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    宋代國(guó)畫元素在珠寶設(shè)計(jì)中的藝術(shù)融合與實(shí)踐

    2024-09-25 00:00:00劉南村
    上海工藝美術(shù) 2024年3期

    宋代在中國(guó)的歷史文化發(fā)展中是一段非常重要的時(shí)期,宋代審美追求淡雅的極簡(jiǎn)美學(xué),其中宋代畫作以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技巧,對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,甚至用現(xiàn)代的眼光看依舊不過(guò)時(shí),充滿了高超的審美情趣和雅致的藝術(shù)追求。

    宋代國(guó)畫在山水構(gòu)圖與意境、花卉與鳥(niǎo)類形態(tài)上都有著獨(dú)到之處,而近些年來(lái),宋代畫作的元素被廣泛應(yīng)用于珠寶設(shè)計(jì)中,使得珠寶作品更具藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。

    一、宋代畫作的類型與特點(diǎn)

    1.寫意畫的成熟

    寫意畫是一種中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式,它以簡(jiǎn)練的筆法描繪景物,多畫在生宣紙上,縱筆揮灑,墨彩飛揚(yáng)。唐代以前,繪畫形式和手法依舊處于探索階段,隨著社會(huì)文化的發(fā)展,藝術(shù)家們開(kāi)始關(guān)注自然山川河流,寫意畫率先在山水題材上發(fā)揮,唐代王維以詩(shī)入畫,開(kāi)創(chuàng)了水墨寫意畫的先河,至此,注重現(xiàn)實(shí)生活感受的中國(guó)寫意山水畫開(kāi)始發(fā)展。

    宋代是寫意畫發(fā)展的重要時(shí)期。宋代在畫院寫實(shí)藝術(shù)的極致發(fā)展下,一批具有廣博文化修養(yǎng)的畫家在理論和實(shí)踐中另辟方向,大文豪蘇軾第一個(gè)比較全面地提出了文人畫理論,推崇王維開(kāi)創(chuàng)的水墨山水畫,并評(píng)價(jià)其“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”,倡導(dǎo)詩(shī)情畫意的繪畫風(fēng)格;宋人梁楷《潑墨仙人圖》的出現(xiàn)將寫意畫擴(kuò)展到人物題材。畫家們注重表現(xiàn)對(duì)象的神韻和意境,通過(guò)水墨的干濕濃淡變化,展現(xiàn)出深邃的藝術(shù)境界。

    宋代寫意畫注重意境的營(yíng)造,畫家們通過(guò)對(duì)物象的簡(jiǎn)化和抽象,賦予作品更深層次的意義,這種意義既可以是對(duì)自然景物的贊美,也可以是對(duì)人生哲理的思考,還可以是對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的反映。在畫法方面,水墨山水和寫意花鳥(niǎo)蓬勃興起,成就顯著,人物畫上也出現(xiàn)了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨(dú)特的新面貌。

    2.工筆畫的發(fā)展

    宋代工筆畫的題材類型豐富多樣,幾乎涵蓋了生活的方方面面。其中,山水畫以描繪自然山水為主題,通過(guò)細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩,展現(xiàn)出大自然的壯麗景色和山水之間的和諧關(guān)系?;B(niǎo)畫則注重表現(xiàn)花卉、鳥(niǎo)類等自然生物的形態(tài)和神態(tài),通過(guò)精細(xì)的刻畫和生動(dòng)的色彩運(yùn)用,傳達(dá)出大自然的生機(jī)與活力。人物畫則以人物為主題,通過(guò)細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的表情刻畫,展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和情感變化。此外,宋代工筆畫還涉及宗教、神話、歷史等多個(gè)領(lǐng)域,展現(xiàn)出極高的藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力。

    宋代是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的鼎盛時(shí)期,這個(gè)時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫達(dá)到了極致,特別是宋徽宗趙佶統(tǒng)治時(shí)期,他對(duì)工筆畫的熱愛(ài)以及推崇,極大程度上推動(dòng)了工筆畫的發(fā)展,使得宋代工筆畫成為中國(guó)藝術(shù)史上的一顆璀璨明珠。

    宋代工筆畫的主要特征在于其精細(xì)入微的筆觸和鮮艷細(xì)膩的色彩。畫家們運(yùn)用精湛的技藝,將每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫得栩栩如生,使畫面呈現(xiàn)出極高的真實(shí)感和生動(dòng)性。同時(shí),他們還注重色彩的搭配和運(yùn)用,使得畫面色彩豐富有層次,又不失整體的和諧,給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)享受。此外,宋代工筆畫還注重構(gòu)圖和布局的合理性,通過(guò)巧妙的構(gòu)圖和布局,使畫面更加具有層次感和空間感。

    宋代工筆畫不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值,還蘊(yùn)含著深刻的象征意義。通過(guò)對(duì)自然景色、花卉鳥(niǎo)類、人物形象等的描繪,畫家們傳達(dá)出對(duì)自然、生命、人性等主題的深刻思考。這些作品不僅是對(duì)美的追求和表達(dá),更是對(duì)人生哲理的探索和詮釋。同時(shí),宋代工筆畫還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美觀念和文化傳統(tǒng),為后世提供了寶貴的歷史資料和文化遺產(chǎn)。

    二、宋代畫作中的元素

    1.宋代畫作的常見(jiàn)題材與元素

    宋代國(guó)畫的題材非常廣泛,涵蓋了人物、山水、花鳥(niǎo)等多個(gè)領(lǐng)域。宋代畫家們?cè)谧髌分凶非笮蜗蟮膫魃窈驼鎸?shí),注重觀察和描繪自然界的景物,力求將自然界的美妙之處真實(shí)地再現(xiàn)在紙上。

    在人物方面,宋代畫家們不僅描繪宗教人物和歷史故事,還關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的市井百態(tài),這在一定程度上也促進(jìn)了風(fēng)俗畫的繁榮,成為一個(gè)真正重要的范疇和主題,顯示出強(qiáng)大的生命力。民俗題材廣泛,宋代畫家們對(duì)城市社會(huì)生活,特別是市井百態(tài)有著深刻的理解,在藝術(shù)表現(xiàn)方面,也做到了真切生動(dòng),深入人心,不僅內(nèi)容豐富,對(duì)百姓的生活有著敏銳的感知,同時(shí),具有高度的真實(shí)性。這一階段的風(fēng)俗畫,在我國(guó)古代繪畫史上具有不朽的歷史意義。

    而在中國(guó)的繪畫史上同樣留下濃墨重彩一筆的,是宋代的山水畫,這與宋代繪畫在藝術(shù)技法方面的全面進(jìn)步是分不開(kāi)的。這個(gè)時(shí)期的畫家們更加注重對(duì)自然景觀的真實(shí)再現(xiàn),通過(guò)細(xì)膩的筆觸和復(fù)雜的構(gòu)圖,表達(dá)山水的深遠(yuǎn)與層次。宋代山水畫并不是僅對(duì)自然的描繪,其中更深層次的表達(dá),是畫家的情感以及哲學(xué)思想的體現(xiàn)。這與宋代道教盛行有著密切關(guān)聯(lián),“天人合一”“道法自然”等道家思想均在山水畫中有所體現(xiàn)。

    花鳥(niǎo)畫同樣在中國(guó)藝術(shù)史上有著非常重要的地位,宋代畫家們將寫生意識(shí)運(yùn)用到了極致,他們堅(jiān)持身臨自然深入觀察花鳥(niǎo)身形姿態(tài),作為構(gòu)思創(chuàng)作的基礎(chǔ),這使得宋代花鳥(niǎo)畫在傳神方面達(dá)到了很高的境界。北宋時(shí)期著名畫家黃居寀、崔白和宋徽宗趙佶這三位畫家對(duì)花鳥(niǎo)畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。趙佶更是宋代花鳥(niǎo)畫的集大成者,他不僅自己有著很高的藝術(shù)成就,更是將畫院擴(kuò)充,吸引了一大批文人雅士參與花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作,將詩(shī)詞書法融入繪畫表現(xiàn),使得花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖更為生動(dòng)、簡(jiǎn)潔。

    2.宋代畫作的構(gòu)圖與布局

    宋代的畫家在構(gòu)圖上非常注重畫面的整體和諧與平衡,他們善于運(yùn)用留白、疏密、遠(yuǎn)近等手法,營(yíng)造出畫面的層次感和空間感。例如,南宋院體畫的代表作《出水芙蓉圖》,畫作的整體布局,采用折枝的畫法,僅有一花兩葉,整朵花位于畫面中心,整體看上去飽滿而又溫潤(rùn),荷葉沖出畫面,給人留下了想象的空間,似乎能感受到沁人心脾的荷香。

    與《出水芙蓉圖》不同,南宋著名畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》則運(yùn)用了大面積的留白,來(lái)給人以無(wú)盡的想象,此圖僅描繪了一葉扁舟和一位獨(dú)坐垂釣的老翁,四周除了寥寥幾筆的微波之外,幾乎全為空白,具有詩(shī)一般的意境,表現(xiàn)出一種天江空曠、寒意蕭瑟的氣氛,令人能夠感受到作者孤寂的心境。

    我們通過(guò)大量的解讀可以發(fā)現(xiàn),宋代畫作的審美原則,是對(duì)于自然景色的生命價(jià)值、人文價(jià)值的完美解讀,并嚴(yán)謹(jǐn)運(yùn)用到了構(gòu)圖之中,對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了很大啟發(fā)。

    三、宋代畫作在珠寶設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與實(shí)踐

    將宋代國(guó)畫元素在珠寶設(shè)計(jì)中應(yīng)用,是指將宋代國(guó)畫的審美特征、藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念融入珠寶設(shè)計(jì)中,創(chuàng)造出既有宋代美學(xué)韻味又符合現(xiàn)代審美需求的珠寶作品。而這種融合不僅僅體現(xiàn)在外觀設(shè)計(jì)上,還涉及材料選擇、工藝技術(shù)等多個(gè)層面。

    在珠寶設(shè)計(jì)中,宋代國(guó)畫的元素可以通過(guò)多種方式進(jìn)行融合,例如,設(shè)計(jì)師可以從宋代山水畫中獲取靈感,將山水的形態(tài)、色彩和氛圍轉(zhuǎn)化成珠寶的造型和色彩設(shè)計(jì),又或者從宋代的花鳥(niǎo)畫中提取元素,將花鳥(niǎo)的形象和生動(dòng)的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化為珠寶上的圖案和裝飾。

    1.宋代畫作元素在珠寶中的實(shí)際應(yīng)用與呈現(xiàn)

    在當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中,宋代繪畫作品提供了一座豐富的靈感寶庫(kù)。無(wú)論是花鳥(niǎo)、人物還是建筑元素,這些藝術(shù)作品的精髓都能夠被提煉并應(yīng)用于珠寶設(shè)計(jì)之中。舉例而言,2017年12月,國(guó)內(nèi)著名高級(jí)珠寶品牌TTF便以宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》為設(shè)計(jì)靈感,巧妙地將二維平面的古典繪畫藝術(shù)轉(zhuǎn)化為三維立體的珠寶作品。這一創(chuàng)新實(shí)踐不僅展現(xiàn)了宋代美學(xué)的精髓,更是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中應(yīng)用的一種創(chuàng)新性詮釋。

    并非只有TTF一家品牌從《芙蓉錦雞圖》中汲取靈感。無(wú)獨(dú)有偶,2019年,新興的古風(fēng)珠寶品牌“衣錦媚行”亦將此畫作為其設(shè)計(jì)的靈魂。該品牌巧妙地選用了一塊明代藍(lán)寶石作為設(shè)計(jì)的核心,以其為基底,打造出了一款別具一格的古風(fēng)珠寶。這一設(shè)計(jì)不僅捕捉了《芙蓉錦雞圖》的藝術(shù)神韻,更以其獨(dú)特的創(chuàng)意和精湛的工藝,展現(xiàn)了古風(fēng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代審美的完美結(jié)合。

    在現(xiàn)代珠寶設(shè)計(jì)中,尤其是玉石類作品,提取并修飾宋畫中的繪畫主體元素已成為一種常見(jiàn)的藝術(shù)實(shí)踐。以下圖所示的設(shè)計(jì)為例,設(shè)計(jì)師以馬麟的《雪梅圖》為靈感源泉,巧妙地將畫作中的精髓融入珠寶之中。設(shè)計(jì)不僅捕捉到了寒梅傲骨的精神,更通過(guò)細(xì)膩的工藝表現(xiàn)出雪花點(diǎn)綴枝頭的精致景象。南紅玉石上的朱砂斑點(diǎn),宛如寒風(fēng)中飄舞的紅梅,瞬間將觀者帶入一種詩(shī)意盎然的境界——“眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園”,這一經(jīng)典詩(shī)句恰如其分地描繪了作品所蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)意境。

    2.宋代畫作構(gòu)圖在珠寶中的實(shí)際應(yīng)用與呈現(xiàn)

    宋代畫家在構(gòu)圖上的巧妙運(yùn)用,如留白、疏密對(duì)比、遠(yuǎn)近關(guān)系等,為珠寶設(shè)計(jì)提供了空間布局的新思路。珠寶設(shè)計(jì)師可以從中汲取靈感,將這些構(gòu)圖技巧應(yīng)用于珠寶的形態(tài)設(shè)計(jì)中,通過(guò)寶石的排列,大小對(duì)比以及金屬線條的運(yùn)用,營(yíng)造出珠寶的層次感和動(dòng)態(tài)美。

    例如,下圖所示的設(shè)計(jì)作品便是以一幅宋代山水圖頁(yè)作為創(chuàng)意的源泉。設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用了建筑相對(duì)于植物與山石的大小對(duì)比,以此突出它們之間的遠(yuǎn)近關(guān)系,從而營(yíng)造出一種深邃的視覺(jué)深度感。這種設(shè)計(jì)手法不僅體現(xiàn)了宋代山水畫對(duì)空間感的精妙處理,也展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素深刻理解和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化的能力。

    在另一件珠寶藝術(shù)作品中,設(shè)計(jì)師巧妙地采用了留白的構(gòu)圖技巧,從宋代的《古柏歸禽圖》中汲取靈感,創(chuàng)作出一副極具藝術(shù)感的耳環(huán)。該設(shè)計(jì)并未直接描繪鳥(niǎo)兒歸巢的具體場(chǎng)景,而是以抽象的方式提煉出鳥(niǎo)類的輪廓線條。設(shè)計(jì)師通過(guò)簡(jiǎn)化的手法,對(duì)畫面進(jìn)行了大量留白處理,不僅凸顯了宋代國(guó)畫中對(duì)空間與意境的重視,也為觀者提供了廣闊的想象空間。這種設(shè)計(jì)手法不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的深刻理解,也展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代珠寶設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新思維。

    3.宋代畫作色彩在珠寶中的實(shí)際應(yīng)用與呈現(xiàn)

    宋代山水畫以其水墨淡彩和筆法的平遠(yuǎn)、淡逸著稱。珠寶設(shè)計(jì)師可借鑒此風(fēng)格,運(yùn)用黑色、白色、灰色等基礎(chǔ)色調(diào),結(jié)合暈染漸變的鑲嵌技術(shù),創(chuàng)作出蘊(yùn)含水墨山水畫韻味的珠寶。例如,利用黑白鉆石或其他寶石模擬山水畫中的水墨效果,通過(guò)精細(xì)的鑲嵌工藝展現(xiàn)色彩的自然過(guò)渡與層次感。

    宋代花鳥(niǎo)畫風(fēng)格多元,從工筆重彩到水墨淡彩均有涉獵。珠寶設(shè)計(jì)師可從這些畫作中汲取色彩搭配與圖案設(shè)計(jì)的靈感,打造出栩栩如生的花鳥(niǎo)主題珠寶。例如,采用彩色寶石復(fù)現(xiàn)花鳥(niǎo)畫的鮮艷色彩,或運(yùn)用精細(xì)的雕刻技術(shù)在珠寶上刻畫細(xì)膩的花鳥(niǎo)圖案。

    宋代人物畫在色彩運(yùn)用上更為豐富且細(xì)膩,與描繪對(duì)象的形體緊密結(jié)合。珠寶設(shè)計(jì)師可從這些畫作中提取色彩靈感,結(jié)合現(xiàn)代審美觀念和先進(jìn)工藝技術(shù),創(chuàng)作出具有獨(dú)特人物主題的珠寶。例如,選用宋代人物畫中的經(jīng)典色彩搭配,如灰色、素色、冷色調(diào)等,通過(guò)巧妙的色彩組合和寶石選擇,呈現(xiàn)宋代人物畫的特有風(fēng)韻。

    令人遺憾的是,目前市場(chǎng)上可能尚未出現(xiàn)以宋代畫作色彩為靈感來(lái)源的珠寶品牌或產(chǎn)品。不過(guò),珠寶設(shè)計(jì)師和工藝師們可以根據(jù)這些思路和靈感,創(chuàng)作出具有獨(dú)特文化特色和藝術(shù)價(jià)值的珠寶作品。

    四、結(jié)語(yǔ)

    宋代國(guó)畫元素的融入,為現(xiàn)代珠寶設(shè)計(jì)提供了豐富的藝術(shù)資源和靈感,這不僅是一種藝術(shù)文化風(fēng)格的傳承,更是一種文化自信的體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)宋代國(guó)畫藝術(shù)特點(diǎn)的深入分析和實(shí)踐應(yīng)用,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工藝,可以創(chuàng)造出既有宋代美學(xué)韻味,又符合現(xiàn)代審美需求的珠寶作品,不僅可以提升珠寶的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵,更為傳統(tǒng)文化的傳播提供了新的思路和途徑。然而,如何在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,避免文化元素的簡(jiǎn)單復(fù)制,是設(shè)計(jì)師需要深入思考和探索的方向,設(shè)計(jì)師應(yīng)更深入地思考如何將更多傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合,以推動(dòng)珠寶行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

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