朱贏椿《便形鳥》中異獸形象的想象方式研究

摘 要：將自然界的痕跡作為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，是藝術(shù)常用的創(chuàng)作手法。朱贏椿的眾多作品都體現(xiàn)了這一理念，特別是在《便形鳥》中，那些富有神秘色彩的鳥類異獸形象便是基于對鳥糞形態(tài)的再造想象而誕生的。本文旨在追溯便形鳥創(chuàng)作的初衷，分析各種類型的便形鳥與其原型之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：朱贏椿；便形鳥；異獸形象；再造想象

在《便形鳥》一書中，朱贏椿構(gòu)想了一個與人類社會和諧共存的鳥類異獸族群——便形鳥。這本書分三個部分，逐一向讀者展示了便形鳥的獨特世界。第一部分通過攝影圖像，巧妙地構(gòu)建了一個便形鳥與人類和諧共生的環(huán)境，體現(xiàn)了作者將自然靈感融入藝術(shù)創(chuàng)作，同時將藝術(shù)作品重新歸還給自然。第二部分采用圖譜的形式，類似于《山海經(jīng)》圖文結(jié)合的手法，詳細記錄了各種便形鳥的形象、名稱和生活習(xí)性，為讀者提供了一個深入了解便形鳥世界的窗口。第三部分通過對比鳥糞照片與朱贏椿創(chuàng)作的便形鳥形象，逐步揭開了這些神秘生物的面紗。這種獨特的揭秘方式不僅增加了閱讀的趣味性，也讓讀者對便形鳥的創(chuàng)作有了更深刻的認識。整體而言，《便形鳥》這本書詳細展示了朱贏椿創(chuàng)作便形鳥形象的全過程，帶領(lǐng)讀者進入他的想象空間，感受每一個便形鳥栩栩如生的樣子。

一、創(chuàng)作的緣起

朱贏椿的童年娛樂活動并不豐富，在那個對事物都無比好奇的年紀，朱贏椿獲取快樂最好的途徑就是讓大自然變成自己最好的玩伴。天上的云彩、地上的水漬、墻壁的痕跡，哪怕只是一塊掉落的墻皮都會成為打開想象大門的鑰匙，在腦子里進行想象與構(gòu)思，有些時候會將這些經(jīng)過想象的痕跡內(nèi)容通過現(xiàn)場寫生記錄下來，形成獨特的繪畫作品。

小翠是朱贏椿復(fù)活的第一只便形鳥，當(dāng)他看到鳥糞這樣奇形怪狀的東西時，一個奇妙的靈感出現(xiàn)在了他心中，從此便打開了通往便形鳥世界的大門。朱贏椿在復(fù)活小翠時，首先將小翠的外形勾勒出來，再慢慢給它填充顏色，加上細節(jié)，就這樣，第一只便形鳥被復(fù)活了。在朱贏椿童年對于天馬行空繪畫體驗的基礎(chǔ)上，小翠像是一個恰到好處的催化劑，激發(fā)了他的創(chuàng)作興趣，加速了便形鳥的復(fù)活進程，截至《便形鳥》這本書出版發(fā)行，朱贏椿完成了300多只便形鳥的復(fù)活工作。

二、源于自然的再造想象

朱贏椿在創(chuàng)作便形鳥的過程中，展現(xiàn)了他對自然界鳥糞形象的再創(chuàng)造。他以視覺捕捉到的鳥糞形象在大腦中經(jīng)過分解、補充、改造、結(jié)合，迅速轉(zhuǎn)化成一只只形態(tài)各異的鳥形異獸。這一創(chuàng)作過程基本保持現(xiàn)場寫生的形式，朱贏椿運用多年積累的直覺去感知世界，將腦海中瞬間涌現(xiàn)的形象與想法即時記錄下來。正是這種堅持現(xiàn)場寫生的方式，賦予了每一只便形鳥生動和活力。在《便形鳥》一書中，根據(jù)外形特征，便形鳥大致可分為團塊狀便形鳥、多團塊分散狀便形鳥、長條狀便形鳥三種類型。

（一）團塊狀便形鳥

團塊狀便形鳥在三種類型中數(shù)量最多。在日常生活中，我們觀察到地面上的鳥糞以團塊狀為主，團塊周圍不均勻地分布著一些不規(guī)則形狀的長線條。朱贏椿在創(chuàng)作這類便形鳥時，通常將團塊作為便形鳥的主體，而周圍的長線條則轉(zhuǎn)化為喙、爪、尾等部位。

以朱贏椿創(chuàng)作的趻踔鳥為例，它的習(xí)性被描述為：頭似犬，鳴如貓；翅退化，躍如飛。朱贏椿將橢圓形團塊作為趻踔鳥的主體，將原型左側(cè)類似張開的獸嘴的形狀想象為犬類動物的側(cè)臉；身體中的小黑點被設(shè)計為這只便形鳥看似退化的翅膀，而團塊右側(cè)的三條細長線條和下方的兩個短線條則分別被描繪為爪、腿或長尾。在復(fù)活便形鳥的過程中，朱贏椿幾乎忠實地再現(xiàn)了鳥糞的每一個細節(jié)，而這些細節(jié)又成為每一只便形鳥獨一無二的特征。在確定它們的性格后，他會回到細節(jié)上進行強化，對于形象優(yōu)美的便形鳥，他會添加丹鳳眼；對于形象較為丑陋的便形鳥，他會描繪出青面獠牙，如趻踔鳥的犬牙、爪子等細節(jié)。

（二）多團塊分散狀便形鳥

多團塊分散狀便形鳥在原型階段具有一個顯著的共同特征：除了團塊狀的主體之外，它們還包含一個或多個大小不一的次主體團塊，這些次主體團塊能夠與主體在形狀上形成呼應(yīng)。

在這一類便形鳥中，第一種情況是兩個團塊在形狀和大小上具有高度的相似性。這種相似性可能表現(xiàn)在它們的某些共同的特征，或者是它們的大小和比例極為接近。例如，在婉綺鳥的原型中，兩個團塊雖然相互遮擋，但在左上角都呈現(xiàn)出類似橋形的弧線痕跡，同時在右側(cè)都有向右邊延伸的線條，使得兩個團塊在形狀上極為相似。朱贏椿將這種類型的原型設(shè)計成婉綺鳥形象，它的習(xí)性被描述為：未見其影，已聞其鳴；常在似錦繁華中比翼雙飛；所過之處，百花失色，凋落成堆。它們可能在同一畫面比翼雙飛、相互嬉戲或彼此爭斗，展現(xiàn)出同一種類型便形鳥的多樣性和互動性。

第二種情況是最常見的，即原型中的鳥糞團塊由一大一小兩個團塊組合而成，在這種組合里，兩個團塊在大小和形狀上通常沒有太多相似之處。以訓(xùn)蟲鳥原型為例，上下兩個團塊在形狀和大小上并不相同。朱贏椿在創(chuàng)作訓(xùn)蟲鳥時，選擇了上方較大且形狀更接近鳥形的團塊作為訓(xùn)蟲鳥的主要形狀，而在繪制下方較小的團塊時，他會有意將其尺寸略微縮小，以突出主體團塊。

當(dāng)這種類型的原型進入朱贏椿的視野時，他通常會將其創(chuàng)作成為便形鳥與古怪精靈或小鳥的組合形式，其主體是鳥，而小團塊則轉(zhuǎn)化為古怪精靈或小鳥。兩者之間往往存在一種共生關(guān)系，這種關(guān)系在情感層面上的聯(lián)系尤為顯著。例如訓(xùn)蟲鳥，朱贏椿在書中將訓(xùn)蟲鳥的習(xí)性描述為：常叼蟲高拋，蟲將落地，則俯沖銜起，復(fù)拋空中，循環(huán)往復(fù)，樂此不疲。日久，蟲背漸生翅。其中訓(xùn)蟲鳥所拋擲的蟲子就是由較小的團塊轉(zhuǎn)化而來的。

第三種情況是將上述第一種和第二種的多團塊狀便形鳥的特點相結(jié)合的產(chǎn)物。這種便形鳥的原型可能是由于特殊的機緣，兩個鳥糞團塊緊挨著，并且在它們之間形成了某種聯(lián)系。在這兩個主要的鳥糞團塊周圍，還存在著一個或多個較為細小的點狀鳥糞，這些點狀鳥糞從某個角度觀看時，整體構(gòu)圖呈現(xiàn)出連貫性和完整性。

這類便形鳥的構(gòu)圖通常呈現(xiàn)為群像式，以兩到三只便形鳥作為畫面的主體，同時周圍環(huán)繞著一些小型的鳥類或古怪精靈。以瞀鳥為例，圖譜中對瞀鳥的習(xí)性描述文字為：面目猙獰，好爭地盤，二鳥相遇，則呼號撕咬，霎時群鳥噤聲，天為之變。在畫面中兩只瞀鳥在爭斗，而周圍上下各一只小鳥則像是在勸解。這樣的群像式構(gòu)圖不僅提供了比單只便形鳥更廣闊的場景，而且更具故事性，使描述更加完整和生動。

（三）長條狀便形鳥

在《便形鳥》這本書中，有一類形狀極為特殊的便形鳥，它們的原型主要由簡單的長線條構(gòu)成，這類便形鳥被稱為長條狀便形鳥。在編輯書籍時，朱贏椿有意識地將這些細長的便形鳥歸納至同一章節(jié)，并在圖譜部分以長卷的形式進行展示。這類長條狀便形鳥根據(jù)線條的排列方向，可分為縱向和橫向兩種。

縱向的長條狀便形鳥在外觀上往往與植物相似，朱贏椿在創(chuàng)作這類便形鳥時，通常會賦予它們一些植物的擬態(tài)習(xí)性。在繪畫過程中，他會特別強調(diào)植物的特征，使這些特征成為便形鳥在自然界中的最佳保護色。其中，第一種類型是豎直長條且中間無節(jié)的形狀。例如延頸悲鳴鳥，圖譜中對延頸悲鳴鳥的習(xí)性描述文字為：長頸，伸縮自如，兩端有頭；常浮于半空，哀嚎悲鳴。它的外形由中間的長線條連接上下兩個圓形，形似蒲公英的種子，仿佛能在空氣中緩緩飄浮。

第二種類型占據(jù)了較大的比例，這類便形鳥的特點是主體的豎直長條中間存在團塊狀的節(jié)點。在創(chuàng)作奇節(jié)鳥時，朱贏椿將原型中長線條的中間關(guān)節(jié)改造成了鳥頭的形象。圖譜中對奇節(jié)鳥的習(xí)性描述文字為：關(guān)節(jié)處，狀如鳥首。這些節(jié)點有時也模仿自然界中的樹干和樹枝的分叉形態(tài)，如守株鳥，它的習(xí)性被描述為：形似矮樹，鳥身幻化為葉，終生棲樹不離。其形狀就像一株枝干并不繁茂的枯樹，展現(xiàn)了一種獨特的生命力。這種設(shè)計不僅增加了便形鳥形象的多樣性，也使得它們在自然界中的偽裝更為巧妙。

橫向長條狀便形鳥的創(chuàng)作手法可以看作是團塊狀便形鳥與縱向長條狀便形鳥特點的融合。這類便形鳥的原型通常是團塊狀與線條狀鳥糞的結(jié)合體，例如姜蜀鳥的原型。圖譜中對姜蜀鳥的習(xí)性描述文字為：多足，爬行；單翅厭飛；戚戚然，常哀嚎。在這樣的設(shè)計中，團塊狀的部分通常被塑造成便形鳥的主體鳥身，而長線條的部分則多被描繪成鳥尾或足部，在少數(shù)情況下，這些長線條也可能被巧妙地轉(zhuǎn)化為喙部。這種創(chuàng)作方法不僅豐富了便形鳥的形態(tài)，也為它們的動態(tài)表現(xiàn)增添了更多可能性。

值得注意的是，在團塊狀便形鳥的形象周圍，常常圍繞著一些長線條形狀的元素，如玄目鳥。這些線條的頂端往往裝飾著小臉狀的突觸，它們各自擁有不同的表情和形態(tài)，仿佛在進行無聲的交流。朱贏椿在創(chuàng)作這些畫面時，實際上參考了生物學(xué)中的一個概念——神經(jīng)元細胞。神經(jīng)元細胞在進行神經(jīng)遞質(zhì)傳遞過程中，其神經(jīng)突觸部分發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。然而，他認為如果僅僅在便形鳥旁邊添加一個突觸，會顯得單調(diào)乏味。因此，他將這些突觸轉(zhuǎn)化為帶有眼睛和鼻子的小臉或小圖案，使它們擬人化，增加了作品的生命力。

三、將作品歸還自然的創(chuàng)作思維

在創(chuàng)作《便形鳥》這本書中的鳥類異獸形象時，朱贏椿的靈感完全源于自然。他巧妙地將鳥糞的形象通過想象力進行再造和重組，塑造出一系列栩栩如生的便形鳥。然而，這些形象的創(chuàng)作并不是他創(chuàng)作旅程的終點。朱贏椿將這些由自然痕跡激發(fā)的靈感所孕育出的珍貴作品，再次歸還給自然界，完成了一次從自然中來、到自然中去的藝術(shù)循環(huán)。

在《便形鳥》的第一部分，朱贏椿巧妙地將這些鳥類異獸的形象與他親自拍攝的照片相融合。通過閱讀這些圖片，讀者不禁會產(chǎn)生一種期待：也許有一天，在現(xiàn)實生活中也能遇見便形鳥。這樣的創(chuàng)作手法不僅激發(fā)了觀者的好奇心和想象力，而且為讀者提供了一種全新的視角來觀察和理解這個世界。

四、結(jié) 語

《便形鳥》這本書所描繪的鳥類異獸形象，其創(chuàng)作靈感源自朱贏椿童年時期養(yǎng)成的看待世界的方式以及他隨物賦形、便宜行事的創(chuàng)作理念。他將那些在日常生活中常被忽視甚至引起反感的鳥糞，通過再造想象，轉(zhuǎn)化為一只只充滿趣味、獨具特色的便形鳥。朱贏椿賦予它們名字和習(xí)性，使得這些形象更加飽滿，最終又結(jié)合攝影的方式進行二次創(chuàng)作，讓它們重返自然。這是一場連接現(xiàn)實與想象世界的奇妙對話，鳥糞在這里成了開啟這場奇遇的鑰匙，喚醒了讀者心中對這個世界最深層的好奇心，引導(dǎo)他們感受世界的不可思議。

（西安美術(shù)學(xué)院）

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