西方電影中的火車(chē)意象分析

在電影中，運(yùn)用象征能夠啟發(fā)觀眾的想象，提供的信息遠(yuǎn)比畫(huà)面內(nèi)容所能提供的多得多?！耙庀蟆弊鳛槲膶W(xué)理論術(shù)語(yǔ)，指“由于作家的主觀情志即‘意’與客觀對(duì)象即‘象’互感，而誕生的具有雙重意義即字面意義和隱意的藝術(shù)形象”。在電影領(lǐng)域，意象得到了創(chuàng)作 者的普遍重視。電影產(chǎn)生以來(lái)，電影人在展現(xiàn)東西方文化精髓的同時(shí)，越來(lái)越注意將意象納入其電影創(chuàng)作的審美視野當(dāng)中，以豐富電影自身的審美形態(tài)，以提升藝術(shù)品格，使其更能滿足電影欣賞者們心理層面的審美追求和渴望。

法國(guó)影評(píng)人多米尼克·諾格斯曾說(shuō)：“再?zèng)]有另一種交通工具能如火車(chē)一樣影響著電影史的發(fā)展進(jìn)程。同為工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，彼此構(gòu)成了相互隱喻或象征的關(guān)聯(lián)。”琳恩·柯比說(shuō)：“火車(chē)與電影不僅僅是題材與媒介的關(guān)系?？梢哉J(rèn)為火車(chē)提供了一種觀察運(yùn)動(dòng)影像的原型性體驗(yàn)，也可以作為電影設(shè)備在機(jī)械層面上的體現(xiàn)，它們都可以讓乘客或者觀眾傳送到另一個(gè)截然不同的地點(diǎn)?！被疖?chē)?yán)硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)爻蔀殡娪暗膶檭?，火?chē)也作為電影中經(jīng)常出HmniRLbFtYbupLPt7K+ZCv/ZY1eDu8I5EmC0QLV3yPM=現(xiàn)的意象被保留至今。

一、現(xiàn)代文明

火車(chē)作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，在電影中自然成為一種現(xiàn)代文明的象征。有學(xué)者這樣評(píng)價(jià)：“鐵路的到來(lái)本身就是一場(chǎng)革命的象征和成就，因?yàn)閷⒄麄€(gè)地球鑄成一個(gè)相互作用的經(jīng)濟(jì)體，從許多方面來(lái)說(shuō)都是工業(yè)化最深遠(yuǎn)且當(dāng)然

是最壯觀的一面?！币愿ダ锎摹だ示帉?dǎo)的電影《大都會(huì)》為例，影片構(gòu)筑了一個(gè) 2026 年的未來(lái)城市，這里高樓林立、機(jī)器轟鳴、交通繁忙，地面有車(chē)輛和人群，而地面之上穿樓而過(guò)的則是鐵路，意味著人們不得不臣服于自己創(chuàng)造的機(jī)械文明之下，凌駕于人類生存環(huán)境之上的不僅是火車(chē)，還有工業(yè)革命中資本家的野心。

往事三部曲中的《西部往事》，講述著19世紀(jì)中葉，鐵路替代了馬車(chē)向西部挺進(jìn)，這一過(guò)程引發(fā)的利益沖突是影片故事的起因，而隨著鐵路的進(jìn)發(fā)，西部牛仔建立的價(jià)值原則和行為方式被資本主義發(fā)展帶來(lái)的現(xiàn)代文明和新的秩序逐步代替，這也成了本片故事之外最大的深意。片中反復(fù)出現(xiàn)火車(chē)、火車(chē)站、鐵軌、鋪路的場(chǎng)景，而馬作為西部片典型的意象，出現(xiàn)的次數(shù)明顯要少許多。故事的最后，一列火車(chē)緩緩駛來(lái)，開(kāi)到正在建設(shè)中的小鎮(zhèn)，在人們凝視的目光中，無(wú)論正派還是反派，都在等待著火車(chē)進(jìn)站。舊西部的牛仔們則死去或者離開(kāi)，代表著舊的西部時(shí)代的過(guò)去。查爾斯·狄更斯以諷刺的口吻寫(xiě)道：“尚未竣工、尚未通車(chē)的鐵路正在修建中，它從極端雜亂的中心，平滑地向遠(yuǎn)處延伸，沿著它文明與進(jìn)步的宏偉路線前行?！?/p>

二、社會(huì)空間的縮影

火車(chē)是西方資本主義社會(huì)工業(yè)化的產(chǎn)物，火車(chē)作為實(shí)體空間可以用來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)生活中更為抽象的社會(huì)空間。韋勒克基于西方現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作指出“意象”可以作為一種“描述”存在，或者也可以作為一種“隱喻”存在?；疖?chē)在電影中可以用來(lái)完成對(duì)權(quán)力社會(huì)的隱喻，反映資本主義工業(yè)化所帶來(lái)的階層分化和種族 歧視。

這在 2013 年由美韓兩國(guó)著名演員共同演繹的電影《雪國(guó)列車(chē)》中處理得最為明顯，片中的車(chē)廂隱喻了資本主義制度下的階級(jí)體系，最為窮困的人在最后，精英階層在最前。

湯姆·甘寧在論述早期電影時(shí)探究了鐵路的功用，認(rèn)為“鐵路借助自身對(duì)實(shí)時(shí)性的掌控、距離的縮短以及速度的規(guī)訓(xùn)作用，成為第一個(gè)觸發(fā)經(jīng)驗(yàn)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的裝置”。美國(guó)西部電影中出現(xiàn)的陸上交通工具大多是馬、駱駝以及火車(chē)，交通工具在電影中總是和特定人物角色的社會(huì)階層、經(jīng)濟(jì)狀況、身份職業(yè)息息相關(guān)，甚至在一定程度上象征著人物的性格和命運(yùn)?！段鞑客隆分?，鐵路大亨莫頓是一個(gè)有身體缺陷的瘸腿商人，出現(xiàn)的場(chǎng)景多在列車(chē)上，他的理想是等火車(chē)橫貫東西之后，坐船去看看大西洋。以莫頓為代表的資本家，他們是火車(chē)的代言人，騎在馬背上的口琴客、弗蘭克和夏恩，則代表著沒(méi)落的傳統(tǒng)階層。列車(chē)上豪華的裝修，衣著體面的富商莫頓，與列車(chē)下黃沙吹過(guò)的破舊的房屋、干瘦的平民形成了鮮明的對(duì)比。

火車(chē)上的乘客來(lái)自不同的地方，有著不同的膚色，代表著各自的階級(jí)和生活圈子，而車(chē)廂這種封閉空間在某種意義上成為上演劇情的天然舞臺(tái)，乘客則成為最好的演員。《上海 快車(chē)》是癡迷東亞文化的導(dǎo)演斯登堡在美國(guó)的攝影棚里拍攝的北京到上海的列車(chē)上發(fā)生的故事。在這部1932 年北美票房最高的電影中，不少情節(jié)迎合了西方觀眾獵奇心理：如火車(chē)艱難地在被家禽家畜“占領(lǐng)”的火車(chē)道上行進(jìn)，等牽牛老頭過(guò)去了才能繼續(xù)行駛；影片中的中國(guó)人說(shuō)著蹩腳的粵語(yǔ)；美國(guó)演員瑪琳·黛德麗臉部的多角度明暗特寫(xiě)等。在早期好萊塢銀幕上，這趟不安全的列車(chē)，體現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)西方對(duì)中國(guó)的刻板印象。

三、火車(chē)與愛(ài)情

希區(qū)柯克在《西北偏北》中特別突出了火車(chē)的作用，片中男主角與女主角在火車(chē)上擁吻，接著剪切到“火車(chē)進(jìn)隧道”的場(chǎng)景。希區(qū)柯克拍這部電影時(shí)，美國(guó)有《海斯法典》（1930—1966）這一審查性法規(guī)，限制影片不得出現(xiàn)不道德的身體關(guān)系、不準(zhǔn)出現(xiàn)男女唇間接吻長(zhǎng)于3 秒的鏡頭等。導(dǎo)演希區(qū)柯克巧妙地以“火車(chē)進(jìn)隧道”來(lái)進(jìn)行暗示男女主角接下來(lái)的情感活動(dòng)。一方面，火車(chē)的震動(dòng)感和搖晃感巧妙地隱喻了兩人激動(dòng)興奮的心情；另一方面，火車(chē)穿入隧道之時(shí)營(yíng)造出的黑暗的空間提供了絕佳場(chǎng)所。這種表現(xiàn)手法開(kāi)拓了新的視覺(jué)語(yǔ)言和拍攝技巧，加強(qiáng)了觀眾對(duì)情節(jié)的想象。

《魔域煞星》以“夢(mèng)”為主題，講述了治療師通過(guò)機(jī)器進(jìn)入患者夢(mèng)境來(lái)治療心理問(wèn)題，劇中火車(chē)是男主角與女主角初次約會(huì)的夢(mèng)中場(chǎng)所，最后兩人坐上火車(chē)遠(yuǎn)游、相擁，接下來(lái)的鏡頭就是“火車(chē)發(fā)動(dòng)”，以此來(lái)象征情感活動(dòng)。

英國(guó)喬治·阿爾伯特·史密斯《隧道里的吻》中有三個(gè)關(guān)于火車(chē)的鏡頭：火車(chē)進(jìn)入隧道、車(chē)廂內(nèi)情侶親吻、火車(chē)駛出隧道?？梢钥吹綄?dǎo)演有意讓“親吻”與“火車(chē)進(jìn)入隧道”兩個(gè)事件同時(shí)發(fā)生。

林恩·科比曾考察火車(chē)與愛(ài)情的關(guān)系，認(rèn)為火車(chē)在 19 世紀(jì)和 20 世紀(jì)初是一個(gè)浪漫而時(shí)尚的約會(huì)空間，火車(chē)也被認(rèn)為是蜜月旅行的時(shí)髦方式。例如鮑特在1903 年導(dǎo)演的《郵遞員的羅曼史》，引發(fā)了“鐵路浪漫之旅”的熱潮。

《愛(ài)在黎明破曉前》講述的是一對(duì)陌生男 女在火車(chē)上的一場(chǎng)浪漫的邂逅，最終兩人在火車(chē)站分開(kāi)，并相約再見(jiàn)?！抖兰o(jì)快車(chē)》是一部以愛(ài)情為主題的快節(jié)奏喜劇片，故事發(fā)生在一列橫跨美國(guó)大陸的火車(chē)上，一個(gè)年輕女演員在火車(chē)上遇見(jiàn)了著名的舞臺(tái)導(dǎo)演，在火車(chē)上經(jīng)歷了一系列的誤會(huì)和周折，最終在火車(chē)即將到達(dá)目的地之際，兩人重歸于好，決定一起面 對(duì)未來(lái)。這些影片通過(guò)火車(chē)這一有時(shí)間限制的特殊空間，創(chuàng)造了一個(gè)人多變豐富的故事情節(jié)?；疖?chē)的封閉性使其成為一見(jiàn)鐘情的高發(fā)地，因?yàn)槊總€(gè)登上火車(chē)的人都會(huì)不自覺(jué)地將在火車(chē)上度過(guò)的時(shí)間當(dāng)作生命中的一段“額外”時(shí)光。這里發(fā)生的一切，在到站的一瞬間都可 以被全部抹平。涌動(dòng)的情感在封閉的空間內(nèi)達(dá)到高潮，火車(chē)成了最好的情欲催化劑。

《盜夢(mèng)空間》中有“火車(chē)謎語(yǔ)”：你在等待一列火車(chē)，那列火車(chē)將載你遠(yuǎn)去。你了然自己心向何方，卻不知自己被載往何處，但這并不重要，因?yàn)槲覀儠?huì)在一起。而因?yàn)槠拮拥娜ナ?，這段代表真愛(ài)的“火車(chē)謎語(yǔ)”變成了男主角的夢(mèng)魘。女主角使用機(jī)器進(jìn)入男主角的夢(mèng)境，看見(jiàn)火車(chē)跑過(guò)，代表著夫妻間的甜蜜過(guò)往；火車(chē)沖進(jìn)汽車(chē)群，是男主角無(wú)法自抑的“夢(mèng)境映射”，代表對(duì)亡妻的思念與愧疚在夢(mèng) 中的失控。而如何履行兩人間的“火車(chē)謎語(yǔ)”，臺(tái)詞中說(shuō)道：因?yàn)槲覀儠?huì)在一起，而男女主角已經(jīng)陰陽(yáng)兩隔，于是對(duì)男主角而言，“火車(chē)”由愛(ài)變成了死亡的意象。

四、危險(xiǎn)與死亡

火車(chē)向前行駛，本身就是一種冒險(xiǎn)，有著無(wú)法預(yù)知的危險(xiǎn)，火車(chē)不僅帶來(lái)了速度的沖擊，狹小封閉的空間也很容易造成人們的不安，能在視覺(jué)感受的基礎(chǔ)上強(qiáng)化壓抑感，火車(chē)是許多懸疑片、動(dòng)作片、驚悚片經(jīng)常選用的場(chǎng)

景之一，有不少在火車(chē)上拍攝的犯罪電影，如埃德溫·鮑特 1903 年執(zhí)導(dǎo)的《火車(chē)大劫案》，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的《貴婦失蹤記》《火車(chē)怪客》，由巴斯特·基頓、克萊德·布魯克曼聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的冒險(xiǎn)喜劇電影《將軍號(hào)》等，都展現(xiàn)了火車(chē)旅行的刺激。

早期西部電影《正午》中，啟動(dòng)整部電影的引擎就是惡霸弗蘭克回來(lái)復(fù)仇的那趟火車(chē)，火車(chē)預(yù)示著危險(xiǎn)的到來(lái)，甚至連火車(chē)與鐵軌摩擦發(fā)出的聲響以及火車(chē)的轟鳴聲都是天然的烘托緊張氣氛的元素，正如《教父》中麥克槍殺土耳其人和警察之前耳邊轟鳴的火車(chē)聲，足以將觀眾的緊張感調(diào)動(dòng)至頂點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

1895 年，盧米埃爾兄弟拍攝了《火車(chē)進(jìn)站》，這是世界上的第一部電影。自誕生之初，電影和火車(chē)就有了聯(lián)系。第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)發(fā)布的官方海報(bào)，便是以膠片為軌、膠卷為輪，構(gòu)成一輛奔馳向前的火車(chē)的形態(tài)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人孫曉萌說(shuō)： “當(dāng)我們最終確認(rèn)火車(chē)這個(gè)創(chuàng)意時(shí)，已經(jīng)沒(méi)有任何其他的創(chuàng)意能撼 動(dòng)了，我們一致覺(jué)得它就是最合適的?！?/p>

麥克盧漢認(rèn)為：“人類科技進(jìn)步的歷史就是人類延伸的過(guò)程史?！弊鳛榭萍歼M(jìn)步的代表——電影攝影機(jī)，使人們的目光遍及世界，火車(chē)也同樣如此，將人類的足跡延伸到全世界。火車(chē)如同人類的歷史一樣，承載著厚重的過(guò)去，帶著轟鳴奔向充滿無(wú)限可能的未來(lái)。

[作者簡(jiǎn)介]代佳寧，女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，畢業(yè)于嘉興學(xué)院南湖學(xué)院，本科，研究方向?yàn)殡娪皩W(xué)。