人民電影放映事業(yè)的延安傳統(tǒng)研究

摘要：在中國共產(chǎn)黨的百年宣傳史上，電影宣傳動(dòng)員留下了濃墨重彩的一筆。20世紀(jì)30年代后期，黨的宣傳體系實(shí)現(xiàn)影像轉(zhuǎn)型后，便開啟了在城鄉(xiāng)范圍內(nèi)的電影宣傳動(dòng)員。作為一項(xiàng)成功的基層政治動(dòng)員活動(dòng)，黨的電影宣傳動(dòng)員活動(dòng)取徑民間，并貼合群眾路線，向地方有效傳達(dá)了政黨意志。文章以延安電影團(tuán)在陜甘寧邊區(qū)的電影放映宣傳實(shí)踐為研究對(duì)象，提煉其電影放映宣傳的三大傳統(tǒng)：事業(yè)定位上放映與宣傳合一：電影放映隊(duì)在鄉(xiāng)土場(chǎng)域宣傳民族意識(shí)、宣傳抗戰(zhàn)的過程中，以映前介紹、映間插話、映后總結(jié)的放映模式和全新的革命話語、儀式及集體活動(dòng)示范，為鄉(xiāng)土社會(huì)新構(gòu)了新生活圖景，建構(gòu)了共意，創(chuàng)構(gòu)了話語場(chǎng)、輿論場(chǎng)，發(fā)揮了戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員、社會(huì)整合的作用。隊(duì)伍建設(shè)上政治與業(yè)務(wù)并行：注重對(duì)放映隊(duì)伍經(jīng)常性的政治思想教育，鍛造技術(shù)熟練、忠于職守的優(yōu)秀放映員隊(duì)伍，同時(shí)是具有一定政治水平的宣傳員隊(duì)伍。工作宗旨上以看懂與致效為本：為了讓沒有視聽經(jīng)驗(yàn)的邊區(qū)群眾看懂電影，放映員集放映、解說、宣傳三種功能于一身，進(jìn)行電影文本的二次生產(chǎn)。文章認(rèn)為，人民電影放映事業(yè)的延安傳統(tǒng)的深刻內(nèi)涵在于，其映現(xiàn)的正是延安時(shí)期文藝政策的兩個(gè)基本原則：一是凸顯了電影放映宣傳的黨性原則，二是確立了電影宣傳的人民性原則。

關(guān)鍵詞：人民電影放映事業(yè)；延安傳統(tǒng)；事業(yè)定位；隊(duì)伍建設(shè)；工作宗旨；深刻內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J943 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2024）16-0242-04

基金項(xiàng)目：本論文為2020年度江蘇省人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“中共電影的鄉(xiāng)村傳播及動(dòng)員研究（1933—1949）”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：20XWB005

一、人民電影放映事業(yè)的起步

1938年，八路軍總政治部電影團(tuán)（時(shí)人簡(jiǎn)稱“延安電影團(tuán)”）在陜甘寧首府延安成立，標(biāo)志著黨開創(chuàng)了自己的電影事業(yè)，開啟了宣傳體系的影像轉(zhuǎn)型。1939年9月，在周恩來的關(guān)懷下，延安電影放映隊(duì)成立，隸屬八路軍總政治部，后并入延安電影團(tuán)。

放映隊(duì)在極其艱苦的條件下開展工作：電影放映設(shè)備僅為總政治部主任王稼祥從蘇聯(lián)帶回的K101型35毫米移動(dòng)式放映機(jī)[1]，及1942年周恩來從重慶帶回的美國造RCA型16毫米便攜式放映機(jī)。放映的影片主要包括三類：一是蘇聯(lián)十月革命和衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，如《列寧在十月》《列寧在1918》等，此為電影團(tuán)放映活動(dòng)的主要片源[2]；二是美軍觀察組進(jìn)駐延安后贈(zèng)送的同盟國新聞?dòng)捌?、幻燈片和五彩卡通套片，如《盟軍轟炸漢堡》《流浪的金絲雀》等[3]；三是電影團(tuán)改編的蘇聯(lián)影片及自主攝制的影片，如《不可戰(zhàn)勝的紅軍力量》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》等。由于當(dāng)時(shí)延安沒有人會(huì)放映電影，總政從抗日軍政大學(xué)和其他單位抽調(diào)人員，將他們送到軍委三局進(jìn)行為期3個(gè)多月的技術(shù)培訓(xùn)后組建電影放映隊(duì)，初為延安的機(jī)關(guān)干部和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士放映電影。1940年6月，放映隊(duì)進(jìn)一步擴(kuò)大放映范圍，組織巡回放映，到邊區(qū)各地為黨政機(jī)關(guān)、部隊(duì)、學(xué)校和廣大農(nóng)村放映革命電影，改善他們的文化生活，配合黨的政治宣傳。延安文藝座談會(huì)之后，放映的區(qū)域、力度和頻次加大。放映隊(duì)的足跡遍及“邊區(qū)所屬的延安、關(guān)中、隴東、綏德、三邊各地區(qū)，甚至遠(yuǎn)渡黃河到達(dá)晉西北地區(qū)”[4]。

二、人民電影放映事業(yè)的歷史傳統(tǒng)

延安電影團(tuán)是黨的電影事業(yè)的起步，也是人民電影事業(yè)的精神之源。在紀(jì)念延安電影團(tuán)成立25周年的座談會(huì)上，原負(fù)責(zé)人吳印咸將延安電影團(tuán)的光榮傳統(tǒng)歸納為堅(jiān)決執(zhí)行黨的方針、誠心誠意為人民服務(wù)的革命態(tài)度、艱苦樸素的工作作風(fēng)[5]。這三點(diǎn)恰恰對(duì)應(yīng)了延安電影團(tuán)放映隊(duì)為人民電影放映事業(yè)奠基的傳統(tǒng)。

（一）事業(yè)定位：放映與宣傳合一

延安電影放映隊(duì)成立之初，就將電影放映宣傳作為政治宣傳工作的重要手段。放映隊(duì)成立當(dāng)日，新放映員去放映隊(duì)報(bào)到時(shí)，組織部領(lǐng)導(dǎo)明確指示，電影放映是一項(xiàng)重要的政治任務(wù)。1940年放映隊(duì)并入電影團(tuán)后，明確了整個(gè)電影團(tuán)的人員身份與工作性質(zhì)：每個(gè)成員都應(yīng)成為黨的政治工作人員，要努力為革命宣傳服務(wù)[6]33-34。

延安時(shí)期電影放映的特點(diǎn)是將“放映與對(duì)黨的政策方針和當(dāng)前任務(wù)的宣傳結(jié)合起來”[7]。據(jù)延安電影放映隊(duì)首批放映員席珍回憶，電影放映“不是單純放映電影或簡(jiǎn)單講解影片內(nèi)容及其教育意義。我們是隨時(shí)結(jié)合時(shí)事及當(dāng)前情況，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)教育”[8]。電影放映隊(duì)每到一處，便開啟多元立體的影像宣傳：白天舉辦照片展覽，照片由延安電影團(tuán)攝影隊(duì)創(chuàng)作，反映邊區(qū)生產(chǎn)建設(shè)和生活情況。天黑之后放電影?！坝捌庞持跋刃麄鳟?dāng)前形勢(shì)和任務(wù)、黨的方針政策，然后……用當(dāng)?shù)厝罕姷淖陨硎吕逃凸奈杷麄儭?，繼而放映毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇的照片，此刻觀影民眾“群情激昂”，“人們高呼中國共產(chǎn)黨萬歲……”[6]9，接下來正式放映電影。由于放映的多為蘇聯(lián)電影，放映之前和放映過程中，放映員負(fù)責(zé)介紹故事情節(jié)、人物關(guān)系、歷史背景等，針對(duì)邊區(qū)群眾的知識(shí)水平和接受能力，現(xiàn)場(chǎng)解說力求通俗易懂，以便觀影者正確理解影片意涵。有時(shí)映后組織座談?dòng)懻?，加深印象、提高認(rèn)識(shí)。

由此可見，電影放映隊(duì)構(gòu)建了以電影放映為核心的多媒體影像宣傳矩陣，在整體宣傳活動(dòng)中，首先著重于注意力資源的獲取。傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)主張注意力作為一種資源，對(duì)媒介而言始終稀缺，因此獲取并管理受眾注意力是保持媒介動(dòng)員能力的前提。20世紀(jì)30年代，作為現(xiàn)代性奇觀的電影在鄉(xiāng)村具有天然的吸引力，相比其他宣傳媒介，顯得極度新奇?；诖?，延安電影放映隊(duì)注重營造以電影為核心的集體宣教動(dòng)員場(chǎng)域，并以凝練的動(dòng)員框架和包含鄉(xiāng)情的類人際傳播，始終保有這種注意力的張力。其次，電影放映隊(duì)在鄉(xiāng)土場(chǎng)域宣傳民族意識(shí)、宣傳抗戰(zhàn)的過程中，以全新的革命話語、儀式及集體活動(dòng)示范，為鄉(xiāng)土社會(huì)新構(gòu)了新生活圖景，建構(gòu)了共意，創(chuàng)構(gòu)了話語場(chǎng)、輿論場(chǎng)，發(fā)揮了戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員、社會(huì)整合的作用。

（二）隊(duì)伍建設(shè)：政治與業(yè)務(wù)并行

放映隊(duì)伍的培養(yǎng)主要包括政治和業(yè)務(wù)兩方面。

政治上的培養(yǎng)是從隊(duì)員入隊(duì)之時(shí)組織上的談話開始的，如上文提及的組織部領(lǐng)導(dǎo)在與報(bào)到的新隊(duì)員談話中的政治教育環(huán)節(jié)。放映隊(duì)作為延安頗受關(guān)注的宣傳隊(duì)伍，常受到領(lǐng)導(dǎo)的接見、關(guān)懷和教誨。周恩來將從重慶帶回的放映機(jī)交給放映隊(duì)，手把手教隊(duì)員們放映技術(shù)，同時(shí)語重心長(zhǎng)地對(duì)放映隊(duì)員說：“你們不僅要精通技術(shù)，還要學(xué)習(xí)政治，更好地為黨工作?！盵9]毛澤東、賀龍等領(lǐng)導(dǎo)人都曾與隊(duì)員談話，要求電影放映與當(dāng)前任務(wù)結(jié)合起來。放映隊(duì)還被鼓勵(lì)學(xué)習(xí)毛澤東的《整頓黨的作風(fēng)》《反對(duì)黨八股》《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，深刻領(lǐng)悟并宣傳好黨的方針政策。

業(yè)務(wù)上的培訓(xùn)和技術(shù)支持均由中央軍委三局負(fù)責(zé)。中央軍委三局是通信聯(lián)絡(luò)局，保障全軍的通信聯(lián)絡(luò)，還開辦了通信學(xué)校培養(yǎng)無線電人才，創(chuàng)辦了通信器材廠，籌辦了新華廣播電臺(tái)。培訓(xùn)為時(shí)3個(gè)多月，分理論和實(shí)踐課程。理論課包括機(jī)械學(xué)、電工學(xué)、電影原理、攝影技術(shù)等，實(shí)踐課主要為放映機(jī)和發(fā)電機(jī)的操作，在三局附近的無線電修造廠和電臺(tái)做課堂實(shí)驗(yàn)。技術(shù)培訓(xùn)3個(gè)多月后，放映隊(duì)便開始投入電影放映工作中。

工作作風(fēng)上，放映伊始就形成了克服困難、艱苦樸素的作風(fēng)。電影放映隊(duì)的工作十分艱辛：一方面，放映隊(duì)員身兼數(shù)職，白天舉辦攝影展覽，晚間放映時(shí)兼顧政治宣傳鼓動(dòng)工作。另一方面，由于條件所限，放映設(shè)備及影片長(zhǎng)期使用后，時(shí)常發(fā)生故障。缺乏發(fā)電機(jī)馬達(dá)用的燃料，用土法煉制的延長(zhǎng)乙油或煤油替代，質(zhì)量較差，容易凝結(jié)導(dǎo)致輸油管堵塞。這些都練就了放映隊(duì)立足實(shí)際攻堅(jiān)克難的工作態(tài)度，更促發(fā)了一些創(chuàng)意方法的誕生。

延安時(shí)期，電影放映隊(duì)伍建設(shè)的紅與專的傳統(tǒng)，在新中國的電影放映宣傳事業(yè)中得到進(jìn)一步繼承和發(fā)揚(yáng)。新中國電影放映工作確立了更加細(xì)化的“六好”與“六化”的工作標(biāo)準(zhǔn)。其中，“六好”標(biāo)準(zhǔn)[10]（政治思想好、宣傳工作好、愛機(jī)護(hù)片好、安全放映聲光質(zhì)量好、全面完成計(jì)劃好、服務(wù)工作好）正是在紅與專的基礎(chǔ)上，對(duì)放映員政治思想素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)、職業(yè)情感、職業(yè)倫理的進(jìn)一步要求。全國基層放映管理機(jī)構(gòu)對(duì)放映員的考核、登記、年審等均遵循此原則，電影放映宣傳主要發(fā)揮圍繞中心工作宣傳黨的路線方針政策功能。

（三）工作宗旨：看懂與致效為本

陜甘寧邊區(qū)群眾文盲率高，1939年邊區(qū)政府工作報(bào)告中寫道：“知識(shí)分子鳳毛麟角，識(shí)字者亦稀少。在某些縣如鹽池等縣則兩百人中僅有一人，平均起來識(shí)字的只占全人口百分之一?！盵11]電影作為當(dāng)時(shí)新興的視聽文本，有著獨(dú)特的視聽語法規(guī)則與修辭，對(duì)于沒有視聽經(jīng)驗(yàn)的邊區(qū)群眾而言，是一種陌生的媒介文本。因此，如何讓群眾看懂電影，成為電影放映動(dòng)員工作的關(guān)鍵所在。

首先是做好電影內(nèi)容的翻譯工作。放映隊(duì)員集電影放映、解說、宣傳三種功能于一體，負(fù)責(zé)電影文本的二次生產(chǎn)，放映隊(duì)員充分考慮到觀影群眾對(duì)電影的理解能力，往往用幻燈片扼要展示故事梗概或現(xiàn)場(chǎng)解說情節(jié)、對(duì)白，“每次放映時(shí)通過擴(kuò)大器向觀眾解說……解說詞隨時(shí)局的變化增減宣傳鼓動(dòng)內(nèi)容”[12]。有時(shí)在換片間隙再次簡(jiǎn)明總結(jié)上段劇情，盡可能讓觀影群眾看懂電影。

其次是優(yōu)化電影放映效果。在放映無聲電影時(shí)，為增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力，電影放映隊(duì)克服沒有錄音設(shè)備的困難，放映時(shí)用手搖馬達(dá)帶動(dòng)擴(kuò)大器，用留聲機(jī)放音樂，以喇叭播送音樂和解說詞[13]。這種“有聲電影”的放映效果和感染力，優(yōu)于有聲電影初期的蠟盤配音，受到觀影群眾的熱烈歡迎。這一創(chuàng)意也得到了領(lǐng)導(dǎo)的高度肯定。

放映宣傳為了群眾、貼近群眾的傳統(tǒng)一直延續(xù)到新中國的電影放映中。中華人民共和國成立初期，電影放映隊(duì)員普遍以群眾熟悉的曲藝說唱、幻燈、黑板報(bào)等手段，結(jié)合當(dāng)前政策、當(dāng)?shù)貙?shí)事以及電影內(nèi)容進(jìn)行映前介紹、映間插話、映后總結(jié)[14]?！笆吣辍遍g，各層各級(jí)電影隊(duì)舉行的社會(huì)主義勞動(dòng)競(jìng)賽中，均要求放映員做到映前有介紹，映間有插話，換片有小結(jié)，映后組織座談，搜集反應(yīng)和效果[15]。

三、人民電影放映事業(yè)延安傳統(tǒng)的深刻內(nèi)涵

人民電影放映事業(yè)的延安傳統(tǒng)，映現(xiàn)的正是延安時(shí)期文藝政策的兩個(gè)基本原則。

（一）凸顯了電影放映宣傳的黨性原則

延安諸多文藝樣式在1942年座談會(huì)之后有創(chuàng)作態(tài)度和立場(chǎng)上的調(diào)整，但電影事業(yè)是個(gè)例外，始終堅(jiān)定不移地秉持黨性原則。原因在于：與當(dāng)時(shí)延安許多自發(fā)成立的文藝團(tuán)體不同，電影團(tuán)和放映隊(duì)是在黨的高層領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)懷下，按八路軍的正規(guī)編制成立的軍隊(duì)文藝宣傳部門，隸屬于八路軍總政治部。在人員選擇上，電影放映隊(duì)成員直接從自己的隊(duì)伍或抗大學(xué)員中擇優(yōu)選拔，并進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)。1943年放映隊(duì)所并入的電影團(tuán)改由聯(lián)政宣傳部直接領(lǐng)導(dǎo)，宣傳部部長(zhǎng)肖向榮在整個(gè)宣傳工作的大框架下親自主管電影工作，放映隊(duì)配合黨的政治宣傳開展放映的旨?xì)w愈加明確。

電影放映隊(duì)的工作內(nèi)容體現(xiàn)出宣傳思想內(nèi)容與黨中央高度一致。這一點(diǎn)在延安時(shí)期的報(bào)刊宣傳和電影宣傳上都體現(xiàn)得很充分，這既是戰(zhàn)時(shí)宣傳事業(yè)發(fā)展的基本規(guī)律使然，也體現(xiàn)了黨的宣傳事業(yè)的根本特征——黨性原則。宣傳工作必須堅(jiān)持黨性原則，這是馬克思主義宣傳觀的基本觀點(diǎn)，是黨的革命事業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)驗(yàn)，也是當(dāng)下輿論工作的根本遵循。

（二）確立了電影宣傳的人民性原則

20世紀(jì)30年代黨領(lǐng)導(dǎo)左翼運(yùn)動(dòng)時(shí)，就意識(shí)到電影是最富群眾性的藝術(shù)。延安文藝座談會(huì)之前，對(duì)文藝創(chuàng)作提出通俗化、大眾化的主張。延安文藝座談會(huì)進(jìn)一步提出以人民為本位的文藝構(gòu)想，在文藝大眾化方面，明確要求文藝工作者與人民群眾打成一片，充分利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式、學(xué)習(xí)人民群眾的語言。電影放映隊(duì)在陜甘寧邊區(qū)的巡回放映，深深扎根于廣大群眾中間，其文本內(nèi)容的貼近性通俗化、軍民一家親的互動(dòng)模式，受到群眾的熱烈歡迎，與群眾加強(qiáng)了情感聯(lián)通、思想共振，在鄉(xiāng)土社會(huì)傳播了國家、政黨意識(shí)，重塑了農(nóng)民身份認(rèn)同與國家認(rèn)同。

高揚(yáng)文藝人民性是馬克思主義文藝?yán)碚撘灰载炛暮诵乃枷?，也是?xí)近平文化思想的核心思想。堅(jiān)持文藝工作的人民性，既是歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，更是深邃的時(shí)代命題。

四、結(jié)語

作為一項(xiàng)成功的基層政治動(dòng)員活動(dòng)，延安時(shí)期的電影放映宣傳取徑民間，并貼合群眾路線，向地方有效傳達(dá)了政黨意志。這一時(shí)段的電影宣傳是中華人民共和國成立前黨在社會(huì)動(dòng)員中頗具成效的一頁，是黨借由電影開啟農(nóng)村動(dòng)員的首章，也是黨的宣傳體系實(shí)現(xiàn)影像轉(zhuǎn)型后的首次成功實(shí)踐。在提煉其傳統(tǒng)、闡釋其內(nèi)涵的同時(shí)，可從媒介的社會(huì)賦能角度約略窺得電影放映宣傳是如何進(jìn)行意識(shí)重構(gòu)、精神重振、關(guān)系重塑的。

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作者簡(jiǎn)介 倪沫，副教授，研究方向 ：電影史、影視藝術(shù)。