霹靂舞　從渺小出發(fā)　至偉大凱旋

年輕人喜愛的霹靂舞完成了在巴黎奧運會上的華麗之舞。女子銅牌，這是中國霹靂舞運動員在奧運會上的首秀，也是獲得的第一枚奧運獎牌。

3位參賽的運動員中，劉清漪以亞運會女子組冠軍直通奧運會，最終獲得銅牌；曾瑩瑩、亓祥宇通過奧運積分賽進入奧運會，分別獲得女子組第8、男子組第10。

他們是首批國家隊隊員，是突破極限、敢打敢拼的“孤勇者”。他們展現(xiàn)的風采和力量，傳遞的自信和氣度，將同這份無上的榮光一起寫進歷史。

備戰(zhàn)兩年半以來，中國隊用實力吸引了世界的目光，也為中國霹靂舞未來的發(fā)展開啟了嶄新篇章。亞洲體育舞蹈聯(lián)合會主席、中國體育舞蹈聯(lián)合會會長尹國臣在接受采訪時表示，“從渺小出發(fā)，至偉大凱旋”，是“新一代”霹靂舞選手的使命。

巴黎奧運會中，中國隊摘得一枚銅牌，創(chuàng)造了歷史。您如何評價？

尹國臣：奧運會的較量和比拼，跟單項的世錦賽完全不同。如果按照世錦賽的形式去備戰(zhàn)奧運會，將會遇到很多困難。我們從選拔人才、探索競訓模式、研發(fā)計分系統(tǒng)，到修訂規(guī)則、培養(yǎng)技術(shù)人員和裁判，方方面面都要發(fā)力，這就叫全鏈條備戰(zhàn)。事實證明，我們沒有走錯一步。

從2022年1月23日大冬訓開始，到登上奧運的舞臺，短短兩年半，能看到霹靂舞這個新興項目站上領(lǐng)獎臺、升起國旗，我很高興，這是最好的結(jié)果。

我們的首要任務是奪金，沒有完成。就現(xiàn)實而言，我們有奪金的實力，但尚缺乏奪金的條件。和日韓以及歐美國家相比，我們的競技霹靂舞發(fā)展得很慢，在人才儲備、經(jīng)驗儲備和人脈關(guān)系上都與國際脫軌，這是一個現(xiàn)實的差距。技術(shù)可以追，時間和經(jīng)驗卻追不上。

然而，從宏觀的角度來講，我們備戰(zhàn)的過程把中國霹靂舞整體發(fā)展帶到新高度。巴黎奧運會讓世界看到了中國霹靂舞的發(fā)展，引起了國際上的關(guān)注。中國隊追趕世界的腳步，4名隊員走過了讓國際霹靂舞界從驚喜到驚訝再到驚慌的過程，對提升世界霹靂舞技術(shù)起到了極大的助推作用。

您怎么看待3位運動員在奧運會上的首秀？

尹國臣：3位運動員完全按照布置的戰(zhàn)術(shù)進行，都發(fā)揮出了自己的水平。

到法國以后，我看到曾瑩瑩的狀態(tài)，就知道她是沒問題，一定會進前8。經(jīng)過3次外訓外賽，曾瑩瑩開竅了。奧運會期間的男女組比賽，幾位選手中曾瑩瑩的現(xiàn)場效果是最好的，盡管在技術(shù)難度方面略顯薄弱，但是她非常放松，狀態(tài)特別好，能夠很好地駕馭比賽、享受比賽。她戰(zhàn)勝意大利運動員安迪在我們意料之中，不過應該在安迪的意料之外。

亓祥宇非常焦慮，他在奧運積分賽的排名是第16位，被分到了“死亡之組”。我們說：“反正是‘死亡’，你就拼命，拼好了你就出來了?！彼畔掳?，針對性地準備套路，跟日本運動員戰(zhàn)成了1比1，非常不容易。

劉清漪一直在跟教練溝通戰(zhàn)術(shù)，形成了基本的統(tǒng)一。她聽從整個教練組的建議，循環(huán)賽輸給了荷蘭運動員印蒂雅，以小組第2名晉級8強。銅牌賽劉清漪再次對上印蒂雅，這次她咬牙撐著，打敗了她，獲得了銅牌。

巴黎奧運周期，霹靂舞備受矚目。相比入奧之前，霹靂舞取得了哪些突破性發(fā)展？

尹國臣：進入奧運會后，霹靂舞上升到競技狀態(tài)，和玩耍完全不同。從積分賽到資格賽到世錦賽，我們眼看全球霹靂舞運動員的技術(shù)以及裁判評判的方法不斷進步，不斷規(guī)范化、競技化。

霹靂舞進奧運會，使技術(shù)發(fā)展更全面。此前，霹靂舞的評判標準不統(tǒng)一。在巴黎奧運會中，競技場上的裁判要從5個方面評判運動員的表現(xiàn)，運動員從多個維度審視自己的動作，不斷提升觀賞性。因此，奧運規(guī)則的出現(xiàn)對霹靂舞整體的進步有非常大的促進作用。

中國街舞聯(lián)賽誕生以后，不斷更新競賽規(guī)則，逐步實現(xiàn)與國際接軌，運動員的競技水平不斷提高。尤其是U14組，一些孩子已經(jīng)長大，開始進入公開組。這些新生力量將促進公開組整體技術(shù)的迭代升級。

在您看來，中國與霹靂舞強國之間最大的差距是什么？

尹國臣：最大的差距是人才的厚度和技術(shù)的積累。亞錦賽的時候，日本男女運動員有十幾個，個個都很厲害，低年齡段的運動員也很厲害，我們現(xiàn)在還沒有這么大的運動群體。

我們要堅持國際間的交流，通過外訓外賽繼續(xù)提高中國霹靂舞整體技術(shù)水平。我們只能扎扎實實地干，先要了解別人是怎么做的，在這個基礎上創(chuàng)新、超越。

我們正在改變自己的發(fā)展模式，在千千萬萬喜歡霹靂舞的人中，選出有天賦的人，加以“鍛造”。業(yè)余體校人才培養(yǎng)模式并不適合這個項目，熱愛才是最好的老師。

純粹從爭奪金牌的角度說，我們的人才培養(yǎng)不是最合理的模式，但是從促進人的全面發(fā)展、完善人格的角度，這是一個很好的模式。沒有生活和文化學習的人才培養(yǎng)模式不是成功的體育之路。運動員有自己的學業(yè)，有好的運動成績，退役有更多的職業(yè)選擇和發(fā)展空間，這才是我們想要的“人格完善”。

備戰(zhàn)奧運會，我們一直把隊員集中起來訓練，未來國家隊一定不會再采取這樣的模式。霹靂舞沒有進入下一屆奧運會，但還有青奧會、世運會、亞運會，我們會把孩子們送出去“散養(yǎng)”，讓他們自主學習，他們進步得會更快。

霹靂舞進奧運之后，一直面對諸多質(zhì)疑，比如“霹靂舞是舞蹈不是體育”、“競技霹靂舞不是霹靂舞”。此次奧運比賽打破了這種質(zhì)疑嗎？

尹國臣：這種爭論由來已久，是無聊的爭論。霹靂舞無論進亞運會，還是進奧運會，都是對產(chǎn)業(yè)的巨大推動，從業(yè)者都將從中受益。特步、中國移動、威露士簽約中國國家霹靂舞隊，成為官方合作伙伴。劉清漪代言蘭蔻、伊利、Visa、可口可樂、阿迪達斯、農(nóng)夫山泉維他命水、霸王茶姬、Keep多個品牌。這在以前是不敢想象的。

我們推進體育舞蹈，也遇到了同樣的質(zhì)疑，很多人在討論它到底是偏文藝還是偏體育。實際上，無論稱它是“國標舞”還是“體育舞蹈”，都擁有廣泛的受眾和參與人群。它采取了體育競技的模式，在體育館中比賽，才得到如此的普及，形成了龐大的培訓市場，以致于歐洲人爭相來中國“撈金”。所以永遠不要忽視競技的作用。

霹靂舞沒有進入下一屆奧運會，沒有了“東風”，中國霹靂舞的發(fā)展該當如何？協(xié)會將會在哪些方面做出努力？

尹國臣：無論入奧出奧，霹靂舞業(yè)已取得的發(fā)展和成績都不會歸零。這一切是為了奧運，但不僅是奧運。我們做的事情不是只為一屆奧運會，而是為項目整體崛起和未來發(fā)展。

霹靂舞不會擱淺，國家隊也不會解散，我們將再出發(fā)，不斷沖擊青奧會、世運會、亞運會……國家隊會一直備戰(zhàn)，技術(shù)水平提升會一直抓下去。巴黎奧運會已經(jīng)取得了階段性勝利，好不容易追趕上世界的步伐，站上了奧運會的舞臺，我們不能停下來，還要繼續(xù)追，爭取再上一個臺階。

我是亞洲體育舞蹈聯(lián)合會主席，希望亞洲以中日韓三國為主，其他國家都可以參與，促進各國運動員的交流，這對中國的發(fā)展會非常有好處?！岸繁榍舜虿莞濉?，每個運動員都有自己的特點和絕活，我們跟他們練過、交過手，才能知道如何贏。

中國霹靂舞整體強起來，必須把基礎打好。如今，協(xié)會同期培養(yǎng)的14歲以下霹靂舞選手已開始成長，在世界占有一席之地?！皬拿煨〕霭l(fā)，至偉大凱旋”，是新一代霹靂舞選手的最終使命。

除了以上提到的，協(xié)會還會開展更多的工作：9月份將在無錫迎來世界青年錦標賽。無錫經(jīng)開區(qū)打造了以拉丁舞和標準舞為核心的亞洲體育舞蹈節(jié)，梁溪區(qū)也決心打造一個以霹靂舞為核心的舞蹈節(jié)日；更多的城市將加入承辦中國街舞聯(lián)賽的行列中；更多國際賽事將不斷落戶中國。霹靂舞競賽市場將不斷升級，競賽隊伍將越來越壯大。

今年，我們與天津體育學院合作成立了中國體育舞蹈學院，還將進一步打通霹靂舞愛好者的升學之路，解決他們的出路問題。此外，運動員等級評定也將在霹靂舞運動員認可技術(shù)能力、提升就業(yè)競爭力、增加教育機會等方面發(fā)揮積極作用。

去年，我們出版了教材，但是技術(shù)等級考核一直沒有實施。當前市場不太規(guī)范，我們將進一步調(diào)研，探索適合霹靂舞項目的技術(shù)等級考核模式。在調(diào)研論證之前，不會貿(mào)然啟動。

隨著霹靂舞進奧運帶來的熱潮，五花八門的“組織”涌入行業(yè)，相應產(chǎn)生一些市場亂象。協(xié)會將如何應對？

尹國臣：國家體育總局下發(fā)了《體育賽事活動管理辦法》，這是一個大綱性的管理辦法，沒有明確的細則說明各協(xié)會應該行使什么樣的權(quán)利。希望在全面依法治國的實踐中，國家能夠在市場約束層面頒發(fā)一些指導性條例。目前，我們會盡最大努力管好自己、做好自己。

您對未來霹靂舞的發(fā)展有何期待？

尹國臣：除了我們自身的努力之外，霹靂舞市場的發(fā)展產(chǎn)生出很多要求，會倒逼著我們繼續(xù)做一些工作。不能說我們帶著它走，我們沒有那樣的力量和眼光，霹靂舞市場生發(fā)出的力量會推動我們前進，這是一個相互的過程。

○責編 陶莽