淺析紐馬克語義翻譯和交際翻譯在字幕翻譯中的應(yīng)用

【摘要】隨著全球化的發(fā)展和多媒體技術(shù)的進(jìn)步，“中國故事”越來越受國外人的歡迎，中國眾多經(jīng)典影視劇備受推崇，出口國外市場。影視劇不僅是大眾娛樂的一部分，在中外文化交流方面也發(fā)揮著重要作用。《甄嬛傳》作為經(jīng)典的歷史宮斗劇，已經(jīng)走向了日本、韓國、美國等地，其字幕也被譯為了多個(gè)語種。字幕翻譯的好壞影響著觀影體驗(yàn)，其質(zhì)量也越來越受到關(guān)注。本文以紐馬克的交際翻譯和語義翻譯理論為基礎(chǔ)，探究美版《甄嬛傳》中的臺(tái)詞翻譯，發(fā)現(xiàn)交際翻譯和語義翻譯在該字幕翻譯中的運(yùn)用相輔相成，對于中國特色詞語、四字成語以及詩化的句子多采用交際翻譯，這種方法更能捕獲觀眾的心，使觀眾獲得較好的觀影效果。

【關(guān)鍵詞】語義翻譯；交際翻譯；字幕翻譯；《甄嬛傳》

在《甄嬛傳》這部作品中，角色們經(jīng)歷了重重的命運(yùn)波折，她們在后宮的權(quán)力角逐中經(jīng)受了各種困境和考驗(yàn)，這讓觀眾產(chǎn)生了深刻的情感共鳴。每個(gè)角色的臺(tái)詞都反映著角色們當(dāng)時(shí)的情感，處處透露著機(jī)智。該作品的英文版臺(tái)詞推動(dòng)著劇情的發(fā)展，展現(xiàn)著角色的特點(diǎn)，是吸引國外觀眾的重要手段。英譯該作品的臺(tái)詞從而推廣中華傳統(tǒng)文化，是贏得觀眾共鳴的重要途徑。這部經(jīng)典出口到美國，經(jīng)過剪輯和刪改，美國版的《甄嬛傳》出版并壓縮成六集。筆者在紐馬克交際翻譯和語義翻譯的指導(dǎo)下，對典型的臺(tái)詞進(jìn)行了賞析，發(fā)現(xiàn)兩種翻譯方法相輔相成，但對于四字成語以及詩化的臺(tái)詞，交際翻譯更能表達(dá)其隱含的情感意義，更能捕獲觀眾的心。

一、紐馬克的翻譯理論

彼得·紐馬克（Peter Newmark）是西方著名的翻譯家和翻譯理論家，著有《翻譯問題探討》（Approaches to Translation）一書，書中提到兩種類型的翻譯：語義翻譯和交際翻譯[1]。語義翻譯重視源語言文本的語義內(nèi)容，以作者為中心，力求保留源語言文本的風(fēng)格，它與直譯不同，直譯在詞匯和句法方面貼近源語言文本，而語義翻譯注重準(zhǔn)確地表達(dá)句子的整體含義，不拘泥于詞匯與句法一一對應(yīng)，翻譯更為靈活。交際翻譯重視讀者的反應(yīng)，以讀者為中心，最大限度地使譯文對目的語讀者產(chǎn)生的效果同源語言文本對讀者產(chǎn)生的效果相同，譯者可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷臑樽x者獲得最佳的閱讀體驗(yàn)，傾向于意譯?？偟膩碚f，語1T9kgdi4813cS45G7OYUlQ==義翻譯重視翻譯的內(nèi)容、源語言和作者，體現(xiàn)創(chuàng)作者的思路。[5]交際翻譯重視翻譯的效果和讀者的閱讀體驗(yàn)，致力于幫助讀者排除閱讀障礙。紐馬克指出，如果語義翻譯和交際翻譯的運(yùn)用出現(xiàn)沖突，那么首選交際翻譯。[1]

除此之外，紐馬克還提出了三種文本類型，即表達(dá)型文本、信息型文本、呼喚型文本。[1]表達(dá)型文本關(guān)注文本意義和情感的表達(dá)而忽略讀者的反應(yīng)，遵循“作者優(yōu)先”的原則，這一類型往往使用夸張、比喻、擬人等文學(xué)修辭，主要包括嚴(yán)肅性文學(xué)作品，如小說、散文、戲?。粰?quán)威性言論，如政治家演講、法律文件等；自傳、個(gè)人信函等。信息型文本主要指用于傳遞信息和反映客觀事實(shí)的文本，語氣客觀且不帶主觀色彩，遵循“事實(shí)優(yōu)先”的原則，如教材、學(xué)術(shù)論著、會(huì)議紀(jì)要等。呼喚型文本的核心是讀者，目的是使讀者按照作者的意圖做出反應(yīng)或采取行動(dòng)，如廣告、說明書、宣傳冊等。紐馬克認(rèn)為，文本的劃分并非是絕對的，有時(shí)一種文本包含兩種類型，只是一種類型占主導(dǎo)。另外，他指出，表達(dá)型文本采用語義翻譯方法，信息型文本和呼喚型文本采用交際翻譯方法。[1]

《甄嬛傳》改編自小說《后宮·甄嬛傳》，按照紐馬克提出的文本類型，它屬于表達(dá)型文本。但是，由于該小說改編為了影視劇，影視劇不同于小說，是集視聽于一體的藝術(shù)，給人以享受和審美愉悅，同時(shí)又會(huì)激發(fā)觀眾思考，因此，從這一角度來說，該影視劇字幕又屬于呼喚型文本。

二、《甄嬛傳》臺(tái)詞特點(diǎn)

《甄嬛傳》是一部中國古裝影視劇，根據(jù)小說改編而來，其語言具有小說的語言特征，臺(tái)詞又具有影視劇的語言特點(diǎn)。

第一，《甄嬛轉(zhuǎn)》臺(tái)詞通俗易懂、簡潔明了，具有口語化特點(diǎn)，如“跪”“夏姐姐寬宏大量，不值得生氣”“凡事不論官位高低，只論個(gè)理字”“算是借花獻(xiàn)佛吧”；第二，其臺(tái)詞具有詩化的特點(diǎn)，精練又極具感染力，用最濃縮的詞句來表現(xiàn)內(nèi)心最豐富的感情，如“愿得一人心，白首不分離”表現(xiàn)了主人公甄嬛對愛情的渴望與忠貞的期盼，“一片冰心在玉壺”表達(dá)了清廉正直的品格，“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”傳遞了甄嬛身處宮中對未來的迷惘和對平安的期盼，“嬛嬛一裊楚宮腰”形容女子腰如細(xì)柳，婀娜多姿；第三，四字成語多，體現(xiàn)了中華特色文化，如“國色天香”“貽笑大方”“事后諸葛”“平分春色”“天恩浩蕩”“觸類旁通”。稱謂語多，這部劇的故事背景設(shè)置在皇宮之中，因此稱謂語繁多，如“菀常在”“沈貴人”“華妃”“熹貴妃”“娘娘”“小主”“奴才”等；第四，禮貌用語多，由于故事發(fā)生在皇宮之中，宮中禮儀、規(guī)矩繁多，所以臺(tái)詞眾多體現(xiàn)禮貌用語，如“還望”“懇請”“但請”等。

三、案例分析

（一）簡短口語化的臺(tái)詞

簡短口語化的臺(tái)詞翻譯起來若要傳達(dá)出神韻，需要譯者對原文有著透徹的把握與理解，雖然簡短卻不能忽視語境字對字翻譯。

例1

原文：一墻之隔，見面也方便。

是啊。

譯文：Now we may visit one another often.

Absolutely.

該對話是甄嬛與姐妹沈眉莊的對白，背景是兩個(gè)人即將參加皇宮選秀?！耙粔χ?，見面也方便”側(cè)重于表達(dá)見面方便，“一墻之隔”形容距離近，譯文并沒有翻譯出“一墻之隔”的意思，但是前文有提到沈眉莊搬了家，離甄嬛的住所近了許多，兩人因此比從前見面方便，“Now we may visit one another often”這一譯文帶給觀眾的感受則是“見面機(jī)會(huì)變多，更方便見面”，勝似兩姐妹的兩個(gè)人見面機(jī)會(huì)增多，可以傳達(dá)出兩姐妹的欣喜之情。該譯文并沒有完全拘泥于全部內(nèi)容的表達(dá)，而是運(yùn)用省譯的方法，讓觀眾感受到臺(tái)詞的隱含情感意義。另外，“是啊”是沈眉莊的回答，該句沒有翻譯為“yes”而是“absolutely”，這樣更能傳遞沈眉莊的開心的神情，而譯為前者則語氣較平淡，觀眾感受不到強(qiáng)烈的感情。因此，本例注重英文譯文的效果，更貼合交際翻譯。

例2

原文：無論住的是金屋還是茅屋，都是本宮自愿的。

譯文：Whether a golden palace or a thatched cottage， I chose it of my own accord.

“金屋”是指華美的屋子，“茅屋”是中國古代用茅草搭建的房屋，西方?jīng)]有完全對等的概念，譯文將兩個(gè)概念分別譯為“golden palace”“thatched cottage”，這里“金屋”無論指的是皇宮“palace”還是金碧輝煌的房子“golden palace”，都會(huì)帶給觀眾“華麗”的感覺。古代“茅屋”一般由白茅草搭建，“thatched cottage”是用蘆葦或稻草搭建的鄉(xiāng)下小屋，含義是不同的，但都帶給觀眾貧窮、凄涼的感受。兩個(gè)詞的譯文雖然和原文詞語的具體含義有所差別，但產(chǎn)生的視覺效果確實(shí)是相同的。這種譯法生動(dòng)形象地傳達(dá)出了甄嬛心甘情愿而又堅(jiān)定的選擇。

例3

原文：沈妹妹一張小嘴倒是挺甜的。

譯文：Your words are sweet indeed.

本句是華妃說的話，她當(dāng)時(shí)的地位僅次于皇后，喜歡贊美與恭維。譯文進(jìn)行了主語的轉(zhuǎn)換，以“words”做主語，中英文給觀眾的感覺都是“話甜”、華妃愛聽。盡管如此，譯文未能完全傳達(dá)出原中文的神韻，“小嘴甜”在中文里不僅有話好聽的意思，還包含一種“行為可愛”的意味，“行為可愛”的意思并沒有傳遞出來?？梢苑g為“words are cutely sweet”，不僅有“話甜”的意思，還有“聰明伶俐、可愛”的意味。

例4

原文：明知道舒痕膠有毒，還假意送我療傷。

譯文：She sent me the healing balm knowing full that it was poisonous.

漢譯英時(shí)，若直譯無法確切表達(dá)原文含義，要將詞義進(jìn)行引申，從而選擇恰當(dāng)?shù)脑~匯。[8]“舒痕膠”在劇中是用來緩解、淡化疤痕的膏體，譯為“healing balm”是指做療傷或鎮(zhèn)痛藥膏的香樹油，延伸意義是慰藉物，是一種概括性的表達(dá)，“舒痕膠”可以作為一種具體化的物品。甄嬛被推倒，被貓抓傷，中英文兩種表達(dá)都能讓觀眾了解到這是治療抓痕的藥，所表達(dá)的效果是一致的。

例5

原文：皇上為了顧全大局，也不好為了咱們太和她撕破臉了。

譯文：His Majesty must consider the overall situation.It would not be wise of him to offend her openly for our sake.

“撕破臉”有種特色方言的感覺，是形容關(guān)系破裂、爭吵激烈，雙方之間傷害很深，不再能夠修復(fù)。這個(gè)成語通常用于形容爭吵、沖突或矛盾激化到無法挽回的地步。像“不要臉”譯為“shameless”“shame on you”，西方不用“face”形容關(guān)系，因此譯文采用意譯的方式，譯為“offend openly”，令觀眾聯(lián)想到公然起沖突、矛盾激化的畫面，這和聽到“撕破臉”時(shí)，腦海里浮現(xiàn)的畫面有異曲同工之妙。另外“consider the overall situation”“it would not be wise”“for our sake”把整句話里“為顧全大局，不會(huì)為我們做這種事”的含義表達(dá)了出來，內(nèi)容準(zhǔn)確又完整。由此可見，整句的翻譯既體現(xiàn)了交際翻譯的運(yùn)用，又體現(xiàn)了語義翻譯的運(yùn)用。

（二）含有四字成語的臺(tái)詞

四字成語具有典型的中國文化特色，言簡意賅，能夠傳神有力地表達(dá)說話者的感受。四字成語的翻譯需譯者深刻理解與把握原文，譯出其蘊(yùn)含的比喻意義。在具體翻譯的過程中，譯者還需要根據(jù)具體情況選擇合適的翻譯模式，最終優(yōu)化觀眾的觀影體驗(yàn)。[7]

例1

原文：皇后娘娘母儀天下如明月光輝，華妃娘娘國色天香似明珠璀璨，臣妾等望塵莫及。

譯文：Her Highness the empress glows as bright as the moon.Consort Hua’beauty sparks like a shining pearl.We are not capable of being compared with you.

中文“母儀天下”“國色天香”屬于中華文化所特有的四字成語，如若要翻譯出兩詞的意思，外國觀眾理解起來會(huì)有困難。譯文采用省譯方法，省略了兩個(gè)成語的翻譯。“母儀天下如明月光輝”表現(xiàn)了對皇后仁厚、博愛、維護(hù)江山社稷和諧的至高稱贊，譯文沒有翻譯“母儀天下”的意思，而是翻譯了“如明月光輝”這一帶來的效果，讓觀眾體會(huì)到句子中皇后光輝的形象；“國色天香”形容花朵嬌艷、氣味濃郁，譯文并沒有直譯出花朵的意思，而是直接翻譯為“beauty”，“似明珠璀璨”譯為“sparks like a shining pearl”給人以閃亮的感覺，令觀眾遐想到美麗璀璨的景象，能夠引起觀眾共鳴。譯文將視覺效果呈現(xiàn)了出來，能滿足觀眾的感官需要，同時(shí)還能產(chǎn)生某種參與感。[3]

例2

原文：若是龍顏因此震怒，又豈是你我可以擔(dān)當(dāng)?shù)模?/p>

譯文：If His Majesty vents his wrath， there is no way for us to make amends.

本句是甄嬛幫助別人解圍時(shí)所說，企圖以不要驚動(dòng)皇上來平息夏冬春因刁難安陵容故意帶來的沖突?！褒堫佌鹋弊g為“His Majesty vents his wrath”，準(zhǔn)確表達(dá)了句子內(nèi)容，兩種不同的語言都能生動(dòng)形象地使觀眾聯(lián)想到發(fā)怒的景象，既突出了內(nèi)容又強(qiáng)調(diào)了發(fā)怒的效果?！坝重M是你我可以擔(dān)當(dāng)?shù)摹边@句臺(tái)詞本是反問句，這里翻譯成陳述句“there is no way for us to make amends”，有正說反譯的意味，英文譯文沒有譯出“擔(dān)當(dāng)”的意思，但觀眾卻能體會(huì)無法彌補(bǔ)、擔(dān)當(dāng)不了后果的意思，不管是中文還是英文，觀眾都能感受到相同的意思。

例3

原文：你們跟著我這個(gè)久病失寵的小主，從沒享過一天福，卻還如此待我，我無以為報(bào)，只要有我在一日，我絕不讓你們受委屈。

譯文：You’ve served a young mistress who has suffered long-term illness and disgrace.You have never enjoyed advantage，yet still you serve me with devotion.I reveived more than I can pay.As long as I’m here，I will never let you be mistreated.

字幕翻譯要根據(jù)角色畫面和語音進(jìn)行，要想實(shí)現(xiàn)和書面文本一樣的忠實(shí)原文的要求非常困難。[4]本句臺(tái)詞譯者舍棄了原文的形式，將“久病失寵”翻譯為“l(fā)ong-term illness and diagrace”，完整表達(dá)出了原文的含義，“享?！痹谶@里翻譯為“enjoy advantage”，直接理解起來就是“享受優(yōu)待”，這句話是甄嬛對奴才丫鬟們所說，國外觀眾會(huì)對主子讓仆人們“享福”這一說法有疑問，直接表達(dá)為相對于一些其他宮的下人受“優(yōu)勢，優(yōu)待”的意思，屬于意譯的一種，和原文一樣表達(dá)了主子的愧疚之意，有利于外國觀眾更好的理解?！皡s還如此待我”并沒有翻譯為“treat me like this”等類似表達(dá)，而是譯為“serve me with devotion”，運(yùn)用了增譯的翻譯方法，準(zhǔn)確表達(dá)出了“對主衷心”之意，“受委屈”譯為“be mistreated”即沒有受到公平對待，兩處翻譯都完整地表達(dá)出了原文的意思。由此可見，交際翻譯和語義翻譯的使用并不沖突。

例4

原文：怎么突然觸類旁通，倒擅長起治療時(shí)疫之術(shù)了？

譯文：How could they suddenly make a leap to the treatment of diseases？

“觸類旁通”指掌握或懂得了某一事物的知識(shí)或規(guī)律，就可以了解和掌握同類的其他事物，是中華文化中特有的成語，這里譯為“make a leap”是指做出跨越的意思，通常是為了實(shí)現(xiàn)某個(gè)目標(biāo)或達(dá)成某個(gè)成就邁出重要的一步。原臺(tái)詞的背景是兩位太醫(yī)偷了別人方子，原本他們并不擅長某個(gè)領(lǐng)域，暗含諷刺意味。兩種表述意義不同，但不論是“觸類旁通”還是“make a leap”，放在句子中都含有反語、諷刺的意味，給觀眾的感覺非常相似，觀眾可以明白其中隱含的諷刺意義。

例5

原文：算是借花獻(xiàn)佛吧。

譯文：We will use her ploy to our advantage.

“借花獻(xiàn)佛”意思是用別人的花進(jìn)獻(xiàn)給菩薩，比喻拿別人的東西做人情，可以理解為“順?biāo)饲椤?。這里是甄嬛借用華妃要置甄嬛于死地的詭計(jì)，將計(jì)就計(jì)，徹底將她打敗?！皃loy”是計(jì)策、計(jì)謀的意思，“use her ploy to our advantage”即為“使她的計(jì)謀為我所用，我方受益”的意思。譯文不受源語言結(jié)構(gòu)的束縛，使原來比較模糊的概念明晰化了。[2]原文具有比喻意義，是指將“利用壞人計(jì)謀擊敗壞人”作為“人情”獻(xiàn)給皇上，譯文充分表達(dá)出“使壞人計(jì)謀為我所用”的意思，雖然含義不完全一致，但都會(huì)使觀眾認(rèn)識(shí)一個(gè)聰明、面對壞人有謀略的甄嬛，觀眾的感受相似，因此兩種語言表達(dá)的效果相同。

例6

原文：王爺此畫勝過旁人千言萬語。

譯文：Your painting tells me all I could ever wish to know.

“勝過旁人千言萬語”帶給觀眾的感受是：正是我所需要的信息，而譯文“tells me all I could ever wish to know”也引發(fā)觀眾想到“正是我想知道的所有信息”，雖然譯文并沒有嚴(yán)格按照原文譯出“勝過”“旁人”“千言萬語”的各個(gè)意思，但是通過意譯拉進(jìn)了觀眾距離，帶給觀眾更較好的觀影體驗(yàn)。

例7

原文：我亦成了他的天地人間。

譯文：And I would become his entire world as well.

“天地人間”給觀眾一種“一切”“全部”的感覺，傳遞出果郡王把甄嬛視為自己的一切。果郡王一生沒有娶正妻，納側(cè)福晉也是迫不得已，他在世時(shí)為甄嬛做了很多，小心保護(hù)著她，最后也是為了護(hù)她周全而飲下毒酒。譯文“his entire world”將這種感情表現(xiàn)得淋漓盡致，令觀眾感受到他們的愛情，引發(fā)觀眾共鳴。

（三）詩化的臺(tái)詞

美版《甄嬛傳》中引入了大量中華詩詞，展現(xiàn)了中華文明的深厚底蘊(yùn)，其翻譯影響著觀眾的理解程度以及觀影體驗(yàn)。中西方文化存在巨大差異，兩種語言之間因文化內(nèi)涵的不同會(huì)造成語言之間的文化空缺。[4]字幕翻譯在忠實(shí)傳達(dá)詩句中的內(nèi)容的同時(shí)，應(yīng)盡量兼顧目標(biāo)語的表述方式、方法和習(xí)慣。[6]

例1

原文：先敬羅衣后敬人。

譯文：The clothing completes the person.

“先敬羅衣后敬人”是體現(xiàn)了中華文化特色，羅衣是指輕軟絲織品制成的衣服，西方文化中沒有“羅衣”的對等詞，譯文用“clothing”集體概念泛指衣服。整句話是指世俗勢利，只注重衣著，不注重人品。中文原文“先”“后”會(huì)引起觀眾思考穿著打扮和人的關(guān)系。甄嬛諷刺夏冬春以貌取人，以人的外表和穿著打扮來判斷安陵容。英文往往以物做主語，譯文指出穿著打扮只是人的一部分，作為人的點(diǎn)綴，更重要的是人格，能使觀眾明白穿著打扮只是包含人品在內(nèi)的人的一部分，“complete”指出兩者的關(guān)系，引發(fā)觀眾思考，有意譯的意味，利于觀眾理解。

例2

原文：嬛嬛一裊楚宮腰。那更春來，香減玉消。

譯文：Beauties of slim waist in the Chu palace are quite graceful and charming.But their youth and beauty will fade away with the years.

“楚宮腰”出自“楚王好細(xì)腰”的典故，形容女子形態(tài)婀娜多姿、美麗動(dòng)人。譯文沒有直譯出“嬛嬛”與“楚宮腰”，因國外觀眾缺乏中國古文化知識(shí)，若采用直譯的方法會(huì)使觀眾疑惑不解，因此譯文沒有死板對應(yīng)原文，而是用“slim waist”譯出了這句話的整體語義?！澳歉簛恚銣p玉消”意思是輕柔優(yōu)美的女子經(jīng)不起又一春的歲月煎熬，譯文沒有翻譯“春”“玉”的形象，而是用東西方人都熟悉的“youth”“beauty”，如此觀眾便能感受到青春與美麗的逐漸流失。譯文整體上既貼合語義翻譯，又貼合交際翻譯。

（四）含有稱謂語和禮貌用語的臺(tái)詞

原劇中的一些臺(tái)詞包含古代皇宮里所用的稱呼及禮貌用語，翻譯起來受所處時(shí)代的限制，需要譯者了解時(shí)代背景和稱謂語的內(nèi)涵意義。在具體翻譯的過程中，譯者還需要根據(jù)具體情況選擇合適的翻譯模式，最終目的就是既能最優(yōu)化目的語觀眾的觀看感受，又盡可能地保留中國特色文化表達(dá)，促進(jìn)中華民族傳統(tǒng)文化的對外傳播。

例

原文：參見華妃娘娘。

譯文：I bow in respect before Consort Hua.

“參見”是古代對皇帝、皇后等地位高的統(tǒng)治者的問候語，多為行禮時(shí)所說，譯為“bow in respect”較為準(zhǔn)確地表達(dá)出了尊敬之意，“consort”英TtS6LtPc35OA+e6gFftq3A==文解釋為：The ruling monarch's wife or husband，即“在位君主的配偶”，準(zhǔn)確傳達(dá)出了原文意思，與“皇帝的配偶”內(nèi)容相符，貼合語義翻譯。

四、結(jié)語

隨著全球化的進(jìn)程，影視作品越來越適應(yīng)大眾文化的需求，其字幕日益滿足觀眾的觀影感受，影視字幕翻譯也需要以觀眾為中心，推動(dòng)劇情發(fā)展并拉近觀眾的距離。在紐馬克語義翻譯和交際翻譯的視角下，本文通過摘取典型案例分析了美版《甄嬛傳》角色臺(tái)詞的英譯，發(fā)現(xiàn)語義翻譯和交際翻譯兩種方法相輔相成，對于中國特色詞語、四字成語以及詩化的句子多采用交際翻譯。總的來說，交際翻譯更重視觀眾的理解與反應(yīng)，能擺脫原文束縛，引起觀眾的共鳴，在影視翻譯中得到了很好的運(yùn)用。

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