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    論《玄怪錄》中的女性形象

    2024-10-31 00:00:00阮雨霜
    今古文創(chuàng) 2024年40期

    【摘要】《玄怪錄》是唐代牛僧孺編纂的一部傳奇集,書中的女性世界豐富多彩,具有廣闊的研究空間。書中共塑造了二十多個女性形象,可歸納為異類幻化的女性與現(xiàn)實(shí)世界中的世俗女性兩大類。夢境描寫、外貌描寫和細(xì)節(jié)描寫是《玄怪錄》在塑造女性形象時所采取的主要方式。《玄怪錄》中的女性形象體現(xiàn)了作者的佛道觀念、對賢妻美妾的渴盼以及對世間不公的批判等多重意涵,這些女性人物大多展現(xiàn)出了新的面貌,可看作唐代社會新女性的縮影。

    【關(guān)鍵詞】《玄怪錄》;女性形象;表現(xiàn)方式;思想意蘊(yùn)

    《玄怪錄》是唐代牛僧孺編纂的一部著名傳奇小說集。魯迅先生充分肯定了《玄怪錄》的價值,他認(rèn)為,“選傳奇之文,薈萃為一集者,在唐代多有,而煊赫莫如《玄怪錄》①?!薄缎咒洝分谐霈F(xiàn)了大量形象各異的女性,這些女性在《玄怪錄》的敘事體系和思想表達(dá)上具有重要意義,然而書中的女性形象未曾被當(dāng)作一個整體進(jìn)行研究,故這一論題尚有深入探討的必要性和重要性。

    一、《玄怪錄》中的女性類型

    據(jù)林憲亮先生譯注的中華書局2019年版《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,牛僧孺的《玄怪錄》有十一卷,共45篇,此外還有“補(bǔ)遺”部分12篇。其中明確出現(xiàn)女性人物的有17篇,涉及的女性形象有二十余人,這些形象構(gòu)成了多姿多彩的女性世界。

    (一)異類幻化的女性

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    “仙”字在《說文解字》中的解釋為化為神仙長生不死之意。仙女是神話世界中的一個獨(dú)特群體。在較早的文獻(xiàn)作品中,她們大多以尊貴高雅、純潔清白的形象出現(xiàn),如宋玉《神女賦》中溫婉嫻雅、貞潔高尚的神女。到了唐代,文學(xué)作品中的仙女形象更多地表現(xiàn)出與世俗女子相似的氣質(zhì),更具有人性化的特征。《玄怪錄》的《崔書生》一篇中,講述王母的第三女玉卮娘子,放棄養(yǎng)尊處優(yōu)的生活環(huán)境,與心愛之人崔書生結(jié)為夫妻。她在崔家委曲求全,甘愿做一位普通的人妻。然而,崔母因玉卮娘子的長相過于美麗,懷疑她是妖艷害人的狐媚之輩,導(dǎo)致二人痛苦分離。玉卮娘子雖身為女仙,卻從未使用法力來解決矛盾。她心知人間的道德規(guī)范中講究“孝”,因此不愿讓崔生為難,選擇回到自己原本的生活環(huán)境。觀察玉卮娘子的舉動,可以發(fā)現(xiàn)世俗禮教的痕跡。某種程度上,玉卮娘子的形象也可看作其時女性在婚姻中被束縛、受壓迫的真實(shí)反映。

    2.女性鬼怪形象

    (1)與人類關(guān)系良好的女性鬼怪

    在古代的民間信仰中,鬼是人死后所化,是人死后靈魂脫離肉體的一種非物質(zhì)形式。人死靈魂不死便成為鬼,鬼是與世人相對立的彼岸生存者形象。②由于其本身帶有神秘性,文人在搜奇志怪的心理驅(qū)動下,常把鬼怪形象引入文本中,這給中國古典小說留下了一抹濃厚的浪漫主義色彩?!缎咒洝分杏幸活惻怨砉衷谂c凡人交流互動時,呈現(xiàn)出平等友好甚至親密的姿態(tài)?!度A山客》一篇寫黨超元在華山隱居,一個自稱是修仙狐妖的美麗女子來訪,說她在真正成仙之前必須要再次死于獵人之手。她請求黨超元幫她收尸送回巢穴。黨超元依照狐女的意愿幫助了她。狐女如愿升仙,并以五十斤藥金作為謝禮送給黨超元。在《華山客》這個故事中,我們所看到的不再是妖惑人類的狐精,而是一個一心求道并且知恩圖報的狐女。她“言詞清辯,風(fēng)韻甚高” ③,當(dāng)狐女將五十斤藥金贈予黨超元后,還說了一番話來鼓勵他:“火宅之中,愁焰方熾,能思靜理,少滌俗心,亦可一念之間,暫臻涼地。勉之!勉之!” ④“火宅”為佛教語,用以比喻充滿眾苦的塵世。狐女不僅自己修道得仙,還勸勉她的恩人也稍稍洗滌俗心,靜心思考道術(shù),從而達(dá)到安靜清涼的境地。這一虔誠修道的狐女與前代以及同時代文學(xué)作品中的狐女形象大相徑庭,表現(xiàn)出新的形象特征。

    此外,《袁洪兒夸郎》一篇中出現(xiàn)的女性均為陰界中人,化身翠翠鳥的婢女不僅能夠品鑒夸郎的詩,還能背誦自家主人封郎壓KSsXrvvrRla4OaLziK3lM7ZnMvuZGJCKQZg9kTlAVyI=險韻的詩。經(jīng)她引薦,夸郎與封郎結(jié)識。其后,夸郎還順利與封郎的妻妹結(jié)為夫妻。成親當(dāng)天的禮儀和凡間大體一致,并且還有寫詩贈答、寫催妝詩等情節(jié),這使得來自陰間的女性們帶有更多的唐代風(fēng)情色彩。另有一篇《曹惠》,故事中的木偶陪葬品是兩個能開口說話的女性精怪形象——輕紅和輕素。主人公曹惠了解了她們的經(jīng)歷以及欲求之后,將她們重新涂上顏色,使之煥然一新,讓她們得以嫁給廬山山神。她們留下了幾句隱語,希望曹惠能夠勘破隱語,如此便可獲得高官厚祿。這里的女性精怪不僅與凡人相處融洽,還對恩人以禮相待。

    (2)與人類交惡的女性鬼怪

    與之相對應(yīng),書中亦有一類與人類交惡的女性鬼怪形象,如一篇寫女鬼的故事—— 《王煌》。本篇中的女鬼用自己幻化出來的美麗外表來迷惑男主人公王煌,其真實(shí)身份乃是北天王腳下踩著的耐重鬼,按例每三千年就會找一個替身來取代自己。王煌正是她所找的替身。男子越與其纏綿,陽壽便會縮減得越快。當(dāng)女鬼被王煌從道士那里取來的符投中而被迫現(xiàn)原形后,便兇狠地將王煌一腳踩死,與此前她刻意營造的淑女形象形成了強(qiáng)烈的反差。另有《尹縱之》一篇,豬精化身為一名美麗女子,留宿在隱居男子尹縱之的房中。與女子共度良宵之后,尹縱之生怕再也無法與之相見,便強(qiáng)行留下她的氈鞋。無論這名女子如何聲淚俱下地哀求,尹縱之都不肯歸還鞋子。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)鞋子變成豬蹄殼后,還將豬精射死,與之前恩愛纏綿的模樣判若兩人。從表面看來,豬精與尹縱之的邂逅相調(diào)、一夜風(fēng)流與普通的狎妓行為并無分別,但豬精所求為與人間男子之云雨之歡,而非錢財,這就使她的行為具有追求自身性欲滿足的特點(diǎn)。古典小說中,女性的性愛要求并不能直接表達(dá),總要通過變形的手法(夢魅、為妖魅所惑、或者以異類化身女子等方式)來曲折隱晦地加以顯現(xiàn)。⑤

    (二)現(xiàn)實(shí)生活中的世俗女性

    1.與異界產(chǎn)生聯(lián)系的世俗女性

    《玄怪錄》中的故事背景多數(shù)設(shè)置在唐代。在這個盛世大國的背景下,牛僧孺塑造了一批個性突出的女性形象。其中絕大多數(shù)的凡間女性雖以現(xiàn)實(shí)生活為舞臺,卻普遍擁有非凡的經(jīng)歷,從而增添了小說的傳奇色彩。

    《黨氏女》講述了一個前世今生、惡有惡報的故事。一個叫蘭如賓的人秘密殺害了在其家居住的茶商王蘭,并侵吞了他的財產(chǎn),以此暴富。同年蘭如賓的兒子出生。其子揮霍家產(chǎn),幾年后又突然夭折,蘭如賓為此花錢甚多,其家境逐漸衰落。多年后,一個黨氏家的女兒道出了真相。那個夭折的兒子正是黨氏女的前身,也是王蘭的轉(zhuǎn)世。他為報仇,專門揮霍蘭如賓的不義之財,錢財耗盡便夭折而去,使蘭如賓痛不欲生?!度~氏婦》中的葉氏是一位能透視冥間的奇女子。陰間的官吏看中了她家的一頭牛,欲征走使用。葉氏的公公把牛涂成了藍(lán)色。陰間官吏來牽牛時,發(fā)現(xiàn)原來的那頭牛不見了,便找其公公問罪。葉氏的公公忽然暴病昏迷,一家人都呼天搶地,唯有葉氏鎮(zhèn)定自若。她知其緣由,便主動洗去牛身上的顏色,最后這頭牛被陰間官吏帶走,葉氏公公的病也好了。

    2.復(fù)仇女性

    拉法格曾指出:“報復(fù)是人類精神的最古老的情欲之一,它的根子是扎在自衛(wèi)的本能里,扎在推動動物和人進(jìn)行抵抗的需要中,當(dāng)他們受到打擊時就會不自覺地予以回?fù)簟!?⑥《玄怪錄》也有一篇寫復(fù)仇的故事—— 《尼姑寂》,其情節(jié)與李公佐的傳奇小說《謝小娥傳》大體相同,蓋《尼姑寂》改編自《謝小娥傳》。《尼姑寂》講述年輕女子的丈夫及父親被殺,托夢以隱語的方式告知葉氏兇手的身份。葉氏遍求高人破解隱語,幾年后終于知道了兇手的姓名。她到兇手家做傭人,潛伏數(shù)年,終于復(fù)仇成功。

    本文的女主人公葉氏給讀者留下了極其深刻的印象。作為一個手無寸鐵的弱女子,她的復(fù)仇之路無疑是困難重重。在封建社會中,女子往往是柔弱、卑微的,她們在社會中處于依附和被動的地位。而《尼姑寂》中的葉氏忍辱負(fù)重,勇敢堅毅,一改以往女子被任意欺凌的形象,體現(xiàn)出了一種自主的人格和強(qiáng)烈的反抗斗爭的精神品質(zhì)。這不僅是對女性能力、意志的有力肯定,更是對女性人格價值的充分體現(xiàn)。同時,女主人公葉氏身上也體現(xiàn)著一種悲劇精神。她耗費(fèi)所有的青春精力,歷經(jīng)十?dāng)?shù)年,才成功地完成了復(fù)仇任務(wù)。而她再也無法享受幸福美滿的生活,只得遁入空門,此后余生都在青燈古佛旁度過。這是由外部環(huán)境造成的葉氏的悲劇命運(yùn)。在古典小說的復(fù)仇故事里,女主人公基本上都是為父親或丈夫報仇,較為充分地體現(xiàn)出古代社會的父權(quán)、夫權(quán)制特性。

    二、《玄怪錄》塑造女性形象的方式

    (一)夢境描寫

    中國文學(xué)和夢結(jié)緣始自遙不可知的遠(yuǎn)古時期,《詩經(jīng)》中就已經(jīng)有《斯干》和《無羊》兩首詩涉及到夢。先秦時期的編年體史書《左傳》,因其涉及夢境的篇章十分豐富,對后世以“夢”為主題的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?!缎咒洝防^承了先秦以來記夢的文學(xué)傳統(tǒng),牛僧孺在敘寫這些女性的故事時,經(jīng)常涉及夢境描寫。第一種是預(yù)知夢。以往文學(xué)作品中的夢境大多只預(yù)測某一件事的結(jié)果,而《玄怪錄》的《韋氏》一篇,女主人公韋氏則以夢境預(yù)測了自己一生的大小遭際,后來現(xiàn)實(shí)的發(fā)展竟然與她夢境中的經(jīng)歷如出一轍。第二種是助案夢。夢境也可以作為凡間和異界交流的載體,并為離奇事件的破冰提供線索。如《尼姑寂》中,被殺害的親人以字謎的形式向女子葉氏透露兇手姓名,這為后續(xù)情節(jié)的展開提供了條件。

    (二)外貌描寫

    美學(xué)家萊辛認(rèn)為,詩人可以就美的效果來寫美(即側(cè)面描寫),使讀者能夠從效果上感覺到美?!逗神R史詩》在描述海倫的美時,并沒有對她的外貌作具體的描述,而是轉(zhuǎn)而敘寫海倫走到特洛伊國元老們的會議場時,這些元老們竊竊私語,承認(rèn)為她干戈流血都是值得的,由此可見海倫美貌的誘惑力。我國古代文學(xué)作品中也常采用此種方法來展現(xiàn)女性美,如漢樂府詩《陌上?!?,通過描寫周圍人的反應(yīng),讓讀者感受到秦羅敷不可方物的女性美。《玄怪錄》的《李汭》一篇也采取了相同的方法來表現(xiàn)女性的外表美。《李汭》講述一個武官的遺孀因長得十分漂亮,按察使兼瓊欲納其為妾。該女子出現(xiàn)在宴會上時,牛僧孺是這樣描述的:“及尉妻入,光彩繞身,美色旁射,不可正視,坐皆懾氣,不覺起拜?!?⑦作者沒有對她的外貌進(jìn)行直接刻畫,而是用旁人的反應(yīng)來襯托出她的光uI/2nz7OTM0dtF8IXalEEA==鮮亮麗??梢?,牛僧孺繼承了以往優(yōu)秀的人物塑造經(jīng)驗(yàn),讓讀者對該女性形象獲得了一個整體的審美體驗(yàn)。

    此外,《玄怪錄》中也常通過他人的評述性話語來表現(xiàn)女性的美貌?!秳⒅S》一篇中,一群女子突然來到庭院里飲酒唱歌,在劉諷的眼中,她們“儀質(zhì)溫麗,緩歌閑步”“色皆絕國”。《袁洪兒夸郎》一篇中,夸郎在結(jié)婚當(dāng)天首次見到自己的妻子,稱她“殊麗絕國,舉止閑雅”。這些話語都十分地簡潔精練,僅用兩三個四字句,就生動地刻畫出了女子的美貌。然而,《玄怪錄》中女性人物的容貌描寫給人一種千篇一律的既視感,牛僧孺在表現(xiàn)女性的美貌時,“絕代”“卓絕”“絕國”等籠統(tǒng)詞匯頻繁出現(xiàn),缺少具體描寫女性容貌體態(tài)的文字,這便給人一種霧里看花的模糊印象。這種文學(xué)傳統(tǒng)可追溯到先秦時期,在《左傳》《國語》《戰(zhàn)國策》等敘事散文中,就已形成了以個性化言行或生動細(xì)節(jié)來刻畫人物的傳統(tǒng),而較少長篇的外貌描寫和心理描寫。此后的文學(xué)作品在寫人方面也深受此傳統(tǒng)的影響,《玄怪錄》也不例外。

    (三)細(xì)節(jié)描寫

    細(xì)節(jié)描寫的本質(zhì)是真實(shí),恰到好處的細(xì)節(jié)描寫,對人物形象的塑造能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用,也能讓讀者產(chǎn)生深刻的印象?!赌峁眉拧芬黄?,妙寂在瓦棺寺苦等幾年之后,終于碰見一位神采俊秀的公子李公佐,她預(yù)感到此人很有希望幫助她破解隱語。作者細(xì)致地描摹了妙寂的一系列動作,來表現(xiàn)當(dāng)時她內(nèi)心的激動和悲慨:“妙寂前拜泣”“妙寂悲喜嗚咽”“妙寂悲喜若不自勝,久而掩涕拜謝”“乃再拜而去” ⑧。這些細(xì)節(jié)描寫成功地表現(xiàn)出了妙寂對兇手復(fù)仇的心切、歷經(jīng)波折的辛酸和對李公佐的感激等復(fù)雜的心緒,而這正是人在現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的反映?!兑v之》一篇中,作者僅用一個細(xì)節(jié)就暗示了女主人公的身份:“儀貌風(fēng)態(tài),綽約異常,但耳稍黑?!?⑨女子風(fēng)姿貌美,體態(tài)柔和,只是耳朵稍微有些黑。這一細(xì)節(jié)描寫巧妙地把黑母豬的體貌特征點(diǎn)明了出來,而男主人公尹縱之不但沒有起疑心,反而認(rèn)為這是村姑中最美麗淳樸的女子,讀來令人會心一笑。

    三、《玄怪錄》中女性形象的思想意蘊(yùn)

    與傳錄異事、粗陳梗概而無甚作意的六朝小說相比,唐傳奇作者更注重作品的審美價值,形成“有意為小說”的特點(diǎn)。牛僧孺的《玄怪錄》與同時代的其他唐傳奇也以愉悅性情為旨?xì)w,展示紛紜復(fù)雜的人世生活,借以寄寓個人的志趣愛好和理想追求。

    (一)道教與佛教觀念

    作為唐代一部極具特色的文言小說集,《玄怪錄》深刻地反映了佛、道二教對唐人產(chǎn)生的影響。至唐代,道教被立為國教,道教所構(gòu)建的蓬萊仙境以及修道成仙、長生不老等觀念在《玄怪錄》中也有著鮮明的體現(xiàn)?!度A山客》中狐女的故事突出地反映了道家修道成仙的思想,這也是中國文學(xué)史上較早明確地寫到了狐女修仙及其劫數(shù)的案例。而《崔書生》中的玉卮娘子是道教人物王母的第三女,她們一家皆為神仙中人。玉卮娘子所居住的仙境之地美輪美奐,“山間有川,川中異香珍果,不可勝紀(jì)。館宇屋室,侈于王者?!?⑩佛教帶來了三世、因果輪回的觀念,思維的時間和空間被延伸,人的想象世界也隨之?dāng)U大。在這些觀念的影響下,《玄怪錄》中所刻畫的女性形象自然也涉及了陰間地獄以及因果報應(yīng)等佛教式的意象和思維。佛教講前世今生,強(qiáng)調(diào)因果報應(yīng),在《黨氏女》中,蘭如賓為錢財殺害了茶商王蘭。王蘭死后不甘,便投胎做了蘭如賓的兒子,專門揮霍蘭如賓的不義之財,還讓他經(jīng)歷了喪子之痛,以此泄恨。《尹縱之》一篇也暗含惡有惡報的佛教觀念。文中的尹縱之不僅貪色,而且自私冷漠。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)那位美人是豬精所變,便差人將其射死。豬精在臨死之前,詛咒對方此后絕不能以文章聞名。那一年尹縱之下山請求推薦做官,雖聲譽(yù)極佳,但最終也沒有成功,這豈不是辜負(fù)豬精之后的報應(yīng)嗎?

    (二)對賢妻美妾的渴盼

    牛僧孺于貞元二十一年中進(jìn)士,作為一介儒生,他深受儒家文化的影響,推崇儒家的道德思想。在《玄怪錄》中,他塑造了一系列品德高尚的女性形象,她們遵守著儒家提倡的婦德,自愿成為凡間男子的賢內(nèi)助。如《崔書生》中的玉卮娘子便是理想中的賢妻。她貴為王母娘娘的女兒,被崔生的真誠與執(zhí)著打動后,甘愿做一個凡間男人的妻子,恪守人間的道德倫理。她美艷無雙而又勤勞賢惠,“新婦之禮甚具”,明顯地表現(xiàn)出了人仙相遇及婚戀的愛情理想。在男性視角的書寫下,古代小說中的艷遇情節(jié)不乏少數(shù)。她們因?yàn)槟承┳児蕦?dǎo)致流離失所,在這種情況下,男性及時伸出援手,并在此過程中與女子互生情愫,順利展開男性敘事者預(yù)設(shè)的理想愛情模式。如《王煌》一篇中,王煌在城郊遇到一個容色絕代的女子,她在一座新墳前哀慟地哭祭亡夫,且天色漸黑又沒有可以落腳的地方。這極大地激起了王煌作為一個男性的好奇心和保護(hù)欲,他立即向這位年輕貌美的寡婦求婚,希望她能在自己的別墅住下,可見美人對男子的吸引力之大。

    (三)對世間不公的批判

    穆宗初,牛僧孺任御史中丞相,清理冤獄,懲治貪污賄賂,擢戶部侍郎,以不受賄賂,得到皇帝賞識。在《玄怪錄》的故事情節(jié)中,也能看到作者對于世間種種不公的批判。作者在《盧頊表姨》這一故事中,以陰間存在的徇私舞弊行為來隱射陽間。盧頊表姨陽壽已盡,本應(yīng)變?yōu)楣砘隁w于地府。然而,由于冥司的側(cè)室為她求情,她竟然能夠延長陽壽二十年之久。李判官因?qū)檺蹅?cè)室,便不顧地府的條例規(guī)則,欣然準(zhǔn)許她私自篡改生死簿。陰間尚且如此,更何況凡間。那些地方惡霸或無德的官員肆意踐踏律令規(guī)則,只要有金錢和人脈便膽大妄為。

    牛僧孺作為一個剛正不阿的士大夫,對這類行為無疑是深惡痛絕?!赌峁眉拧芬黄?,葉氏的丈夫與父親均遇湖盜而喪命,這一情節(jié)也間接地反映了當(dāng)時社會盜賊猖狂的惡劣風(fēng)氣。兩位男性親人的殞命,使葉氏踏上了復(fù)仇之路。她的不幸境遇表現(xiàn)出社會對弱肉強(qiáng)食、暴力至上的強(qiáng)權(quán)政治的屈從默認(rèn),說明社會懲惡揚(yáng)善機(jī)能陷入了軟弱癱瘓狀態(tài)。因此,從這個意義上來說,她的行為體現(xiàn)了個體不甘沉默的吶喊以及自我維權(quán)的思想。

    四、結(jié)語

    文學(xué)是人學(xué)。志怪小說,說到底,其間也滲透著現(xiàn)實(shí)世界中人的各種身影和思想?!缎咒洝分胸S富的想象力、曲折婉轉(zhuǎn)的情節(jié)以及生動細(xì)膩的人物描寫,讓它成為了唐代頗具代表性的傳奇集,書中塑造的各類女性形象,深刻地反映了當(dāng)時的社會文化背景對作者創(chuàng)作的影響。長期以來,男性對女性形象已經(jīng)形成了相對固定的理想設(shè)計模式。女性形象是以男性話語來闡釋的,她們以男性為依附對象,并且恪守品行規(guī)范。牛僧孺作為封建社會的士人,在塑造女性形象時,也趨于一種傳統(tǒng)的心理模式,具有濃厚的倫理文化色彩。但是,與以往文學(xué)作品中的女性形象相較而言,《玄怪錄》中的女性塑造也呈現(xiàn)出繼承和發(fā)展的關(guān)系。無論是異界還是凡間的女子,均展現(xiàn)出了新的面貌,成為唐代社會新女性的縮影。

    注釋:

    ①魯迅撰,郭豫適導(dǎo)讀:《中國小說史略》,上海古籍出版社2011年版,第58頁。

    ②鄭春元:《〈聊齋志異〉中女鬼形象的文化意蘊(yùn)〉》,《十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2000年第3期,第18-23頁。

    ③(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第268頁。

    ④(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第270-271頁。

    ⑤馬玨玶:《中國古典小說女性形象源流考論》,南京師范大學(xué)出版社2006年版,第273頁。

    ⑥(法)拉法格:《思想起源史》,三聯(lián)書店1963年版,第67-69頁。

    ⑦(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第169頁。

    ⑧(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第58-59頁。

    ⑨(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第273頁。

    ⑩(唐)牛僧孺、李復(fù)言撰,林憲亮譯注:《玄怪錄·續(xù)玄怪錄》,中華書局2019年版,第95頁。

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