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    論蘇軾的湖州書寫意蘊

    2024-10-31 00:00:00林雅慧
    今古文創(chuàng) 2024年40期

    【摘要】蘇軾一生曾四次駐足湖州,前后留下了64首詩,并在“烏臺詩案”前在湖州任職三個多月。在書寫湖州的這些詩歌中,可以發(fā)現(xiàn)蘇軾思想的轉(zhuǎn)折,藝術(shù)風(fēng)格更加鮮明、成熟,其思想的蛻變對于后世也具有十分重要的探討價值。從蘇軾在湖州的政績、交游與詩文創(chuàng)作三個方面可見蘇軾在湖州的行跡。

    【關(guān)鍵詞】湖州;蘇軾;意蘊

    一、蘇軾的湖州情緣

    在蘇軾的漂泊宦途中,根據(jù)《蘇東坡集》所記載的以及其他文獻所標(biāo)注的內(nèi)容來看,蘇東坡與湖州的交集,大約可歸為以下四次。

    蘇軾在宋神宗熙寧五年被任命為杭州通判,這也正是蘇軾第一次來湖州。第二年收到了江南的差遣,到湖州至松江(今吳江松陵鎮(zhèn))相度堤堰,治理水患。臨行之際,蘇東坡寫了《將至湖州戲贈莘老》一文,告訴當(dāng)時的湖州太守孫覺,“莘老”為孫覺的字。[2]詩中“余杭自是山水窟,側(cè)聞吳興更清絕”表達出了蘇軾對湖州風(fēng)景的向往。在《蘇軾資料匯編》書中所記載:“十二月,運司差先生往湖州相度堤堰旱利害,與湖州太守孫莘老相見。”[1]這正是蘇軾第一次來湖州的場景。在《贈孫莘老七絕》詩中所寫到的“去年臘日訪孤山”,詩中所謂的“去年臘日”其實正是熙寧四年的“臘日”[3]。由此可見,這首《臘日游孤山》并非從湖州返回杭州后寫的,而是去年的“臘日”寫的。[2]這也明確了蘇軾返程的時間,“不為思?xì)w對妻子,道人有約徑須還”正是莘老想要挽留蘇軾之時的寫照,但最終無果,蘇軾返杭,并在杭過年。

    第二次,在熙寧七年(1074)九月離開杭州到密州任知州時路過湖州,此時知州李常喜得貴子,湖州知州李常、詩人張先等六人相會于吳興碧瀾堂,設(shè)宴招待蘇軾,并送他至松江,此時蘇軾作詞《南鄉(xiāng)子》記述的便是此事。[2]此次來湖,并未留下很多作品,最終是以一首《減字木蘭花》為這次旅行匆忙結(jié)尾。

    第三次,是元豐二年(1079)四月,蘇軾自己在《湖州謝上表》中說“已于今月四月二十日到任”,《湖州府志》也有記載“元豐二年四月二十日到,七月十八日罷”,明確了其來湖州的時間。而離開湖州的時間,則應(yīng)該是七月底蘇軾因“烏臺詩案”被御史臺派人逮捕進京。具體時間可從孔凡禮所著《蘇軾年譜》中得知:“二十八日,中使皇甫遵到湖州勾攝蘇軾前來御史臺。罷湖州。”第三次留湖州的時間是最長的,所以留下的詩歌也最多,有《和孫同年卞山龍洞禱晴》《丁公默送蝤蛑》等四十二首詩詞。

    第四次是元佑四年,蘇軾“累章請郡,除龍圖閣學(xué)士、知杭州”[3]?!短K軾資料匯編》記述有蘇軾“是年過吳興,又作《定風(fēng)波》為六客詞”[4]。十七年時光劃過,蘇軾任杭州時再次路過吳興作《后六客詞》,之前在此處相聚的好友都已仙逝,蘇軾酒酣思舊友,悲痛之余寫下詩詞來對他們懷念。

    《蘇軾年譜》也載“是年過吳興,又作《定風(fēng)波》為六客詞”[3]。自此之后,蘇軾再未來過湖州。

    二、蘇軾的湖州詩情

    蘇軾在湖州前前后后寫了近六十多首詩,其中分為山水詩、日常生活詩以及社會政治詩三種。在詩中,蘇軾描繪了自己的日常生活,對湖州自然風(fēng)景的喜愛以及為百姓發(fā)聲。

    (一)山水詩

    元代詩人戴表元有“行遍江南佳麗地,人生只合住湖州”之語。蘇軾在來湖州之前,便表現(xiàn)出了對湖州的向往,在《宿余杭法喜寺寺后綠野亭望吳興諸山懷孫莘老學(xué)士》等詩中,先聲奪人地渲染,表現(xiàn)出對湖州盡情的贊美。

    在《將之湖州戲贈莘老》中蘇軾寫道:“余杭自是山水窟,仄聞吳興更清絕”[2],將湖州與杭州進行對比,贊美湖州山水,從“湖中橘林、溪上苕花、顧渚茶芽、梅溪木瓜、吳兒膾縷”中的一一列舉表現(xiàn)其毫不吝嗇的贊美。而后,還有《贈孫莘老七絕》中的“天目山前綠浸裾,碧瀾堂上看銜艫。作堤捍水非吾事,閑送苕溪入太湖”[7];以及把湖州譽為“水云鄉(xiāng)”—— “方丈仙人出淼茫,高情猶愛水云鄉(xiāng)”[8]。

    蘇軾在親歷湖州山水之后,留下了“我從山水窟中來,尚愛此山看不足”這兩句詩,即湖州愛山臺的名稱由來。蘇軾在《自記吳興詩》中曾寫到了賞玩場景,“仆游吳興,有《有飛英寺》詩云:‘微雨止還作,小窗幽更妍。盆山不見日,草木自蒼然?!侵羺窃?,不見此景。”[11]文中開頭平鋪直敘地描寫賞玩的生活,后四句描繪自然。

    湖州碧浪湖,湖中有嶼,稱為浮玉山,嶼上有塔,稱為浮玉塔。荷葉田田,芙蕖吐艷,蘇軾常常贊嘆“環(huán)城三十里,處處皆佳絕”[12]“繞郭荷花一千頃,誰知六月下塘春”[12],還規(guī)劃著:“便應(yīng)筑室茲溪上,荷葉遮門水浸階”。東坡泛舟之時,描寫太湖道:“烏程霜稻襲人香,釀作春風(fēng)霅水光”[12];面對湖州城里大大小小的樓房鱗次櫛比,東坡詩嘆“城中樓閣似魚鱗”;至此觀賞湖州之山,感嘆東坡曰:“道場山頂何山麓,上徹云峰下幽谷。我從山水窟中來,尚愛此山看不足”。對這一切的風(fēng)光,蘇軾都感到喜悅:“夜來雨洗碧瓚岏,浪涌云屯繞郭寒?!盵12]他飲下吳興名酒并道:“烏程霜稻襲人香,酸作春風(fēng)霅水光”。除此之外,東坡也為飛英公園內(nèi)的墨妙亭寫了一篇《墨妙亭記》,登上飛英塔,看著太湖,他內(nèi)心泛起漣漪,于是寫下了《端午遍游諸寺得禪字》:“忽登最高塔,眼界窮大千。卞峰照城郭,震澤浮云天。”山水詩,在蘇軾湖州詩中占大多數(shù)。

    (二)日常生活詩

    蘇軾所留《乘舟過賈收水閣收不在見其子三首》(其二):“得意詩酒社,終身魚稻鄉(xiāng)。樂哉無一事,何處不清涼?!盵13]在此中可以看出,蘇軾很喜歡湖州這個自在之地,無須鉤心斗角,與世無爭。

    太湖的梭子蟹十分聞名,無怪乎東坡在詩中笑自己是饞太守,誰人聽聞不得食指大動。他還自嘲一下“懶”太守:“吏民憐我懶,斗訟日已稀。能為無事飲,可作不夜歸?!盵14]

    蘇軾的一生雖坎坷,但是在生活中交友廣泛,常與友邀約共賞湖光山水,或是書信來往寄關(guān)懷,或是禮尚往來。曾有俞溫父,即蘇軾往日好友的兒子,遠(yuǎn)道而來,蘇軾贈詩《送俞節(jié)推》:“吳興有君子,淡如朱絲琴。一唱三太息,至今有遺音。”[15]

    當(dāng)蘇軾得知好友文與可在二月去世,為紀(jì)念好友,哀悼了三天寫下悼文。但他還是對好友念念不忘,作《林子中以詩寄文與可及余與可既歿其韻》:“遺文付來哲,后事待諸友。伶傅嵇紹孤,老病孟光偶……”[16]

    在蘇軾前往湖州途中,他經(jīng)過揚州平山堂,寫下《西江月·平山堂》。東坡也十分喜愛吳興的美味,為此曾寫道:“紫蟹鱸魚賤如土,得錢相付何曾數(shù)。碧筩時作象鼻彎,白酒微帶荷心苦?!盵12]

    (三)社會政治詩

    蘇東坡第一次來湖州是為了幫助解決水患,勘察堤堰。而后墨妙亭聚集了湖州三十余座古碑,求詩于東坡。其中有顏真卿書的《射堂記》《石柱記》等。東坡看后感懷古人,便寫下《墨妙亭記》《孫莘老求墨妙亭詩》兩首:“蘭亭繭紙入昭陵,世間遺跡猶龍騰。顏公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹?!盵17]

    “今年粳稻熟苦遲,庶見霜風(fēng)來幾時……”[18]從中體現(xiàn)了蘇軾憂國憂民的形象,他以一位農(nóng)婦的口吻,化用了“莫自使眼枯,收汝淚縱橫;眼枯即見骨,天地終無情”[19]的詩句,人民憂心忡忡,難過地流下淚水,老天還是不讓雨停,怎么舍得看到金燦燦的稻穗翻倒在泥地里。最后兩句借典故收尾,詩人用諷刺的語氣,如今可是滿朝都是像龔遂、黃霸那樣的好官,但是人民卻生活得更加痛苦,還不如跳河做個河神婦。詩人選取了富有沖擊力的一幕,通過敘述、抒情、議論等手法,將生活的畫面和人物形象生動地再現(xiàn),反映了社會現(xiàn)實?!而f麥種行》中寫道:“憶昔舜耕歷山鳥為耘,如今老鴉種麥更辛勤?!痹娙酥S刺了當(dāng)時征收既多而刑法又嚴(yán),擾虐人民。

    三、湖州文化:融入蘇軾藝術(shù)生命的氣質(zhì)

    湖州是蘇軾生活的一個轉(zhuǎn)折點,其主要反映在熙寧五年十二月時,任杭州通判的蘇軾受江南轉(zhuǎn)運司差遣;元豐二年四月,蘇軾調(diào)任湖州知州,是“烏臺詩案”的暴發(fā)期。

    (一)觀念的融通與交匯

    蘇軾與湖州達成一種相互默契的融通與豁達。這種湖州氣質(zhì),滲透進了蘇軾的藝術(shù)生命。

    1.樂觀豁達

    元豐二年(1079),蘇軾到湖州任知州。曾因“知其愚不適時,難以追陪新進;察其老不生事,或能牧養(yǎng)小民”[3],被革新派彈劾為譏諷皇帝,從而獲罪入獄。但面對人生的苦難,蘇軾選擇了樂觀豁達,將平淡生活轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M生機。

    蘇軾經(jīng)歷了“烏臺詩案”后,從赫赫有名的科場奇才變成了政治上可憐的犧牲品。蘇軾剛到黃州有所顧忌,在《卜算子·黃州定慧院寓居作》中透露出了一種孤寂之情,詩中以“孤鴻”和“幽人”兩個形象相互照應(yīng),將自己滿腹抱負(fù)無處訴說,無人理解的落寞淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

    被貶黃州之后,蘇軾自食其力耕田,將自己融入當(dāng)?shù)氐纳?,與此同時融入困境,用曠達的胸懷笑納一切,在常人無法忍受的苦境中自得其樂。蘇軾曾在《與李公擇書》中寫道:“吾儕雖老且窮,而道理貫心肝,忠義填骨髓,直須談笑于死生之際?!盵29]這種內(nèi)在性格,使蘇軾能用一種樂觀曠達的心態(tài)看待現(xiàn)實生活中的苦難。

    2.濟世精神

    大起大落的蘇軾,在之后的人生中所賦予的初衷也發(fā)生了變化,從入世與出世到尋求從悲慘的現(xiàn)實脫離。在《過大庾嶺》中他寫道:“今日嶺上行,身世永相忘。仙人拊我頂,結(jié)發(fā)授長生?!盵31]他沒有悲傷,沒有怨恨,而是選擇放下榮辱,體悟大道。又如“但譬如元是惠州秀才,累舉不第,有何不可”[32],雖然看破了世事榮辱,但蘇軾仍然沒有放棄對儒家濟世精神的堅守。

    蘇軾這種不以物喜不以己悲的心態(tài),這種進退自如、超越榮辱的精神對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    在湖州,蘇軾逐漸放下心中的執(zhí)念轉(zhuǎn)向中隱。他將自由豁達的思想寄情于游山玩水之中,他以嘲謔的口吻揭露官員失職對人民的傷害。在湖州,詩的境界得到了突破,他的“詩風(fēng)轉(zhuǎn)為恣肆豪放并顯現(xiàn)出思想的敏銳和深刻”[23]。古往今來,蘇軾的散文可與韓昌黎比擬;蘇詩雖不及李杜,但在宋代無人能出其右,之后更是無人能及他。王國維曰:“三代以下詩人,無過屈子、淵明、子美、子瞻者。此四子者?!盵22]

    (二)蘇軾湖州書寫的藝術(shù)風(fēng)范

    在湖州,蘇軾的文學(xué)思想蛻變,靈活通透的文學(xué)精神對后世產(chǎn)生了積極的影響,而文學(xué)藝術(shù)也愈臻于成熟通透。

    1.藝術(shù)追求:寫景敘事

    蘇軾在《與客游道場山得鳥字》中寫道:“清溪到山盡,飛路盤空小。紅亭與白塔,隱見喬木杪。中休得小庵,孤絕寄云表。洞庭在北戶,云水天渺渺。庵僧俗緣盡,凈業(yè)洗未了。十年畫鵲竹,益以詩自繞。高堂儼像設(shè),禪室各深窈?!盵23]蘇軾將清溪、紅塔等景物為背景,將自然美與人文之趣相結(jié)合,以清溪山徑到盡頭,飛鳥縱橫的景象描繪和展現(xiàn)山水廣袤之美,蘇軾在詩的最后表達僧人遠(yuǎn)離塵囂,體現(xiàn)自己對修身養(yǎng)性的向往之情。東坡面對瀟瀟春雨,寫道:“山雨蕭蕭過,西風(fēng)瀏瀏清。小園幽榭枕蘋汀。門外月華如水、彩舟橫?!痹~風(fēng)清麗婉約,表現(xiàn)出了歲月惆悵、孤獨之情。

    2.藝術(shù)技巧:以文為詩,意象豐富

    清趙翼《甌北詩話》:“以文為詩,自昌黎始;至東坡益大放厥詞?!盵26]將散文中的虛詞入詩,比如“是、若、矣”等字運用,打破了詩歌形式的限制,運用散文的句式、句法來傳達情感,創(chuàng)造出與其他形式截然不同的章法,讓人們讀出散文的味道來。

    在意象和用典方面,正如蘇軾所著的《次韻章子厚飛英留題》“黃公酒肆如重過,杳杳白蘋天盡頭”[27]一句,此句用典于《世說新語》:“吾昔與嵇叔夜、阮嗣宗共酣飲于此壚……”指的是重游舊地而人事已非,從而感嘆人生聚散無常。

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    作者簡介:

    林雅慧,女,漢族,浙江溫州人,湖州學(xué)院本科生,研究方向:漢語言文學(xué)。(指導(dǎo)教師:劉正武)

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