試論懸泉漢簡隸書的隸變軌跡

［摘要］ 懸泉漢簡是我國西北地區(qū)一次性出土數(shù)量最多的簡牘，其文字以隸書為最主要書體，能夠系統(tǒng)看到隸書前后的書體發(fā)展演變規(guī)律，是研究隸變最豐富、最有代表性的實物資料。通過對懸泉漢簡中漢字筆畫、形態(tài)、線條等方面的對比分析可知：其文字隸變最明顯的特點是字形結構逐漸簡約、抽象，橫畫出現(xiàn)了波磔和“蠶頭雁尾”，形成了較為固定的書寫規(guī)范，加速了漢字書法藝術化演進，為當代書法創(chuàng)作和研究提供了實物范本和風格借鑒。

［關鍵詞］ 懸泉漢簡； 隸書； 字體； 隸變

［中圖分類號］ K877.5 ［文獻標識碼］ A ［文章編號］1005-3115（2024）03-0046-10

［作者簡介］ 申硯歌（1989-），女，漢族，陜西寶雞人，碩士，助理館員。研究方向：簡牘書法。

懸泉置遺址位于甘肅省酒泉市瓜州縣與敦煌市接壤區(qū)，屬敦煌市管轄［1］。懸泉置遺址是迄今為止我國發(fā)現(xiàn)并保存最為完整、出土文物最多的漢代驛置類機構遺址，1990-1992年，經(jīng)過甘肅省文物考古研究所為期三年的搶救性考古發(fā)掘，共出土漢簡3.5萬余枚，其中有字漢簡2.3萬余枚［2］。數(shù)量眾多、內容豐富的懸泉漢簡，其主要書體為隸書，能夠系統(tǒng)呈現(xiàn)出隸書演變前后的書體發(fā)展規(guī)律，是研究隸變最豐富、最具代表性的實物資料。

一、關于隸變

關于隸書，《漢書·藝文志》說：“是時始建隸書矣，起于官獄多事，茍趨省易，施之于徒隸也。”［3］《說文解字·序》：“是時秦燒滅經(jīng)書，滌除舊典，大發(fā)隸卒，興役戍，官獄職務繁，初有隸書，以趣約易，而古文由此絕矣?！保?］758《晉書·衛(wèi)恒傳》記載：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字?！保?］唐代張懷瑾《書斷》也提道：“秦造隸書，以赴急速，為官司刑獄用之，余尚用小篆焉?！保?］以上四論都認為隸書始于秦代，是一種為了應對繁忙公務的簡化字體。

今隸即漢隸，即本文所稱隸書，主要是隸變成熟的漢代以來刻、寫在各種材質上的文字和墨跡。就風格特點而言，古隸明顯帶有篆書的線條特點；而今隸（隸書）則完全擺脫篆書屈曲盤繞的特點，構形扁闊，橫畫用筆往往寫出“蠶頭雁尾”之狀，懸泉置出土的漢簡墨跡多可以證實。

裘錫圭先生認為隸書可大致分為兩個階段，一是早期隸書，也可以稱為古隸。二是成熟的隸書，可以稱為“八分”［7］。趙平安先生的《隸變研究》認為，“隸變是小篆到隸書的演變”［8］10。秋子先生在《中國上古書法史》中認為：“書法從夏殷甲書（甲骨文）進而蛻變?yōu)樯讨艽笞酱呵飸?zhàn)國時期古隸、小篆的出現(xiàn)，再演變到漢代分書（有漢隸、今隸、分隸、八分等同一性質的多種不同稱謂）的成熟，走過了大約二千年的歷史。文字學家通常把漢字字體由大篆向古隸、再向分書演變的過程稱作隸變，而且已形成為一個明確的概念。”［9］

隸變是漢字發(fā)展過程中意義深遠的重大變革，它上承古文字的書寫特點，下啟草書、行書、楷書等不同書體，一改象形文字的形態(tài)，形成了一套新的符號化文字系統(tǒng)。由此本文認為，隸變不僅僅是由篆而隸而分的演變過程，更是其他多種書體交替伴生的過程，即隸變已不只局限于原來的定義，它已經(jīng)形成了遠遠超出原本涵義范圍的書體生態(tài)體系；而且，隸變由此改變了書寫方式的運動節(jié)奏、用筆與線條的變易轉捩和書法的審美趨向，進而使書法具有了一些走向自覺的意味?？梢姡`變的涵義，還具有多元構成的廣義性質。

二、懸泉漢簡書體隸變過程例舉

通過對懸泉漢紀年簡分析，最早的紀年簡為漢武帝元鼎六年（前111），最晚為東漢安帝永初元年（107）［10］。漢武帝中后期基本已經(jīng)完成隸變，但個別字依然保留隸變痕跡，同時又出現(xiàn)草書、行書和楷書的早期萌芽，因此，懸泉漢簡是研究隸變及其之后其他書體發(fā)展演變的非常直觀的第一手材料。

懸泉漢簡的書法特點與風格多樣，既有隸書的方正古拙，也有展現(xiàn)草書的率真自由，以及行書、楷書的端莊雅致，這些特點共同構成了懸泉漢簡書法的獨特風貌。懸泉漢簡隸書的根本特征是，隸書從漸變趨闊走向成熟，而且書寫風格生動多樣。

（一）筆畫的演變

1．曲線變?yōu)橹本€

隸變過程中，最顯著的特點之一就是將小篆彎曲圓潤的筆畫線條變成平順的直線或有棱角的折線。如：

《說文·左部》“左”字上部的“”弧度很大，呈開口向右的“U”形，“丿”上部向右彎曲。而懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0108②：9中的“左”字，“”的橫畫變?yōu)橹本€，“丿”上部垂直，象形意味消失。

《說文·口部》“右”字上部，與《說文·左部》“左”字上部相對稱，一左一右?guī)в邢笮我馕??！坝摇弊?，“手口相助也。從右，從口”?1］569。上部“”一橫呈開口向左的“U”形，“丿”呈反向的“ ”形。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0108②：3中“右”字上部的橫畫由“U”形變?yōu)槠街钡臋M線，“ ”畫變?yōu)椤柏?，與現(xiàn)代漢字一致。

《嶧山碑》“高”字下部的“冂”左右對稱，轉折處中鋒圓轉，彎曲成平滑的弧線。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0108②：9中“冂”字結構開張寬博，轉折處筆鋒上轉，藏鋒，然后改為向下運筆，變?yōu)槊黠@的折線，收筆處緩緩向左出鋒。

《泰山刻石》“大”字像人之形狀，中部的橫畫兩側向下彎曲呈弓形。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：6的“大”字的橫畫變?yōu)槠街钡木€條。

《說文·六部》“六”字，橫畫左右兩端分別向下彎曲呈對稱的半圓，與下部的“丿”“乀”相連。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：11中的“六”字，橫畫左右拉長，由弧線變?yōu)橹本€。

從以上例舉可以看出，文字由小篆向隸書過渡時，很多筆畫由彎曲圓潤變?yōu)槠街保酃P處變?yōu)槊黠@的折角，這是隸變最明顯的特征之一。

2．直線變?yōu)椴ㄕ?/p>

小篆字體一些橫畫為平直的直線，而在隸變過程中，這些直線發(fā)生了變化，逐漸變?yōu)椴莸墓P法，即隸書中最主要的特點之一——“蠶頭雁尾”。如：

《說文·白部》“百”字整體呈豎長形，筆畫粗細一致；上部的橫畫平直規(guī)整，與下部“白”字左右長度相等。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：39+44中，“百”字上部的橫畫明顯拉長，變?yōu)椴莸墓P法，筆畫上下躍動，富有很強的韻律感。下部“白”字緊收，呈現(xiàn)上松下緊的結構態(tài)勢。

《說文·五部》“五”字象形意味明顯，由四條直線組成，不見弧線，嚴謹規(guī)范。而懸泉漢簡貳ⅠT0209⑤：2的“五”字，第三筆由左上方至右下方傾斜；底部橫畫向左右延伸，形成“蠶頭雁尾”之勢，收筆處頓筆斜出，形成近似三角的典型筆法。整體體勢渾厚，方正雄強。

《說文·十部》“十”字筆畫簡潔精練，橫平豎直，豎畫長，橫畫短，并無太多修飾。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：6中“十”字豎畫縮短，橫畫向左右兩側舒展延伸，形成“蠶頭雁尾”，具有流動之感，韻律之美。

《說文·牛部》“牡”字，除左上部筆畫外，其余均為橫平豎直的筆畫，工整規(guī)范，運筆藏頭護尾。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：11的“牡”字的橫畫均由直線變?yōu)椴莸那€，收筆處均向上挑起，形成隸書的典型特征。

通過以上例舉，隸書的“蠶頭雁尾”特征非常明顯。提筆回鋒隆起，藏鋒逆入，落筆后筆鋒向左下方運行，然后轉向右上方緩緩移動，運筆保持穩(wěn)定；快結束時頓筆斜出，逐漸向下用力，然后向右上方提鋒。開始逆鋒叫“蠶頭”，最后提鋒叫“雁尾”。這種波磔的筆法提頓起伏，靈動優(yōu)美，增加了文字的動態(tài)美感和律動節(jié)奏。

3．撇、捺筆畫的變化

撇、捺的筆畫，在隸書字體里占有相當大的比例，這也是隸書的一個典型特征。隸書的撇、捺，使整個字形結構左呼右應，輕重得體，同時還表現(xiàn)出隸書開張寬博的獨特氣勢，非常生動，變化多端。如：

《說文·鼻部》“鼻”字下部的“丿”“乀”短小對稱，與上部寬度基本一致。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0116②：39中“鼻”字整體結構上緊下松，下部“丿”“乀”左右開張，均有上挑之勢，將整個字向上托起，重心穩(wěn)固。

《說文·不部》“不”字下方的“丿”“乀”對稱彎曲，結筆處垂直向下，整體呈開口向下的“U”形。懸泉漢簡貳ⅠT0209S：60B的“不”字下方的“丿”“乀”向左右外擴，結筆處均向上挑筆出鋒，以及豎筆收筆時向左輕挑，增加了整體字形的活力，俏皮靈動。

《說文·辰部》“辰”字筆畫粗細基本一致，“乀”筆呈彎曲的“ ”形。而懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109S：117的“辰”字，“乀”筆用墨夸張粗重，收筆處向上輕輕挑起，纖細出峰，有方有圓，變化多端。

《說文·廾部》中的“丞”字，中間部分的撇、捺向下對稱延伸，略向內彎曲，內斂含蓄。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109③：9中“丞”字，撇、捺分別向外擴展，夸張伸長，粗細得體，張弛有度，別具匠心。

與小篆字形中的“丿”和“乀”比較，懸泉漢簡隸書的“丿”和“乀”使整個字的重心和形勢發(fā)生變化?！柏逼鸸P藏鋒，筆勢稍有側筆，然后調整成中鋒，向下運筆，逐漸加力，到底之后向上提鋒?！皝T”則落筆藏鋒，然后向下方運筆，逐漸向下用力，然后輕輕提筆收鋒?！柏薄皝T”充分地夸張，向左右兩側相悖延伸，有些“丿”“乀”的長度遠遠超過字體本身的范圍。

4．筆畫的簡省

“由古文字變?yōu)殡`書，應該看作漢字形體上最重要的一次簡化?！保?2］29從字形筆畫來看，小篆筆畫總體趨于繁復密集。而隸書的演變，是將小篆某些本不相連的筆畫合并或連接成一筆，抑或將某些復雜的偏旁部首或筆畫密集的部分合并規(guī)整，使整個字形結構簡單易書寫。如：

《泰山刻石》“史”字為上下結構，“從又持中”，上為“中”，下為“又”。在懸泉漢簡貳ⅠT0210①：9A的“史”字改變了小篆的結字方法，省略了下方“又”字的橫畫，將上方“中”字一豎直接改為長“丿”，與“又”字的“丿”連為一筆，并與“乀”相交而成。

《說文·夫部》“夫”字象形如人形，為中軸對稱結構，上部為“十”字，中間兩筆構成開口向下的“U”形，下部兩條弧線猶如兩條長腿，呈“）（”形。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：39+44中，“夫”字中部的“U”形變?yōu)橐粰M，下部左側的弧線與上部的豎畫直接相連為一撇，直通天地，右側弧線變?yōu)橐弧皝T”，體現(xiàn)出遒勁俊爽的氣勢。

《說文·一部》中的“吏”字，上下結構，下部為“又”字。而懸泉漢簡貳ⅠT0209S：76中，“吏”字改變了其小篆的結字方法，省略了下方“又”字的橫畫，將上方的豎畫直接改為長撇，與“又”字一撇連為一筆，并與捺筆相交而成，開張寬博，左右舒展。

以上例舉可以看作是隸書在狹窄的竹木簡上出現(xiàn)的筆畫簡省現(xiàn)象，這就是中國漢字的規(guī)模簡化過程在懸泉漢簡中的最直接體現(xiàn)。

（二）漢字形態(tài)的變化

成熟隸書的典型特征就是空間造型的變化，即由縱勢變?yōu)闄M勢，由豎長橢圓變?yōu)閷挶夥秸舷率站o，筆勢的運動向左右橫向開張。如：

《說文·丁部》“丁”字呈豎長形，下方一豎垂直拉長，整個字形方正有度。懸泉漢簡貳ⅠT0210①：57+81的“丁”字上方合并成一橫，向左右夸張延伸，下方一豎上下緊縮，收筆處筆鋒向左轉，緩緩出鋒，整體呈寬扁的態(tài)勢。

《說文·尺部》“尺”字，筆畫線條圓潤瘦長，呈明顯的豎長型。而懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0108②：9的“尺”字下方變?yōu)椤柏薄皝T”，極力向左右舒展，開張寬博，使整體字形趨于寬扁，重心降低，體現(xiàn)出律動的美感。

《說文·聿部》中的“書”字，整體呈豎長橢圓形，線條圓潤平穩(wěn)，莊重嚴謹。懸泉漢簡貳ⅡT0111②：199A“書”字筆畫簡省，上方的橫畫向左右夸張延伸，波磔明顯，下方“日”字變?yōu)楸夥叫?，整個字形趨于扁方，中宮緊收，橫畫拉長，富有流動之韻。

綜上可以看出，隸書之所以變?yōu)楸馄阶中魏秃啝┎馁|有直接關系，簡牘的書寫者在書寫過程中盡可能向左右橫向發(fā)展，左波右磔，極力行舒展之意，使整體結構緊而不密，疏而不松，既節(jié)省了書寫材料，又創(chuàng)造出隸書獨特的形體結構。

（三）筆畫線條的轉折

漢字最早起源于刻畫符號，早期漢字的最明顯特征就是象形符號，在整個古文字的發(fā)展歷程中，漢字的象形程度在逐漸降低甚至消失。特別是從篆書演變?yōu)殡`書這一階段里，字形的筆畫結構、運筆方式等都發(fā)生了極大的變化。絕大多數(shù)漢字的象形意味消失殆盡，而用“、”“丿”“乀”等符號化的筆畫取而代之?！坝上笮巫?yōu)椴幌笮?，是字體演變過程中最易察覺到的變化?！保?2］28漢字象形特征的逐漸消失，也是隸變的終極。

1．獨體象形字

獨體象形字，其形體為單體結構，且不可分割，這類字整體形態(tài)與其原物的形狀極其相似，特別是下面例字中的小篆字形，幾乎是完全按照事物形體描繪而成的。但逐漸演變到隸書時，字形、筆畫等均發(fā)生了變化，象形意味也漸漸淡化了。

《三體石經(jīng)》“月”字象形意味很濃，形狀神似月牙。而懸泉漢簡貳ⅠT0209S：2A“月”字的筆畫變平直，用“丿”“一”“┐”“丨”等符號組成，字形方正，象形特征消失。

《三體石經(jīng)》“白”字“從日銳頂，象日始出地面，光閃耀如尖銳”［11］2642，整體呈豎長的水滴狀，中間橫畫略向下彎。懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0110①：29中“白”字整體變?yōu)樽笥覍?、上下窄的扁方形，中間橫畫變直，失去了篆書的象形特征。

《說文·出部》“出”字“象草木益滋上出達也”［11］307，帶有明顯象形特征。懸泉漢簡貳ⅠT0209S：61的“出”字中間一豎將上下兩部分連為一體，筆畫簡省，變?yōu)樨Q、橫、折等，象形意味也基本消失了。

當上述例字中的小篆演變?yōu)殡`書字形時，象形意味的圖畫符號逐漸消失，彎曲的線條逐漸變直，折角分明，整體字形趨于扁平方正。

2．合體字的象形部分

合體象形字主要有兩種構成方式：一種是會意字，將兩種或兩種以上的象形字組合成新的字，用來表示新的意義，如“休”字，由“人”和“木”兩個字組成，表示人靠在樹木上休息；另一種是形聲字，由一個表示意思的象形字和一個表示讀音的字組合而成，用來表示新的意義，如“晴”字，“日”表示太陽（象形），“青”表示聲音，兩部分組成天氣晴朗之意。這里字形在演變過程中，筆畫簡省，整體字形趨于方正，象形意味逐漸消失。如：

《說文·肉部》“背”字上部為“北”，有二人相背彎腰而立之意，突出“背”的含義，下部從肉。懸泉漢簡壹I90DXT0110①：90“背”字上部字形變?yōu)闄M、豎的簡單筆畫，象形之意淡化。

《說文·酉部》“酒”字左半部從水，形如眾水流動，蜿蜒有動態(tài)之勢。而懸泉漢簡壹Ⅰ90DXT0109②：6“酒”字左半部筆畫簡省為“氵”，結筆處均微微上挑，略帶水流動之感，但象形特征消失明顯。

《說文·人部》“傳”字左半部從人，人側面垂臂直立之形，形象直觀。懸泉漢簡貳ⅠT0309③：139中“傳”字左半部逐漸由線條畫變?yōu)楣P畫化，而“亻”演變到隸書時也逐漸定型，象形意味隨之消失。

從上述例字可看出，合體象形字中一些象形意味逐漸消失，彎曲線條變得平直，圓弧處變成折筆，筆畫更加簡省，整體字形由豎長變?yōu)楸夥健?/p>

懸泉漢簡隸變的特點，首先，是字形的結構變化，導致語言符號走向簡約化、抽象化，真正形成了“方塊字”，結構上雖有少量文字留有古隸痕跡，但字形隨意，大小不拘，整體風格內緊外舒、明媚多方已是普遍現(xiàn)象。其次，用筆方法（書寫技巧）發(fā)生了根本性的轉捩，筆畫形態(tài)的屈曲婉轉已被“橫平豎直”的方折線條所取代，最突出的特點是，橫畫出現(xiàn)了波磔和“蠶頭雁尾”，且點畫俯仰，相互呼應，起筆有頓按，行筆逐漸上提，收筆不回鋒，并具有明顯的粗細變化。特別是豎畫，筆鋒下按呈釘頭狀，收筆向上輕輕上挑出鋒。

三、懸泉漢簡隸書的藝術性體現(xiàn)

懸泉出土的漢簡隸書，已然完整地顯示出隸變在到達終點前的形態(tài)軌跡，以及漢簡隸書所表達的書法旨趣，即完成了字體（書體）的轉捩，使?jié)h字書法向藝術化邁出了跨越性的步伐。由先秦古隸演變而來的隸書，受到書寫速度和書寫材質等因素的影響，字體上已完全打破了篆書原來的縱圓和對稱的特點，已然趨于橫向寬扁的形態(tài)。布白上也是錯落變化，隨遇而安，筆畫的粗細、輕重、虛實等清晰地體現(xiàn)出書法的藝術性質。另外，章法空間構成、錯落有致的變化，使書法所要求的三大法則（結字法、筆法、章法）得到了有效落實，為后面書法在脫離簡牘，進而走向紙張的幅式奠定了基礎。

至于懸泉隸書的藝術性，具體表現(xiàn)在以下方面：

（一）豎筆畫有意拉長

此類字形一般出現(xiàn)在懸泉漢簡段落的中間，或末尾留有較大空白時，文字的豎筆往往拖得很長，多占有3-10個字的空間大小，率性灑脫，隨意性很強（如圖1）。從整個簡牘來看，此類字形使得簡牘整體的章法布局更加靈動跳躍，輕快活潑，疏密結合，松緊適度，有張有弛。

表1例證中的“行”“年”，頭胸細長平直，尾部露鋒收筆，肚肥尾尖，向左彎曲，意綿鋒遠，回轉順滑?！傲睢弊重Q筆夸張飄逸，尾部略粗，中鋒輕靈直下，猶如長矛利劍般暢瀉而下，率性活潑。“子”字前兩筆較為細長，第三筆起筆用力粗重，肥碩圓潤，收筆處墨重畫粗，氣勢雄健，頗有壯美之感。上述例字豎筆的肚尾大多向左傾斜，下部呈拱形特征，這應該由于漢簡的作者左手拿簡，右手執(zhí)筆書寫習慣而出現(xiàn)的簡牘中獨有現(xiàn)象。這種書寫方式也體現(xiàn)了書寫速度快慢，造成了字形從上部開始整體向左下的環(huán)形包抄態(tài)勢。

（二）橫畫左右延展

隸書最主要的特點就是橫畫的“蠶頭雁尾”寫法，逆入平出，落筆后筆鋒向左下方運行，然后轉向右上方緩緩移動，行筆有波勢俯仰；快結束時頓筆斜出，逐漸向下用力，然后上挑出鋒。整體筆勢左波右磔，富有彈性，提按起伏間蘊含著韻律之美，節(jié)奏感加強，抑揚頓挫，渾圓秀麗，飄逸綿長。

從表2例字可以看出字形結構緊湊，上下有意縮緊，左右開張。獨立的橫畫大膽延伸，遠超字形整體寬度，鋒正筆圓，外媚內剛。特別是“一”“人”“書”字，橫畫左右拉長，尾部厚重圓潤，一波三折，行如流水，綿延悠長，飄逸秀麗，凸顯韻律之美。

四、懸泉漢簡中隸字形體特征形成的原因

（一）書寫的時代和地域

漢字的發(fā)展從秦代到兩漢是一個重要的發(fā)展階段，從懸泉漢簡可以窺見中國書體演變的歷史痕跡和演變軌跡。漢簡字體的演變使書寫風格逐漸多樣化，成為中國文字史上的一大樞紐，篆書在漢代還在沿用，但是數(shù)量越來越少，偶能發(fā)現(xiàn)其中個別字有篆書的痕跡，例如：

這種過渡性的字體到了西漢中期已基本消失，隸書已經(jīng)成為官方、民間的一種共通的書寫工具。西漢不同于秦代，中央采取了更為親民的統(tǒng)治政策和文化策略，并隨著教育的普及和傳播，隸書這種具有更強生命力和民間基因的文字形式正式登上了歷史舞臺，成為漢代人民生活中使用最普遍的字體。這與書寫的時代有著莫大的關聯(lián)，是時間的軌跡，也是發(fā)展的軌跡。

書體風格的形成還與書寫的地理區(qū)域有關。文字因地域的不同而變異，地域越遠、變異越大，尤其是戰(zhàn)國時期“諸侯力政，不統(tǒng)于王，惡禮樂之害己，皆去典籍，分為七國......言語異聲，文字異形”［4］757-758。懸泉置位于我國西北，大漠蒼涼，黃沙漫漫，生存條件惡劣。這樣的地理條件決定了人們的生活方式和精神性格，在書體風格中也有所體現(xiàn)。懸泉漢簡多具有厚重、古樸、豪放、率真的書寫風格，區(qū)別于南方出土漢簡的柔潤細膩和尚古沉靜。西北的書體風格顯然與地處邊陲、軍政急務之要求緊密相關，對速度和簡化的書寫需求就是促使隸書產(chǎn)生的根本原因，在一切文字都用手工抄寫的時代，在此要求之下不得不講求書寫的速度。

（二）書寫者的水平參差不齊

書寫者的不同會導致書寫風格的變化。官書一般保守、凝固、繁復而且無地方性特征，民書一般具有創(chuàng)造性、流動性、省易性和地方性。懸泉漢簡的書寫者大多是戍邊的普通小吏，因此書寫風格較為龐雜并具有創(chuàng)造性。

古代的公文傳遞都依靠手寫傳抄，因此，基層官吏就面臨著任務繁重的文書抄寫工作。為了應對這些事務，他們必須在提高書寫速度和保證公文字跡清楚、內容準確之間找到契合點，只有通過對字形和書寫方式進行簡化和改變才能夠滿足公務需要。尤其是當隸書的形態(tài)和體式逐漸形成之后，對于書寫者就有了相應的書寫要求，正如我們今天規(guī)定的公文規(guī)范字體一樣，隸書已經(jīng)固化為一種被官方認可和廣泛推廣的標準公文字體。然而，每個人都有個體化的風格，書寫習慣也不甚相同，有些簡牘中文字粗略，筆法不夠工整，結構缺乏規(guī)范性和穩(wěn)定性，但是也不乏一些書寫嚴謹、手法純熟、具有較好藝術表現(xiàn)力和觀賞價值的佳作，這些出自廣大基層民眾之手的簡牘是最完備、最詳細的墨跡見證。在滿足了事務性的要求之后，一些水平較高的書寫者在書寫過程中也會追求一些個性化、藝術化的書寫方式，這也是演變成草書和楷書的隱性基因。

（三）書寫內容的影響

懸泉置，“置”是漢朝的基層專職郵驛機構?！稘h書·文帝紀》師古注：“置者，置傳驛之所，因名置也?！保?］117懸泉漢簡文書主要有律令、詔書、司法文書、管理類文書、檄記文書、器物簿籍、時間歷法書籍、算命術、醫(yī)學書籍等文體。從懸泉置的功能和簡牘內容不難看出行政公文要求嚴謹規(guī)范，個性化體現(xiàn)較少（如圖2），字符之間的間距固定，章法規(guī)范，雖無縈帶連綿之勢，但卻有互為照應的整體之感。簿籍類文書則比較隨意，我們稱之為“素體隸書”。在一些一般交流交往用的信札之類，書寫起來就較為草率隨意也比較常見（如圖3）。

五、懸泉漢簡隸書的價值

趙平安認為，“隸變是小篆到隸書的演變”［8］10。隸變完成之后的文字（隸書及楷書等書體），已接近現(xiàn)在使用的文字，比古文字更趨簡化和容易辨識了。從考古發(fā)現(xiàn)的秦系文字的資料上看，戰(zhàn)國晚期是隸書（古隸）的形成時期。隸書逐漸從篆書中分化，因為其具有便于書寫等優(yōu)越性，因此獲得了更廣闊的發(fā)展，懸泉漢簡作為兩漢時期的漢簡代表，出土了大量隸書字形的漢簡，特別是出土的西漢時期漢簡，很多簡文字體仍保留有小篆字形的殘余，甚至在同一組簡中，既可看到小篆字形的留存，又有隸書字形的典型特征，有些介于小篆與隸書之間，富于變化，生動有趣，充分展現(xiàn)了隸變的過程。而在懸泉漢簡中，更多的是體現(xiàn)了隸變完成后的隸書字形，數(shù)量之多、書寫之典型，為研究隸變價值提供了豐富而寶貴的實物資料。

六、結語

漢字的演變在其歷史上從未局限于一時一地，這種動態(tài)的演變過程是文字發(fā)展史上的必然階段。懸泉漢簡是我國西北地區(qū)一次性出土數(shù)量最多的簡牘，為隸變研究提供了豐富的實物資料；此外，懸泉漢簡文字的字體包含隸變中的古隸、隸書、草書，以及行書、楷書等早期意象，能夠系統(tǒng)看到這些字體的演變規(guī)律，特別是隸變規(guī)律，這些是懸泉漢簡較之其他漢簡所獨有的優(yōu)勢。

通過對懸泉漢簡的隸變現(xiàn)象考察，對這一階段隸變的軌跡有了較為清晰的認識，既有自然變化的過程，也有人為因素導致的突變，我們可以直觀地看出隸變的源流和時代的特征以及隸變的規(guī)律性成因。懸泉漢簡隸書的價值，不僅體現(xiàn)在其書法技巧和風格上，還體現(xiàn)在對后世書法創(chuàng)作和研究的深遠影響。20世紀80年代以后，書法創(chuàng)作上出現(xiàn)的“甲骨風”“漢簡風”等風格，正是借鑒出土簡牘進行創(chuàng)新的結果。今天，書法文化研究也慢慢深入到各種簡牘書寫，如何從宏觀到微觀對簡牘書寫進行研究，也是我們持續(xù)面對的課題。

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