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    心口錯(cuò)位,冷暖反差

    2024-10-22 00:00:00范建敏
    學(xué)語文 2024年5期

    摘要:魯迅十分注重標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的精確使用,在其經(jīng)典小說《孔乙己》中,全文十一處人物對(duì)話,其中包含省略號(hào)的就有七處。省略號(hào)的巧妙運(yùn)用使《孔乙己》中的對(duì)話體現(xiàn)出顯著的修辭功能,產(chǎn)生了豐富的內(nèi)涵,讓對(duì)話中心口錯(cuò)位、冷暖反差的表達(dá)效果更加凸顯。分析這些省略號(hào)的特殊作用和實(shí)際價(jià)值,對(duì)學(xué)生的閱讀與寫作大有裨益。

    關(guān)鍵詞:《孔乙己》;人物對(duì)話;省略號(hào);心口錯(cuò)位;冷暖反差

    標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是輔助文字記錄語言的符號(hào),是書面語的有機(jī)組成部分。文學(xué)作品的某些特定語句中,標(biāo)點(diǎn)符號(hào)有時(shí)候甚至能起到畫龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果。通過分析標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊作用,能夠促使學(xué)生在塑造人物時(shí)也有意識(shí)地思考如何運(yùn)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào),以最大化地發(fā)揮其對(duì)語言表達(dá)的作用。這對(duì)學(xué)生的閱讀與寫作,無疑大有裨益。

    《孔乙己》全文共使用了十個(gè)省略號(hào)(見表1),均出現(xiàn)在人物對(duì)話場景。其中,除了兩個(gè)省略號(hào)出現(xiàn)在“喝酒人”與“酒店掌柜”之間的對(duì)話里,其余八個(gè)都出現(xiàn)在孔乙己的語言當(dāng)中,涉及七處。顯而易見,魯迅這樣安排不是隨意之舉,而是有著深刻含義的,這就需要我們深入挖掘文本意蘊(yùn),走進(jìn)孔乙己的內(nèi)心世界,體會(huì)這些省略號(hào)的特殊魅力。

    省略號(hào)的特殊運(yùn)用能夠區(qū)別人的說話語氣,輔助刻畫人物形象,窺探人物的內(nèi)心變化,彰顯人物的性格品質(zhì),升華作品的主題內(nèi)涵。在只有短短兩千五百余字的小說《孔乙己》里,涉及孔乙己的對(duì)白共有十一句,這十一句話中除了“你讀過書么”等四處外,其余皆用了省略號(hào),甚至在“竊書不能算偷”一句連用了兩次,這十分耐人尋味,值得細(xì)細(xì)體味、探究。

    一、心口錯(cuò)位

    孫紹振指出:“人物在對(duì)話中所說與人物心中所想的總有或大或小的‘誤差’或者‘錯(cuò)位’?!盵1]而我們解讀文學(xué)作品時(shí),往往能從這種“心口錯(cuò)位”處洞察人物的內(nèi)心世界,豐富對(duì)人物形象的理解,使其更加豐盈、鮮明?!靶目阱e(cuò)位”的藝術(shù)表現(xiàn)可以使人物的情感和個(gè)性更加隱蔽,是“審美鑒賞與創(chuàng)造”的重要資源。因此,孫紹振強(qiáng)調(diào)“對(duì)話藝術(shù)在一定意義上可以說是一種準(zhǔn)確駕馭心口錯(cuò)位的藝術(shù)”[2],心口錯(cuò)位使得文學(xué)作品中人物的對(duì)話產(chǎn)生了謊言、偽裝與戲謔感,再加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的獨(dú)特作用,藝術(shù)效果會(huì)更加彰顯。

    (一)言行錯(cuò)位

    魯迅的作品不但人物對(duì)話精要簡練,而且臺(tái)詞中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也用得恰到好處,所以在《孔乙己》中能以寥寥數(shù)語,生動(dòng)傳神地夠勾勒出孔乙己這樣一個(gè)勉強(qiáng)自尊與迂腐可悲的落魄知識(shí)分子形象。

    孔乙己每到酒店,都會(huì)遭到身旁短衣幫的嘲笑和譏諷。短衣幫作為舊社會(huì)底層勞動(dòng)者,心里怎么想的就怎么說,無非就是通過揭孔乙己的傷疤取樂。孔乙己對(duì)于短衣幫剛開始的嘲諷并沒有回答,說明他本人也清楚短衣幫知道他的底細(xì):時(shí)常因?yàn)橥禆|西被打。問題是孔乙己行為上偷了東西,但語言上并不承認(rèn)——孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人,生活落魄依然不舍得脫下標(biāo)志自己身份的長衫,為了讀書人的顏面,被別人當(dāng)眾揭短,當(dāng)然要為自己辯解,這就形成了心口誤差,即“對(duì)話”與“潛對(duì)話”的錯(cuò)位。

    短衣幫看他在眾人面前擺闊,故意揭露他偷東西的行為,孔乙己被迫爭辯“你怎么這樣憑空污人清白……”,被短衣幫戳到痛處后,又無有力證據(jù)反駁,只能用一句“污人清白”來作為回應(yīng),嘴上說清白,而他內(nèi)心何嘗不清楚,自己哪有什么清白可言,后面的省略號(hào)恰恰反映出他這種心口不一的矛盾狀態(tài)。同時(shí),短衣幫不等他再解釋什么根本不存在的清白,直接打斷了孔乙己蒼白無力的辯駁,又進(jìn)入下一個(gè)更使他難堪的話題——進(jìn)一步嘲笑、揭露孔乙己因偷被打這樣鐵定無疑的事實(shí)??滓壹褐荒芾^續(xù)自己沒有意義的爭辯:“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事,能算偷嗎?”孔乙己究竟有沒有偷書,眾人皆知,他自己心里更清楚。在事實(shí)面前,維護(hù)讀書人尊嚴(yán)的孔乙己顯然不能在語言上當(dāng)著眾人的面主動(dòng)招認(rèn),所以他寧可承認(rèn)“竊書”,也不肯承認(rèn)是短衣幫口中的“偷書”,認(rèn)為“竊書”才是讀書人的事情,似乎這樣就比短衣幫們說的“偷書”高一等了。“竊書不算偷”,很顯然,孔乙己反駁短衣幫的論點(diǎn)所使用的理由是荒謬的,占不住腳的?!巴怠迸c“竊”性質(zhì)一樣,意思相同,只是文白有別而已——孔乙己心中所謂讀書人的體面和尊嚴(yán)卻被自己的反駁語所打破。從另一個(gè)角度講,短衣幫不識(shí)字,孔乙己在短衣幫中間講文言,是一種無效的溝通與社交,孔乙己在與周圍人白話交流占下風(fēng)時(shí),他就躲進(jìn)文言的話語體系中,把自己與周圍人用文言隔絕開來,借以逃避周圍人對(duì)他的譏諷。孔乙己這里的爭辯充分體現(xiàn)了他遭人當(dāng)面揭短時(shí)的尷尬、無助、不安的心理情態(tài),而他的強(qiáng)詞奪理又刻畫了他自欺欺人的迂腐讀書人形象。這里省略號(hào)的準(zhǔn)確運(yùn)用,讓我們看出孔乙己這句話說得斷斷續(xù)續(xù),情緒激動(dòng),且又自相矛盾。第一個(gè)省略號(hào)有“轉(zhuǎn)換”之意,后一個(gè)有“遞進(jìn)”的效果,在這“轉(zhuǎn)”與“遞”之間,體現(xiàn)的是孔乙己不得不承認(rèn)可又實(shí)在不想也不愿承認(rèn)的矛盾心理。事實(shí)上,這時(shí)的孔乙己已經(jīng)連自己都無法說服自己,只能以“之乎者也”這種無奈又無效的辯解,尋找不是理由的理由來掩飾自己當(dāng)時(shí)的窘態(tài)和尷尬境地。

    (二)自相矛盾

    腿被打折的孔乙己用手走到酒店喝人生的最后一碗酒,面對(duì)掌柜對(duì)十九個(gè)錢的追問,他語氣虛弱,面色頹唐,只得搪塞一句“這……下回還清罷”,省略號(hào)寫出了孔乙己對(duì)自己所欠十九個(gè)錢的一種無可奈何的尷尬心態(tài)——承認(rèn)欠錢是事實(shí),但目前生存都成了問題,心里清楚已無法償還十九個(gè)錢的欠賬,而嘴里卻還說著“下回還清罷”,想要做出解釋而又找不到合適的借口,“這”后省略號(hào)的運(yùn)用使我們看到孔乙己窮困潦倒下心口不一的現(xiàn)狀。而掌柜仍然同平時(shí)一樣取笑坐著用手來酒店的孔乙己,和前面與短衣幫的爭辯不同,這一次孔乙己“不十分分辯”,懇求酒店掌柜“不要取笑”的同時(shí),也做了最后一次維護(hù)自尊的努力,但這一次的分辯極其簡短,且毫無底氣,僅有四個(gè)字——低聲說道,“跌斷,跌,跌……”。這也成為他在文中出場的最后一句話,孔乙己為自己申辯的四個(gè)字,其中三個(gè)都是“跌”,從中可以看出孔乙己多么希望酒店掌柜能夠顧忌他這個(gè)讀書人的臉面,不要撕下他生命最后時(shí)刻的遮羞布,說他的腿是跌而不是被打斷的。作者這一次卻只用了一個(gè)省略號(hào),沒有了說話的斷斷續(xù)續(xù),有的只是說不下去的難堪處境及言外之意的無奈與悲哀。因?yàn)槊鎸?duì)眾人的取笑,在雙腿已被打折這鐵一般的事實(shí)面前,孔乙己也明白一切的分辯都是徒勞,他已經(jīng)無力為自己開脫了。寥寥四個(gè)字,不斷重復(fù)的語言形式,再加上最后的省略號(hào),盡顯孔乙己的緊張,局促,痛苦以及虛弱,把孔乙己當(dāng)時(shí)的極端難堪、絕望的內(nèi)心世界表露無遺,從他的語調(diào)低弱、感情凄楚中可以領(lǐng)略體會(huì)作品所表達(dá)的更深層的思想意義。

    經(jīng)典文本往往具有言語情感的“隱蔽性”[3],我們通過上下文語境和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)分析等方式揭示其中隱含的深意,來體會(huì)作者的真實(shí)意圖和人物言語背后的真情實(shí)感。我們充分認(rèn)識(shí)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)妙用的同時(shí),找準(zhǔn)小說中“對(duì)話”與“潛對(duì)話”發(fā)生錯(cuò)位之處,理解其表層語義和深層語義,去挖掘?qū)е洛e(cuò)位的原因。同時(shí),聚焦“心口錯(cuò)位”處探析言語形式,理解言語內(nèi)容,在課堂教學(xué)中引領(lǐng)學(xué)生聚焦“心口錯(cuò)位”處探析言語形式的秘妙。由這一點(diǎn)出發(fā),在體悟小說人物情感和內(nèi)心活動(dòng)時(shí),就會(huì)有意想不到的收獲。

    孔乙己的“心口錯(cuò)位”是封建專制制度下失意讀書人找不到出路和儒學(xué)傳統(tǒng)影響下“自尊清高”心理的矛盾沖突。對(duì)話是可以以個(gè)人意圖而產(chǎn)生遮掩的語言,孔乙己說自己“清白”“竊書不能算偷”、被丁舉人打折的腿是“跌”斷的,都是他維護(hù)所謂讀書人尊嚴(yán)的借口??梢姡蛏鲜鍪÷蕴?hào)的推動(dòng)與促發(fā),文中的孔乙己盡管只有寥寥數(shù)語,但句句都襯托出一個(gè)落魄知識(shí)分子的勉強(qiáng)自尊與迂腐。

    二、冷暖反差

    孔乙己是個(gè)悲劇人物,但這個(gè)悲劇形象卻是在喜劇的氛圍中樹立起來的??滓壹涸隰旀?zhèn)人的眼中,在咸亨酒店里,是以一個(gè)娛樂者的身份出現(xiàn)的,他帶給人“快活”的氛圍,使“笑”貫穿全文始末,也貫穿于孔乙己在魯鎮(zhèn)的一生?!犊滓壹骸返膭?chuàng)作目的即在描寫“一般社會(huì)對(duì)于苦人的涼薄”。這“涼薄”在笑聲中被表現(xiàn)得淋漓盡致,喜劇的氛圍,悲劇的內(nèi)核,孔乙己不僅要承擔(dān)自身命運(yùn)的悲涼,更要去承受消解旁人加諸于他的嘲笑。而在眾人的“笑”聲中,在咸亨酒店這樣一個(gè)冷酷的環(huán)境中,在當(dāng)時(shí)人與人之間涼薄的關(guān)系中,孔乙己與“我”的對(duì)話則十分難得地透出少有的一絲暖意。這種喜與悲、冷與暖對(duì)比所產(chǎn)生的張力,無疑極大地加重了孔乙己身上的悲劇色彩。

    (一)不易覺察的暖

    與《狂人日記》中的“憤怒”、《阿Q正傳》中的“嘲諷”、《祝?!分械摹皯z憫”等敘事語調(diào)不同,《孔乙己》采用的“零度敘事”使小說語調(diào)與情感顯得冷峻和克制,這種克制并非沒有情感,冷峻也不是冷漠,背后實(shí)際上隱藏著深深的同情、深刻的批判和內(nèi)省的力量。在整體零度敘事的筆調(diào)下,孔乙己與短衣幫的對(duì)話是逼不得已,被迫還擊,而與“我”的對(duì)話部分則截然不同,“顯得活潑、有趣、親切”[4]。和“我”進(jìn)行交流的孔乙己話突然多了起來,不僅主動(dòng)問“我”茴字的寫法,還打算主動(dòng)教“我”這些字的具體寫法,對(duì)話中三個(gè)省略號(hào)的運(yùn)用使語氣輕松,節(jié)奏舒緩,沒有了與短衣幫爭辯時(shí)的面紅耳赤、青筋綻出,語體上也沒有了文白混雜??滓壹翰粌H表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的自信,而且態(tài)度親切,語氣誠懇,甚至流露出一種禮貌的溫情和暖暖善意。

    孔乙己在得到我讀過書的回應(yīng)之后,便馬上說“讀過書,……我便考一考”,此處的省略號(hào)洋溢著孔乙己作為讀書人的自信,以及想展示自己的知識(shí)儲(chǔ)備的急迫。在沒有得到“我”回應(yīng)之后,又懇切地對(duì)“我”說“不能寫罷?……我教給你,記著”,孔乙己等了許久,在“我”無應(yīng)答之后自我解嘲似的自問自答,省略號(hào)顯示了他的等待,期望得到“我”積極的回應(yīng)。作為酒店的邊緣人,無法與其他人進(jìn)行正常交流,進(jìn)而與“我”交談,本身就意味著一種逃避和虛弱,省略號(hào)的運(yùn)用恰恰顯示出孔乙己對(duì)“我”一種討好般的溫柔。在得到“我”對(duì)茴字寫法的回答后,孔乙己高興起來“對(duì)呀對(duì)呀!……回字有四樣寫法,你知道么”,語氣也變得興奮了,此處的省略號(hào)使遠(yuǎn)離了難堪處境的孔乙己,即便“我”的態(tài)度并不熱情,但是體現(xiàn)了他讀過書的事實(shí),同時(shí)省略號(hào)里也包含了他對(duì)“我”回答內(nèi)容的肯定和贊賞,還想繼續(xù)和“我”交流的心態(tài)。

    從“我”對(duì)孔乙己的態(tài)度可以看出,少年“我”內(nèi)心受社會(huì)環(huán)境和周圍人的感染,對(duì)孔乙己不屑一顧,內(nèi)心對(duì)他是冷漠和抗拒的。而成年“我”對(duì)孔乙己的情感傾向是不同的,“聽人家背地里談?wù)摗边@段文字中,主要是“我”轉(zhuǎn)述其他人對(duì)孔乙己的看法,既然是轉(zhuǎn)述,就一定會(huì)包含“我”的感情傾向。從“幸而”“可惜”等副詞的使用上,不難感到成年“我”對(duì)孔乙己的遭遇還是惋惜同情的。還有段末“他在我們店里,品行卻比別人都好”,可以看出孔乙己在“我”眼中并不是一無是處,也有品行和操守,成年“我”對(duì)他充滿同情,敘述語言之中流露出不易察覺的溫情和暖意。

    (二)顯而易見的冷

    在“喝酒人”與“掌柜”這段對(duì)話中作者不惜筆墨,讓酒客不斷地重復(fù)掌柜的問話,造成一種節(jié)奏強(qiáng)烈的緊張感。大段的鋪排之后,忽然用“許是死了”四個(gè)字戛然結(jié)束對(duì)話,突出了對(duì)話雙方對(duì)孔乙己的生死毫不在意的態(tài)度。在這段緊湊的大段對(duì)話里,“他怎么會(huì)來?”一個(gè)設(shè)問句后,用省略號(hào)主動(dòng)截?cái)嗔苏Z句,中間略微停頓,目的是引起聽者的重視,這是一種言語策略,不是講述者猶豫、更不是無話可說的思考,而是為了引出孔乙己不會(huì)來的原因所在——“他打折了腿了”,為進(jìn)而講述為什么打、怎樣打做鋪墊。最后一句“怎樣?……誰曉得?許是死了?!眱蓚€(gè)問句之間用一個(gè)省略號(hào),把這樣的人還能怎樣,還能有什么樣的結(jié)局,無人關(guān)心,也無人想關(guān)心,更無人知曉的涼薄世態(tài)表露無遺。

    這段話表面上看起來就是通過“喝酒人”與“掌柜”的對(duì)話間接交代孔乙己被打的起因、過程和結(jié)果,但作者將帶有敘述、疑問、感嘆等多種語氣的句式交替使用,且以單句為主,有的甚至直接省略主語,形成一問一答的語言環(huán)境,中間輔以省略號(hào)的連接運(yùn)用,形成了濃重的悲涼氣氛。人物對(duì)話反映說話人的心理狀態(tài),掌柜關(guān)心的是孔乙己欠十九個(gè)錢,所以一再追問“后來怎么樣?”對(duì)其被打過程毫不關(guān)心,待到得知“許是死了”的結(jié)果后,便不再追問。喝酒人和掌柜的對(duì)話幾乎無情感表達(dá),對(duì)打人這種行為的正當(dāng)性毫無質(zhì)疑,對(duì)孔乙己的態(tài)度也毫無同情,平靜得令人心生寒意,他們不帶任何感情的語氣,輕描淡寫地?cái)⑹鲋患路鹋c他們毫不相干的事情,凸顯了二人的冷漠。

    三、結(jié)語

    總之,標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“作用跟文字一樣,決不是附加在文字上,可有可無的”[5],魯迅先生在許多文學(xué)作品的經(jīng)典場景中都巧妙運(yùn)用了省略號(hào),發(fā)現(xiàn)并研究這些省略號(hào)的具體作用和實(shí)際價(jià)值,既要有宏觀的整體思考,又要立足于言語細(xì)微處的探究品味。對(duì)于這些省略號(hào)的獨(dú)特表達(dá)效果,我們需要精確把握文本內(nèi)涵,深入到文字背后探尋其中的精彩。

    參考文獻(xiàn):

    [1][2]孫紹振.文學(xué)創(chuàng)作論[M].福州:海峽文藝出版社,2007:14,201.

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    [4]嚴(yán)家炎.論魯迅的復(fù)調(diào)小說[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011:72.

    [5]朱自清.語文雜話[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2014:226.

    (作者:范建敏,河北省邢臺(tái)經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)王快中學(xué)教師)

    [責(zé)編:胡承佼;校對(duì):芮瑞]

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