多媒體幻影場景在博物館陳列展覽中的運用

摘 要：1840年6月28日，英軍封鎖珠江口，第一次鴉片戰(zhàn)爭正式爆發(fā)，中國近代歷史由此開端。清道光皇帝直到1841年1月27日才正式對英宣戰(zhàn)，虎門之戰(zhàn)是清政府正式對英宣戰(zhàn)后的第一戰(zhàn)，作為鴉片戰(zhàn)爭廣東戰(zhàn)區(qū)中的一場重要戰(zhàn)斗，其成敗對整個戰(zhàn)爭進程起著至關重要的作用。作為地處廣東東莞虎門的鴉片戰(zhàn)爭博物館如何展示“虎門之戰(zhàn)”這一重點亮點，是《鴉片戰(zhàn)爭》基本陳列策展團隊反復思考打磨的問題，最終通過“大型背景油畫+歷史場景復原+視頻多媒體+全息幻影”等多種高技術手段共同助力呈現，拉近了展覽與觀眾的距離。

關鍵詞：虎門之戰(zhàn)；英國戰(zhàn)艦；歷史場景復原；全息幻影成像

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.17.017

鴉片戰(zhàn)爭博物館的基本陳列“鴉片戰(zhàn)爭”于2016年12月8日改造升級正式對外開放，曾榮獲第一屆（2015—2016年度）廣東省博物館陳列展覽評選精品獎，第十四屆（2016年度）全國博物館十大陳列展覽精品評選優(yōu)勝獎。筆者作為“鴉片戰(zhàn)爭”陳列展覽內容腳本的主創(chuàng)人員，曾全程參與“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景歷史資料的挖掘、考證，與設計制作團隊反復研討論證打磨制作。本文主要以此為案例，從多媒體幻影場景的展示內容、高科技展示手段的運用、展示效果、成功要素及應注意的問題等方面進行系統梳理研究，以求教于同行，希冀能為文博從業(yè)者提供借鑒參考。

1 以內容為王，多媒體幻影場景深挖“虎門之戰(zhàn)”的展示內容

通過查閱參考《中國叢報》《英軍對華作戰(zhàn)記》《天朝的崩潰—鴉片戰(zhàn)爭再研究》《鴉片戰(zhàn)爭史》等中英文歷史文獻史料，虎門之戰(zhàn)詳細戰(zhàn)爭經過如下：1841年2月25日中午，“復仇女神號”等運送炮兵和130名步兵在下橫檔島南側登陸，清軍武山和上橫檔島炮臺開炮，未奏效。26日清晨，下橫檔島英軍野戰(zhàn)炮兵以臼炮向上橫檔島射擊，清軍的炮臺、工事、軍營多次被擊中。由于英軍炮兵陣地占據高處，上橫檔島清軍難以還擊，被動挨打，逐漸陷入混亂。上午10時，英艦“伯蘭漢號”“麥爾威厘號”，輪船“皇后號”及兩艦所屬的3只小船，沿晏臣灣（三門口）岸航行，并向威遠炮臺以東的清軍沙袋炮臺開火，威遠炮臺亦用側面火炮射擊。由于沙袋炮臺火炮較小，威遠炮臺側面火炮有限，無法對英艦造成威脅?！安m漢號”和“麥爾威厘號”以舷炮猛擊清威遠、靖遠兩炮臺及沙袋炮臺。由于英艦拋錨位置未超過清軍的第一道排鏈，清軍靖遠炮臺射擊側角過大，鎮(zhèn)遠炮臺基本無法參加射擊，因此，守軍雖英勇抵抗，多次擊中敵艦，但始終處于劣勢。英軍長時間的炮擊，基本摧毀了威遠、靖遠及沙袋炮臺的作戰(zhàn)能力。300名水兵乘勢搭乘小船登岸，進攻各炮臺。至下午2時，武山一帶各炮臺失陷，關天培戰(zhàn)死。在“伯蘭漢號”等艦開動的同時，“威里士厘號”“都魯壹號”和4艘輕型戰(zhàn)艦為另一路，攻擊橫檔西水道?！巴锸坷逄枴薄岸剪斠继枴痹谖魉赖恼邢洛^，用兩側弦炮同時向兩岸的永安和鞏固炮臺開火，而輕型艦“加略普號”“薩馬蘭號”“前鋒號”“硫磺號”則穿過西水道，在上橫檔島防衛(wèi)薄弱的西北部下錨，轟擊該島的炮臺和軍營。上橫檔島清軍在6艦英軍200余門火炮的攻擊下，已難以支持。至下午1時半，永安、鞏固兩炮臺均被打垮。早已機動至下橫檔島南側避炮的英輪船“復仇女神號”等船，乘機運送陸軍在上橫檔島西端登陸。英軍在占領永安炮臺后向東發(fā)展進攻，至2時，英軍占領該島中部的清軍軍營、橫檔山上炮臺、橫檔炮臺及各處工事，全島失陷。由于島上清軍無處逃生，共有250人戰(zhàn)死，100余人受傷，另有1000余人成了英軍的俘虜。下午4時，“復仇女神號”及“威里士厘號”所屬小船，運送“威里士厘號”等艦的水兵在鞏固炮臺處登陸。英軍占據炮臺后，向后山軍營進攻，驅散了該處守軍，焚燒了軍營。至26日下午5時，戰(zhàn)斗全部結束①?；㈤T之戰(zhàn)中，英軍共出動10艘戰(zhàn)艦圍攻清軍炮臺。其中，進攻上下橫檔島東水道威遠炮臺、靖遠炮臺的有“伯蘭漢號”②“麥爾威厘號”③輪船“皇后號”④及兩艦所屬的3只小船；進攻西水道永安炮臺、鞏固炮臺的有“都魯壹號”⑤“威里士厘號”⑥；上橫檔島西北側下錨的有“加略普號”⑦“薩馬蘭號”⑧“先鋒號”⑨“硫磺號”⑩；運送英軍在下橫檔島南側登陸的有“復仇女神號”k。

2 以技術為核，整合“背景油畫+幻影成像+聲光電+視頻投影”等多項成熟展示手段

“鴉片戰(zhàn)爭”基本陳列的“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景，是一個直徑為20米、面積為157平方米、高度為7.5米的半圓形多媒體特效場景（圖1）。通過運用“虎門之戰(zhàn)”半景油畫（高7.5米、直徑16.6米）、虎門之戰(zhàn)靖遠炮臺主戰(zhàn)場歷史場景復原、14個投影儀組成的環(huán)幕投影、廣東水師提督關天培等重要人物全息成像幕、戰(zhàn)爭場面特效燈光煙霧、DTS全景聲音特效、智能總控等多種先進成熟技術，與視頻、解說音頻、動畫、道具、圖片、文字等傳統手段及文字內容充分結合，“虎門之戰(zhàn)”這場戰(zhàn)爭場面呈現出靜態(tài)與動態(tài)完全不同的展示效果（圖2、圖3）。

“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景靜態(tài)呈現時，通過層次豐富、畫面真實的180度背景油畫與靖遠炮臺上清軍奮力抵抗英軍的歷史場景復原有效結合，表現虎門之戰(zhàn)悲壯的歷史瞬間。

“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景動態(tài)演繹時，則通過多種成熟的高科技手段的助力，將虎門之戰(zhàn)的全過程動態(tài)地、完整地呈現出來。觀眾以“站在靖遠炮臺指揮者”這一獨特視角，隨著音樂和語音解說，首先映入眼簾的是通過“仿真場景+全息屏幻影成像技術”呈現的“靖遠炮臺上士兵緊張進行戰(zhàn)前籌備、關天培把脫落的牙齒交給仆人送給家鄉(xiāng)老母親的感人故事等”近景；其次目光所到之處是通過“海面影像投影技術+背景油畫”呈現的“海面上英軍戰(zhàn)艦向虎門炮臺步步逼近，發(fā)出的炮彈劃出弧線在江面上激起陣陣水浪”的遠景；再次是通過“炮臺影像投影技術+背景油畫”呈現出“靖遠炮臺上中英炮戰(zhàn)互攻，清軍奮勇抗擊英軍，與登陸英軍展開肉搏戰(zhàn)”的中景；最后是通過“仿真場景+全息屏幻影成像技術”又回到“炮臺被英軍炮彈擊毀，士兵傷痕累累，英軍鳴槍向關天培致敬”的近景，按照近景→遠景→中景→近景的大致視線，把當年威遠炮臺、靖遠炮臺、橫檔炮臺三角形的江面封鎖線及虎門之戰(zhàn)最為驚心動魄的歷史瞬間被完整演繹出來?！傍f片戰(zhàn)爭”基本陳列亦在此處達到高潮，令觀眾觸動心弦，引起觀眾深刻思考與共鳴。

3 多媒體幻影場景運用的成功要素

“鴉片戰(zhàn)爭”基本陳列“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景實現了普通陳列手段難以做到的歷史情景再現，拓展了展覽油畫+場景復原的靜態(tài)展示手法，整體展項宏大震撼，給觀眾帶來了視覺、聽覺等多感官嶄新的參觀體驗，提高了觀眾觀賞和探索歷史事件的興趣，對教育觀眾以史為鑒、弘揚和培育民族精神、實現中華民族偉大復興起到了示范作用?！傍f片戰(zhàn)爭”基本陳列推出已有7年之久，其多媒體幻影場景的展示手法至今未曾過時，之所以取得良好的展示效果和社會反響，歸根結底有以下幾個要素：

一是科技手段為展示內容服務。博物館陳列展覽內容策劃人員在多方了解、熟練掌握多媒體展示利用手段的前提下，梳理凝練出陳列展覽內容的重點與亮點，使用先進成熟的科技手段為重點亮點展示內容服務，使其展示效果更加出彩，觀眾既叫好又叫座。如“虎門之戰(zhàn)”多媒體幻影場景展項無疑是整個“鴉片戰(zhàn)爭”基本陳列的點睛之筆。

二是深挖重點亮點展示內容。作為“鴉片戰(zhàn)爭”基本陳列中唯一一個歷史復原場景，策展人員在充分吸收前人學術研究成果的基礎上，通過查閱《中國叢報》（The Chinese Repository）、《中國近代史資料叢刊》《鴉片戰(zhàn)爭檔案史料》《籌辦夷務始末》《鴉片戰(zhàn)爭史》《天朝的崩潰—鴉片戰(zhàn)爭再研究》等中英文文獻史料，并結合虎門現有的炮臺遺存及虎門地貌，對虎門之戰(zhàn)的詳細經過，靖遠炮臺各組成要素如炮洞、垛墻、門樓、兵房、官廳、演武廳、火炮、炮架、火炮發(fā)射工具等具體形制及詳細參數，英軍與清軍服飾、武器裝備等細節(jié)進行深入細致研究，為虎門之戰(zhàn)多媒體幻影場景展項提供可靠、客觀、豐富、扎實的展示內容，展示內容有學術深度、研究高度，展示效果更加出彩。

三是內容團隊與設計團隊深度碰撞與融合?！盎㈤T之戰(zhàn)”多媒體幻影場景展項制作團隊—上海廣涌多媒體技術有限公司多次實地調研，與館方策展內容設計團隊、技術團隊及展覽承包方廣東省集美設計工程有限公司SD組設計團隊多次研討切磋，對該展項的展示內容、展示手段、建筑空間設計等多次論證，最終決定以關天培英勇犧牲的帥臺—靖遠炮臺作為創(chuàng)作立足點，在依據客觀歷史史實的基礎上，加以藝術創(chuàng)作，觀眾站臺設在二圓廳的二樓，可俯視一樓整個歷史復原場景，最大限度地打開觀眾視角，使觀眾全方位感受虎門要塞各炮臺之間的相互關系，讓觀眾對虎門之戰(zhàn)有最深切的感受。

4 小結

鴉片戰(zhàn)爭中，虎門之戰(zhàn)這一重大歷史事件通過“大型背景油畫+復原景觀+視頻媒體+全息幻影”等多種展示手段，依托半景畫場景，通過超大范圍投影實現畫面影像全覆蓋。同時創(chuàng)新地借鑒建筑投影的概念，讓場景的主體部分能夠附著影像，實現影像變化與背景變化相和諧統一的特殊效果。整個展示過程以“內容+景觀+技術”觸情，通過古今時空對比，在波瀾壯闊的戰(zhàn)爭中展現中華民族不懼外侮、不畏坎坷、百年尋復興的偉大民族精神，以科學性、知識性、趣味性拉近了展覽與觀眾的距離，增強了展項吸引力，提高了展覽的觀賞性和展示效果，可以說是博物館陳列展覽在多媒體幻影場景運用上的一個成功案例。但在多媒體幻影場景運用的同時，博物館方切忌盲目貪多求全，不重視展示內容的深度挖掘，一味追求使用當下出現的新技術、新手段，從而造成展示內容重點亮點深度不足，新技術設備使用渲染過多，運營維護成本過高等問題。

注釋

①參考《中國叢報》（The Chinese Repository）；賓漢.英軍在華作戰(zhàn)記[M]//中國史學會.中國近代史資料叢刊：鴉片戰(zhàn)爭.上海：神州國光社，1954；茅海建.天朝的崩潰：鴉片戰(zhàn)爭再研究[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2005；肖致治.鴉片戰(zhàn)爭史[M].福州：福建人民出版社，1996；茅海建.1841年虎門之戰(zhàn)研究[J].近代史研究，1990（4）：1-28.

②“伯蘭漢號”（Blenheim），又譯為“布倫克號”，英軍三級戰(zhàn)列艦，載炮74門（32磅彈炮28門，18磅彈炮28門，12磅彈炮6門，32磅彈短程重彈輕炮12門），鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與虎門之戰(zhàn)、廈門之戰(zhàn)、鎮(zhèn)海之戰(zhàn)。

③“麥爾威厘號”（Melville），又譯為“梅爾維號”，英軍三級戰(zhàn)列艦，載炮80門（32磅彈炮28門，18磅彈炮28門，12磅彈炮6門，32磅彈短程重彈輕炮12門，18磅彈短程重彈輕炮6門），鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與虎門之戰(zhàn)。

④“皇后號”（Queen），東印度公司木殼明輪炮艦，載炮2門，鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與沙角之戰(zhàn)、虎門之戰(zhàn)、廈門之戰(zhàn)、定海之戰(zhàn)。

⑤“威里士厘號”（Wellesley），又譯為“威爾斯利號”，三級戰(zhàn)列艦，載炮74門，鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與虎門之戰(zhàn)、廈門之戰(zhàn)、定海之戰(zhàn)、鎮(zhèn)海之戰(zhàn)。

⑥“都魯壹號”（Druid），又譯為“督伊德教祭司號”，英軍五級巡航艦，載炮44門（8英寸炮2門，32磅彈炮12門，32磅彈短程重彈輕炮30門），鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與大角之戰(zhàn)、廈門之戰(zhàn)、虎門之戰(zhàn)。

⑦“加略普”（Calliope）號，又譯“史詩女神號”，英軍六級戰(zhàn)艦（首制艦），載炮28門（32磅彈炮28門），鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與沙角之戰(zhàn)、虎門之戰(zhàn)、烏涌之戰(zhàn)。

⑧“薩馬蘭號”（Samarang） ，又譯“三寶壟號”，英軍六級戰(zhàn)艦，載炮22門，鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與大角之戰(zhàn)、虎門之戰(zhàn)。

⑨“前鋒號”（Herald），英軍六級戰(zhàn)艦，載炮26門，鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與虎門之戰(zhàn)、烏涌之戰(zhàn)。

⑩“硫磺號”（Sulphur），英軍最后一艘投彈艦，載炮12門（13英寸臼炮1門，10英寸臼炮1門，6磅彈炮2門，24磅彈短程重彈輕炮8門），鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與虎門之戰(zhàn)、烏涌之戰(zhàn)。

k“復仇女神號”（Ｎemesis），東印度公司鐵殼明輪巡航艦，鴉片戰(zhàn)爭期間曾參與沙角之戰(zhàn)、虎門之戰(zhàn)、廣州之戰(zhàn)、廈門之戰(zhàn)、定海之戰(zhàn)、吳淞之戰(zhàn)、鎮(zhèn)江之戰(zhàn)。