工筆圣手于非闇

于非（1889年—1959年），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別名非，又號閑人、聞人、老非。他是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作并有著重要成就的畫家。他的工筆花鳥，線條挺秀精致有力，色彩強烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗又不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。

1889年4月，于非闇在北京的一個四合院里出生。于家祖上三代都是清朝舉人，以教書為生，于非闇從小耳濡目染，接受了來自祖父和父親的文化熏陶，對詩文和書畫篆刻非常感興趣。

22歲時，于非闇開始師從民間畫師王潤暄先生，學習畫花鳥草蟲。這位啟蒙老師擅長工筆花卉草蟲，尤以畫蟈蟈聞名于世，對于非闇終生的藝術樣式產生了重要影響。此后，于非闇曾廣泛地涉獵過山水畫、花鳥畫、工筆畫、簡筆畫，但以半工半簡、勾花點葉的花卉居多。

為了掌握物象特點，于非闇養(yǎng)了不少花和鳥。他非常喜歡鴿子，并在自己的生活中與鴿子為伴。在于非闇的工筆花鳥畫作品中，鴿子是一個常見的主題。他通過細致的觀察和描繪，將鴿子的形態(tài)、羽毛、動作等表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，在《直上青霄》中，他畫了兩只展翅飛翔的鴿子，白羽黑頸，飛翔在白云之上，寓意著向往自由和天空。在《金盆浴鴿圖》中，他描繪了兩只鴿子圍著水盆戲水的場景，呈現(xiàn)了鴿子安逸、放松的生活狀態(tài)。

于非闇的鴿子不僅是一個具體的描繪對象，更是一個具有象征意義的元素。通過描繪鴿子，于非闇表達了對和平生活的向往和追求，也展現(xiàn)了他對自然和生命的熱愛與敬畏。

自1935年開始，于非闇把藝術的重心轉向了工筆畫。此時的于非闇40多歲了，起步雖晚，成就卻大，他所繪的工筆畫雕青嵌綠、富麗絢彩，明艷卻不失雅致，白描的蘭、竹、水仙更是清逸絕倫。到了20世紀40年代，于非闇的名聲已經與著名畫家張大千比肩了。

張大千與于非闇是莫逆之交，他很欣賞于非闇的學識、性格和繪畫風格，建議于非闇放棄以前的小寫意繪畫風格，專攻雙勾工筆花鳥畫，并配上瘦金書題款。于非闇聽從了張大千的意見，開始專心研究工筆花鳥畫，他從清代著名書畫家陳洪綬入手，后來又學習宋元兩代的花鳥畫?！爸毓乓狻背闪擞诜情溊L畫作品的一大特點，他創(chuàng)新兩宋雙勾法，逐步形成了“于派”工筆花鳥畫的樣式和語言，打破陳規(guī)的構圖，一舉成名。

在于非闇的牡丹畫作中，盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤，色彩柔婉鮮麗，花葉與枝干穿插有序，主次分明，立體效果極佳，給人端莊秀麗之感。

于非闇的畫作里高古的氣韻、精到的筆法與色彩的艷麗并不沖突，不會因“艷”而顯出“俗”。艷美之色與高古之意，是于非闇作品的一種格調，也是識別他的作品的根本特征。

除了工筆畫，于非闇的瘦金字體在近代首屈一指，這源于他小時候學書法打下的好底子。他從晉唐的楷帖開始臨摹，也臨摹上溯秦漢的篆隸，后來專攻瘦金字體。瘦金字體結構嚴謹、布局疏朗，于非闇在書寫時注重字與字之間的呼應和整體的和諧統(tǒng)一，這使得他的書法作品在結構上既嚴謹有序，又不失生動活潑。

自從聽取了張大千的意見后，于非闇的作品多是畫與瘦金字體題款相配。于非闇在繪畫和書法之間找到了完美的結合點，他的書法與畫作相互映襯、互為補充，共同構成了一個完美的藝術世界。這種書畫結合的藝術風格，讓于非闇的瘦金字體更具魅力和獨特性。

于非闇天賦優(yōu)越，但他仍然勤勉有加，每天都要畫畫、練書法，直至晚年都堅持不懈。作畫時他專心致志，不會因為周圍環(huán)境的不堪而讓自己的繪畫有所懈怠。天賦加勤奮，讓于非闇的作品更加出色。

于非闇的藝術成就和貢獻得到了廣泛的認可和贊譽，他被視為近現(xiàn)代工筆花鳥畫的奠基人之一，對中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產生了深遠影響。他的作品深受同行和觀者的喜愛，多次在國內外展出并獲獎，為中國藝術贏得了國際聲譽。