與戈壁。這一帶地勢(shì)陡峭,戈壁與垅崗被高山與雪海包圍,地形破碎且封閉孤立。邊塞地區(qū)的自然地理環(huán)境不同于中原地區(qū)的富饒與豐沃,也正因如此,這種新奇的感受落入詩人眼中就自然成為詩歌創(chuàng)作的靈感源泉,邊塞地區(qū)特有的大漠、戈壁、雪山等自然景象就構(gòu)成了詩歌內(nèi)部的核心元素,如“大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門”(《從軍行》)、“晝伏宵行經(jīng)大漠,云陰月黑風(fēng)沙惡”(《燕歌行》)、“野云萬里無城郭,雨雪紛紛連大漠”(《古從軍行》),一望無際的茫茫沙漠,植被稀疏,自然就生出蒼涼荒蕪之感,加之邊塞地區(qū)嚴(yán)酷的氣候,各種極端天氣在詩中同樣有所體現(xiàn):“天山雪后海風(fēng)寒,橫笛偏吹行路難”(《從軍北征》)、“雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間”(《塞上聽吹笛》)、“關(guān)山正飛雪,烽戍斷無煙”(《隴西行》),邊塞地區(qū)苦寒的自然環(huán)境可見一斑。

    同時(shí),詩人筆下的地域標(biāo)識(shí)也是其鮮明的特點(diǎn),“莫遣只輪歸???,仍留一箭射天山”(《塞下曲》)、“猛將收西域,長戟破林胡”(《遣懷》)、“青海只今將飲馬,黃河不用更防秋”(《九曲詞》)、“陰山烽火滅,劍水羽書稀”(《北庭西郊候封大夫受降回軍獻(xiàn)上》),由此可見,地域的差異直接導(dǎo)致了文學(xué)景觀的差異,自然氣候的變化深刻地影響了詩人的創(chuàng)作和審美感受。

    此外,邊塞詩人的創(chuàng)作不僅限于顯性層面上的自然地理環(huán)境,在隱形層面上,詩人常常觸景生情,因而能夠跨越時(shí)空的界限,狀想象之物如在目前,在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬里長征人未還”(《從軍行·其四》),大氣磅礴用詞壯烈,歷史的更迭仿佛并沒有在現(xiàn)實(shí)中留下多少痕跡,只有征戰(zhàn)未歸的將士戍守在苦寒之地,不知今夕何夕?!伴L風(fēng)幾萬里了,吹度玉門關(guān)”(《關(guān)山月》)、“借問梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”(《塞上聽吹笛》),因此,無論是來自征戍,還是積極求仕的政治抱負(fù),邊塞的自然環(huán)境都給詩人提供了豐富的物料,使得詩人在創(chuàng)作中發(fā)揮無盡的想象空間,在邊塞的物候特征與四時(shí)節(jié)令滋養(yǎng)下,匯聚出慷慨豪邁之氣。詩人通過多樣化地理空間的建構(gòu),從而形成自然環(huán)境與人的互動(dòng)關(guān)系,使邊塞詩的創(chuàng)作契合了文學(xué)地理學(xué)的發(fā)展軌跡,由此催動(dòng)了文學(xué)地理學(xué)的成熟。

    二、人文地理與盛唐邊塞詩創(chuàng)作

    唐代行政版圖中,突厥、契丹、吐蕃、吐谷渾、回紇等游牧民族主要生活在河西、隴右河套等地區(qū),受地理位置和自然氣候的影響,處于干旱和半干旱地帶的游牧民族主要采取半農(nóng)半牧的生活方式,這些現(xiàn)實(shí)情況在邊塞詩中記錄屬實(shí)。唐玄宗天寶年間為了方便對(duì)聚居在邊塞地區(qū)的少數(shù)民族進(jìn)行管理,設(shè)置了節(jié)度使以鞏固邊防,這一措施就加強(qiáng)了中央對(duì)地方的管控和邊防軍隊(duì)的調(diào)動(dòng)。唐王朝為了實(shí)現(xiàn)對(duì)地域的經(jīng)營和開發(fā),采取了多樣的措施,不僅限于戰(zhàn)爭、和親、出使等外交手段,還包括允許民間互市進(jìn)行商貿(mào)活動(dòng),以及個(gè)體的游邊都有助于加強(qiáng)中原地區(qū)和邊塞的往來。在諸多有利條件的加持下,邊塞詩在多元的文化碰撞中不斷發(fā)展成熟,在融合中凸顯出與地區(qū)文化因素相適應(yīng)的氣質(zhì),宏觀上接納了西北地區(qū)獨(dú)特的自然風(fēng)光的渲染,微觀上則是人文情懷民俗意象的浸入。

    從宏觀上對(duì)邊塞詩進(jìn)行觀照,不難看出詩人筆下多描繪戰(zhàn)爭場(chǎng)景。自然地理環(huán)境在戍邊衛(wèi)國的家國情懷之下,營造了一種特殊的地理氛圍與戰(zhàn)爭氛圍,肅殺蕭瑟的自然環(huán)境與詩人心中蕩滌的豪情意志形成了強(qiáng)烈的對(duì)沖與刺激。如“相看白刃血紛紛,死節(jié)從來豈顧勛”(《燕歌行》、“丈夫誓許國,憤惋復(fù)何有”(《前出塞九首》)、“盡系名王頸,歸來獻(xiàn)天子”(《從軍行》)、“夜聽胡笳折楊柳,教人意氣憶長安”(《涼州詞》),邊塞詩營造的環(huán)境氛圍自動(dòng)生成在盛唐時(shí)期宏觀背景下,所謂盛唐背景是指:整個(gè)唐帝國對(duì)于游牧民族的開放程度,對(duì)于戰(zhàn)爭的態(tài)度,對(duì)于游牧文化表現(xiàn)的態(tài)度等,這點(diǎn)尤其重要,是盛唐邊塞詩之所以能體現(xiàn)出兼容并包的風(fēng)格的思想基礎(chǔ),是西北游牧文化因素能夠融入詩人的骨骼,然后寫進(jìn)詩歌里的前提[4]。兩種不同的時(shí)空范圍交疊在邊塞詩的創(chuàng)作中,化作奔涌而出的情感力量。

    與此同時(shí),微觀的影響就表現(xiàn)為盛唐邊塞詩中的文化地理意象和生活民俗持續(xù)輸入。這一點(diǎn),在歷代以來的實(shí)踐和接觸中,就習(xí)慣將邊塞地區(qū)的種種文化意象和元素成功的塑造成邊塞詩的審美基礎(chǔ)。邊塞詩以寧、蒙、青、隴、新等地為背景,陽關(guān)、玉門、樓蘭、輪臺(tái)等諸多地理名稱在邊塞詩中均有體現(xiàn),“黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山”(《涼州詞》)、“青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)”(《從軍行》)、“聞道玉門猶被遮,應(yīng)將性命逐輕車”(《古從軍行》)、“愿將腰下劍,直為斬樓蘭”《塞下曲》;同時(shí)還納入邊塞游牧民族具有生活氣息的意象,尤其是馬、大雁等意象在邊塞詩的創(chuàng)作中有著特別偏愛。不僅契合當(dāng)?shù)赜文撩褡宓纳钐攸c(diǎn),也符合塞外行軍的實(shí)際情況,因此“馬”就成為詩人筆下不可忽視的存在,如“策馬自沙漠,長驅(qū)登塞垣”(《薊中作》)、“馳馬赴軍幕,慷慨?dāng)y干將”(《木蘭歌》)、“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”(《使至塞上》)、“上馬帶胡鉤,翩翩度隴頭”(《送人赴安西》)、“雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間”(《塞上聽吹笛》);戰(zhàn)爭描寫中的風(fēng)俗樂器:胡笳、羌笛、琵琶、號(hào)角、鼙鼓等數(shù)見不鮮,“中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛”(《白雪歌送武判官歸京城》)、“橫笛驚征雁,嬌歌落塞云”(《奉陪封大夫九日登高》)、“天山雪后海風(fēng)寒,橫笛偏吹行路難”(《從軍北證》)、“夜聽胡笳折楊柳,教人意氣憶長安”(《涼州詞》其二),可見這些帶有地域徽記的意象,通過邊塞詩的書寫相繼進(jìn)入中原的視野。

    三、地理意象對(duì)盛唐邊塞詩創(chuàng)作的審美影響

    “地理意象”作為聯(lián)系環(huán)境與人之間的媒介,是通過創(chuàng)作主體的主觀感知對(duì)自然地理環(huán)境中的要素進(jìn)行合理的想象、選擇和加工,進(jìn)一步反映在文學(xué)作品中形成的形象,是一種精神圖景和感知的真實(shí),有賴于創(chuàng)作主體的直接經(jīng)驗(yàn)和調(diào)動(dòng)的間接經(jīng)驗(yàn)。如“笳悲馬嘶亂,爭渡金河水”《從軍行》、“出塞入塞寒,處處黃蘆草”《塞下曲》、“驅(qū)馬薊門北,北風(fēng)邊馬哀”《自薊北歸》、“雪中行地角,火處宿天倪”《宿鐵關(guān)西館》,作者在創(chuàng)作過程中經(jīng)歷了物理時(shí)空的變化,對(duì)比自身所處的不同生活環(huán)境,從而引發(fā)主觀感受的巨大差異,使主體場(chǎng)景中所牽涉的地理環(huán)境發(fā)生系列轉(zhuǎn)換,用獨(dú)特的地理意象加以顯現(xiàn)。

    唐代庶族地主的興起與掌權(quán)使平民出身的文人有了建功立業(yè)的可能,因此干謁幕府、戍邊征戰(zhàn)也成為顯身揚(yáng)名的良機(jī)。西北獨(dú)特的地形地貌、風(fēng)土人情造就了邊塞苦寒且神奇的人生經(jīng)歷:不僅是高懸于關(guān)山的明月、遮天蔽日的風(fēng)沙、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪、成群哀鳴的胡雁,更有嗚咽蒼涼的號(hào)角,鏗然相撥的兵刃、繚亂不停的琵琶與羌笛……唐代詩人從空間的維度上極大地拓展了地理視野,使得唐詩的氣勢(shì)更加恢宏,由于盛唐時(shí)期的邊塞恰巧是相對(duì)安定的時(shí)期,因此邊塞詩并不刻意描繪戰(zhàn)爭場(chǎng)景,而是在一種相對(duì)和平的環(huán)境下,充滿著豪邁精神的邊防之歌,其具體內(nèi)容往往是游子主題的異域展現(xiàn),政治視野的擴(kuò)展,山水風(fēng)光的容泛。

    作為一種良好的情緒催化劑,邊塞詩的創(chuàng)作使詩人突破一心只讀圣賢書的傳統(tǒng)窠臼,進(jìn)而探尋自我價(jià)值,尋求自我解放。詩人寫自然之偉力,樂于描寫那些有異于中原風(fēng)物的塞漠荒原,寒山雪海。

    一方面,是為了區(qū)別追求天人合一、平淡閑遠(yuǎn)的山水詩歌,轉(zhuǎn)而欣賞盡顯奇詭險(xiǎn)怪之能事的異域風(fēng)光和邊塞風(fēng)情。另一方面,則著力表現(xiàn)和贊美塞外絕域的美麗和壯大,反襯人們?cè)谂c自然力的角逐和斗爭過程中,最終占據(jù)了主導(dǎo)地位。也就是說,有著深刻的思想基礎(chǔ)和文化背景下的邊塞詩,是詩人將人生經(jīng)歷,結(jié)合自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn),聯(lián)系國家與民族的命運(yùn),以鮮明的地域和人文風(fēng)貌,灌注充沛的情感,用深刻的思考和頑強(qiáng)的生命意識(shí),呈現(xiàn)出盛唐時(shí)代獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)范。

    丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中說:“精神文明的產(chǎn)物和動(dòng)植物界的產(chǎn)物一樣,只能用各自的環(huán)境來解釋?!盵5]這也說明了邊塞詩雄渾豪邁的藝術(shù)特征與自然人文地理景觀之間的關(guān)系。

    首先,自然地理景觀形成邊塞詩歌審美傾向的異域性?!扒Ю稂S云白日曛,甲光向日金鱗開”(《別董大》)、“邊樹蕭蕭不覺春,天山漠漠長飛雪”(《從軍行》)、“戰(zhàn)血染黃沙,風(fēng)吹映天赤”(《古塞下曲》)、“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼,一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走”(《走馬川行奉送封大夫出使西征》),邊塞的自然地理不同于中原的異質(zhì)性,造就了審美的新鮮感,也塑造了邊塞詩高遠(yuǎn)、空闊、蒼涼、蕭瑟的特征。

    其次,人文地理景觀形成了邊塞詩濃烈的抒情性?!皯?zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞”(《燕歌行》)、“磧里征人三十萬,一時(shí)回首月中看”(《從軍北征》)、“由來征戰(zhàn)地,不見有人還”(《關(guān)山月》)、“塞花飄客淚,邊柳掛鄉(xiāng)愁”(《武威春暮聞?dòng)钗呐泄傥魇惯€已到晉昌》),諸如此類,漫長的戎旅,緊張激烈的戰(zhàn)事,深沉傷感的故園之思,經(jīng)過詩人詩意的描繪點(diǎn)染,逐漸呈現(xiàn)出情感和理想層面的人文色彩。

    再次,邊塞詩還體現(xiàn)一種清剛勁健與沉郁悲壯相交融的藝術(shù)風(fēng)格。人類生命意識(shí)與生命力的堅(jiān)韌性和頑強(qiáng)性,超越了審美形態(tài),萌生了全新的審美范式,擴(kuò)大了唐代詩歌的審美張力?!包S沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還”(《從軍行》)、“試借君王玉馬鞭,指揮戎虜坐瓊宴”(《永王東巡歌》)、“曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍,直為斬樓蘭”(《塞下曲》)。盛唐詩人懷抱著帝國的繁盛與驕傲,在面對(duì)自然風(fēng)物的寥廓時(shí),并沒有感受到過多生命的脆弱和戰(zhàn)爭的酷烈,而是將這段神奇的經(jīng)歷激蕩胸臆,發(fā)而為詩便酣暢淋漓、生氣勃勃。

    四、盛唐邊塞詩與邊塞自然文化景觀的辯證互動(dòng)關(guān)系

    盛唐邊塞詩是時(shí)代大背景和詩人獨(dú)特人生經(jīng)歷的共同創(chuàng)作。邊塞自然文化景觀不能位移,詩人最主要的接觸途徑就是身臨其境,很多詩人現(xiàn)實(shí)感受直接或間接地參與了邊塞文化景觀的建構(gòu),加速了中原地區(qū)對(duì)邊塞文明的了解和接受。

    岑參就是典型的代表,他兩度從軍西域,其邊塞詩客觀再現(xiàn)了西域之行。天寶八載(749),岑參充安西節(jié)度判官,赴安西。途中有《初過隴山途中呈宇文判官》《度磧》《磧中作》《日沒莫賀延磧作》諸作。九載(750),出使至武威,復(fù)返回,《寄宇文判官》《敦煌太守后庭歌》《涼州館中與諸判官夜集》《經(jīng)火山》《銀山破西館》《宿鐵關(guān)西館》《題鐵門關(guān)樓》《早發(fā)焉耆懷終南別業(yè)》《安西館中思長安》等當(dāng)作于此間。從時(shí)間來看,他的文學(xué)創(chuàng)作生動(dòng)地記錄了一條地理交通層面的西域唐詩之路,帶給詩人極端的感官刺激和心靈震撼。經(jīng)由環(huán)境引發(fā)出昂揚(yáng)熱烈的情懷在詩人筆下得到了充分舒張,成為一道充滿內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)吸引力的文化景觀,這也是岑參眾多邊塞詩激蕩人心廣為流傳的重要原因。因此,知名詩人的創(chuàng)作對(duì)邊塞地區(qū)重入大眾視野,增加了更多的想象空間和實(shí)踐的可能。

    邊塞文化作為人文地理要素的重要組成部分,其諸形態(tài)中與唐詩距離最近、共性最大者當(dāng)屬胡樂文化。胡樂作為一種隱形的語言,擁有強(qiáng)大的生命表現(xiàn)力,這種特殊的表現(xiàn)形式承載著邊塞人文情韻,當(dāng)它被詩人用文字的形式記錄在詩歌中,就突破了聽覺的限制而是以別開生面的曲調(diào)名和器物名詞轉(zhuǎn)化為特殊地域標(biāo)志的意象。胡樂元素之所以頻繁地出現(xiàn)在邊塞詩中,是因?yàn)檫@些器樂所代表的邊塞人文內(nèi)蘊(yùn)完美契合邊塞詩的基調(diào)進(jìn)而滲入中原地域,普遍被大眾所接受。

    因此,邊塞詩歌的記錄和傳唱進(jìn)而加速了中原地區(qū)對(duì)邊塞人文地3mI8o/6m657mLdoZ5tO+Sg==理的了解,促進(jìn)了邊塞文化的傳播和流行??v觀盛唐時(shí)期的邊塞詩,以胡樂元素為代表的人文地理意象諸如琵琶與羌笛、蘆管、笳、橫笛、角、篳篥、羯鼓等不同程度地出現(xiàn)在詩作中。

    “夜聽胡笳折楊柳,教人意氣憶長安”《涼州詞》、“渾成紫檀金屑文,作得琵琶聲入云”《涼州詞》、“異方之樂令人悲,羌笛胡笳不用吹”《涼州詞》、“今為羌笛出塞聲,使我三軍淚如雨”(《古意》)、“可憐新管清且悲,一曲風(fēng)飄海頭滿”(《裴將軍宅蘆管歌》)、“琵琶出塞曲,橫笛斷軍腸”(《古塞下曲》)。行軍打仗,遠(yuǎn)離故園,生活的清寂和孤苦可想而知,塞外迥異的氣候與緊張肅殺的軍旅生涯,在音樂的催動(dòng)下更能真切反映將士的心理活動(dòng)。由此可見,胡樂元素的滲透與唐代統(tǒng)治者對(duì)胡樂的偏愛密切相關(guān),正是“上有所好,下必從焉”,貴族階層的享樂也引領(lǐng)了社會(huì)審美的潮流。胡樂胡舞在盛唐時(shí)期源源不斷傳播到中原,在與漢文化的融合中,仍然保留了濃濃的異域風(fēng)情,“座參殊俗語,樂雜異方聲”時(shí)以樂器、胡舞、新聲為代表的邊塞文化已鋪天蓋地地遍及中原,正所謂“琵琶及當(dāng)路,琴瑟殆絕音”。

    盛唐邊塞詩的傳唱,使得邊塞文化突破了時(shí)空的界限,打破了民族觀念的壁壘,以純粹藝術(shù)的追求和審美的內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)了深層次的文化領(lǐng)域的交融,實(shí)現(xiàn)了地域文化的內(nèi)在溝通。在精神文化層面,邊塞極端的自然環(huán)境孕育出富有野性文化的游牧民族,這對(duì)中原農(nóng)耕文明影響下的高雅內(nèi)斂的士族文明產(chǎn)生沖擊,盛唐時(shí)期的邊塞詩在這兩種文化的共同作用下,完美形成了一種剛?cè)岵?jì)的氣質(zhì),它是時(shí)代精神和文化氛圍最敏銳的捕捉者和呈現(xiàn)者。正如羅宗強(qiáng)先生所言:“他們始終是那樣熱烈地向往著、追求著,沉醉于一半為理想所浸透、一半為現(xiàn)實(shí)的雄奇豪壯情調(diào)所籠罩的邊塞生活中,極為自然地留下了他們那些氣勢(shì)豪雄、情感昂揚(yáng)的歌吟?!盵6]

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    [6]羅宗強(qiáng).隋唐五代文學(xué)思想史[M].北京:中華書局, 2003:75.

    作者簡介:

    王懇,女,陜西安康人,西安工業(yè)大學(xué)文學(xué)院碩士研究生,研究方向:唐宋文學(xué)。

    程建虎,男,漢族,陜西韓城人,西安工業(yè)大學(xué)文學(xué)院教授,碩士研究生導(dǎo)師,研究方向:漢唐文學(xué)與文學(xué)地理學(xué)。

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