從形式美角度看吳冠中江南水鄉(xiāng)繪畫的藝術(shù)魅力

［摘 要］ 作為20世紀(jì)中國畫的代表畫家，吳冠中先生以其獨特的藝術(shù)視角和深厚的藝術(shù)造詣，將江南水鄉(xiāng)的美景表現(xiàn)得淋漓盡致，賦予畫作以深厚的藝術(shù)魅力和時代價值。吳冠中先生的江南水鄉(xiāng)繪畫，是對自然美景的再現(xiàn)，是對形式美語言的深刻探索與運用。在長期的藝術(shù)實踐中，吳冠中先生形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，他運用中國畫的材料和工具，結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念，創(chuàng)造出了既蘊含中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又充滿現(xiàn)代感的藝術(shù)作品。形式美作為藝術(shù)作品的重要構(gòu)成要素，在吳冠中先生的江南水鄉(xiāng)畫作中，可看到對比例、節(jié)奏、統(tǒng)一與變化、對比與和諧等形式美規(guī)律的運用，呈現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力和感染力。立足于吳冠中先生的江南水鄉(xiāng)創(chuàng)作背景，分析江南水鄉(xiāng)繪畫系列作品內(nèi)容與形式的關(guān)系，從點、線、面等角度著手探討吳冠中江南水鄉(xiāng)繪畫系列水墨作品的形式之美。

［關(guān) 鍵 詞］ 形式美；吳冠中；江南水鄉(xiāng)；水墨繪畫

吳冠中的繪畫作品豐富多彩，其創(chuàng)作題材跨越地域，如北方的農(nóng)村、江南的山水、西藏的寺廟等，在這些廣袤的地域中，江南水鄉(xiāng)始終是他鐘愛的創(chuàng)作焦點。吳冠中對江南水鄉(xiāng)的偏愛，并非偶然，而是源于他對江南深厚的情感與不懈的藝術(shù)追求，同時這片土地也給予他無盡的靈感和創(chuàng)作的動力。江南水鄉(xiāng)獨特的自然風(fēng)光、濃郁的人文氣息，成為吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。他深深地?zé)釔壑@片土地，將其視為自己的第二故鄉(xiāng)。在他的畫作中，江南的溫婉、細(xì)膩和靈動被表現(xiàn)得淋漓盡致，每一筆、每一畫都充滿了對江南水鄉(xiāng)的深深眷戀。例如，在他的《雙燕》《秋瑾故居》《憶江南》等代表作中，可看到江南水鄉(xiāng)的自然美景，感受到其中蘊含的深厚文化內(nèi)涵和時代精神。吳冠中對江南水鄉(xiāng)的描繪，不僅是對個人情感的抒發(fā)，更是將其作為東西文化交織的時代背景下表達民族情感、時代意志的重要載體。他的畫作既展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化韻味，又融入了西方現(xiàn)代繪畫理念，使得江南水鄉(xiāng)在他的筆下煥發(fā)出新的生機與活力。

一、吳冠中江南水鄉(xiāng)繪畫系列作品的創(chuàng)作源流

吳冠中，一位杰出的藝術(shù)家，其藝術(shù)生涯深深扎根于他的故鄉(xiāng)——北渠村，這個寧靜而美麗的水鄉(xiāng)，河道縱橫交錯，四周環(huán)繞著翠綠的水田、茂盛的桑園和幽靜的竹林，這一切構(gòu)成了他童年最珍貴的記憶。北渠村是他的出生地，也是他藝術(shù)靈感的源泉。

對于水鄉(xiāng)的漁民來說，漁船既是他們出行的交通工具，也是謀生的重要手段。吳冠中姑爹家的那只小漁船，見證了早些年吳冠中成長的每一個重要時刻，姑爹曾多次用這條漁船送他到宜興和無錫參加考試、上學(xué)，載著母親前往鎮(zhèn)上看病，還承載著姑爹講述的湖里趣事，那些關(guān)于湖水的神秘、關(guān)于捕魚的艱辛和樂趣，都在他幼小的心靈中留下了深刻的印記。

在吳冠中的記憶中，漁船是他生活的一部分，是他童年夢想的載體。他渴望有一天能親自下湖，體驗漁民的生活，但受限于各種條件，這個夢想始終未能實現(xiàn)，不過并沒有影響他對漁船的喜愛和懷念。在他的繪畫作品中，水鄉(xiāng)的小船成為常見的元素，它們或靜靜停泊在岸邊，或悠然行駛在湖面上，都散發(fā)著一種寧靜而美好的氣息。除了漁船，蘆葦也是吳冠中童年記憶中不可或缺的一部分。在漁村，蘆葦是重要的經(jīng)濟來源，也是當(dāng)時孩子們游戲的天堂。他們在蘆葦叢中捉迷藏、追逐嬉戲，享受著無憂無慮的童年時光。吳冠中小時候常隨身帶著蘆葦長槍，仿佛自己是一位勇敢的戰(zhàn)士，保衛(wèi)著這片屬于他們的樂土。

1981年，吳冠中重返故鄉(xiāng)寫生。當(dāng)他再次站在宜興郊外的桑林葦塘前時，心中的激動難以言表。他看到了熟悉的景象，感受到久違的鄉(xiāng)情。在這片土地上，他創(chuàng)作出了《故鄉(xiāng)葦塘》一畫。畫中半植桑林，半繞葦草，仿佛將他的記憶和情感都融入其中。這幅作品是他對童年記憶的回顧，對鄉(xiāng)情的深深惦念。水鄉(xiāng)哺育了吳冠中的童年，孕育了他的藝術(shù)夢想。他畫過水鄉(xiāng)的方方面面、角角落落，那些熟悉的景象都成為他筆下的元素。在他的眼中，水鄉(xiāng)是一個“烏托邦”，是一個充滿詩意和夢想的地方。正是這份濃烈的故土情結(jié)和家國情懷，讓他一筆一筆勾繪著自家江山，成就了他這一系列的藝術(shù)創(chuàng)作，展現(xiàn)了水鄉(xiāng)的美景和風(fēng)情，傳達了他對故鄉(xiāng)的深深眷戀和對生活的熱愛。

二、吳冠中江南水鄉(xiāng)繪畫系列作品內(nèi)容與形式的關(guān)系

（一）內(nèi)容決定形式

內(nèi)容是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，它如同靈魂一般，引領(lǐng)著形式的發(fā)展，形式是內(nèi)容的載體，隨著內(nèi)容的變化而不斷演變。以吳冠中的藝術(shù)創(chuàng)作為例，在他的江南水鄉(xiāng)系列作品中，以獨特的藝術(shù)視角捕捉到了江南水鄉(xiāng)獨具魅力的風(fēng)貌——小橋流水、人間煙火、粉墻黛瓦，這些元素共同構(gòu)成作品的核心內(nèi)容，所以吳冠中在表現(xiàn)這些景致時，以黑、白、灰為主色調(diào)，并巧妙運用點、線、面的構(gòu)成形式進行表達，以突出江南水鄉(xiāng)的寧靜與和諧，賦予畫面一種深邃而富有詩意的韻味。當(dāng)吳冠中的創(chuàng)作內(nèi)容發(fā)生變化時，他的藝術(shù)形式也會隨之進行相應(yīng)調(diào)整。以他的《交河故城》為例，這幅作品與江南水鄉(xiāng)系列作品在內(nèi)容上有著顯著的差異。交河故城，這座在歷史長河中飽經(jīng)風(fēng)霜的古城，其殘垣斷壁，寫滿了歲月的滄桑和歷史的厚重。面對這樣的內(nèi)容，吳冠中雖然依舊運用了點、線、面的構(gòu)成形式，但在畫面的處理上卻與江南水鄉(xiāng)系列作品有著明顯的不同。他運用粗獷、有力的筆觸以及更加深沉的色彩，來表現(xiàn)交河故城的滄桑感和歷史感。這種形式上的變化準(zhǔn)確地傳達了作品的內(nèi)容，使得畫面具有強烈的視覺沖擊力和感染力。

（二）形式對內(nèi)容有反作用

形式對內(nèi)容具有相應(yīng)的反作用，當(dāng)形式與內(nèi)容相得益彰時，它能促進內(nèi)容的發(fā)展和表達；反之，如果形式與內(nèi)容不匹配，會阻礙內(nèi)容的展現(xiàn)和深化。例如，吳冠中在描繪江南水鄉(xiāng)時，運用點、線、面的構(gòu)成形式，以黑、白、灰為主色調(diào)，這樣描繪是經(jīng)過他深思熟慮的。江南水鄉(xiāng)的建筑風(fēng)格和地理環(huán)境展現(xiàn)出一種寧靜、和諧、優(yōu)雅的美感，而點、線、面的運用能勾勒出江南水鄉(xiāng)建筑的輪廓和線條，黑、白、灰色調(diào)則能營造出一種清新淡雅、朦朧柔美的氛圍，這樣描繪恰如其分地表現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)的獨特風(fēng)貌，這種形式與內(nèi)容的高度契合，使得吳冠中的江南水鄉(xiāng)系列作品深受人們的認(rèn)可和喜愛。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式讓江南水鄉(xiāng)的美景得以完美呈現(xiàn)，同時賦予作品更深層次的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

三、吳冠中江南水鄉(xiāng)繪畫系列水墨作品的形式之美

（一）點的運用

1.吳冠中對“點”的深刻理解和獨到運用

吳冠中對“點”的深刻理解和獨到運用無疑是他藝術(shù)創(chuàng)作中的一大亮點。在他的水墨畫中，對點的運用是深思熟慮的藝術(shù)表達，蘊含著豐富的層次感和空間感。首先，吳冠中對點的運用體現(xiàn)了他對畫面整體布局的精準(zhǔn)把控?？此齐S意灑落的黑、灰、白單色點，實際上都是經(jīng)過精心安排的。這種對點的巧妙布局，凸顯了畫面的層次感，賦予畫面更為生動和富有韻律的基調(diào)。其次，吳冠中對“點”的獨到運用還體現(xiàn)在他對畫面形式美的追求上。在《獅子林》和《荷塘春秋》等江南園林水墨畫中，他大膽運用大小不同、形狀各異的點增強畫面的節(jié)奏感，使得畫面的形式美得到進一步凸顯。最后，吳冠中在描繪江南水鄉(xiāng)的美景時，經(jīng)常引入燕子這一物象，巧妙利用點表現(xiàn)其飛翔的姿態(tài)。燕子在畫面中輕盈飛舞，不僅為畫面增添了動態(tài)美，而且使畫面更具生活氣息。在遠(yuǎn)景中，由于燕子的體型較小，吳冠中便巧妙地運用點來代替，既保留了畫面的簡潔性，又使畫面富有想象力。這種對點的靈活運用，充分展示了吳冠中作為一位畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚造詣。

2.吳冠中水墨畫中的江南水鄉(xiāng)景致與“點”的融合表達

吳冠中水墨畫中的點作為畫面中的重要元素，與江南水鄉(xiāng)的景致完美融合，共同營造出一種獨特而富有韻味的藝術(shù)效果。這些點或疏或密、或濃或淡，交織在一起，形成獨特的節(jié)奏和韻律，讓人仿佛置身于那美麗的江南水鄉(xiāng)之中。點在吳冠中的水墨畫中具有深刻的象征意義。他通過點的運用來表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的柔美與靈動，將點的輕盈與飄逸與江南水鄉(xiāng)的景致相結(jié)合，體現(xiàn)了吳冠中對江南水鄉(xiāng)的深情厚愛，展示了對水墨畫藝術(shù)的深刻理解和獨到見解。

（二）線的應(yīng)用

1.線作為情感與思想的表達媒介

在吳冠中的水墨畫中，線是構(gòu)成畫面的基本元素。基于對線的巧妙運用，捕捉并表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的獨特韻味，使觀眾身臨其境地感受到那份寧靜與美好。吳冠中對線的深刻理解源于他對中國傳統(tǒng)繪畫的深入研究和實踐。在中國傳統(tǒng)繪畫中，線一直被視為表達情感和思想的重要手段。他通過線條的粗細(xì)、長短、曲直等變化來表達江南水鄉(xiāng)的各種物象。以柳樹為例，吳冠中運用線的流暢和柔美，表現(xiàn)“萬條垂下綠絲絳”的柳樹形象，將柳樹的生命力和柔美感完美地展現(xiàn)出來。

2.線在物象形態(tài)與特征表現(xiàn)中的獨到運用

吳冠中在水墨畫中，對于線的運用不局限于輪廓的勾勒，他更注重通過線的組合和變化來表現(xiàn)物象的形態(tài)和特征。例如，在表現(xiàn)農(nóng)家院里的籬笆、圍欄、船只、桅桿等物象時，吳冠中運用了不同粗細(xì)、不同長短的線進行描繪，通過對線的精心組合和排列，使物象的形態(tài)和特征得以完美呈現(xiàn)。在表現(xiàn)籬笆時，他將細(xì)密的線交織在一起，形成籬笆的結(jié)實感；而在表現(xiàn)船只時，他則運用粗獷有力的線勾勒出船體的輪廓，展現(xiàn)出船只的穩(wěn)固性和力量感。吳冠中還善于運用線來表現(xiàn)水面上的波紋，通過勾勒簡潔的線，將波紋的起伏和流動呈現(xiàn)得栩栩如生，同時增強了畫面的動感，使得觀眾仿佛能夠聽到水波蕩漾的聲音，感受到那份寧靜與和諧。

（三）面的應(yīng)用

1.對面的寫實運用與物象表現(xiàn)

在吳冠中的作品中，“面”多以抽象的形式出現(xiàn)，但在描繪江南水鄉(xiāng)時，吳冠中則采取更為寫實的手法，以此增強畫面的立體感和空間感，使得江南水鄉(xiāng)的景致在他的畫作中得以生動呈現(xiàn)。

吳冠中利用大筆甚至板刷創(chuàng)造出各種形狀的面來表現(xiàn)不同的物象。在表現(xiàn)屋瓦時，他使用大筆刷出黑面，勾勒出屋瓦的輪廓和質(zhì)感，使得房屋在畫面中顯得堅實而富有立體感。在表現(xiàn)大面積的物象，如房屋的門、窗時，吳冠中也會以面的形式進行呈現(xiàn)。他通過對面的形狀、大小和色彩的精心安排，使得畫面中的門、窗等物象富有藝術(shù)美感。在表現(xiàn)遠(yuǎn)山時，吳冠中則采用淡色塊面的涂抹方式。運用細(xì)膩的筆觸將遠(yuǎn)山的輪廓和層次表現(xiàn)出來，使得遠(yuǎn)山在畫面中若隱若現(xiàn)，增強了畫面的空間進深感。

2.利用面表現(xiàn)水面倒影與石橋結(jié)構(gòu)

在江南水鄉(xiāng)水墨畫中，吳冠中善于捕捉物象在水中的倒影，以淡色塊面的涂抹方式，將房屋、樹木等物象的倒影生動地呈現(xiàn)在畫面中，豐富了畫面的生動性和趣味性，使得觀眾仿佛能夠身臨其境地感受到江南水鄉(xiāng)的寧靜與美好。在表現(xiàn)石橋時，吳冠中會運用濃淡不同的黑面來表現(xiàn)石橋的堅實和穩(wěn)定，以及橋兩側(cè)壘砌的錯落有致的石塊，這些面的形狀不同，它們相互交織、相互映襯，共同構(gòu)成了吳冠中江南水鄉(xiāng)水墨畫的獨特風(fēng)格。

（四）黑、灰、白之間的處理

在吳冠中的水墨畫作品中，對黑、灰、白三色的處理體現(xiàn)出了他對東西方繪畫技法的深刻理解和巧妙融合，他深受西方現(xiàn)代繪畫的影響，不忘強化對中國傳統(tǒng)繪畫“六法”中“經(jīng)營位置”的理解，特別是對“留白”這一傳統(tǒng)中國畫技法的運用，使得他的作品在色彩布局和安排上獨具匠心。在吳冠中的江南水鄉(xiāng)系列水墨作品中，他常運用大面積的黑色或灰色來表現(xiàn)江南建筑的黛瓦，以長方形、平行四邊形、三角形或梯形的形式呈現(xiàn)，構(gòu)成畫面中的黑色基調(diào)，并通過形狀的變化和組合，增強了畫面的層次感和空間感。黑色或灰色的運用，凸顯出江南水鄉(xiāng)的古樸與厚重。在畫面中，與黑色或灰色形成鮮明對比的是大面積的留白，他常將江南建筑的外墻面留白，以此表現(xiàn)墻面的潔白與純凈；常用灰色表現(xiàn)水面以及建筑物在水中的倒影、遠(yuǎn)山或天空，這些灰色部分在畫面中起到了過渡和銜接的作用，既與黑色和白色形成了鮮明的對比，又使得整個畫面和諧統(tǒng)一，從而成功地營造出了江南水鄉(xiāng)特有的朦朧美和靜謐感。

四、結(jié)論

在吳冠中的藝術(shù)世界里，可以感受到他對故鄉(xiāng)的眷戀、對傳統(tǒng)文化的熱愛以及對藝術(shù)的執(zhí)著追求。吳冠中創(chuàng)作的江南水鄉(xiāng)系列作品，是對故鄉(xiāng)的深情致敬，是對東方美學(xué)的精彩詮釋。他捕捉到了江南水鄉(xiāng)的神韻，巧妙運用點、線、面將那份寧靜、和諧與詩意展現(xiàn)得淋漓盡致，同時將東西方繪畫技法融為一體，展示了更為靈動的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，為觀眾帶來了新的視覺體驗。

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作者單位：山東省沂源縣第一中學(xué)