一場(chǎng)人文與經(jīng)濟(jì)的雙向奔赴

得益于長(zhǎng)三角地區(qū)便捷的交通系統(tǒng)，來(lái)蘇州看江南小劇場(chǎng)，對(duì)于許多“包郵區(qū)”城市的居民來(lái)說(shuō)都成為了一件輕而易舉的事兒。既然都為戲劇來(lái)了蘇州，那怎么能不在如詩(shī)如畫(huà)的江南風(fēng)光中，喝上一杯奶茶、吃上一碗蘇式湯面呢。這樣因戲產(chǎn)生的連鎖文化消費(fèi)反應(yīng)，就是人文與經(jīng)濟(jì)最曼妙的雙向奔赴。

讓小劇場(chǎng)成為一種生活方式

談及小劇場(chǎng)這一藝術(shù)形式，不少觀眾會(huì)存在這樣的誤區(qū)，是否大型長(zhǎng)篇戲劇的縮減版就是小劇場(chǎng)？是不是劇場(chǎng)規(guī)模小就叫小劇場(chǎng)？事實(shí)上，小劇場(chǎng)是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，“小”不僅僅意味著劇目時(shí)長(zhǎng)“短”、劇情內(nèi)容“簡(jiǎn)”、觀演觀眾“少”，更意味著戲劇形式中的互動(dòng)性、實(shí)驗(yàn)性與先鋒性。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，將經(jīng)典《羅密歐與朱麗葉》中的片段放在一二百人的劇場(chǎng)中演出，并不是成功的“小劇場(chǎng)”。真正意義上的小劇場(chǎng)作品需要原創(chuàng)專門(mén)的劇本，打破鏡框式舞臺(tái)的空間設(shè)置，強(qiáng)化表演的實(shí)驗(yàn)性和探索性，革新觀演關(guān)系，讓觀眾更多參與到演出的過(guò)程中等等。除了作為大劇場(chǎng)中的一間劇場(chǎng)，更多的時(shí)候，小劇場(chǎng)也可以出現(xiàn)在家門(mén)口的戲臺(tái)、鄰里中心的廣場(chǎng)、大學(xué)的某間階梯教室，甚至是咖啡廳、奶茶店。

蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院副教授許靜波有著豐富的戲劇影視編劇經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為，小劇場(chǎng)有其本身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)特點(diǎn)，蘇州觀眾看慣了大劇場(chǎng)的作品，類別豐富的小劇場(chǎng)，能讓大家感受到藝術(shù)更多元化的魅力。他風(fēng)趣地說(shuō)：“以往大魚(yú)大肉的盛宴吃多了，清粥小菜時(shí)令果蔬也是別有風(fēng)味?！毙?chǎng)與大劇場(chǎng)間的關(guān)系，更像是互相補(bǔ)充，和諧共生的一母同胞。歷史悠久的大劇場(chǎng)戲劇往往背負(fù)著更多使命，要場(chǎng)面恢宏，要舞臺(tái)華麗，更要震撼人心。而更具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小劇場(chǎng)，可以是更輕松的，更具創(chuàng)造力的。無(wú)論是舞臺(tái)語(yǔ)言還是舞臺(tái)空間方面，“革新”是小劇場(chǎng)出彩的特點(diǎn)，也是契合現(xiàn)代人精神追求的小資體驗(yàn)。

不少戲劇愛(ài)好者對(duì)“大部頭”戲劇的頭部效應(yīng)都深有感悟，以《朱鹮》《紅色娘子軍》等知名作品為例，提前幾個(gè)月?lián)屍?，專程乘坐幾小時(shí)高鐵前往其他城市觀演是再正常不過(guò)的事。而小劇場(chǎng)更像是戲劇送到家門(mén)口，觀眾下班后吃完晚餐，慢悠悠走過(guò)去正好看一場(chǎng)表演?！靶?chǎng)的便捷性、藝術(shù)性，能讓更多百姓感受到戲劇的活力。就像很多人養(yǎng)成了邊吃飯邊看綜藝的習(xí)慣，把去小劇場(chǎng)看戲變?yōu)橐环N生活常態(tài)，能更好豐富大家的精神生活?！痹S靜波說(shuō)，他授課的學(xué)生中，有不少下了課就愿意往劇院跑的，便捷的交通、優(yōu)惠的票價(jià)和優(yōu)質(zhì)的文藝體驗(yàn)留住了這幫觀眾，也讓他們成為了劇場(chǎng)經(jīng)濟(jì)消費(fèi)的主力軍。

據(jù)許靜波介紹，對(duì)從業(yè)者而言，小劇場(chǎng)演出本身僅靠門(mén)票、周邊等產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益并不大，能帶動(dòng)消費(fèi)的是因?yàn)樾?chǎng)云聚于此的優(yōu)質(zhì)觀眾客流。以戲劇為引子，這些熱愛(ài)文化藝術(shù)的觀眾在為戲劇買單的同時(shí)，也助力了劇場(chǎng)周圍商圈的繁榮。比如，戲劇開(kāi)場(chǎng)前，咖啡店里總是坐滿了等待的觀眾，戲劇結(jié)束后，不遠(yuǎn)處的夜宵店又會(huì)開(kāi)始繁忙。當(dāng)小劇場(chǎng)變?yōu)榇蟊娊邮艿纳罘绞?，那戲劇與商業(yè)共振產(chǎn)生的效應(yīng)將會(huì)是超乎想象的。

不止劇場(chǎng)，文旅融合成就廣闊舞臺(tái)

近年來(lái)，以蘇州園林為舞臺(tái)上演的戲劇實(shí)景演出“拙政問(wèn)雅”“游園今夢(mèng)”等也備受矚目，這些演出不僅打破了固有劇場(chǎng)空間的邊界，還把舞臺(tái)、演出與實(shí)景、文旅經(jīng)典相結(jié)合，對(duì)于蘇州而言，無(wú)疑開(kāi)啟了展現(xiàn)傳統(tǒng)文化、江南文化、城市文化的新路徑。

蘇州大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師王寧，既是國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“新中國(guó)成立70周年中國(guó)戲曲史（江蘇卷）”專家，也是“第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演”評(píng)審團(tuán)隊(duì)中的一員。在接受記者采訪時(shí)，他坦言，作為文化傳承與創(chuàng)新的重要載體，小劇場(chǎng)將有可能成為中國(guó)未來(lái)戲曲發(fā)展的重要方向。自古以來(lái)蘇州這座城市就有著不錯(cuò)的戲劇產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，評(píng)彈、昆曲、錫劇等都是十分受觀眾歡迎的作品類型。大眾刻板印象中，戲曲這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)形式受眾往往是較為年長(zhǎng)的群體，而事實(shí)并非如此，有些劇目反而有著龐大的青年觀眾基礎(chǔ)。王寧教授在蘇州大學(xué)開(kāi)設(shè)的《牡丹亭》講析課堂，就特別受學(xué)生們的歡迎。

“要想吸引年輕一代觀眾走進(jìn)劇院，首先要解決的問(wèn)題是戲有人看，有人愿意花錢看?！遍L(zhǎng)期從事戲曲研究的王寧發(fā)現(xiàn)，不少?gòu)臉I(yè)者往往都無(wú)法擺脫文化藝術(shù)項(xiàng)目等政府方面的資金支持，很難做到僅憑演出票房就自負(fù)盈虧。帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小劇場(chǎng)體現(xiàn)的是商業(yè)性與市場(chǎng)性，只有輸出優(yōu)質(zhì)的作品內(nèi)容，才能吸引觀眾群體自愿買單。這樣交由市場(chǎng)檢驗(yàn)作品含金量的過(guò)程，恰好與戲劇重回民間、重回市場(chǎng)的大趨勢(shì)相符。

本次參展作品中，京劇《王者俄狄》、粵劇《帝女花·意念》、桂劇《花橋榮記》等，在評(píng)審階段就給專家團(tuán)隊(duì)留下了深刻的印象。以《王者俄狄》為例，這部跨東西方文化的小劇場(chǎng)作品，以京劇的藝術(shù)形態(tài)演繹了古希臘悲情故事，是“西戲中演”的模范作品。早在本次展演季前，《王者俄狄》已在國(guó)內(nèi)外演出200余場(chǎng)，反復(fù)經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)的打磨與論證，收獲了海內(nèi)外觀眾的高度評(píng)價(jià)。如此高質(zhì)量的小劇場(chǎng)作品來(lái)到蘇州觀眾家門(mén)口演出，對(duì)于城市文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展也是一種肯定與加持。

本次江南小劇場(chǎng)秋季演出季，僅中國(guó)昆曲劇院就將上演《王者俄狄》在內(nèi)5部小劇場(chǎng)作品。王寧認(rèn)為，這樣短效的高密度、高質(zhì)量小劇場(chǎng)演出，能瞬時(shí)聚集一批觀眾群體，如果能持續(xù)將優(yōu)秀小劇場(chǎng)作品與文旅景點(diǎn)等相結(jié)合，就可以謀求更為長(zhǎng)效的文旅、經(jīng)濟(jì)雙贏機(jī)制，延續(xù)藝術(shù)的輝煌。

蘇州古典園林多媒體藝術(shù)展演項(xiàng)目“拙政問(wèn)雅”就是戲劇跳出劇場(chǎng)舞臺(tái)的典范。以拙政園為背景上演的昆曲《牡丹亭》，將劇目與園林環(huán)境有機(jī)融合，配上多媒體光影效果，靜止的古老建筑成為了動(dòng)態(tài)演繹的新場(chǎng)景。昆曲、蘇劇、評(píng)彈等戲曲和曲藝形式是蘇州亮麗的文化名片，園林同樣是城市歷史文化的重要標(biāo)識(shí)。戲曲與園林的相遇，為游客認(rèn)識(shí)一座城市的歷史、理解一座城市的文化，提供了全新的視角，厚植了蘇州這座城市的人文品格。他們?cè)敢鉃閼騽《鴣?lái)的同時(shí)，突破時(shí)空局限的文旅體驗(yàn)也將江南文化根植于他們心中。

進(jìn)劇場(chǎng)看戲，散場(chǎng)后談戲

除了場(chǎng)內(nèi)的精彩不斷，隨著江南小劇場(chǎng)秋季演出季的開(kāi)啟，蘇州多個(gè)城市地標(biāo)將輪番開(kāi)展“More Than Theatre”場(chǎng)外公益活動(dòng)。據(jù)蘇州文化藝術(shù)中心管理有限公司副總經(jīng)理高旭介紹，針對(duì)城市不同文化空間特點(diǎn)，團(tuán)隊(duì)定向策劃了豐富的場(chǎng)外活動(dòng)，希望以更立體的方式，讓?xiě)騽∽叱鰟?chǎng)，讓觀眾既看到臺(tái)前又看到幕后。屆時(shí)，戲劇快閃、劇本圍讀、非遺展示、演員互動(dòng)等活動(dòng)將走進(jìn)蘇州中心、誠(chéng)品書(shū)店、章園、十全街等點(diǎn)位，讓蘇州觀眾全方位了解小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的思想脈絡(luò)與過(guò)程。

《文藝報(bào)》新聞部主任、編審徐健評(píng)價(jià)道：“戲劇‘跨界’‘破圈’正在成為一種趨勢(shì)?！痹谒磥?lái)，近年來(lái)，戲劇演出逐漸走出傳統(tǒng)劇場(chǎng)，向著更為廣闊的空間拓展的同時(shí)，戲劇也開(kāi)始與更廣泛的社會(huì)生活、更多樣的藝術(shù)門(mén)類發(fā)生著越來(lái)越緊密的聯(lián)系。從戲劇與閱讀、戲劇與文學(xué)、戲劇與藝術(shù)普及等活動(dòng)的開(kāi)展，到戲劇與城市歷史、建筑、景觀等不同領(lǐng)域的結(jié)合，都體現(xiàn)著戲劇與蘇州的多層次互動(dòng)，讓大眾看到戲劇在推動(dòng)城市文化、城市精神構(gòu)建上的貢獻(xiàn)。

此次參與展演的小劇場(chǎng)作品，都是從各個(gè)藝術(shù)門(mén)類中精心挑選出來(lái)的，可謂是優(yōu)中選優(yōu)。這些作品中有優(yōu)秀經(jīng)典劇目的再演繹，有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切表達(dá)，有對(duì)情感世界的細(xì)膩探究，還有對(duì)傳統(tǒng)文化、古典故事的創(chuàng)新解讀等。盡管作品出自不同地區(qū)、不同劇種，但是在藝術(shù)的表達(dá)和美學(xué)的呈現(xiàn)上，都做到了不落窠臼、匠心獨(dú)具，都在戲劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展上進(jìn)行了富有成效且彰顯劇種本體特色、當(dāng)代價(jià)值的舞臺(tái)實(shí)踐。這些優(yōu)秀作品體現(xiàn)出的新觀念、新表達(dá)、新樣貌，一定會(huì)給蘇州觀眾帶來(lái)前所未有的審美體驗(yàn)。

作為“第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演”評(píng)審團(tuán)隊(duì)成員之一，徐健指出，如今的小劇場(chǎng)戲劇演出，已經(jīng)不單單是劇場(chǎng)內(nèi)部發(fā)生的一次“戲劇事件”。演出空間的多樣化，演出形式的差異性，都會(huì)為劇場(chǎng)周邊經(jīng)濟(jì)和文旅的帶動(dòng)產(chǎn)生積極的影響。國(guó)內(nèi)外不少地區(qū)都在進(jìn)行演藝新空間、小劇場(chǎng)新空間拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)的嘗試，而蘇州這座歷史文化名城在這方面本身就有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。豐富的戲曲、曲藝資源為城市培植了厚重的傳統(tǒng)文化根基，話劇、音樂(lè)劇、舞劇等新的演出樣式，又充分體現(xiàn)了現(xiàn)代化城市的文化開(kāi)放性、包容性。江南小劇場(chǎng)的受眾群體既懂得欣賞傳統(tǒng)文化，又積極擁抱新興藝術(shù)形態(tài)。他們將從戲劇舞臺(tái)上欣賞到的創(chuàng)造力和探索精神，延伸至劇場(chǎng)外的現(xiàn)實(shí)中，深入到對(duì)人性和生活的思考里。

未來(lái)，戲劇與城市自身文化特質(zhì)的同頻共振定會(huì)造就更多可能，江南小劇場(chǎng)也將積極感應(yīng)時(shí)代，以更多元的作品呈現(xiàn)、更啟發(fā)性的思想內(nèi)核、更突破性的展演方式，讓小劇場(chǎng)作品與江南文化美美與共，讓人文與經(jīng)濟(jì)的雙向奔赴造就城市新畫(huà)卷。